合群开蒙
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摘要
本篇论文以20世纪早期(1912—1936)的中国西画社团为研究对象，以文化启蒙为主线，对以中国美术留学生为主体的知识分子——西画家“合群”现象进行了研究。西画社团是以图像传播方式肩负思想启蒙使命的文化群体，在社会转型的特殊时期具有重大的历史意义。西画社团的出现，为我们研究“五四”前后新知识分子群体文化心理的变化、社会历史的变迁，以及社团的运作模式、组织形态、活动方式、文化取向、艺术风格、社会功能等方面提供了现实的参照范本。笔者尝试以该时期社团活动的运行轨迹为主要线索，立足中国文化立场，从社会转型的角度，以人的活动为重点，以时间先后为顺序，分重点、分层次地把西画社团的活动串联起来，以期发现潜隐的、内在的运行规律。
本文共分六个部分。第一部分为引论，详细论述了本选题的学术价值以及研究历史与现状，提出了本文的研究思路与重要观点，并简要回顾了西画的历史渊源与社团产生的社会动因；第一章以历史变迁为学术背景，对促成西画社团发生的主体因素——美术留学生，客体因素——大众审美意识的转变及文人团体组织的文化转型，进行了认真考察与研究；第二章以引入新派绘画为切入点，以“天马会”、“晨光美术会”、“白鹅画会”、“赤社”等为主要案例，详细描述了西画社团生成和发展的经过以及社团之间、社团与社会之间的交流和互动；第三章以上海“决澜社”的成立和广州“中华独立美术协会”的崛起为主要线索，重点对西画社团的前卫倾向和引进西方现代派美术的活动进行了探讨，充分肯定了中国西画社团在传播西学、研究油画技法、开创社会新风等方面所做出的贡献；第四章从民族文化认同的角度对西画社团的运行机制、社会功能、公共艺术活动方式等进行了探讨和研究；最后一部分为余论，集中论述了早期西画社团的历史意义和文化价值，对西画的中西融合、民族性与现代性、社会群体的传播效应、当代社团的后续发展等问题作出了全面的总结和展望。
笔者认为，西画社团是20世纪早期美术领域中独特的文化现象，是知识分子群体精神的一种表现形式，它与社会组织、社会结构、社会演变都有着密不可分的关系。它集中体现了文化领域的群体活动方式，展现了历史变迁的意义，反映了近代以来美术界思想层面的发展和变化。西画社团是个人的集合体，它依赖社会最基本的地缘与学术纽带联结起来成为维系个人与整个社会的媒介，在引进、传播西方文化的过程中承担了极其重要的角色。这种具有西化倾向的群体意识影响了现代社会的变革，作为新思潮直接丰富了中国传统社团的形式和内容。
The thesis aim at Chinese societies to study western painting in the early 20thcentury (1912-1936),cultural enlightenment to the main clue,for intellectuals-AChinese art students as the main artist of the West“gregarious”thorough study of thephenomenon.Western societies are Cultural groups that shouldered the mission ofEnlightenment thought by the way to the spreading image,with great socialsignificance in the cultural transformation of the special historical period.Theemergence of Western societies provide us a realistic reference template to study thenew cultural and psychological changes of group of intellectuals during the period ofMay 4,social and historical changes,as well as the community mode of operation,organization,activities,cultural orientation,painting style,social function and so.I tryto consider group activities during the period of operation of the track as the main clue,based on the position of the Chinese culture,from the social transformation,theperspective of historical changes in order to focus on the activities of people andtime's order early or later,space-frame of reference,put the activities of the Westernpainting societies together in series with different focus and levels to discover thelatent,inherent operation rules.
The thesis is divided into four chapters-six parts.The first part for introductiondiscoursed the academic value of the topic,studying history and current situation indetail,this article put forward important research ideas and opinion,and brieflyreviewed the history of Western painting and the community social motivation;chapter 1 consider the history of Changes as the academic background,studying themain body of the Societies phenomenon happened factors-art students,the object offactors-the public awareness of the aesthetic changes and civilian organizations suchas the cultural aspects of transition;Chapter 2 introduce the new painting as thebreakthrough point,with“Pegasus”,and a“Dawn of Art Association,”“White GooseAssociation”,“Red Society”as the main case,a detailed description of thegeneration and development of societies of the West painting,and exchange andinteraction of western painting associations with the social dimension of amonggeographically;ChapterⅢfocus on the West tend to draw associations and on theWestern avant-garde modernist art dissemination of the value of an in-depth,describing the West draw Chinese Societies in the dissemination of Western learning,research painting techniques to create a new society and other aspects of the windexperienced by a difficult course from“jue lan Society”of the establishment inShanghai to the rise of“Chinese Independent Art Association,”in Canton;ChapterⅣ explore painting operation mechanism,the social function of public art and otheractivities of West Associations from the perspective of national cultural identity;thelast part of discourse for more than theory,focused on meaning of the earlyhistory and cultural values of Western societies,West fusion of Chinese and Westernpainting,ethnic and modern,the spread effect of social groups,the development of acomprehensive summary and outlook for the follow-up of contemporary society onissues.
The author believes that the Western societies are unique cultural phenomenon inart fields in the early 20th century as well as a manifestation of the spirit groups formof intellectuals social organization,it keep relationship with social structure,theevolution of society.It embodies the cultural groups in the field of activities,demonstrating the significance of historical changes in society,particularly reflect thelevel of art idea's development and changes in more modern times.Western painting isa personal collection of societies,which rely on the most basic geo-society andacademic ties linking the individual and become a medium for the community as awhole,It play important role in introduction and spread of Western culture.Suchgroups that tended to a westernized sense impact changes in modern society,enricheddirectly the form and content of the traditional Chinese society as a new thought.
本文共分六个部分。第一部分为引论，详细论述了本选题的学术价值以及研究历史与现状，提出了本文的研究思路与重要观点，并简要回顾了西画的历史渊源与社团产生的社会动因；第一章以历史变迁为学术背景，对促成西画社团发生的主体因素——美术留学生，客体因素——大众审美意识的转变及文人团体组织的文化转型，进行了认真考察与研究；第二章以引入新派绘画为切入点，以“天马会”、“晨光美术会”、“白鹅画会”、“赤社”等为主要案例，详细描述了西画社团生成和发展的经过以及社团之间、社团与社会之间的交流和互动；第三章以上海“决澜社”的成立和广州“中华独立美术协会”的崛起为主要线索，重点对西画社团的前卫倾向和引进西方现代派美术的活动进行了探讨，充分肯定了中国西画社团在传播西学、研究油画技法、开创社会新风等方面所做出的贡献；第四章从民族文化认同的角度对西画社团的运行机制、社会功能、公共艺术活动方式等进行了探讨和研究；最后一部分为余论，集中论述了早期西画社团的历史意义和文化价值，对西画的中西融合、民族性与现代性、社会群体的传播效应、当代社团的后续发展等问题作出了全面的总结和展望。
笔者认为，西画社团是20世纪早期美术领域中独特的文化现象，是知识分子群体精神的一种表现形式，它与社会组织、社会结构、社会演变都有着密不可分的关系。它集中体现了文化领域的群体活动方式，展现了历史变迁的意义，反映了近代以来美术界思想层面的发展和变化。西画社团是个人的集合体，它依赖社会最基本的地缘与学术纽带联结起来成为维系个人与整个社会的媒介，在引进、传播西方文化的过程中承担了极其重要的角色。这种具有西化倾向的群体意识影响了现代社会的变革，作为新思潮直接丰富了中国传统社团的形式和内容。
The thesis aim at Chinese societies to study western painting in the early 20thcentury (1912-1936),cultural enlightenment to the main clue,for intellectuals-AChinese art students as the main artist of the West“gregarious”thorough study of thephenomenon.Western societies are Cultural groups that shouldered the mission ofEnlightenment thought by the way to the spreading image,with great socialsignificance in the cultural transformation of the special historical period.Theemergence of Western societies provide us a realistic reference template to study thenew cultural and psychological changes of group of intellectuals during the period ofMay 4,social and historical changes,as well as the community mode of operation,organization,activities,cultural orientation,painting style,social function and so.I tryto consider group activities during the period of operation of the track as the main clue,based on the position of the Chinese culture,from the social transformation,theperspective of historical changes in order to focus on the activities of people andtime's order early or later,space-frame of reference,put the activities of the Westernpainting societies together in series with different focus and levels to discover thelatent,inherent operation rules.
The thesis is divided into four chapters-six parts.The first part for introductiondiscoursed the academic value of the topic,studying history and current situation indetail,this article put forward important research ideas and opinion,and brieflyreviewed the history of Western painting and the community social motivation;chapter 1 consider the history of Changes as the academic background,studying themain body of the Societies phenomenon happened factors-art students,the object offactors-the public awareness of the aesthetic changes and civilian organizations suchas the cultural aspects of transition;Chapter 2 introduce the new painting as thebreakthrough point,with“Pegasus”,and a“Dawn of Art Association,”“White GooseAssociation”,“Red Society”as the main case,a detailed description of thegeneration and development of societies of the West painting,and exchange andinteraction of western painting associations with the social dimension of amonggeographically;ChapterⅢfocus on the West tend to draw associations and on theWestern avant-garde modernist art dissemination of the value of an in-depth,describing the West draw Chinese Societies in the dissemination of Western learning,research painting techniques to create a new society and other aspects of the windexperienced by a difficult course from“jue lan Society”of the establishment inShanghai to the rise of“Chinese Independent Art Association,”in Canton;ChapterⅣ explore painting operation mechanism,the social function of public art and otheractivities of West Associations from the perspective of national cultural identity;thelast part of discourse for more than theory,focused on meaning of the earlyhistory and cultural values of Western societies,West fusion of Chinese and Westernpainting,ethnic and modern,the spread effect of social groups,the development of acomprehensive summary and outlook for the follow-up of contemporary society onissues.
The author believes that the Western societies are unique cultural phenomenon inart fields in the early 20th century as well as a manifestation of the spirit groups formof intellectuals social organization,it keep relationship with social structure,theevolution of society.It embodies the cultural groups in the field of activities,demonstrating the significance of historical changes in society,particularly reflect thelevel of art idea's development and changes in more modern times.Western painting isa personal collection of societies,which rely on the most basic geo-society andacademic ties linking the individual and become a medium for the community as awhole,It play important role in introduction and spread of Western culture.Suchgroups that tended to a westernized sense impact changes in modern society,enricheddirectly the form and content of the traditional Chinese society as a new thought.
引文
①英国学者威廉姆斯的文化观。参见：朱刚．二十世纪西方文论[M]．北京：北京大学出版社，2006：427．
①赵力、余丁．中国油画文献[G]．长沙：湖南美术出版社，2002：393．
①[德]马克斯·韦伯．社会科学方法论[M]．北京：中央编译出版社，2005：1．
②[德]李凯尔特．文化科学和自然科学[M]．北京：商务印书馆，1986：15．
③[日]关卫著．西方美术东渐史[M]．熊德山，译．上海：上海书店出版社，2002：1．
④[汉]司马迁．史记·大宛列传第六十三[M]．北京：中华书局，2006：717．
⑤此语出自刘伯骥《中国文化交通小史》。笔者认为，西方油画名称的正式确立，源于十五世纪，因此文中所提“油画之法”，当另有所指。中国晋代时的西方油画，只能是指油画名称确立前的绘画。
⑥方豪．中西交通史导言[M]．转引自：李超．中国早期油画史[M]．上海：上海书画出版社，2004：30．
⑦秦长安．油画之发明与中国传统油画考[J]．新美术：1994(2)：50．
①吴梦非．西画概要[M]．商务印书馆，1926．42．
②“海西法”一词多见于清代文籍中。《文渊阁四库全书》卷41《石渠宝笈》“郎世宁写生一册”中记载：“素绢本园幅著色用海西法写生凡12幅……”，海西法主要指西方的绘画方法。
③“西洋画”一词多见于清代文籍中。《文渊阁四库全书》子部130《石渠宝笈》卷18载：“班达里沙人蓡花一轴，(次等、宿一)制朝鲜笺本仿西洋画未署款右上方……”；又有《小山画谱》卷下载有“西洋画”条目。
④中国古代典籍中早就有关于“油画”的概念，《文渊阁四库全书》宋《礼书》卷30中记载：“……晋后著十二笄步摇衣青衣乘油画云母安车。”但中国早期典籍中所说的油画和西方的油画概念不同。
⑤[清]葛元煦．沪游杂记·卷二[M]．光绪二年(1876)刻本．
⑥倪贻德．关于西洋画的诸问题．转引自：倪贻德美术论集[M]．浙江美术学院出版社，1993：79．
⑦梁锡鸿．中国洋画运动[N]．大光报．广州：1948—6—26．
⑧水天中．油画传入中国及其早期的发展[J]．美术研究：1987(1)：57．
⑨向达．明清之际中国美术所受西洋之影响[J]．东方杂志，1930，27(1)：24．
⑩1992年，水天中在《“林呱”，关作霖及广东早期油画》一文中，率先提出了“西方绘画是经由基督教来 华传教活动、中西通商贸易和中国留学生的学习传授三条渠道在中国立足生根的。”的重要观点。之后，李超于1995年在《美术家通讯》第四期上发表了《艺术移民：西画东渐的第四条途径》的文章，文中认为：上海开埠后出现的外籍侨民和专职画家是否构成西画东渐的第四条途径?由此，“四途径说”成为目前学界的基本看法。
①引自罗明坚于1584年1月25日的一封书简。见：[法]谢和耐著，耿昇译．中国的基督教[M]．上海：上海古籍出版社，1991：127．
②[意]利玛窦，[比]金尼阁．利玛窦中国札记[M]．桂林：广西师范大学，2001：114．
③叶农．天主传教士来华与明清之际西画东来[J]．文化杂志，澳门特别行政区政府文化局，2004，春季版(50)：120～121．
④[日]鹤田武良．中国油画的滥觞[J]．冯慧芬，译．艺苑，1997(3)：15．
①文化核心，指对特定人类文化与其环境之间的互动研究。
②[美]M．F．斯莫尔(Small．M．F．，2000)．亲属嫉妒[M]．载自然史．第109卷，第2期：88∥转引：[美]威廉·A·哈维兰．文化人类学[M]．瞿铁鹏，张钰，译．上海：上海社会科学院出版社，2006：325．
③四库全书．子夏易传卷五[M]．文渊阁本．北京：文渊阁，1781(清乾隆四十六年)．
④四库全书．伊川易传卷三[M]．文渊阁本．北京：文渊阁，1781(清乾隆四十六年)．
①王世刚，李修松，欧阳跃峰．中国社团史[M]．合肥：安徽人民出版社，1994：34．
②陈宝良．中国的社与会[M]．杭州：浙江人民出版社，1996：268．
③王世刚，李修松，欧阳跃峰．中国社团史[M]．合肥：安徽人民出版社，1994：77．
④桑兵．20世纪初国内新知识界社团[G]∥许纪霖编．20世纪中国知识分子史论．新星出版社，2005：212．
⑤桑兵．20世纪初国内新知识界社团[G]∥许纪霖编．20世纪中国知识分子史论．新星出版社，2005：212．
⑥马勇．近代中国文化诸问题·引言[M]．上海：东方出版中心，2008：1．
⑦陈宝良．中国的社与会[M]．杭州：浙江人民出版社，1996：268．
①王世刚，李修松，欧阳跃峰．中国社团史[M]．合肥：安徽人民出版社，1994：138．
②[明]周晖．二续金陵琐事(上)·画社[M]．南京：南京出版社，2007．
③[周]论语·颜渊第十二[M]．王国轩，张燕婴，蓝旭，万丽华译．四书．北京：中华书局，2007：60．
①[美]舒衡哲．中国启蒙运动——知识分子与五四遗产[M]．新星出版社，2007：69．
②常州开智慧共和宪章[N]．苏报：1903—4—15．
③敬．记上海之美术会[N]．申报：1925—9—21(+3)．
①张仲礼．近代上海城市研究[M]．上海：上海人民出版社，1990：1025．
②李天纲．一种过渡形态的城市生活·知识阶层的生活[M]∥唐振常主编．上海史．上海：上海人民出版社，1989．
③简又文．广东绘画之史的窥测[G]∥黄小庚，吴瑾编．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990：269．
④陆丹林．广东美术概况[G]∥黄小庚，吴瑾编．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990：178．
⑤吴婉．二十五年来广州绘画印象[G]∥黄小庚，吴瑾编．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990：143．
⑥据北大档案馆藏1918年1月《北京大学教职员学生人数统计表》记载，1918年北大学生总数为1435人，此后基本维持此数量。(莫艾．蔡元培与北大画法研究会[J]．文艺研究，2008(1)：133．)
①敬．记上海之美术会[N]．申报，1925—9—21(+3)．
②虹口文化志编篡委员会．虹口文化志[M]．上海：上海书店出版社，1997：21．
①现有史料表明，晚清文人中最早觉察到这种变化的是扬州秀才黄钧宰，他在1844年明确写道，西方人的到来是一大“变局”。(黄钧宰．金壶七墨[M]．卷四，第3页．)
②[清]王韬．韬园尺牍(卷七)∥转引：[美]费正清．剑桥中国晚清史(下卷)[M]．北京：中国社会科学院出版社，1985：182．
③[美]费正清．剑桥中国晚清史[M](上卷)．北京：中国社会科学院出版社，1985：3．
④严复．论世变之亟[G]∥何兹全，瞿林东．中国文化的基本文献．武汉：湖北人民出版社，1994：864．
⑤严复．论世变之亟[G]∥何兹全，瞿林东．中国文化的基本文献．武汉：湖北人民出版社，1994：867．
⑥钟叔河．西海纪游草[M]．长沙：岳麓书社，1985：68～69．
⑦王立诚编校．郭嵩焘等使西记六种[M]．上海：生活·读书·新知三联书店，1998：96～97．
⑧[清]薛福成．出使英法义比四国日记·卷六∥转引：钟叔河．西海纪游草[M]．长沙：岳麓书社，1985：111～112．
⑨薛福成认为，中国画“重意不重形”，在形而上的思想境界方面有其独特优势，而在形而下的技术层面，即写实方面，西人之油画有其专长。(薛福成．出使英法义比四国日记·卷六[M]．长沙：岳麓书社，1985： 321．)
①此处采用舒新成《近代中国留学史》中说法。关于容闳是否第一个留学生，学术界有不同说法，据《同治前欧洲留学史略》中说：“自舒新城著近代中国留学史，始上溯道光二十七年赴美之容闳。后张星烺撰欧化东渐史，向达编中西交通史，更述及清初，然语焉不详……”，该史略称查得自清康熙以后赴欧留学生约50余人编辑成文，认为同治前已有许多中国留学生。(方豪．中外文化交通史论丛[G]∥民国丛书，第四编(40)．上海：上海书店，1989：120．)
②容闳．西学东渐记[M]．走向世界丛书(合订本)．长沙：岳麓书社，1985：62．
③詹森．日本与中国的辛亥革命∥转引：刘晓路．各奔东西：纪念近代留学东洋和西洋的中国美术先驱们[J]．新美术，1998(3)：25．
④参见水天中．中国现代绘画论评[M]．太原：山西人民出版社，1990：83．
⑤[日]吉田千鹤子．东京美术学校的外国学生[M]．韩玉志，李青唐，译．香港：天马出版有限公司，2004：16．
①阮荣春，胡光华．中华民国美术史[M]．之附录二“近现代早期美术界留学人员名录”．重庆：四川美术出版社，1992：14．
②蔡元培．蔡元培全集∥转引：王镛．中外美术交流史[M]．长沙：湖南教育出版社，1998：250．
③潘天寿．中国绘画史·域外绘画流入中土考略[M]．上海：上海人民美术出版社，1983：294～295．
④唐振常．上海史[M]．上海：上海人民出版社，1989：105．
⑤晚清时“洋画”概念有了新的变化，洋画不仅指西方，对中国而言，也指东洋。
①[清]傅兰雅辑．西画初学∥格致汇编[M]．第四册，1890年秋季版．
②方豪．中西交通史[M]．长沙：岳麓书社，1987：915．
③[清]葛元煦．沪游杂记[M]．上海：上海古籍出版社，1989：35．
④罗森等．早期日本游记五种·日本日记[M]．长沙：湖南人民出版社，1983：35．
①从世界眼光观察二十年来之中国[J]．东方杂志：1924，21(纪念号)：34～35．
②近三百年学术变迁大势论·录丙午九月初二日申报[J]．东方杂志，1907，3(12)：333．
③伧父．新旧思想之折中[J]．东方杂志，1919，16(9)：1．
④[清]康有为．康南海白编年谱[M]．光绪二十一年．
⑤学界邹言·节录第一期环球中国学生报[J]．东方杂志，1906，2(12)：309．
①孙本文．三十年来欧陆社会学者之几种重要文献[J]．东方杂志，1934，31(1)：156．
②萨孟武．文化进化论[J]．东方杂志，1927，24(23)：7．
③王世刚．中国社团史[M]．合肥：安徽人民出版社，1994：71．
④杜登春．社事始末∥转引：陈宝良．中国的社与会[M]．杭州：浙江人民出版社，1996：4．
⑤伧父．论社会变动之趋势与吾人处事之方针．东方杂志[J]．1913，9(10)：2．
⑥徐小群．民国时期的国家与社会[M]．北京：新星出版社，2007：5．
⑦王汎森．近代知识分子自我形象的转变[G]∥许纪霖编．20世纪中国知识分子史论．北京：新星出版社，2005：107．
⑧曾国藩．拟选聪颖子弟赴泰西各国肄业折[M]∥曾国藩全集·奏稿(十二)．长沙：岳麓书社，1994：7332．
①邹容．革命军[G]∥张玉法编．晚清革命文学．新知杂志社，1972：114．
②张仲礼．近代上海城市研究[M]．上海：上海人民出版社，1990：1042．
③梁启超．饮冰室合集[M]．北京：中华书局，1989，2(11)：21．
④[日]鹤田武良．中国油画的滥觞[J]．冯慧芬，译．艺苑，1997(3)：16．
⑤桑兵．20世纪初国内新知识界社团[G]∥许纪霖编．20世纪中国知识分子史论．北京：新星出版社，2005：214．
①孙恒．中国与西洋文明[J]．留美学生季报，1914(4)：91．
②张世保．西化思潮的源流与评价[M]．上海：华东师范大学出版社，2005：72．
③董寿慈．论欧化主义[J]．寰球中国学生报，1907(4)：24．
④郑大华．民国思想史论[M]．北京：社会科学文献出版社，2006：144．
⑤陈独秀．独秀文存·学说与装饰品[M]．上海：亚东图书馆，1922：590．
⑥1917年胡适用英文写成博士论文《中国古代哲学方法之进化史》，1922年上海亚东图书馆以英文印行，1983年12月学林出版社以中文出版，更名为《先秦名学史》。
⑦陈序经．东西文化观[M]．北京：中国人民大学出版社，2004：172．
⑧胡适．先秦名学史[M]．上海：学林出版社，1983：8．
⑨徐朗西．艺术与社会[M]．上海：现代书局，1932：1．
①华林．艺术思潮[M]．上海：出版合作社，1925：59．
②汪亚尘．中国美术年鉴(序)[G]∥王扆昌．中国美术年鉴．上海：上海文化运动会出版，1947：5．
③[德]格罗塞．艺术之起源[M]．陈易，译．上海：大东书局，1933：415～416．
④孟真．中国文艺界之病根[J]．新潮：北京大学新潮社，1919．1(2)：344．
⑤郭绍虞．从艺术发展上企图社会的改造[J]．新潮：北京大学新潮社，1920．2(4)：701．
⑥杨锦森．论中国留美学生[J]．东方杂志，1912．8(12)：31．
①金松岑．同里教育支部体育会演说．苏报[N]．1903—3—17．
②纪各校之毕业典礼[N]．申报，1923—7—13．
③青年求学为的是什么[N]．申报，1930—7—1(+3)．
④丁衍庸．美术与社会．申报[N]．1926—8—20(+5)．
⑤吴文晖．艺术社会学之可能性[J]．东方杂志，1936，33(8)：102．
⑥顾肯夫．艺术当求普遍[N]．申报，1925—5—8(7)．
⑦高劳．现代文明之弱点[J]．东方杂志，1913，9(11)：2．
⑧王济远．我的美术谈(上)[N]．申报，1923—8—3(8)．
①蔡元培．美术的进化[J]．东方杂志，1920，17(22)：130．
②戴嶽．说美术之真价值及革新中国美术之根本方法[J]．东方杂志，1920，17(10)：74．
③谢六逸．社会改造运动与文艺[J]．东方杂志，1920，17(8)：64．
④谢六逸．社会改造运动与文艺[J]．东方杂志，1920，17(8)：67．
①杨铨．中国近三十年之社会改造思想[J]．东方杂志，1924，21(17)：51～53．
②蔡元培．以美育代宗教说[J]．新青年，1917，3(6)：4．
③觉．美术之价值[N]．申报，1924—3—13(11)．
④蔡元培．在北大画法研究会之演说词[N]．北京大学日刊，1919—10—25．
①[美]费正清．剑桥中华民国史[M]．北京．中国社会科学出版社，1994：1．
②振兴工艺说．申报[N]．1902—9—21(1)．
③孙恒．中国与西方文明．留美学生季报[J]．1914，冬季(4)：95～96．
④新派画一词是民国初期较为流行的词汇。笔者以为，大概有两层意思：一层是相对中国画而言，比如西画家办展，往往称“新派画展”，泛指西洋画，在当时也指折中派；另一层意思则是指西方印象派以后诸流派。汪亚尘曾在1920年《美术》第二卷第二号上发表“近代底绘画”一文，文中罗列了近代绘画的各流派：古典派、学院派、初期印象派、后期印象派、新印象派、分裂派、未来派、立方体派等。
⑤上海生生美术公司．新派人物画临本[M]．上海：生生美术公司，1921：序言．
⑥戴嶽．说美术之真价值及革新中国美术之根本方法[J]．东方杂志，1920，17(10)：86．
⑦陈抱一．洋画运动过程略记[G]∥郎绍君，水天中编．20世纪中国美术文选(上)．1999：546．
①陈抱一．洋画运动过程略记[G]∥郎绍君，水天中编．20世纪中国美术文选(上)．1999：544．
②胡怀琛．西洋画、西洋音乐及西洋戏剧之输入[J]．上海市通志馆期刊，1934(4)∥转引：李超．中国现代油画史[M]．上海：上海书画出版社，2007：26．
③林子青．弘一大师年谱[M]．弘化苑1944年印行
④许志浩．中国美术社团漫录[M]．上海：上海书画出版社，1994：22．
⑤西法绘像补习科招生[N]．申报，1912—7—16(1)．
①利泮油画之价值．申报[N]．1912—8—14(9)．
②中国裸体美人画片出现．申报[N]．1913—11—18(4)．
③写生画会添招会员．申报[N]．1914—9—12(1)．
④东方画会露布．申报洲．1915—8—14(1)．
⑤东方画会招收会员．申报[N]．1915—8—30(4)．
⑥许志浩．中国美术社团漫录[M]．上海：上海书画出版社，1994：26．
⑦陈抱一．洋画运动过程略记[J]．上海艺术月刊，1942(5～12)∥转引：赵力，余丁编．中国油画文献[G]．长沙：湖南美术出版社，2002：788～789．
①江小鶼(1894-1939)，又名江新，江苏吴县人。早年曾赴法国学习油画，后转赴日本专攻雕塑，二十年代学成归国后定居上海，从事雕塑创作。先后参加“中华美术协会”、“天马会”、“艺苑”等美术社团活动。
②许志浩．中国美术社团漫录[M]．上海：上海书画出版社，1994：27．
③陈抱一．洋画运动过程略记．上海艺术月刊[J]．1942—(5～12)∥转引：赵力，余丁．中国油画文献[G]．长沙：湖南美术出版社，2002：789．
④吴梦非．五四运动前后的美术教育回忆片段[J]．美术研究，1959(3)：42．
⑤包罗多．艺术化的北京社会?[N]．申报，1927—8—15(+3)．
⑥瞿秋白．饿乡纪程(四)∥朱金顺．五四散文评注[内资]．北京师范大学中文系，1987：174．
①蔡孑民．在北大画法研究会之演说词∥蔡元培美学文选[M]．北京：北京大学出版社，1983：80．
②北大日刊[N]．1918—2—21．
③画法研究会之蒐求[N]．申报，1918—3—17(11)．
④大学校长鼓励美术[N]．申报，1918—5—12(11)．
⑤组织美术研究会缘起[N]．申报，1918—9—23(11)．
⑥美术研究会成立纪事．申报[N]．1918—10—8(10)．
①清末民初曾出现过几次展览会：光绪三十三年丁未十二月，广东美术同人曾在广州下九甫兴亚学堂举办“广东第一次图画展览会”。清宣统二年，中国也曾筹办过“南洋劝业会”，是国货和美术两个展览会合在一起开的，规模盛大，会址设在南京。此外，1913年，浙江、江苏等省曾举办过“全省儿童艺术展览会”，1914年，北京也举办了“全国儿童艺术展览会”。(参见：李伟铭．20世纪早期中国的美术展览会樜言[J]．美术家通讯：1997(8)；姜丹书．艺术二十年话两头[J]．亚波罗：国立艺术院月刊，第六期：水天中．中国早期展览并非“完全效法于日本”．美术家通讯．1997(6～7))．
②菊迟．介绍苏州美术画赛会[J]．艺风，1935，3(1)：137．
③美术画赛会元旦举行[N]．申报，1920—12—29(7)．
④菊迟．介绍苏州美术画赛会[J]．艺风，1935，3(1)：137．
⑤徐小群．民国时期的国家与社会[M]．北京：新星出版社，2007：87．
①吕澂．美术革命[G]∥郎绍君，水天中编．二十世纪中国美术文选．上海：上海书画出版社，1999：26．
②吕澂．美术革命[G]∥郎绍君，水天中编．二十世纪中国美术文选．上海：上海书画出版社，1999：26～27．
③陈独秀．美术革命[G]∥郎绍君，水天中编．二十世纪中国美术文选．上海：上海书画出版社，1999：29．
④从世界眼光观察二十年来之中国[N]．东方杂志，1924，21(纪念号)：34．
⑤吕琴仲．新画派略说[J]．东方杂志，1917，14(7)：99．
⑥朱伯雄、陈瑞林．中国西画五十年[M]．北京：人民美术出版社，1989：490．
①周芳美、吴方正．1920及30年代中国画家赴巴黎习画后对上海艺坛的影响[G]∥赵力、余丁．中国油画文献．长沙：湖南美术出版社，2002：427．
②周芳美、吴方正．1920及30年代中国画家赴巴黎习画后对上海艺坛的影响[G]∥赵力、余丁．中国油画文献．长沙：湖南美术出版社，2002：427．
③李金发．二十年来的艺术运动[G]∥黄小庚、吴瑾．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990：274．
④陈抱一．洋画运动过程略记[J]．上海艺术月刊，1942(7、8)：144．
⑤中华美育会征求会员[N]．申报，1919—12—16(3)．
①艺术会之第一回洋画展览会[N]．申报，1922—6—9(15)．
②记上海美术会[N]．申报，1925—9—21(+3)．
③天马会是发源于五四以后规模较大、组织严密、持续时间较长、在当时很有影响的国内著名综合性美术社团。五四运动之后美术社团及中国美术展览之蓬勃发展，与天马会有一定关系。关于天马会的记载，多见于刘海粟的《天马会究竟是什么》(1923)、《民国之十六年年鉴》(1948)和许志浩著《中国美术社团漫录》(1982)的著作中。笔者发现，由于年代久远及所依据资料所限，目前关于天马会的描述有诸多错误：①刘海粟在所著《天马会究竟是什么》一文中，回忆天马会成立于1919年10月23日，属于记忆错误，并无实据参照，日期不确。据申报记载，天马会成立的实际日期应为1919年9月28日。②许志浩在《中国美术社团漫录》中将“天马会”第一次展览时间误写为“当日还于江苏省教育会举办‘天马会第一次展览会’。(指1919年9月28日)”，属明显笔误。据《申报》记载：“天马会第一届绘画展览征集出品广告”登于1919年10月29日第三版；12月9日刊登“展览会审查出品”报道。文中称会员、非会员作品“已有数百件之多”。12月20日，《申报》刊登消息：“上海天马会第一届展览会于今日下午开幕，陈列国粹画、西洋画、折衷画、图案画共数百幅，会场在西门方斜路江苏省教育会楼上，任人观展”。12月21日，《申报》还刊登了《天马会绘画展览会记》的评论文章。③王扆昌《民国之三十六年年鉴》中关于天马会“先后共举办展览会八次”；许志浩《中国美术社团漫录》中关于“天马会共举办八次大型书画展”之说有误。据王文中称天马会“至民国十六年(1927年)，因沪市混乱而停止”；许文中称天马会：“但终因经济负担和社会动荡，一九二七年春季正式停止活动”。事实究竟是怎样的呢?据1928年6月5日增刊二版《申报》记载：“九届天马会美术展览，决定于六月三日在宁波同乡会举行”。6月13日，“天马会第九届美术展览会”在《申报》刊登开幕广告，6月20日，俞剑华发表《天马会观画记》一文，文中对天马会的画家及作品进行了详尽的评述。根据《申报》所提供的史料证实，天马会实际上是举办过九次展览，并且其活动终止时间应在1928年之后。
①刘海粟．天马会究竟是什么?[J]．艺术周刊，1923—8—4(13)．
②图画美术学校提倡美育大会[N]．申报，1919—9—29(10)．
③图画美术学校提倡美育大会[N]．申报，1919—9—29(10)．
④图画美术学校提倡美育大会[N]．申报，1919—9—29(10)．
①图画美术学校提倡美育大会[N]．申报，1919—9—29(10)．
②图画美术学校提倡美育大会[N]．申报，1919—9—29(10)．
③颜娟英．上海美术风云[M]．台北：中央研究院历史语言研究所，2006：73．
④刘海粟．天马会究竟是什么[J]．艺术周刊．1923—8—4(13)．
①天马会第一届绘画展览会征集出品细则[N]．申报，1919—11—23(11)．
②天马会第一届绘画展览会征集出品细则[N]．申报，1919—11—23(11)．
③绘画展览会之先声[N]．申报，1919—12—3(11)．
④绘画展览会审查出品[N]．申报，1919—12—9(11)．
⑤天马会绘画展览会纪[N]．申报，1919—12—21(11)．
①绘画展览会展期三天[N]．申报，1919—12—24(11)．
②高剑父对于天马会之评语[N]．申报，1919—12—26(11)．
③明霞．天马会之名画[N]．申报，1920—7—27(14)．
④天马会员报告法国美术消息[N]．申报，1921—7—8(15)．
⑤天马会展览会今日开幕[N]．申报，1921—8—4(15)．
①天马会绘画展览会开幕[N]．申报，1921—8—5(15)．
②天马会展览会续纪[N]．申报，1921—8—8(15)．
③水天中．话说常玉[J]．荣宝斋，2004(2)：90．
④水天中．话说常玉[J]．荣宝斋，2004(2)：90．
⑤天马会展览会续誌[N]．申报，1922—3—19(15)．
⑥天马会展览会定期举行[N]．申报，1922—2—20(15)．
⑦吴明霞．会画小记[N]．申报，1922—3—23(8)．
①王济远．我的美术谈(上)[N]．申报，1923—8—3(8)．
②王济远．天马会筹办六届画展的经过[J]．艺术周刊，1923(13)．
③颜娟英．上海美术风云[M]．台北：中央研究院历史语言研究所，2006：74．
④梦华．参观天马会后的感想[N]．时事新报，1923—8—17．
⑤艺术界消息[N]．时报，1923—8—12．
⑥时事新报，1923—9—23(4)．
⑦汪亚尘．为最近研究洋画者进一解[N]．时事新报，1923—6—24．
⑧汪亚尘．天马会底感言[N]．时事新报，1922—3—17(4)．
⑨艺苑清音·天马会将展览[N]．申报，1924—8—19(+2)．
⑩天马会美术展览会昨日开幕[N]．申报，1925—8—11(7)．
①天马会纪游[N]．申报，1925—8—17(12)．
②柯定愈．天马会看画漫记[N]．申报，1927—11—8(16)．
③西画家转行画中国画的现象，早在1910年代就已出现。当时的徐悲鸿鸡马，汪亚尘金鱼，孙福熙菊花，都曾在画坛耸动视听。当时的西画家基本上都画得一手好中国画。其中徐悲鸿私淑任伯年，丁衍庸学八大与齐白石；有些以西画技巧取胜，如林风眠的人物及花鸟，李铁夫老虎、鹰雁及风景，方君璧的裸女及人物，还有孙福熙、汪亚尘、王济远、俞剑华、刘海粟等亦以色彩轻艳动人。(参阅忽庵．现代国画趋向[G]∥黄小庚，吴瑾．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990：318．)
④邵洵美君给天马会的信[N]．申报，1927—11—12(7)．
①俞剑华．天马会观画记[N]．申报．1928—6—20(22)．
②俞剑华．天马会观画记[N]．申报．1928—6—20(22)．
①关于“晨光美术会”的成立日期，《中国美术社团漫录》及《中华民国三十六年美术年鉴》的记载有明确失误。前者记：“晨光美术会，一九二一年一月成立于上海”，后者记：“晨光美术会创立于民国十年一月”。笔者认为，据《申报》1920年8月17日第十一版所载：“晨光美术会昨日下午三时，假报界联合会开发起人谈话会，公推朱应鹏主席……，该会通讯处，暂设上海爱文义路一千五百六十二号云。”《申报》所载“晨光美术会”之发起日期，人员、宗旨、地址等极为详细，因此“晨光美术会”的成立时间应为1920年8月16日，而不是1921年1月。
②晨光美术谈话会纪事[N]．申报，1921—3—7(10)．
③晨光美术会开会纪事[N]．申报，1921—2—18(10)．
④徐悲鸿．致晨光美术会[J]．晨光，1921，1(1)．
⑤美术界之曙光[N]．申报，1921—6—3(10)．
①琦．晨光美术会更名晨光艺术会[J]．艺术界周刊：良友印刷公司出版，1927(3)：16．
②晨光美术会消息[N]．申报，1921—7—6(14)．
③晨光美术会欢送会纪[N]．申报，1921—9—15(14)．
④晨光美术会欢送会纪[N]．申报，1921—9—15(14)．
⑤晨光美术会欢送会纪[N]．申报，1921—9—15(14)．
⑥陈抱一．洋画运动过程略记(续)[G]∥赵力，余丁．中国油画文献．长沙：湖南美术出版社，2002：790．
⑦琦．晨光美术会更名晨光艺术会[J]．艺术界周刊：良友印刷公司出版，1927(3)：16．
①高美庆．中国美术对西方的回应(1898～1937)∥转引：朱伯雄，陈瑞林．中国西画五十年(1998～1949)[M]．北京：人民美术出版社，1989：32．
②刘海粟曾在《人体模特儿》一文中提到美专最早使用模特儿的事情。(时事新报(增刊)．1925—10—10．)
③陈抱一．洋画运动过程略记(续)[G]∥赵力，余丁编．中国油画文献．长沙：湖南美术出版社，2002：790．
④倪贻德撰写的《论裸体艺术》一文，1923年发表在《时事新报》上，该文1928年被收入由上海光华书局出版的倪贻德《艺术漫谈》一书。
⑤陈抱一先生对于人体画之解释[N]．申报，1925—10—7(+3)．
⑥文艺演讲会之筹备[N]．申报，1926—7—16(+5)．
①文艺演讲会今日消息·张道藩之演辞[N]．申报，1926—7—25(+5)．
②听田汉君演讲后[N]．申报，1926—8—8(+3)．
①昨日之文艺演讲会·李金发君演辞[N]．申报，1926—8—2(+1)．
②李涛．傅彦长君演辞[N]．申报，1926—8—8(+3)．
③补纪徐蔚南君讲辞[N]．申报，1926—8—15(+6)．
④文艺演讲会今日消息·陈抱一君讲辞[N]．申报，1926—8—15(+5)．
⑤关紫蘭．听陈抱一先生讲演后的感想[N]．申报，1926—8—28(+1)．
⑥夏令文艺演讲会第八次演讲·美术与社会[N]．申报，1926—8—20(+5)．
⑦文艺演讲会今日消息·殷李涛．如何研究艺术[N]．申报，1922—8—28(+1)．
⑧保衡．水银灯下的生活·民新新片《天涯歌女》的摄制[N]．申报，1927—1—1(+5)．
①晨光美术会开第二次展览会[N]．申报，1922—6—15(14)．
②晨光一瞥[N]．申报，1922—6—15(14)．
③创设民国美术展览会之建议[N]．申报，1922—6—16(15)．
④晨光美术会绘画展览会预誌[N]．申报，1923—7—11(14)．
⑤画家吴待赴法[N]．申报，1923—9—27(15)．
⑥晨光美术会员连袂赴法[N]．申报，1924—3—27(14)．
⑦晨光美术会展览开幕[N]．申报，1925—8—2(9)．
⑧晨光美术会展览开幕[N]．申报，1925—8—2(9)．
①晨光美术会展览会纪闻[N]．申报，1925—8—4(9)．
②晨光美术会习作展览会纪[N]．申报，1926—1—17(10)．
③关于晨光艺术会第五届展览会[N]．申报，1931—4—26(+3)．
④海燕．晨光艺展与新文艺运动[N]．申报，1931—4—30(+10)．
①白鹅画会[N]．申报，1925—5—13(+3)．
②白鹅画会旅杭回沪[N]．申报，1924—8—18(+2)．
③白鹅画会未来之新刊物[N]．申报，1925—7—18(+2)．
④陈秋草、方雪鹄、潘思同绘画展览会今日开幕[N]．申报，1928—7—5(+6)．
⑤西画研究所之设立[N]．申报，1928—8—6(+3)．
①白鹅西画研究所开学[N]．申报，1928—8—22(+5)．
②白鹅绘画的研究所[N]．申报，1928—9—27(+4)．
③白鹅绘画的研究所[N]．申报，1928—9—27(+4)．
④白鹅西画研究所展览会纪[N]．申报，1929—1—7(11)．
⑤白鹅西画研究所习作展览之尾声[N]．申报，1929—1—8(+1)．
⑥白鹅西画研究所第二届习作展览[N]．申报，1929—7—6(+7)．
⑦忆君．白鹅画展[N]．申报，1929—7—4(19)．
⑧白鹅西画研究所通讯研究部[N]．申报，1929—8—30(20)．
⑨白鹅画会的研究所[N]．申报，1928—9—27(+4)．
①白鹅画会将近出版之新刊物[N]．申报，1930—2—12(16)．
②冠翰．观白鹅画展后感想[N]．申报，1930—7—16(+1)．
①广东现代油画的创建历程∥陈滢．陈滢美术文集[M]．广东：广东人民出版社，1995：85．
②胡根天．赤社美术研究会的始末∥胡根天文集[内资]．广州：广州市文史研究馆，穗印准字第0415号，2002：207．
③参见1930年尺社第九次绘画展览《尺展目录》中所刊“尺社小史”。
④吴婉．二十五年来广州绘画印象[G]∥黄小庚，吴瑾．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990．147．
①胡根天：赤社美术研究会的始末∥胡根天文集[内资]．广州：广州市文史研究馆，穗印准字第0415号，2002：209．
①苏州·组织美术会[N]．申报，1922—6—1(10)．
②东方艺术研究会之新组织[N]．申报，1922—11—17(17)．
③东方艺术研究会积极进行[N]．申报，1922—12—28(18)．
①东方艺术会昨日开始研究[N]．申报，1923—3—1(17)．
②艺术习作展览开幕[N]．申报，1923—5—26(18)．
③东方艺术会筹备扩充[N]．申报，1923—8—11(18)．
④南北艺术界将有协会之组织[N]．申报，1923—9—11(14)．
①南北艺术界将有协会之组织[N]．申报，1923—9—11(14)．
②社团消息·艺术会之发起人会议[N]．申报，1923—10—29(18)．
③胡蛮(1904—1986)，别名王均初，河南扶沟人，1929年毕业于北平国立艺术专科学校西画系，曾赴苏联列宁格勒艺术学院油画系学习，归国后任教于延安鲁艺美术系，建国后任中国艺术研究院美术研究所研究员。
①南北艺术界团结的途径．申报[N]．1927—10—22(+3)．
②留美学生组织建设[N]．申报，1924—3—4(14)．
③留法艺术界新组织团体讯．申报[N]．1924—3—12(14)．
④许志浩．中国美术社团漫录[M]．上海：上海书画出版社，1994：67．
①天化艺术会开幕预誌．申报[N]．1925—3—14(7)．
②天化艺术会成立会记．申报[N]．1925—3—18(2)．
③春季美术展览会定期举行．申报[N]．1925—5—6(15)．
④中国科学美术会绘画展览会．申报[N]．1926—4—24(+1)．
①艺术运动社宣言[J]．亚波罗：国立艺术院月刊，1929(8)：641～642．
②许志浩．中国美术社团漫录[M]．上海：上海书画出版社，1994：90．
③艺苑绘画研究所之创立[N]．申报，1928—10—27(5)．
①介绍广州青年艺术社月刊[N]．申报，1928—2—8(+6)．堪误：关于青年艺术社，此时已在广州出现，而许志浩《中国美术社团漫录》一书中却载，青年艺术社于1936年成立于广东，时间明显有误。
②留日美术界之新组织—中华留日美术研究会[N]．申报，1928—2—17(+5)．
③陈抱一．洋画运动过程略记[J]．上海艺术月刊，1942(5～12)．
④倪贻德．美展弁言[J]．美术周刊，(艺展专号)，1929(11)．
①李寓一．教育部全国美术展览会参观记[J]．妇女：妇女杂志社，1929，50(7)．
①指19世纪末至20世纪初西方出现的各种绘画流派。1917年7月，《东方杂志》第十四卷第十七号曾刊登吕琴仲“新画派略说”一文，对后印象派、新印象派、未来派、立体派等进行了概要介绍，据此推测，新画派一词，在当时应指西方现代诸流派。
②中国油画艺术成长的环境和背景[M]∥水天中．中国现代绘画论评．太原：山西人民出版社，1990：73．
③[美]费正清编．剑桥中华民国史[M]．杨品泉等，译．北京：中国社会科学出版社，2006：490．
④胡金人．略谈上海洋画界[G]∥郎绍君，水天中．二十世纪中国美术文选．上海：上海书画出版社，1999：540.
①婴行．中国美术在现代艺术上的胜利[J]．东方杂志，1930，27(1)：1．
②婴行．中国美术在现代艺术上的胜利[J]．东方杂志，1930，27(1)：5．
①许幸之．中国美术运动的展望[J]．沙仑月刊，1930，1(综合)：24．
②许幸之．中国美术运动的展望[J]．沙仑月刊，1930，1(综合)：26．
③许幸之．新兴美术的任务[J]．艺术月刊，1930(1)：23．
④许幸之．中国美术运动的展望[J]．沙仑月刊，1930，1(综合)：33．
⑤许志浩．中国美术社团漫录[M]．上海：上海书画出版社，1994：108．
⑥长风西画研究会．申报[N]．1930—8—27(+3)．
①长风画会教授近作展览会第一日[N]．申报，1930—8—28(10)．
②南风社画展[J]．良友：上海良友图书印刷公司，1932(67)：15．
③尼特．编辑后记[J]．艺术旬刊，1932，1(2)：18．
④张若谷．摩社考[J]．艺术旬刊，1932，1(创刊号)：7．
①尼特．编辑后记[J]．艺术旬刊，1932，1(2)：18．
②张若谷．摩社考[J]．艺术旬刊，1932，1(创刊号)：7．
③苔蒙西画研究所征集研究员[N]．申报，1930—9—20(6)．
④苔蒙西画研究会[N]．申报，1930—9—22(+5)．
⑤陶咏白．决澜社——中国现代艺术运动的先声[内资]∥大未来画廊．1996年台北国际艺术博览会特辑·决澜社文献展，1996：8．
⑥杨秋人．回忆倪贻德和决澜社[J]．美术家，1983(31)．
⑦庞熏琹．决澜社小史[J]．艺术旬刊，1932，1(5)：9．
①庞熏琹．就是这样走过来的[M]．北京：生活·读书·新知三联书店，2005：121．
②李超．决澜社研究[J]．美术研究，2008(1)：72．
③袁韵宜．庞熏琹传[M]．北京：北京工艺美术出版社，1995：72．
④庞熏琹．决澜社小史[J]．艺术旬刊，1932，1(5)．
⑤陶詠白．决澜社——中国现代艺术运动的先声[内资]∥大未来画廊．1996年台北国际艺术博览会特辑·决澜社文献展，1996：8．
⑥决澜社画展今日开幕[N]．申报，1932—10—9(11)．
⑦决澜社画展今日开幕[N]．申报，1932—10—9(11)．
①编辑余谈[J]．艺术旬刊，1932，1(4)：19．
②[美]迈柯·苏立文．忆庞熏琹∥庞壔主编．决澜社与决澜后艺术现象[G]．台北：艺术家出版社，1997：13．
①决澜社宣言∥庞熏琹．就是这样走过来的[M]．北京：生活·读书·新知三联书店，2005：131～132．
②李宝泉．洪水泛了[J]．艺术旬刊，1932，1(5)：9．
③红墨．参观庞熏琴画展之后[N]．申报，1932—9—22(11)．
④李宝泉．洪水泛了[J]．艺术旬刊，1932，1(5)：9．
⑤王济远．决澜短喝[J]．艺术旬刊，1932，1(5)：10．
⑥段平右．自祝决澜社画展[J]．艺术旬刊，1932，1(5)：10．
⑦陈抱一．洋画过程略记[J]．上海艺术月刊，1942(11)：225．
⑧陈抱一．洋画过程略记[J]．上海艺术月刊，1942(11)：225．
①庞熏琹．就是这样走过来的[M]．北京：生活、读书、新知三联书店，2005：137．
②决澜社画展[J]．良友：上海良友图书印刷公司，1933(82)：30．
③倪贻德．艺苑交游记[M]．上海：上海良友图书公司，1936：12．
④庞熏琹．就是这样走过来的[M]．北京：生活、读书、新知三联书店，2005：143．
①倪贻德．艺苑交游记[M]．上海：上海良友图书公司，1936：1．
②庞熏琹．就是这样走过来的[M]．北京：生活、读书、新知三联书店，2005：143．
③庞熏琹．就是这样走过来的[M]．北京：生活、读书、新知三联书店，2005：140．
④袁韵宜．庞熏琹传[M]．北京：北京工艺美术出版社，1995：80．
⑤杨秋人．回忆倪贻德和决澜社[J]．美术家，1983(31)．
⑥水天中．话说常玉[J]．荣宝斋，中国美术出版总社，2004(2)：96．
⑦倪贻德．艺苑交游记·决澜社的一群[M]．上海良友图书印刷公司，1936：4．
⑧1930年秋天，《申报》刊登了庞熏琹的《黑帽》和《自画像》两幅作品，在介绍文字中，庞熏琹被误写为新由法留学回国的女画家。他因此而不快，从那时起，他把名字中的“琴”改为“琹”，但此篇(1932年9月)发表在《艺术旬刊》上的“熏琴的梦”的文章，仍使用“琴”字，想必是笔误。
①傅雷．熏琴的梦[J]．艺术旬刊，1932，1(3)：12．
②陶咏白．决澜社——中国现代艺术运动的先声[内资]∥大未来画廊．1996年台北国际艺术博览会特辑决澜社文献展，1996：12．
③倪贻德．决澜社的一群．艺苑交游记[M]，上海良友图书印刷公司，1936：11．
①梁锡鸿．中国的洋画运动[N]．大光报(广州)，1948—6—26．
②杨秋人．回忆倪贻德和决澜社[J]．美术家，1983(31)．
③陶咏白．决澜社——中国现代艺术运动的先声[内资]∥大未来画廊．1996年台北国际艺术博览会特辑决澜社文献展，1996：12．
④陶咏白．决澜社——中国现代艺术运动的先声[内资]∥大未来画廊．1996年台北国际艺术博览会特辑决澜社文献展，1996：14．
①谢里法．台湾美术运动史[M]．台北：艺术家出版社，1919：150．
②倪再沁．台湾美术论衡[M]．台北：艺术家出版社，2007：16．
③徐文琴．台湾美术史[M]．台北：南天书局有限公司，2007：164．
④徐文琴．台湾美术史[M]．台北：南天书局有限公司，2007：167．
⑤李钦贤．日本美术的近代光谱[M]．台北：雄狮图书股份有限公司，1993：18．
⑥梁锡鸿．中国的洋画运动[N]．大光报(广州)，1948—6—26．
①蔡涛．梁锡鸿：被遮蔽的风景[G]∥广东美术馆编．梁锡鸿：遗失的路程．2006：10．
②倪贻德．艺苑交游记·记几个美术青年[M]．上海良友图书印刷公司，1936：50．
③李伟铭．寻找“失踪者”的踪迹：谭华牧(1895-1976)及其绘画[G]∥李伟铭．图像与历史——20世纪中国美术论稿．北京：中国人民大学出版社，2005：336．
④朱伯雄，陈瑞林．中国西画五十年[M]．北京：人民美术出版社，1989：380．
⑤中华独立美术协会宣言[N]．独立美术：中华独立美术协会主编，1935，1(1)．
⑥赵兽．我对艺术创新有强烈要求[G]∥中国油画学会编．二十世纪中国油画Ⅰ—2．北京出版社，北京美术摄影出版社，2001：426．
⑦陶咏白．中国油画[M]．南京：江苏美术出版社，1988：5．
①东京堂画廊位于东京堂书店二楼，是三十年代东京举办洋画展览较为频繁的一个小型画廊。(蔡涛．中 华独立美术协会研究[D]．广州美术学院硕士论文，2006：45．)
①美术界．みずゑ355号，1934—9∥转引：蔡涛．中华独立美术协会研究[D]．广州美术学院硕士论文，2006：45．
②穆天梵．独立线上的作家群介绍[J]．艺风，1935，3(11)：64．
③ァトリェ第十三卷第三号，1935—1—25：59∥转引：蔡涛．中华独立美术协会研究[D]．广州美术学院硕士论文，2006：54．
④文艺消息·中华留日独立美术协会之创办[J]．艺风，1935，3(3)：117．
⑤吴琬．二十五年来广州绘画印象[G]．黄小庚，吴瑾．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990：154．
⑥[日]寺岛邦之助．最近中华民国画坛の现状[J]．美术(美术新论)，1935：85．
⑦李东平．中华独立第二回展筹备经过[J]．艺风，1935，3(11)：73．
①白砂．中华独立美术协会小品展座谈会[J]．艺风，1935，3(8)：31．
②白砂．中华独立美术协会小品展座谈会[J]．艺风，1935，3(8)：31．
③孙福熙．展览会专号[J]．艺风，1935，3(11)：60．
④李东平．中华独立第二回展筹备经过[J]．艺风，1935，3(11)：72～73．
①穆天梵．独立线上的作家群介绍[J]．艺风，1935，3(11)：63．
②梁锡鸿．中国的洋画运动[N]．大光报(广州)，1948—6—26．
③中华独立美术会展[J]．艺风，1935，3(11)：62．
④穆天梵．独立线上的作家群介绍[J]．艺风，1935，3(11)：63．
①穆天梵．独立线上的作家群介绍[J]．艺风，1935，3(11)：71．
②晋洒．中华独立美术协会画展及其超现实主义[J]．艺风，1935，3(12)：56～57．
③晋洒．中华独立美术协会画展及其超现实主义[J]．艺风，1935，3(12)：56．
④白砂．从批评说到现代绘画的认识·为答辩晋洒君之质疑而作[J]．艺风，1935，3(12)：59．
①白砂．从批评说到现代绘画的认识·为答辩晋洒君之质疑而作[J]．艺风，1935，3(12)：62．
②白砂．从批评说到现代绘画的认识·为答辩晋洒君之质疑而作[J]．艺风，1935，3(12)：62．
③白砂．从批评说到现代绘画的认识·为答辩晋洒君之质疑而作[J]．艺风，1935，3(12)：63．
④敏德．中华独立美术协会展评[J]．艺风，1935，3(12)：65～66．转载自申报．1935—10—25．
①叶剑青．西洋画派的变动原因[J]．艺风，1935，3(10)：63～64．
②幼雄．表现主义的艺术[J]．东方杂志，1921，18(8)：83．
③蠢才．新表现主义的艺术[J]．译自，R．A．Stephens．东方杂志，1922，19(12)：94～95．
④婴行．中国美术在现代艺术上的胜利[J]．东方杂志，1930，27(1)：5．
①陈抱一．洋画运动过程略记[J]．上海艺术月刊，1942(5～12)．
②林镛．日本独立美术协会处女展之话[N]．申报，1931—1—24(+2)．
③海燕．超现实主义的绘画[N]．申报，1931—4—6(+3)．
④易英．西方20世纪美术[M]．北京：中国人民大学出版社，2004：223．
⑤海燕．超现实主义的绘画[N]．申报，1931—4—6(+3)．
⑥李东平．什么叫做超现实主义[J]．艺风，1935，3(10)：28．
①孙福熙．酵母性的艺术之捣乱·艺术之革命的意味[J]．艺风，1935，3(10)：26．
②李东平．什么叫做超现实主义[J]．艺风，1935，3(10)：27．
③梁锡鸿．超现实主义论[J]．艺风，1935，3(10)：29．
④曾鸣．超现实主义的批判[J]．艺风，1935，3(10)：32．
①曾鸣．超现实主义的诗与绘画[J]．艺风，1935，3(10)：38．
②水天中．中国绘画史上的现代艺术试验[J]．美术研究，2008(1)：25．
①许上骐．民族艺术与民族精神[J]．人文艺刊，文艺苑出版∥民国珍稀短刊断刊·广东卷(11)：4．
②太戈尔．东与西[J]．愈之，译．东方杂志，1923，20(18)：19．
③林风眠．东西艺术之前途[J]．东方杂志，1926，23(10)：104．
④林风眠．东西艺术之前途[J]．东方杂志，1926，23(10)：104．
⑤晨光发刊词[J]．晨光，1921，1(1)．
⑥季诚性．关于艺术的话·为艺风社第二届展览会而作[J]．艺风，1935，3(5)：101．
⑦陈晓南．来，来看看中国的艺术生命![J]．艺风，1935，3(5)：91．
⑧孙福熙．中国艺术前途之探讨[J]．第三卷，1935，3(5)：32．
①孙福熙．中国艺术前途之探讨[J]．艺风，1935，3(5)：33．
②徐士騏．美育与民族精神[G]∥王扆昌．中华民国三十六年美术年鉴(下)．上海：上海市文化艺术运动会出版，1947：(论一)．
③叶秋原．艺术之民族性与国际性[M]．上海：联合书店出版，1930：42～43．
④常书鸿．中国艺术与中国文化展望[J]．人文艺刊，文艺苑出版∥民国珍稀短刊断刊·广东卷(11)：11．
⑤[日]作田启一．价值社会学[M]．北京：商务印书馆，2004：44．
①张君劢．欧洲文化之危机及中国新文化之趋向[J]．东方杂志，1922，19(3)：121．
②叶秋原．现代艺术与民族主义[N]．申报，1929—6—24：(5)．
③[美]舒衡哲．中国启蒙运动·知识分子与五四遗产[M]．北京：新星出版社，2007：69．
④陈晓南．来，来看看中国的艺术生命![J]．艺风，1935，3(5)：92．
①胡金人．略谈上海洋画界[J]．上海艺术月刊：上海艺术学会编，1941(创刊号)：4．
②问题解答[J]．上海艺术月刊，上海艺术学会编，1942(6)：134．
①杨端六．社会组织的研究(续)[J]．东方杂志，1920，17(24)：11．
②王轸远．读自然之舞[N]．时事新报，1923—8—11(2)．
③文美会第一次雅集[J]．太平洋报，1912—5—14∥王震．20世纪上海美术年表[M]．上海，上海书画出版社，2005：38．
④东方画会启事[N]．时报，1915—8—18∥王震．20世纪上海美术年表[M]．上海，上海书画出版社，2005：61．
⑤陈抱一．洋画运动过程略记[J]．上海艺术月刊，1942(6)：120．
⑥蔡元培．在北京大学画法研究会第二次始业式演说词[N]．北大日刊，1918—10—25．
⑦组织美术研究会缘起[N]．申报，1918—9—23(11)．
①美术研究会成立会纪事[N]．申报，1918—10—8(10)．
②呈请教育厅委派艺术科指导员案．江苏省教育会美术研究会档案：0023．(资料来源，上海市档案馆)．
③呈为举办江苏省第二届美术展览会恳予拨款以示提倡事．江苏省教育会美术研究会档案：0027～0028．(资料来源，上海市档案馆)．
④江苏省教育会美术研究会简章·十三年八月十五日修正(民国)．江苏省教育会美术研究会档案：0004～0005．(资料来源，上海市档案馆)．
⑤图画美术学校提倡美育大会记[N]．申报，1919—9—29(10)．
⑥图画美术学校提倡美育大会记[N]．申报，1919—9—29(10)．
⑦晨光美术会谈话会纪[N]．申报，1920—8—17(11)．
⑧琦．晨光美术会更名晨光艺术会[J]．艺术界周刊，1927(3)：16．
①此处存疑。关于阿博洛学会的成立日期，现存在两种说法：其一，据许志浩《中国美术社团漫录》一书载：“1921年成立于北京，由吴法鼎、王悦之、李毅士等人发起组织”。其二，据中国第二历史档案馆编的《中华民国史档案资料汇编》第三辑中“阿博洛学会注册登记表”中记载，阿博洛设立于“民国十二年十月二十日”，即1923年10月20日，而1924年10月20日的《申报》记载与此说较为吻合，称：“北京阿博洛美术研究所，原为‘阿博洛学会’同人所创办，……该所自去年10月开始以来，成绩卓著……”。虽然日期吻合，但到底是“所”，还是“会”?而在此之前是否阿博洛学会已经存在?是不是学会在注册时没有把“会”和“所”区别开?
②京师警察厅抄报李毅士组织阿博洛学会致内务部备案呈∥中国第二历史档案馆编．中华民国史档案资料汇编．第三辑(文化)[G]．南京：江苏古籍出版社，1991：656．
①京师警察厅抄报李毅士组织阿博洛学会致内务部备案呈∥中国第二历史档案馆编．中华民国史档案资料汇编．第三辑(文化)[G]．南京：江苏古籍出版社，1991：657．
②艺术运动社宣言∥许志浩．中国美术社团漫录[M]．上海：上海书画出版社，1994：92．
③林风眠．致全国艺术界书[G]．艺术丛论．正中书局，1936∥金尚义辑．风眠全书(资料本)．半瓶斋印行(内部刊物)．
④朱伯雄、陈瑞林．中国西画五十年(1898—1949)[M]．北京：人民美术出版社，1989：255．
①呈为经费支出呈请按月补助经常费以利会务．中华美术协会档案·中华美术协会呈上海市社会局：92～93．(资料来源，上海市档案馆)．
②呈为经费支出呈请按月补助经常费以利会务．中华美术协会档案·中华美术协会呈上海市社会局：93．(资料来源，上海市档案馆)．
③上海市中华美术协会会员名册．中华美术协会档案：015～019．(资料来源，上海市档案馆)．
④涛．说绘画展览[N]．申报，1926—1—14(+3)．
①王济远．我的美术谈(上)[N]．申报，1923—8—3(8)．
②王济远．我的美术谈(上)[N]．申报，1923—8—3(8)．
③据目前所掌握材料，中国在十九世纪七十年代已参加巴黎万国博览会(参见水天中．中国早期展览并非“完全效法于日本”)，另据记载：光绪三十三年丁未十二月二十四日，《时事画报》和《时谐画报》美术同司人在广州下九甫兴亚学堂举办“广东第一次图画展览会”(1907)(参见李伟铭．20世纪早期的美术展览会摭言)，这些，可能是中国最早参展和办展的先例。
④上海的城东女学是较早举办成绩展和游艺会的学校。从1910年开始，杨白民的学校经常举办学生的展览会。
⑤1918年7月6～19日，上海图画美术学校推出第一届美术成绩展，共展出作品2290件，据称此展览虽布置简单，仍颇受社会重视，两周内参观人数多达五千人以上。同年12月初，英国麦克劳德夫人集英国画家数十人作品约一千件以上，包括人体写生作品在上海环龙路法国总会开展，然由于未及时报导，参观市民不多，但对艺术圈有极大影响。(参见颜娟英．上海美术风云[M]．台北：中央研究院历史语言研究所，2006：73．)
⑥姜丹书．艺术二十年话两头[J]．亚波罗：国立艺术院月刊，1929(6)：528．
⑦李会发．二十年来的艺术运动[M]∥黄小庚、吴瑾．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990：276．
①天马会第一届绘画展览会征集出品细则[N]．申报，1919—11—23(11)．
②江春．批评艺术社的洋画展览会[N]．时事新报，1922—6—20(3)．
③野鹤．苏州美术展览之盛况[N]．申报，1920—1—7(14)．
④菊迟．介绍“苏州美术赛会”[J]．艺风，1935，3(1)：137．文中“那时未有展览会名目”之说并不与确切，据现有资料证实，在画赛会之前，早有“展览会”名目出现。
⑤莫艾．蔡元培与北大画法研究会[J]．文艺研究，2008(1)：133．
①李宝泉．洪水泛了[J]．艺术旬刊，1932，1(5)：9．
①朱应鹏．参观陈抱一君绘画展览会[N]．申报，1925—8—23(10)．
②傅彦长．对于陈抱一先生个人展览会的意见[N]．申报，1925—8—27(17)．
③国立艺术院院长林风眠个人展览会[N]．申报，1928—2—20(17)．
④俞采子女士．纪潘玉良回国纪念展览会[N]．申报，1928—12—1(19)．
⑤倪贻德．潘玉良女士留欧个展[N]．申报，1928—12—5(+5)．
⑥倪贻德．潘玉良女士留欧个展[N]．申报，1928—12—5(+5)．
①倪贻德．潘玉良女士留欧个展[N]．申报，1928—12—5(+5)．
②金啟静女士．参观潘玉良女士画展后之感想[N]．申报，1928—12—6(12)．
③唐蕴玉女士个人展览会誌盛[N]．申报，1928—12—15(11)．
④青口．王济远欧游誌别画展记[N]．申报，1930—4—13(19)．
⑤王济远画展今日开幕[N]．申报，1931—10—24(10)．
⑥陶咏白．新文化运动中的女画家[J]．美术观察，1999(3)：56．
⑦世琯．异军突起的关紫蘭女士个展[N]．申报，1930—6—22(17)．
⑨陈抱一．紫蘭女士个展时的感想[N]．申报，1930—6—15(+3)．
⑨庐梦殊．关紫蘭女士个展别纪[N]．申报，1930——6—19(+10)．
⑩庐梦殊．关紫蘭女士个展别纪[N]．申报，1930—6—19(+10)．
11 陶咏白．新文化运动中的女画家[J]．美术观察，1999(3)：56．
①庞熏琹．就是这样走过来的[M]．北京：生活、读书、新知三联书店，2005：133．
②傅雷．熏琹的梦[J]．艺术旬刊，1932，1(3)：12．
③红墨．参观庞熏琹画展之后[N]．申报，1932—9—22(+11)．
④倪贻德．艺苑交游记[M]．上海：上海良友图书公司印行，1936：4．
⑤倪贻德．艺苑交游记[M]．上海：上海良友图书公司印行，1936：2．
①Alex Gode,“What is Communication?”Journal of Communication 9 (1959):5.
②西法绘像补习科招生[N]．申报，1912—7—16(1)．
③东方画会露布[N]．申报，1915—8—14(1)．
①艺术暑校之公开演讲[N]．申报，1923—8—20(18)．
②美专刘海粟明日讲模特儿问题[N]．申报，1925—9—23(8)．
③徐悲鸿在新闻学会演说[N]．申报，1926—3—8(14)．
④刘海粟在南光演讲艺术与人生[N]．申报，1926—4—2(11)．
⑤朱应鹏君在民智公学演讲纪[N]．申报，1926—4—26(10)．
⑥日本小学绘画成绩展览会审查出品[N]．申报，1926—6—20(7)．
⑦文艺演讲会之筹备[N]．申报，1926—7—16(+5)．
⑧上海艺大第二次自由讲座请张资平演讲[N]．申报，1928—3—11(+7)．
⑨艺苑绘画研究所开寒假班[N]．申报，1930—12—12(10)．
①许志浩．中国美术期刊过眼录[M]．上海：上海书画出版社，1992：12．
②尼特．编辑后记[J]．艺术旬刊，1932，1(2)：18．
③尼特．编辑后记[J]．艺术旬刊，1932，1(2)：18．
①蔡元培．告北大学生暨全国学生书[G]∥蔡元培选集．北京：中华书局，1959：98．
②陈树人述．图画教授法[J]．真相画报，1913(17)：15．
③丰子恺．新艺术[J]．艺术旬刊，1932，1(2)：2．
④当时已有学者把中国西画界的形式特征进行了分类，如倾向写实主义、倾向式样主义、近浪漫派、近印象派、近后期印象派、近未来派六种风格。后来也有人把中国西洋画家归纳为七种风格群体，冠以西方流派的名称：属于官学派的徐悲鸿、颜文樑、杨秀涛、潘玉良；属于印象派的王道源、王亚尘、吴琴恒；属新印象派的周碧初、邱代明；属后印象派的刘海粟、王济远；属野兽派的陈抱一、张弦、丁衍庸；属新写实派的倪贻德、方干民、关良；属理想派的庞熏琹、林风眠。这些不同的分类，显示了当时的一般状况。(潘耀昌．20世纪中国美术教育[M]．上海：上海书画出版社，1999．)
⑤吴梦非．西洋绘画家之争点[J]．美育：中华美育会，1920(4)∥转引：李超．中国早期油画史[M]．上海：上海书画出版社，2004：418．
①1929年，由国民政府教育部在上海主办的第一届全国美术展览会上，爆发了徐悲鸿与徐志摩之间的一场关于重写实与重表现、坚持西方传统与崇尚西方现代艺术的论战。徐悲鸿在《美展会刊》1929年第5期上发表了一篇题为《惑》的文章，贬低现代派作品。而徐志摩也在《美展会刊》上发表了《我也惑》一文反驳徐对塞尚、马蒂斯等的谩骂，由此酿成了轰动一时的笔墨官司。
②参见水天中．“林呱”、关作霖及广东早期油画[J]．美术史论：文化艺术出版社，1991(3)：38．
③写生画会添招会员[N]．申报，1914—9—12(1)．
④陈抱一．洋画运动过程略记(续)[J]．上海艺术月刊，1942(6)：119．
①蔡元培．在北大画法研究会上的演说词[N]．北京大学日刊，1919—10—25．
②现代中国西洋画选·屋景(庞熏琹作)[J]．良友：上海良友图书印刷公司，1934(84)：28．
①胡蛮．中国美术史[M]．上海：新文艺出版社，1951：185～186．
②胡蛮．中国美术史[M]．上海：新文艺出版社，1951：185～186．
③叶秋原．艺术之民族性与国际性[M]．上海：联合书店，1929：23．
④叶秋原．艺术之民族性与国际性[M]．上海：联合书店，1929：27．
⑤叶秋原．艺术之民族性与国际性[M]．上海：联合书店，1929：42～43．
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①威廉姆士．近代中国艺术上一个极有意义之展览会[M]．艺术旬刊，1932，1(3)：14．
①威廉姆士．近代中国艺术上一个极有意义之展览会[M]．艺术旬刊，1932，1(3)：14．
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⑦水天中．中国绘画史上的现代艺术实验——在中国油画现代性研讨会上的专题发言[J]．美术研究，2008(1)：25．
①现代性是源于西方的时间概念，其核心是“以人为本”。有两个中心，以人类为中心导向了科学技术的发达，以个人为中心，导向了人权、自由和民主。现代性指现代社会的一系列特征，它是社会在工业化推动下发生全面变革而形成的一种属性。
②唐隽．民众艺术之新要求[J]．申报，1931—2—22(+3)．
③华林．艺术思潮[M]．出版合作社，1925：30．
①威廉姆士(Hugh williams)．近代中国艺术上一个极有意义之展览会[J]．艺术旬刊，1932，1(3)：14．
②水天中．中国绘画史上的现代艺术实验——在中国油画现代性研讨会上的专题发言[J]．美术研究，2008(1)：25．
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④忽庵．现代国画趋向∥黄小庚、吴瑾．广东现代画坛实录[G]．广州：岭南美术出版社，1990：：318．
①此语出自1942年3月9日重庆《新蜀报》刊载的常任侠“观中国美术会春季美展”一文中。
②参见水天中：中国现代绘画论评[M]．山西：山西人民出版社，1990：74．
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[120]蔡元培．我在北京大学的经历[J]．东方杂志，1934，31(1)：5．
[1]振兴工艺说[N]．申报，1902—9—21(1)．
[2]参观美术学校纪事[N]．申报，1907—8—31(12)．
[3]教育部定大学规程[N]．申报，1913—1—28(8)．
[4]城东女学开学记[N]．申报，1915—8—25(10)．
[5]东西名画之价值[N]．申报，1911—3—2(+2)．
[6]我国女留学生之口碑[N]．申报，1911—3—5(1，6)．
[7]南洋中国全国教育成绩品展览会缘起[N]．申报，1917—11—2(11)．
[8]京师大学校长鼓励美术[N]．申报，1918—5—12(11)．
[9]图画美术学校第一届美术展览会之先声[N]．申报，1918—6—19(10-11)．
[10]组织江苏省教育会美术研究会缘起[N]．申报，1918—9—23(11)．
[11]江苏省教育会美术研究会成立会纪事[N]．申报，1918—10—8(10)．
[12]民生女学注意西洋画[N]．申报，1919—8—15(11)．
[13]图画美术学校提倡美育大会记[N]．申报，1919—9—29(10)．
[14]天马会第一届绘画展览会征集出品细则、广告[N]．申报，1919—11—23(11)．
[15]天马会第一届绘画展览会之先声[N]．申报，1919—12—3(11)．
[16]张东荪在图画美术学校之演说：新思潮的精神[N]．申报，1919—12—15(11)．
[17]天马会绘画展览会纪、来函[N]．申报，1919—12—20，21(11)．
[18]李超士演讲法国美术于上海图画美术学校[N]．申报，1919—12—25(10，11)．
[19]高剑父对于天马会之评语[N]．申报，1919—12—26(11)．
[20]天马会第二届绘画展览会消息[N]．申报，1920—5—28(11)．
[21]天马会第二届绘画展览会[N]．申报，1920—6—22(11)．
[22]天马会绘画展览会纪，李超士木炭画(老人)[N]．申报，1920—7—22(11)．
[23]明霞．天马会之名画[N]．申报，1920—7—27(14)．
[24]天马会常年大会记[N]．申报，1920—8—3(11)．
[25]上海美术学校现状[N]．申报，1920—9—16(11)．
[26]天马会第三届绘画展览会[N]．申报，1920—12—15，27(11)．
[27]苏州美术画赛会[N]．申报，1920—12—29(7)．
[28]天马会展于寰球学生会[N]．申报，1921—1—1，3，4(11)．
[29]晨光美术会开会纪事[N]．申报，1921—2—18(10)．
[30]晨光美术会学术谈话会纪事[N]．申报，1921—3—7(10)．
[31]美术界之曙光：法国名画家傅德禄夫人(De Fantereau)来华开办图画专修馆，教授各种西洋画法[N]．申报，1921—6—3(10)．
[32]上海美专十周年纪年绘画展览会[N]．申报，1921—7—5，9，11，12，14，18(15)．
[33]天马会员报告法国美术消息[N]．申报，1921—7—8(15)，8—17(14)．
[34]上海美专与上海专科师范学校合办之暑期学校增聘师资，请李毅士演讲[N]．申报，1921—7—15，17， 31(15)．
[35]天马会第四届展览会于寰球中国学生会[N]．申报，1921—7—18，24，29(15)．
[36]苏州第四次美术画赛会[N]．申报，1921—12—31(11)．
[37]天马会近讯：近年巴黎开大博览会我国尚无出品[N]．申报，1922—1—15(11)．
[38]纪北京之美术展览会[N]．申报，1922—1—19(8)．
[39]晨光美术会设立西洋画研究所[N]．申报，1922—2—18(15)，20(11)．
[40]天马会第五届展览会[N]．申报，1922—2—20(15)，3—6(15)．
[41]天马会第五届绘画展览会[N]．申报，1922—3—17(1，15)．
[42]吴明霞．会画小记[N]．申报，1922—3—23(8)．
[43]上海专科师范陈独秀、李石岑演讲纪[N]．申报，1922—4—14(15)．
[44]苏地画家颜文梁等十余人组织美术会[N]．申报，1922—6—1(10)．
[45]艺术会之第一回洋画展览会[N]．申报，1922—6—9(15)．
[46]晨光美术会第二次展览会：晨光一瞥[N]．申报，1922—6—15(1，14)．
[47]天马会常年大会誌[N]．申报，1922—7—25(15)．
[48]晨光美术会接办聿光图画函授学校[N]．申报，1922—9—2(15)．
[49]天马会第六届画展於南京东南大学[N]．申报，1922—9—29(15)．
[50]洋画家刘海粟等近作展览会[N]．申报，1922—10—16(15)．
[51]天马会预赴宁开会[N]．申报，1922—10—16，25(15)．
[52]晨光美术会西画研究所，迁居新屋扩充会务、人体研究部继续进行、筹建会所[N]．申报，1922—11—12(17)．
[53]周勤豪、陈晓江组织东方艺术研究会[N]．申报，1922—11—17(17)．
[54]东方艺术研究会积极进行，明春开始实习[N]．申报，1922—12—28(18)．
[55]晨光美术会陈列新画、静物等多帧[N]．申报，1923—1—8(17)．
[56]晨光美术会分部进行—野外写生、函授、人体写生[N]．申报，1923—1—29(17)．
[57]晨光美术会将设暑期学校[N]．申报，1923—6—7(18)．
[58]汪亚尘．美术家、艺术自由[N]．申报，1923—6—25(自1)，7—3(8)．
[59]晨光美术会第三届绘画展於白克路[N]．申报，1923—7—11(14)．
[60]东方艺术研究会暑校开课[N]．申报，1923—7—13(18)．
[61]江苏省教育会美术研究会大会讯[N]．申报，1923—7—15(14)．
[62]天马会第六届画展於上海美专[N]．申报，1923—7—15(14)．
[63]江苏省教育会美术研究会大会：讨论新学制艺术科课程实施法[N]．申报，1923—8—3(13)．
[64]东方艺术研究会、艺术师范合办之暑期学校公开演讲[N]．申报，1923—8—20(18)．
[65]南北艺术界将有协会之组织(艺术协会宣言)[N]．申报，1923—9—11(14)．
[66]晨光美术会更定会章，添补职员[N]．申报，1923—10—23(15)．
[67]中华全国艺术协会发起人会议[N]．申报，1923—10—29(18)．
[68]中国艺术会之发起[N]．申报，1923—12—18(15)．
[69]东方艺术研究会展览会[N]．申报，1923—12—28(18)，31(14)．
[70]东方艺术研究会第二回画展[N]．申报，1924—1—1(19)，4(17)．
[71]苏州美术会第六届画展[N]．申报，1924—1—5(10)．
[72]东方艺术会之展览会[N]．申报，1924—1—6(15)．
[73]苏省第一届美术展筹委会[N]．申报，1924—1—25(15)．
[74]江苏省教育会美术研究会筹办江苏第一届美术展览会陈列委员会细则[N]．申报，1924—2—14(15)．
[75]晨光美术会西画部及研究所开始研究[N]．申报，1924—2—19(15)．
[76]留美学生郑葆元等组织建设于西雅图·美术展览会[N]．申报，1924—3—4(14)．
[77]北京阿博洛美术研究所新进行[N]．申报，1924—3—12(14)．
[78]留法艺术界新组艺术研究会[N]．申报，1924—3—12(15)．
[79]觉．美术之价值[N]．申报，1924—3—13(11)．
[80]李寓一．外人中国学艺会美展参观记[N]．申报，1924—5—25(17)．
[81]华林．艺术思想与社会问题[N]．申报，1925—1—18(12)．
[82]刘海粟．美术和人生[N]．申报，1925—1—18(12)．
[83]顾肯夫．艺术当求普遍[N]．申报，1925—5—8(7)．
[84]王敦庆．国粹画与现代洋画之趋势[N]．申报，1925—5—22(7)．
[85]巴黎万国美术工艺博览会开幕及中国会场记略[N]．申报，1925—7—2(7)．
[86]陈抱一展於宁波同乡会[N]．申报，1925—8—3(+2)．
[87]傅绍先．天马会纪游[N]．申报，1925—8—17(12)．
[88]刘海粟．刘海粟与模特儿事致江苏省教育会书[N]．申报，1925—9—8，10，23(9)．
[89]因．西洋画的传统[N]．申报，1925—9—17(+3，+4)．
[90]敬．纪上海之美术会[N]．申报，1925—9—21(+2)．
[91]楼金声．民众艺术[N]．申报，1925—9—30(+3)．
[92]陈抱一．对于人体画之解释[N]．申报，1925—10—7(+3，+4)．
[93]关良．艺术之歧途[N]．申报，1925—10—12(+3)．
[94]周一舟．油画与西洋画之主体[N]．申报，1925—10—3(+3)．
[95]敬．西洋画之派别[N]．申报，1925—11—12(+3)．
[96]关良．艺术的还原性[N]．申报，1925—12—9(+3)．
[97]张若谷．艺术思潮[N]．申报，1925—12—15(+3)．
[98]过来人．敬告学美术的青年[N]．申报，1925—12—22(+1)．
[99]倪贻德．艺术家的代价[N]．申报，1926—1—4(+4)．
[100]心因．研究意大利文艺复兴时代绘画的纲要[N]．申报，1926—1—11(+3，+4)．
[101]楼金声．绘画之价值[N]．申报，1926—1—21(+4)．
[102]王敦庆．艺术家之修养[N]．申报，1926—1—27(+4)．
[103]季小波．艺术与情感[N]．申报，1926—1—28(+3，+4)．
[104]包罗多．艺术之文化[N]．申报，1926—2—17(+5)．
[105]伯钧．天化艺术展览会一瞥纪[N]．申报，1926—3—6(+3，+4)．
[107]正人．设美术院之意见[N]．申报，1926—3—7(+3，+4)．
[108]顾青瑶．艺术精神[N]．申报，1926—3—14(+5，+6)．
[109]菊晨．文学与其姐妹艺术[N]．申报，1926—3—19(+5，+6)．
[110]倪贻德．印象派运动之先驱者[N]．申报，1926—3—25(+5)．
[111]朱应鹏．林风眠君的个人展览会[N]．申报，1926—4—3(+3，+4)．
[112]刘海粟与模特儿事致孙传芳函[N]．申报，1926—5—17，18，6—10，20(15)．
[113]阳冰．记陈抱一君之谈话[N]．申报，1926—7—10(+5)．
[114]晨光美术会夏令文艺演讲会[N]．申报，1926—7—16(+5)，23(+1)，24，25，8—1(+5)，2，7(+1)，8(+3)，14(+1)，15(+5，+6)，20(+5)，28(+6)．
[115]毅华．美术以美女为本位说[N]．申报，1926—8—3(17)．
[116]邵询美．一个留英的画家张道藩[N]．申报，1926—8—20(+6)．
[117]关紫兰．听陈抱一先生演讲后的感想[N]．申报，1926—8—28(+6)．
[118]傅彦长．中华民族有艺术文化的时候[N]．申报，1926—9—8(+5)．
[119]应鹏．艺术与思想[N]．申报，1926—9—10(+6)．
[120]傅彦长．艺术与科学[N]．申报，1926—9—15(+5)．
[121]淑章．论艺术运动[N]．申报，1926—9—22(+5，+6)．
[122]觉．美感与美术[N]．申报，1926—10—13(17)．
[123]卓君．日本绘画的发起—努力于展览及结社[N]．申报，1926—10—14(+5，+6)．
[124]应鹏．艺术文化与都市[N]．申报，1926—11—13(+5)．
[125]保衡．水银灯下的生活—民新新片“天涯歌女”的摄制[N]．申报，1927—1—1(+5)．
[126]盛泽雷．生活之艺术化[N]．申报，1926—12—24(+5)．
[127]应鹏．参观丁衍镛个展[N]．申报，1927—6—5(+5)．
[128]朱应鹏．非艺术[N]．申报，1927—7—4(+3)．
[129]欧阳予倩．艺术与革命[N]．申报，1927—7—7(+3)．
[130]包罗多．艺术化的北京社会[N]．申报，1927—8—15(+3)．
[131]傅彦长．艺术界的将来[N]．申报，1927—8—28(+3)．
[132]雪芬．关紫蘭个展的观感[N]．申报，1927—8—29(+4)．
[133]倪贻德．美术展览之回顾[N]．申报，1927—10—7(+5，+6)．
[134]倪贻德．日本二科美术展览会观后感[N]．申报，1927—10—9(+7)．
[135]李朴园．留别北方艺术界画[N]．申报，1927—10—18(+3)．
[136]朱应鹏．南北艺术界团结的途径[N]．申报，1927—10—22(+3)．
[137]卓军．日本本届帝展之新献[N]．申报，1927—10—31(+2)．
[137]邵询美．给天马会的信[N]．申报，1927—11—12(+6)．
[138]倪贻德．关于日本帝展及其他[N]．申报，1927—11—17(+2)．
[139]朴园．关于艺术教育的一封信[N]．申报，1927—11—30(+5，+6)．
[140]朱应鹏．艺术界的一个新进—陈雪江[N]．申报，1927—12—23(+4)．
[141]钱君匋．陶元庆的绘画及鲁迅所藏的石刻[N]．申报，1927—12—23(+4)．
[142]林竹然．艺术与政治[N]．申报，1927—12—28(+2)．
[143]李金发．吾国艺术教育之现状与将来[N]．申报，1928—1—1(+11)．
[144]林竹然．艺术的意义[N]．申报，1928—1—15(+1，+2)．
[145]陈哲生．观汪亚尘画展记[N]．申报，1928—10—30(19)．
[146]俞采子．纪潘玉良回国纪念展览会[N]．申报，1928—12—1(19)．
[147]倪贻德．潘玉良女士留欧个展[N]．申报，1928—12—5(+5)．
[148]马公愚．全国美术展开幕纪[N]．申报，1929—4—12(12)．
[149]舞成．美展两日记[N]．申报，1929—4—15(11)．
[150]悲尼．美展开后之希望[N]．申报，1929—5—4(21)．
[151]叶秋原．现代艺术与民族主义[N]．申报，1929—6—24(+5，+6)．
[152]霖．白鹅习作画展记[N]．申报，1929—7—13(21)．
[153]葉秋原．艺术之国际性与民族性[N]．申报，1929—8—6(+7，+8)．
[154]白音．艺苑美展会今日开幕[N]．申报，1929—9—20(11)．
[155]崇素．最近欧洲画坛—新野兽派与超现实派[N]．申报，1929—10—19(+9，+10)．
[156]梁天真．巴黎最近各美术展览会[N]．申报，1929—10—25(+2)．
[157]虎．参观中日现代绘画展会记[N]．申报，1929—11—11(11)．
[158]汪亚尘．参观秋季沙龙记[N]．申报，1929—12—31(17)．
[159]张若谷．现代艺术的都会性[N]．申报，1930—3—28(9)．
[160]陈抱一．油画之研究：前言[N]．申报，1930—4—26(+7)．
[161]刘海粟．欧洲通讯：马谛斯六十生辰[N]．申报，1930—5—20(11)．
[162]陈抱一．紫蘭女士个展时的感想[N]．申报，1930—6—15(+3)．
[163]盛梦殊．关紫蘭女士个展别纪[N]．申报，1930—6—19(+10)．
[164]秉慧．艺术之民族性与国际性[N]．申报，1930—6—27(+2)．
[165]应鹏．文艺与民族意识[N]．申报，1930—7—6(+3)．
[167]观翰．观白鹅画展后感想[N]．申报，1930—7—16(+2)．
[168]易康．近代美术史潮论[N]．申报，1930—9—16(+4)．
[169]昌溪．野兽派的艺术[N]．申报，1930—9—23(+2)．
[170]俞剑华．个展纪趣[N]．申报，1930—11—28(11)．
[171]山本鼎．关于油画[N]．陈抱一，译．申报，1931—1—18(+3)．
[172]林镛．日本独立美术协会处女展之话[N]．申报，1931—1—24(+2)．
[173]海燕．超现实主义的绘画[N]．申报，1931—4—6(+3)．
[174]晨光艺术会访问记[N]．申报，1931—4—16(+3)．
[175]曾希．关于晨光艺术会第五届展览会[N]．申报，1931—4—26(+3，+4)．
[176]海燕．晨光艺展与新文艺运动[N]．申报，1931—4—30(+10)．
[177]德明．最近世界艺坛[N]．申报，1931—7—14(+4)．
[178]倪贻德．艺术的技巧[N]．申报，1932—7—22(11)．
[179]红墨．参观庞薰琹画展之后[N]．申报，1932—9—22(11)．
①赵力、余丁．中国油画文献[G]．长沙：湖南美术出版社，2002：393．
①[德]马克斯·韦伯．社会科学方法论[M]．北京：中央编译出版社，2005：1．
②[德]李凯尔特．文化科学和自然科学[M]．北京：商务印书馆，1986：15．
③[日]关卫著．西方美术东渐史[M]．熊德山，译．上海：上海书店出版社，2002：1．
④[汉]司马迁．史记·大宛列传第六十三[M]．北京：中华书局，2006：717．
⑤此语出自刘伯骥《中国文化交通小史》。笔者认为，西方油画名称的正式确立，源于十五世纪，因此文中所提“油画之法”，当另有所指。中国晋代时的西方油画，只能是指油画名称确立前的绘画。
⑥方豪．中西交通史导言[M]．转引自：李超．中国早期油画史[M]．上海：上海书画出版社，2004：30．
⑦秦长安．油画之发明与中国传统油画考[J]．新美术：1994(2)：50．
①吴梦非．西画概要[M]．商务印书馆，1926．42．
②“海西法”一词多见于清代文籍中。《文渊阁四库全书》卷41《石渠宝笈》“郎世宁写生一册”中记载：“素绢本园幅著色用海西法写生凡12幅……”，海西法主要指西方的绘画方法。
③“西洋画”一词多见于清代文籍中。《文渊阁四库全书》子部130《石渠宝笈》卷18载：“班达里沙人蓡花一轴，(次等、宿一)制朝鲜笺本仿西洋画未署款右上方……”；又有《小山画谱》卷下载有“西洋画”条目。
④中国古代典籍中早就有关于“油画”的概念，《文渊阁四库全书》宋《礼书》卷30中记载：“……晋后著十二笄步摇衣青衣乘油画云母安车。”但中国早期典籍中所说的油画和西方的油画概念不同。
⑤[清]葛元煦．沪游杂记·卷二[M]．光绪二年(1876)刻本．
⑥倪贻德．关于西洋画的诸问题．转引自：倪贻德美术论集[M]．浙江美术学院出版社，1993：79．
⑦梁锡鸿．中国洋画运动[N]．大光报．广州：1948—6—26．
⑧水天中．油画传入中国及其早期的发展[J]．美术研究：1987(1)：57．
⑨向达．明清之际中国美术所受西洋之影响[J]．东方杂志，1930，27(1)：24．
⑩1992年，水天中在《“林呱”，关作霖及广东早期油画》一文中，率先提出了“西方绘画是经由基督教来 华传教活动、中西通商贸易和中国留学生的学习传授三条渠道在中国立足生根的。”的重要观点。之后，李超于1995年在《美术家通讯》第四期上发表了《艺术移民：西画东渐的第四条途径》的文章，文中认为：上海开埠后出现的外籍侨民和专职画家是否构成西画东渐的第四条途径?由此，“四途径说”成为目前学界的基本看法。
①引自罗明坚于1584年1月25日的一封书简。见：[法]谢和耐著，耿昇译．中国的基督教[M]．上海：上海古籍出版社，1991：127．
②[意]利玛窦，[比]金尼阁．利玛窦中国札记[M]．桂林：广西师范大学，2001：114．
③叶农．天主传教士来华与明清之际西画东来[J]．文化杂志，澳门特别行政区政府文化局，2004，春季版(50)：120～121．
④[日]鹤田武良．中国油画的滥觞[J]．冯慧芬，译．艺苑，1997(3)：15．
①文化核心，指对特定人类文化与其环境之间的互动研究。
②[美]M．F．斯莫尔(Small．M．F．，2000)．亲属嫉妒[M]．载自然史．第109卷，第2期：88∥转引：[美]威廉·A·哈维兰．文化人类学[M]．瞿铁鹏，张钰，译．上海：上海社会科学院出版社，2006：325．
③四库全书．子夏易传卷五[M]．文渊阁本．北京：文渊阁，1781(清乾隆四十六年)．
④四库全书．伊川易传卷三[M]．文渊阁本．北京：文渊阁，1781(清乾隆四十六年)．
①王世刚，李修松，欧阳跃峰．中国社团史[M]．合肥：安徽人民出版社，1994：34．
②陈宝良．中国的社与会[M]．杭州：浙江人民出版社，1996：268．
③王世刚，李修松，欧阳跃峰．中国社团史[M]．合肥：安徽人民出版社，1994：77．
④桑兵．20世纪初国内新知识界社团[G]∥许纪霖编．20世纪中国知识分子史论．新星出版社，2005：212．
⑤桑兵．20世纪初国内新知识界社团[G]∥许纪霖编．20世纪中国知识分子史论．新星出版社，2005：212．
⑥马勇．近代中国文化诸问题·引言[M]．上海：东方出版中心，2008：1．
⑦陈宝良．中国的社与会[M]．杭州：浙江人民出版社，1996：268．
①王世刚，李修松，欧阳跃峰．中国社团史[M]．合肥：安徽人民出版社，1994：138．
②[明]周晖．二续金陵琐事(上)·画社[M]．南京：南京出版社，2007．
③[周]论语·颜渊第十二[M]．王国轩，张燕婴，蓝旭，万丽华译．四书．北京：中华书局，2007：60．
①[美]舒衡哲．中国启蒙运动——知识分子与五四遗产[M]．新星出版社，2007：69．
②常州开智慧共和宪章[N]．苏报：1903—4—15．
③敬．记上海之美术会[N]．申报：1925—9—21(+3)．
①张仲礼．近代上海城市研究[M]．上海：上海人民出版社，1990：1025．
②李天纲．一种过渡形态的城市生活·知识阶层的生活[M]∥唐振常主编．上海史．上海：上海人民出版社，1989．
③简又文．广东绘画之史的窥测[G]∥黄小庚，吴瑾编．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990：269．
④陆丹林．广东美术概况[G]∥黄小庚，吴瑾编．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990：178．
⑤吴婉．二十五年来广州绘画印象[G]∥黄小庚，吴瑾编．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990：143．
⑥据北大档案馆藏1918年1月《北京大学教职员学生人数统计表》记载，1918年北大学生总数为1435人，此后基本维持此数量。(莫艾．蔡元培与北大画法研究会[J]．文艺研究，2008(1)：133．)
①敬．记上海之美术会[N]．申报，1925—9—21(+3)．
②虹口文化志编篡委员会．虹口文化志[M]．上海：上海书店出版社，1997：21．
①现有史料表明，晚清文人中最早觉察到这种变化的是扬州秀才黄钧宰，他在1844年明确写道，西方人的到来是一大“变局”。(黄钧宰．金壶七墨[M]．卷四，第3页．)
②[清]王韬．韬园尺牍(卷七)∥转引：[美]费正清．剑桥中国晚清史(下卷)[M]．北京：中国社会科学院出版社，1985：182．
③[美]费正清．剑桥中国晚清史[M](上卷)．北京：中国社会科学院出版社，1985：3．
④严复．论世变之亟[G]∥何兹全，瞿林东．中国文化的基本文献．武汉：湖北人民出版社，1994：864．
⑤严复．论世变之亟[G]∥何兹全，瞿林东．中国文化的基本文献．武汉：湖北人民出版社，1994：867．
⑥钟叔河．西海纪游草[M]．长沙：岳麓书社，1985：68～69．
⑦王立诚编校．郭嵩焘等使西记六种[M]．上海：生活·读书·新知三联书店，1998：96～97．
⑧[清]薛福成．出使英法义比四国日记·卷六∥转引：钟叔河．西海纪游草[M]．长沙：岳麓书社，1985：111～112．
⑨薛福成认为，中国画“重意不重形”，在形而上的思想境界方面有其独特优势，而在形而下的技术层面，即写实方面，西人之油画有其专长。(薛福成．出使英法义比四国日记·卷六[M]．长沙：岳麓书社，1985： 321．)
①此处采用舒新成《近代中国留学史》中说法。关于容闳是否第一个留学生，学术界有不同说法，据《同治前欧洲留学史略》中说：“自舒新城著近代中国留学史，始上溯道光二十七年赴美之容闳。后张星烺撰欧化东渐史，向达编中西交通史，更述及清初，然语焉不详……”，该史略称查得自清康熙以后赴欧留学生约50余人编辑成文，认为同治前已有许多中国留学生。(方豪．中外文化交通史论丛[G]∥民国丛书，第四编(40)．上海：上海书店，1989：120．)
②容闳．西学东渐记[M]．走向世界丛书(合订本)．长沙：岳麓书社，1985：62．
③詹森．日本与中国的辛亥革命∥转引：刘晓路．各奔东西：纪念近代留学东洋和西洋的中国美术先驱们[J]．新美术，1998(3)：25．
④参见水天中．中国现代绘画论评[M]．太原：山西人民出版社，1990：83．
⑤[日]吉田千鹤子．东京美术学校的外国学生[M]．韩玉志，李青唐，译．香港：天马出版有限公司，2004：16．
①阮荣春，胡光华．中华民国美术史[M]．之附录二“近现代早期美术界留学人员名录”．重庆：四川美术出版社，1992：14．
②蔡元培．蔡元培全集∥转引：王镛．中外美术交流史[M]．长沙：湖南教育出版社，1998：250．
③潘天寿．中国绘画史·域外绘画流入中土考略[M]．上海：上海人民美术出版社，1983：294～295．
④唐振常．上海史[M]．上海：上海人民出版社，1989：105．
⑤晚清时“洋画”概念有了新的变化，洋画不仅指西方，对中国而言，也指东洋。
①[清]傅兰雅辑．西画初学∥格致汇编[M]．第四册，1890年秋季版．
②方豪．中西交通史[M]．长沙：岳麓书社，1987：915．
③[清]葛元煦．沪游杂记[M]．上海：上海古籍出版社，1989：35．
④罗森等．早期日本游记五种·日本日记[M]．长沙：湖南人民出版社，1983：35．
①从世界眼光观察二十年来之中国[J]．东方杂志：1924，21(纪念号)：34～35．
②近三百年学术变迁大势论·录丙午九月初二日申报[J]．东方杂志，1907，3(12)：333．
③伧父．新旧思想之折中[J]．东方杂志，1919，16(9)：1．
④[清]康有为．康南海白编年谱[M]．光绪二十一年．
⑤学界邹言·节录第一期环球中国学生报[J]．东方杂志，1906，2(12)：309．
①孙本文．三十年来欧陆社会学者之几种重要文献[J]．东方杂志，1934，31(1)：156．
②萨孟武．文化进化论[J]．东方杂志，1927，24(23)：7．
③王世刚．中国社团史[M]．合肥：安徽人民出版社，1994：71．
④杜登春．社事始末∥转引：陈宝良．中国的社与会[M]．杭州：浙江人民出版社，1996：4．
⑤伧父．论社会变动之趋势与吾人处事之方针．东方杂志[J]．1913，9(10)：2．
⑥徐小群．民国时期的国家与社会[M]．北京：新星出版社，2007：5．
⑦王汎森．近代知识分子自我形象的转变[G]∥许纪霖编．20世纪中国知识分子史论．北京：新星出版社，2005：107．
⑧曾国藩．拟选聪颖子弟赴泰西各国肄业折[M]∥曾国藩全集·奏稿(十二)．长沙：岳麓书社，1994：7332．
①邹容．革命军[G]∥张玉法编．晚清革命文学．新知杂志社，1972：114．
②张仲礼．近代上海城市研究[M]．上海：上海人民出版社，1990：1042．
③梁启超．饮冰室合集[M]．北京：中华书局，1989，2(11)：21．
④[日]鹤田武良．中国油画的滥觞[J]．冯慧芬，译．艺苑，1997(3)：16．
⑤桑兵．20世纪初国内新知识界社团[G]∥许纪霖编．20世纪中国知识分子史论．北京：新星出版社，2005：214．
①孙恒．中国与西洋文明[J]．留美学生季报，1914(4)：91．
②张世保．西化思潮的源流与评价[M]．上海：华东师范大学出版社，2005：72．
③董寿慈．论欧化主义[J]．寰球中国学生报，1907(4)：24．
④郑大华．民国思想史论[M]．北京：社会科学文献出版社，2006：144．
⑤陈独秀．独秀文存·学说与装饰品[M]．上海：亚东图书馆，1922：590．
⑥1917年胡适用英文写成博士论文《中国古代哲学方法之进化史》，1922年上海亚东图书馆以英文印行，1983年12月学林出版社以中文出版，更名为《先秦名学史》。
⑦陈序经．东西文化观[M]．北京：中国人民大学出版社，2004：172．
⑧胡适．先秦名学史[M]．上海：学林出版社，1983：8．
⑨徐朗西．艺术与社会[M]．上海：现代书局，1932：1．
①华林．艺术思潮[M]．上海：出版合作社，1925：59．
②汪亚尘．中国美术年鉴(序)[G]∥王扆昌．中国美术年鉴．上海：上海文化运动会出版，1947：5．
③[德]格罗塞．艺术之起源[M]．陈易，译．上海：大东书局，1933：415～416．
④孟真．中国文艺界之病根[J]．新潮：北京大学新潮社，1919．1(2)：344．
⑤郭绍虞．从艺术发展上企图社会的改造[J]．新潮：北京大学新潮社，1920．2(4)：701．
⑥杨锦森．论中国留美学生[J]．东方杂志，1912．8(12)：31．
①金松岑．同里教育支部体育会演说．苏报[N]．1903—3—17．
②纪各校之毕业典礼[N]．申报，1923—7—13．
③青年求学为的是什么[N]．申报，1930—7—1(+3)．
④丁衍庸．美术与社会．申报[N]．1926—8—20(+5)．
⑤吴文晖．艺术社会学之可能性[J]．东方杂志，1936，33(8)：102．
⑥顾肯夫．艺术当求普遍[N]．申报，1925—5—8(7)．
⑦高劳．现代文明之弱点[J]．东方杂志，1913，9(11)：2．
⑧王济远．我的美术谈(上)[N]．申报，1923—8—3(8)．
①蔡元培．美术的进化[J]．东方杂志，1920，17(22)：130．
②戴嶽．说美术之真价值及革新中国美术之根本方法[J]．东方杂志，1920，17(10)：74．
③谢六逸．社会改造运动与文艺[J]．东方杂志，1920，17(8)：64．
④谢六逸．社会改造运动与文艺[J]．东方杂志，1920，17(8)：67．
①杨铨．中国近三十年之社会改造思想[J]．东方杂志，1924，21(17)：51～53．
②蔡元培．以美育代宗教说[J]．新青年，1917，3(6)：4．
③觉．美术之价值[N]．申报，1924—3—13(11)．
④蔡元培．在北大画法研究会之演说词[N]．北京大学日刊，1919—10—25．
①[美]费正清．剑桥中华民国史[M]．北京．中国社会科学出版社，1994：1．
②振兴工艺说．申报[N]．1902—9—21(1)．
③孙恒．中国与西方文明．留美学生季报[J]．1914，冬季(4)：95～96．
④新派画一词是民国初期较为流行的词汇。笔者以为，大概有两层意思：一层是相对中国画而言，比如西画家办展，往往称“新派画展”，泛指西洋画，在当时也指折中派；另一层意思则是指西方印象派以后诸流派。汪亚尘曾在1920年《美术》第二卷第二号上发表“近代底绘画”一文，文中罗列了近代绘画的各流派：古典派、学院派、初期印象派、后期印象派、新印象派、分裂派、未来派、立方体派等。
⑤上海生生美术公司．新派人物画临本[M]．上海：生生美术公司，1921：序言．
⑥戴嶽．说美术之真价值及革新中国美术之根本方法[J]．东方杂志，1920，17(10)：86．
⑦陈抱一．洋画运动过程略记[G]∥郎绍君，水天中编．20世纪中国美术文选(上)．1999：546．
①陈抱一．洋画运动过程略记[G]∥郎绍君，水天中编．20世纪中国美术文选(上)．1999：544．
②胡怀琛．西洋画、西洋音乐及西洋戏剧之输入[J]．上海市通志馆期刊，1934(4)∥转引：李超．中国现代油画史[M]．上海：上海书画出版社，2007：26．
③林子青．弘一大师年谱[M]．弘化苑1944年印行
④许志浩．中国美术社团漫录[M]．上海：上海书画出版社，1994：22．
⑤西法绘像补习科招生[N]．申报，1912—7—16(1)．
①利泮油画之价值．申报[N]．1912—8—14(9)．
②中国裸体美人画片出现．申报[N]．1913—11—18(4)．
③写生画会添招会员．申报[N]．1914—9—12(1)．
④东方画会露布．申报洲．1915—8—14(1)．
⑤东方画会招收会员．申报[N]．1915—8—30(4)．
⑥许志浩．中国美术社团漫录[M]．上海：上海书画出版社，1994：26．
⑦陈抱一．洋画运动过程略记[J]．上海艺术月刊，1942(5～12)∥转引：赵力，余丁编．中国油画文献[G]．长沙：湖南美术出版社，2002：788～789．
①江小鶼(1894-1939)，又名江新，江苏吴县人。早年曾赴法国学习油画，后转赴日本专攻雕塑，二十年代学成归国后定居上海，从事雕塑创作。先后参加“中华美术协会”、“天马会”、“艺苑”等美术社团活动。
②许志浩．中国美术社团漫录[M]．上海：上海书画出版社，1994：27．
③陈抱一．洋画运动过程略记．上海艺术月刊[J]．1942—(5～12)∥转引：赵力，余丁．中国油画文献[G]．长沙：湖南美术出版社，2002：789．
④吴梦非．五四运动前后的美术教育回忆片段[J]．美术研究，1959(3)：42．
⑤包罗多．艺术化的北京社会?[N]．申报，1927—8—15(+3)．
⑥瞿秋白．饿乡纪程(四)∥朱金顺．五四散文评注[内资]．北京师范大学中文系，1987：174．
①蔡孑民．在北大画法研究会之演说词∥蔡元培美学文选[M]．北京：北京大学出版社，1983：80．
②北大日刊[N]．1918—2—21．
③画法研究会之蒐求[N]．申报，1918—3—17(11)．
④大学校长鼓励美术[N]．申报，1918—5—12(11)．
⑤组织美术研究会缘起[N]．申报，1918—9—23(11)．
⑥美术研究会成立纪事．申报[N]．1918—10—8(10)．
①清末民初曾出现过几次展览会：光绪三十三年丁未十二月，广东美术同人曾在广州下九甫兴亚学堂举办“广东第一次图画展览会”。清宣统二年，中国也曾筹办过“南洋劝业会”，是国货和美术两个展览会合在一起开的，规模盛大，会址设在南京。此外，1913年，浙江、江苏等省曾举办过“全省儿童艺术展览会”，1914年，北京也举办了“全国儿童艺术展览会”。(参见：李伟铭．20世纪早期中国的美术展览会樜言[J]．美术家通讯：1997(8)；姜丹书．艺术二十年话两头[J]．亚波罗：国立艺术院月刊，第六期：水天中．中国早期展览并非“完全效法于日本”．美术家通讯．1997(6～7))．
②菊迟．介绍苏州美术画赛会[J]．艺风，1935，3(1)：137．
③美术画赛会元旦举行[N]．申报，1920—12—29(7)．
④菊迟．介绍苏州美术画赛会[J]．艺风，1935，3(1)：137．
⑤徐小群．民国时期的国家与社会[M]．北京：新星出版社，2007：87．
①吕澂．美术革命[G]∥郎绍君，水天中编．二十世纪中国美术文选．上海：上海书画出版社，1999：26．
②吕澂．美术革命[G]∥郎绍君，水天中编．二十世纪中国美术文选．上海：上海书画出版社，1999：26～27．
③陈独秀．美术革命[G]∥郎绍君，水天中编．二十世纪中国美术文选．上海：上海书画出版社，1999：29．
④从世界眼光观察二十年来之中国[N]．东方杂志，1924，21(纪念号)：34．
⑤吕琴仲．新画派略说[J]．东方杂志，1917，14(7)：99．
⑥朱伯雄、陈瑞林．中国西画五十年[M]．北京：人民美术出版社，1989：490．
①周芳美、吴方正．1920及30年代中国画家赴巴黎习画后对上海艺坛的影响[G]∥赵力、余丁．中国油画文献．长沙：湖南美术出版社，2002：427．
②周芳美、吴方正．1920及30年代中国画家赴巴黎习画后对上海艺坛的影响[G]∥赵力、余丁．中国油画文献．长沙：湖南美术出版社，2002：427．
③李金发．二十年来的艺术运动[G]∥黄小庚、吴瑾．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990：274．
④陈抱一．洋画运动过程略记[J]．上海艺术月刊，1942(7、8)：144．
⑤中华美育会征求会员[N]．申报，1919—12—16(3)．
①艺术会之第一回洋画展览会[N]．申报，1922—6—9(15)．
②记上海美术会[N]．申报，1925—9—21(+3)．
③天马会是发源于五四以后规模较大、组织严密、持续时间较长、在当时很有影响的国内著名综合性美术社团。五四运动之后美术社团及中国美术展览之蓬勃发展，与天马会有一定关系。关于天马会的记载，多见于刘海粟的《天马会究竟是什么》(1923)、《民国之十六年年鉴》(1948)和许志浩著《中国美术社团漫录》(1982)的著作中。笔者发现，由于年代久远及所依据资料所限，目前关于天马会的描述有诸多错误：①刘海粟在所著《天马会究竟是什么》一文中，回忆天马会成立于1919年10月23日，属于记忆错误，并无实据参照，日期不确。据申报记载，天马会成立的实际日期应为1919年9月28日。②许志浩在《中国美术社团漫录》中将“天马会”第一次展览时间误写为“当日还于江苏省教育会举办‘天马会第一次展览会’。(指1919年9月28日)”，属明显笔误。据《申报》记载：“天马会第一届绘画展览征集出品广告”登于1919年10月29日第三版；12月9日刊登“展览会审查出品”报道。文中称会员、非会员作品“已有数百件之多”。12月20日，《申报》刊登消息：“上海天马会第一届展览会于今日下午开幕，陈列国粹画、西洋画、折衷画、图案画共数百幅，会场在西门方斜路江苏省教育会楼上，任人观展”。12月21日，《申报》还刊登了《天马会绘画展览会记》的评论文章。③王扆昌《民国之三十六年年鉴》中关于天马会“先后共举办展览会八次”；许志浩《中国美术社团漫录》中关于“天马会共举办八次大型书画展”之说有误。据王文中称天马会“至民国十六年(1927年)，因沪市混乱而停止”；许文中称天马会：“但终因经济负担和社会动荡，一九二七年春季正式停止活动”。事实究竟是怎样的呢?据1928年6月5日增刊二版《申报》记载：“九届天马会美术展览，决定于六月三日在宁波同乡会举行”。6月13日，“天马会第九届美术展览会”在《申报》刊登开幕广告，6月20日，俞剑华发表《天马会观画记》一文，文中对天马会的画家及作品进行了详尽的评述。根据《申报》所提供的史料证实，天马会实际上是举办过九次展览，并且其活动终止时间应在1928年之后。
①刘海粟．天马会究竟是什么?[J]．艺术周刊，1923—8—4(13)．
②图画美术学校提倡美育大会[N]．申报，1919—9—29(10)．
③图画美术学校提倡美育大会[N]．申报，1919—9—29(10)．
④图画美术学校提倡美育大会[N]．申报，1919—9—29(10)．
①图画美术学校提倡美育大会[N]．申报，1919—9—29(10)．
②图画美术学校提倡美育大会[N]．申报，1919—9—29(10)．
③颜娟英．上海美术风云[M]．台北：中央研究院历史语言研究所，2006：73．
④刘海粟．天马会究竟是什么[J]．艺术周刊．1923—8—4(13)．
①天马会第一届绘画展览会征集出品细则[N]．申报，1919—11—23(11)．
②天马会第一届绘画展览会征集出品细则[N]．申报，1919—11—23(11)．
③绘画展览会之先声[N]．申报，1919—12—3(11)．
④绘画展览会审查出品[N]．申报，1919—12—9(11)．
⑤天马会绘画展览会纪[N]．申报，1919—12—21(11)．
①绘画展览会展期三天[N]．申报，1919—12—24(11)．
②高剑父对于天马会之评语[N]．申报，1919—12—26(11)．
③明霞．天马会之名画[N]．申报，1920—7—27(14)．
④天马会员报告法国美术消息[N]．申报，1921—7—8(15)．
⑤天马会展览会今日开幕[N]．申报，1921—8—4(15)．
①天马会绘画展览会开幕[N]．申报，1921—8—5(15)．
②天马会展览会续纪[N]．申报，1921—8—8(15)．
③水天中．话说常玉[J]．荣宝斋，2004(2)：90．
④水天中．话说常玉[J]．荣宝斋，2004(2)：90．
⑤天马会展览会续誌[N]．申报，1922—3—19(15)．
⑥天马会展览会定期举行[N]．申报，1922—2—20(15)．
⑦吴明霞．会画小记[N]．申报，1922—3—23(8)．
①王济远．我的美术谈(上)[N]．申报，1923—8—3(8)．
②王济远．天马会筹办六届画展的经过[J]．艺术周刊，1923(13)．
③颜娟英．上海美术风云[M]．台北：中央研究院历史语言研究所，2006：74．
④梦华．参观天马会后的感想[N]．时事新报，1923—8—17．
⑤艺术界消息[N]．时报，1923—8—12．
⑥时事新报，1923—9—23(4)．
⑦汪亚尘．为最近研究洋画者进一解[N]．时事新报，1923—6—24．
⑧汪亚尘．天马会底感言[N]．时事新报，1922—3—17(4)．
⑨艺苑清音·天马会将展览[N]．申报，1924—8—19(+2)．
⑩天马会美术展览会昨日开幕[N]．申报，1925—8—11(7)．
①天马会纪游[N]．申报，1925—8—17(12)．
②柯定愈．天马会看画漫记[N]．申报，1927—11—8(16)．
③西画家转行画中国画的现象，早在1910年代就已出现。当时的徐悲鸿鸡马，汪亚尘金鱼，孙福熙菊花，都曾在画坛耸动视听。当时的西画家基本上都画得一手好中国画。其中徐悲鸿私淑任伯年，丁衍庸学八大与齐白石；有些以西画技巧取胜，如林风眠的人物及花鸟，李铁夫老虎、鹰雁及风景，方君璧的裸女及人物，还有孙福熙、汪亚尘、王济远、俞剑华、刘海粟等亦以色彩轻艳动人。(参阅忽庵．现代国画趋向[G]∥黄小庚，吴瑾．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990：318．)
④邵洵美君给天马会的信[N]．申报，1927—11—12(7)．
①俞剑华．天马会观画记[N]．申报．1928—6—20(22)．
②俞剑华．天马会观画记[N]．申报．1928—6—20(22)．
①关于“晨光美术会”的成立日期，《中国美术社团漫录》及《中华民国三十六年美术年鉴》的记载有明确失误。前者记：“晨光美术会，一九二一年一月成立于上海”，后者记：“晨光美术会创立于民国十年一月”。笔者认为，据《申报》1920年8月17日第十一版所载：“晨光美术会昨日下午三时，假报界联合会开发起人谈话会，公推朱应鹏主席……，该会通讯处，暂设上海爱文义路一千五百六十二号云。”《申报》所载“晨光美术会”之发起日期，人员、宗旨、地址等极为详细，因此“晨光美术会”的成立时间应为1920年8月16日，而不是1921年1月。
②晨光美术谈话会纪事[N]．申报，1921—3—7(10)．
③晨光美术会开会纪事[N]．申报，1921—2—18(10)．
④徐悲鸿．致晨光美术会[J]．晨光，1921，1(1)．
⑤美术界之曙光[N]．申报，1921—6—3(10)．
①琦．晨光美术会更名晨光艺术会[J]．艺术界周刊：良友印刷公司出版，1927(3)：16．
②晨光美术会消息[N]．申报，1921—7—6(14)．
③晨光美术会欢送会纪[N]．申报，1921—9—15(14)．
④晨光美术会欢送会纪[N]．申报，1921—9—15(14)．
⑤晨光美术会欢送会纪[N]．申报，1921—9—15(14)．
⑥陈抱一．洋画运动过程略记(续)[G]∥赵力，余丁．中国油画文献．长沙：湖南美术出版社，2002：790．
⑦琦．晨光美术会更名晨光艺术会[J]．艺术界周刊：良友印刷公司出版，1927(3)：16．
①高美庆．中国美术对西方的回应(1898～1937)∥转引：朱伯雄，陈瑞林．中国西画五十年(1998～1949)[M]．北京：人民美术出版社，1989：32．
②刘海粟曾在《人体模特儿》一文中提到美专最早使用模特儿的事情。(时事新报(增刊)．1925—10—10．)
③陈抱一．洋画运动过程略记(续)[G]∥赵力，余丁编．中国油画文献．长沙：湖南美术出版社，2002：790．
④倪贻德撰写的《论裸体艺术》一文，1923年发表在《时事新报》上，该文1928年被收入由上海光华书局出版的倪贻德《艺术漫谈》一书。
⑤陈抱一先生对于人体画之解释[N]．申报，1925—10—7(+3)．
⑥文艺演讲会之筹备[N]．申报，1926—7—16(+5)．
①文艺演讲会今日消息·张道藩之演辞[N]．申报，1926—7—25(+5)．
②听田汉君演讲后[N]．申报，1926—8—8(+3)．
①昨日之文艺演讲会·李金发君演辞[N]．申报，1926—8—2(+1)．
②李涛．傅彦长君演辞[N]．申报，1926—8—8(+3)．
③补纪徐蔚南君讲辞[N]．申报，1926—8—15(+6)．
④文艺演讲会今日消息·陈抱一君讲辞[N]．申报，1926—8—15(+5)．
⑤关紫蘭．听陈抱一先生讲演后的感想[N]．申报，1926—8—28(+1)．
⑥夏令文艺演讲会第八次演讲·美术与社会[N]．申报，1926—8—20(+5)．
⑦文艺演讲会今日消息·殷李涛．如何研究艺术[N]．申报，1922—8—28(+1)．
⑧保衡．水银灯下的生活·民新新片《天涯歌女》的摄制[N]．申报，1927—1—1(+5)．
①晨光美术会开第二次展览会[N]．申报，1922—6—15(14)．
②晨光一瞥[N]．申报，1922—6—15(14)．
③创设民国美术展览会之建议[N]．申报，1922—6—16(15)．
④晨光美术会绘画展览会预誌[N]．申报，1923—7—11(14)．
⑤画家吴待赴法[N]．申报，1923—9—27(15)．
⑥晨光美术会员连袂赴法[N]．申报，1924—3—27(14)．
⑦晨光美术会展览开幕[N]．申报，1925—8—2(9)．
⑧晨光美术会展览开幕[N]．申报，1925—8—2(9)．
①晨光美术会展览会纪闻[N]．申报，1925—8—4(9)．
②晨光美术会习作展览会纪[N]．申报，1926—1—17(10)．
③关于晨光艺术会第五届展览会[N]．申报，1931—4—26(+3)．
④海燕．晨光艺展与新文艺运动[N]．申报，1931—4—30(+10)．
①白鹅画会[N]．申报，1925—5—13(+3)．
②白鹅画会旅杭回沪[N]．申报，1924—8—18(+2)．
③白鹅画会未来之新刊物[N]．申报，1925—7—18(+2)．
④陈秋草、方雪鹄、潘思同绘画展览会今日开幕[N]．申报，1928—7—5(+6)．
⑤西画研究所之设立[N]．申报，1928—8—6(+3)．
①白鹅西画研究所开学[N]．申报，1928—8—22(+5)．
②白鹅绘画的研究所[N]．申报，1928—9—27(+4)．
③白鹅绘画的研究所[N]．申报，1928—9—27(+4)．
④白鹅西画研究所展览会纪[N]．申报，1929—1—7(11)．
⑤白鹅西画研究所习作展览之尾声[N]．申报，1929—1—8(+1)．
⑥白鹅西画研究所第二届习作展览[N]．申报，1929—7—6(+7)．
⑦忆君．白鹅画展[N]．申报，1929—7—4(19)．
⑧白鹅西画研究所通讯研究部[N]．申报，1929—8—30(20)．
⑨白鹅画会的研究所[N]．申报，1928—9—27(+4)．
①白鹅画会将近出版之新刊物[N]．申报，1930—2—12(16)．
②冠翰．观白鹅画展后感想[N]．申报，1930—7—16(+1)．
①广东现代油画的创建历程∥陈滢．陈滢美术文集[M]．广东：广东人民出版社，1995：85．
②胡根天．赤社美术研究会的始末∥胡根天文集[内资]．广州：广州市文史研究馆，穗印准字第0415号，2002：207．
③参见1930年尺社第九次绘画展览《尺展目录》中所刊“尺社小史”。
④吴婉．二十五年来广州绘画印象[G]∥黄小庚，吴瑾．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990．147．
①胡根天：赤社美术研究会的始末∥胡根天文集[内资]．广州：广州市文史研究馆，穗印准字第0415号，2002：209．
①苏州·组织美术会[N]．申报，1922—6—1(10)．
②东方艺术研究会之新组织[N]．申报，1922—11—17(17)．
③东方艺术研究会积极进行[N]．申报，1922—12—28(18)．
①东方艺术会昨日开始研究[N]．申报，1923—3—1(17)．
②艺术习作展览开幕[N]．申报，1923—5—26(18)．
③东方艺术会筹备扩充[N]．申报，1923—8—11(18)．
④南北艺术界将有协会之组织[N]．申报，1923—9—11(14)．
①南北艺术界将有协会之组织[N]．申报，1923—9—11(14)．
②社团消息·艺术会之发起人会议[N]．申报，1923—10—29(18)．
③胡蛮(1904—1986)，别名王均初，河南扶沟人，1929年毕业于北平国立艺术专科学校西画系，曾赴苏联列宁格勒艺术学院油画系学习，归国后任教于延安鲁艺美术系，建国后任中国艺术研究院美术研究所研究员。
①南北艺术界团结的途径．申报[N]．1927—10—22(+3)．
②留美学生组织建设[N]．申报，1924—3—4(14)．
③留法艺术界新组织团体讯．申报[N]．1924—3—12(14)．
④许志浩．中国美术社团漫录[M]．上海：上海书画出版社，1994：67．
①天化艺术会开幕预誌．申报[N]．1925—3—14(7)．
②天化艺术会成立会记．申报[N]．1925—3—18(2)．
③春季美术展览会定期举行．申报[N]．1925—5—6(15)．
④中国科学美术会绘画展览会．申报[N]．1926—4—24(+1)．
①艺术运动社宣言[J]．亚波罗：国立艺术院月刊，1929(8)：641～642．
②许志浩．中国美术社团漫录[M]．上海：上海书画出版社，1994：90．
③艺苑绘画研究所之创立[N]．申报，1928—10—27(5)．
①介绍广州青年艺术社月刊[N]．申报，1928—2—8(+6)．堪误：关于青年艺术社，此时已在广州出现，而许志浩《中国美术社团漫录》一书中却载，青年艺术社于1936年成立于广东，时间明显有误。
②留日美术界之新组织—中华留日美术研究会[N]．申报，1928—2—17(+5)．
③陈抱一．洋画运动过程略记[J]．上海艺术月刊，1942(5～12)．
④倪贻德．美展弁言[J]．美术周刊，(艺展专号)，1929(11)．
①李寓一．教育部全国美术展览会参观记[J]．妇女：妇女杂志社，1929，50(7)．
①指19世纪末至20世纪初西方出现的各种绘画流派。1917年7月，《东方杂志》第十四卷第十七号曾刊登吕琴仲“新画派略说”一文，对后印象派、新印象派、未来派、立体派等进行了概要介绍，据此推测，新画派一词，在当时应指西方现代诸流派。
②中国油画艺术成长的环境和背景[M]∥水天中．中国现代绘画论评．太原：山西人民出版社，1990：73．
③[美]费正清编．剑桥中华民国史[M]．杨品泉等，译．北京：中国社会科学出版社，2006：490．
④胡金人．略谈上海洋画界[G]∥郎绍君，水天中．二十世纪中国美术文选．上海：上海书画出版社，1999：540.
①婴行．中国美术在现代艺术上的胜利[J]．东方杂志，1930，27(1)：1．
②婴行．中国美术在现代艺术上的胜利[J]．东方杂志，1930，27(1)：5．
①许幸之．中国美术运动的展望[J]．沙仑月刊，1930，1(综合)：24．
②许幸之．中国美术运动的展望[J]．沙仑月刊，1930，1(综合)：26．
③许幸之．新兴美术的任务[J]．艺术月刊，1930(1)：23．
④许幸之．中国美术运动的展望[J]．沙仑月刊，1930，1(综合)：33．
⑤许志浩．中国美术社团漫录[M]．上海：上海书画出版社，1994：108．
⑥长风西画研究会．申报[N]．1930—8—27(+3)．
①长风画会教授近作展览会第一日[N]．申报，1930—8—28(10)．
②南风社画展[J]．良友：上海良友图书印刷公司，1932(67)：15．
③尼特．编辑后记[J]．艺术旬刊，1932，1(2)：18．
④张若谷．摩社考[J]．艺术旬刊，1932，1(创刊号)：7．
①尼特．编辑后记[J]．艺术旬刊，1932，1(2)：18．
②张若谷．摩社考[J]．艺术旬刊，1932，1(创刊号)：7．
③苔蒙西画研究所征集研究员[N]．申报，1930—9—20(6)．
④苔蒙西画研究会[N]．申报，1930—9—22(+5)．
⑤陶咏白．决澜社——中国现代艺术运动的先声[内资]∥大未来画廊．1996年台北国际艺术博览会特辑·决澜社文献展，1996：8．
⑥杨秋人．回忆倪贻德和决澜社[J]．美术家，1983(31)．
⑦庞熏琹．决澜社小史[J]．艺术旬刊，1932，1(5)：9．
①庞熏琹．就是这样走过来的[M]．北京：生活·读书·新知三联书店，2005：121．
②李超．决澜社研究[J]．美术研究，2008(1)：72．
③袁韵宜．庞熏琹传[M]．北京：北京工艺美术出版社，1995：72．
④庞熏琹．决澜社小史[J]．艺术旬刊，1932，1(5)．
⑤陶詠白．决澜社——中国现代艺术运动的先声[内资]∥大未来画廊．1996年台北国际艺术博览会特辑·决澜社文献展，1996：8．
⑥决澜社画展今日开幕[N]．申报，1932—10—9(11)．
⑦决澜社画展今日开幕[N]．申报，1932—10—9(11)．
①编辑余谈[J]．艺术旬刊，1932，1(4)：19．
②[美]迈柯·苏立文．忆庞熏琹∥庞壔主编．决澜社与决澜后艺术现象[G]．台北：艺术家出版社，1997：13．
①决澜社宣言∥庞熏琹．就是这样走过来的[M]．北京：生活·读书·新知三联书店，2005：131～132．
②李宝泉．洪水泛了[J]．艺术旬刊，1932，1(5)：9．
③红墨．参观庞熏琴画展之后[N]．申报，1932—9—22(11)．
④李宝泉．洪水泛了[J]．艺术旬刊，1932，1(5)：9．
⑤王济远．决澜短喝[J]．艺术旬刊，1932，1(5)：10．
⑥段平右．自祝决澜社画展[J]．艺术旬刊，1932，1(5)：10．
⑦陈抱一．洋画过程略记[J]．上海艺术月刊，1942(11)：225．
⑧陈抱一．洋画过程略记[J]．上海艺术月刊，1942(11)：225．
①庞熏琹．就是这样走过来的[M]．北京：生活、读书、新知三联书店，2005：137．
②决澜社画展[J]．良友：上海良友图书印刷公司，1933(82)：30．
③倪贻德．艺苑交游记[M]．上海：上海良友图书公司，1936：12．
④庞熏琹．就是这样走过来的[M]．北京：生活、读书、新知三联书店，2005：143．
①倪贻德．艺苑交游记[M]．上海：上海良友图书公司，1936：1．
②庞熏琹．就是这样走过来的[M]．北京：生活、读书、新知三联书店，2005：143．
③庞熏琹．就是这样走过来的[M]．北京：生活、读书、新知三联书店，2005：140．
④袁韵宜．庞熏琹传[M]．北京：北京工艺美术出版社，1995：80．
⑤杨秋人．回忆倪贻德和决澜社[J]．美术家，1983(31)．
⑥水天中．话说常玉[J]．荣宝斋，中国美术出版总社，2004(2)：96．
⑦倪贻德．艺苑交游记·决澜社的一群[M]．上海良友图书印刷公司，1936：4．
⑧1930年秋天，《申报》刊登了庞熏琹的《黑帽》和《自画像》两幅作品，在介绍文字中，庞熏琹被误写为新由法留学回国的女画家。他因此而不快，从那时起，他把名字中的“琴”改为“琹”，但此篇(1932年9月)发表在《艺术旬刊》上的“熏琴的梦”的文章，仍使用“琴”字，想必是笔误。
①傅雷．熏琴的梦[J]．艺术旬刊，1932，1(3)：12．
②陶咏白．决澜社——中国现代艺术运动的先声[内资]∥大未来画廊．1996年台北国际艺术博览会特辑决澜社文献展，1996：12．
③倪贻德．决澜社的一群．艺苑交游记[M]，上海良友图书印刷公司，1936：11．
①梁锡鸿．中国的洋画运动[N]．大光报(广州)，1948—6—26．
②杨秋人．回忆倪贻德和决澜社[J]．美术家，1983(31)．
③陶咏白．决澜社——中国现代艺术运动的先声[内资]∥大未来画廊．1996年台北国际艺术博览会特辑决澜社文献展，1996：12．
④陶咏白．决澜社——中国现代艺术运动的先声[内资]∥大未来画廊．1996年台北国际艺术博览会特辑决澜社文献展，1996：14．
①谢里法．台湾美术运动史[M]．台北：艺术家出版社，1919：150．
②倪再沁．台湾美术论衡[M]．台北：艺术家出版社，2007：16．
③徐文琴．台湾美术史[M]．台北：南天书局有限公司，2007：164．
④徐文琴．台湾美术史[M]．台北：南天书局有限公司，2007：167．
⑤李钦贤．日本美术的近代光谱[M]．台北：雄狮图书股份有限公司，1993：18．
⑥梁锡鸿．中国的洋画运动[N]．大光报(广州)，1948—6—26．
①蔡涛．梁锡鸿：被遮蔽的风景[G]∥广东美术馆编．梁锡鸿：遗失的路程．2006：10．
②倪贻德．艺苑交游记·记几个美术青年[M]．上海良友图书印刷公司，1936：50．
③李伟铭．寻找“失踪者”的踪迹：谭华牧(1895-1976)及其绘画[G]∥李伟铭．图像与历史——20世纪中国美术论稿．北京：中国人民大学出版社，2005：336．
④朱伯雄，陈瑞林．中国西画五十年[M]．北京：人民美术出版社，1989：380．
⑤中华独立美术协会宣言[N]．独立美术：中华独立美术协会主编，1935，1(1)．
⑥赵兽．我对艺术创新有强烈要求[G]∥中国油画学会编．二十世纪中国油画Ⅰ—2．北京出版社，北京美术摄影出版社，2001：426．
⑦陶咏白．中国油画[M]．南京：江苏美术出版社，1988：5．
①东京堂画廊位于东京堂书店二楼，是三十年代东京举办洋画展览较为频繁的一个小型画廊。(蔡涛．中 华独立美术协会研究[D]．广州美术学院硕士论文，2006：45．)
①美术界．みずゑ355号，1934—9∥转引：蔡涛．中华独立美术协会研究[D]．广州美术学院硕士论文，2006：45．
②穆天梵．独立线上的作家群介绍[J]．艺风，1935，3(11)：64．
③ァトリェ第十三卷第三号，1935—1—25：59∥转引：蔡涛．中华独立美术协会研究[D]．广州美术学院硕士论文，2006：54．
④文艺消息·中华留日独立美术协会之创办[J]．艺风，1935，3(3)：117．
⑤吴琬．二十五年来广州绘画印象[G]．黄小庚，吴瑾．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990：154．
⑥[日]寺岛邦之助．最近中华民国画坛の现状[J]．美术(美术新论)，1935：85．
⑦李东平．中华独立第二回展筹备经过[J]．艺风，1935，3(11)：73．
①白砂．中华独立美术协会小品展座谈会[J]．艺风，1935，3(8)：31．
②白砂．中华独立美术协会小品展座谈会[J]．艺风，1935，3(8)：31．
③孙福熙．展览会专号[J]．艺风，1935，3(11)：60．
④李东平．中华独立第二回展筹备经过[J]．艺风，1935，3(11)：72～73．
①穆天梵．独立线上的作家群介绍[J]．艺风，1935，3(11)：63．
②梁锡鸿．中国的洋画运动[N]．大光报(广州)，1948—6—26．
③中华独立美术会展[J]．艺风，1935，3(11)：62．
④穆天梵．独立线上的作家群介绍[J]．艺风，1935，3(11)：63．
①穆天梵．独立线上的作家群介绍[J]．艺风，1935，3(11)：71．
②晋洒．中华独立美术协会画展及其超现实主义[J]．艺风，1935，3(12)：56～57．
③晋洒．中华独立美术协会画展及其超现实主义[J]．艺风，1935，3(12)：56．
④白砂．从批评说到现代绘画的认识·为答辩晋洒君之质疑而作[J]．艺风，1935，3(12)：59．
①白砂．从批评说到现代绘画的认识·为答辩晋洒君之质疑而作[J]．艺风，1935，3(12)：62．
②白砂．从批评说到现代绘画的认识·为答辩晋洒君之质疑而作[J]．艺风，1935，3(12)：62．
③白砂．从批评说到现代绘画的认识·为答辩晋洒君之质疑而作[J]．艺风，1935，3(12)：63．
④敏德．中华独立美术协会展评[J]．艺风，1935，3(12)：65～66．转载自申报．1935—10—25．
①叶剑青．西洋画派的变动原因[J]．艺风，1935，3(10)：63～64．
②幼雄．表现主义的艺术[J]．东方杂志，1921，18(8)：83．
③蠢才．新表现主义的艺术[J]．译自，R．A．Stephens．东方杂志，1922，19(12)：94～95．
④婴行．中国美术在现代艺术上的胜利[J]．东方杂志，1930，27(1)：5．
①陈抱一．洋画运动过程略记[J]．上海艺术月刊，1942(5～12)．
②林镛．日本独立美术协会处女展之话[N]．申报，1931—1—24(+2)．
③海燕．超现实主义的绘画[N]．申报，1931—4—6(+3)．
④易英．西方20世纪美术[M]．北京：中国人民大学出版社，2004：223．
⑤海燕．超现实主义的绘画[N]．申报，1931—4—6(+3)．
⑥李东平．什么叫做超现实主义[J]．艺风，1935，3(10)：28．
①孙福熙．酵母性的艺术之捣乱·艺术之革命的意味[J]．艺风，1935，3(10)：26．
②李东平．什么叫做超现实主义[J]．艺风，1935，3(10)：27．
③梁锡鸿．超现实主义论[J]．艺风，1935，3(10)：29．
④曾鸣．超现实主义的批判[J]．艺风，1935，3(10)：32．
①曾鸣．超现实主义的诗与绘画[J]．艺风，1935，3(10)：38．
②水天中．中国绘画史上的现代艺术试验[J]．美术研究，2008(1)：25．
①许上骐．民族艺术与民族精神[J]．人文艺刊，文艺苑出版∥民国珍稀短刊断刊·广东卷(11)：4．
②太戈尔．东与西[J]．愈之，译．东方杂志，1923，20(18)：19．
③林风眠．东西艺术之前途[J]．东方杂志，1926，23(10)：104．
④林风眠．东西艺术之前途[J]．东方杂志，1926，23(10)：104．
⑤晨光发刊词[J]．晨光，1921，1(1)．
⑥季诚性．关于艺术的话·为艺风社第二届展览会而作[J]．艺风，1935，3(5)：101．
⑦陈晓南．来，来看看中国的艺术生命![J]．艺风，1935，3(5)：91．
⑧孙福熙．中国艺术前途之探讨[J]．第三卷，1935，3(5)：32．
①孙福熙．中国艺术前途之探讨[J]．艺风，1935，3(5)：33．
②徐士騏．美育与民族精神[G]∥王扆昌．中华民国三十六年美术年鉴(下)．上海：上海市文化艺术运动会出版，1947：(论一)．
③叶秋原．艺术之民族性与国际性[M]．上海：联合书店出版，1930：42～43．
④常书鸿．中国艺术与中国文化展望[J]．人文艺刊，文艺苑出版∥民国珍稀短刊断刊·广东卷(11)：11．
⑤[日]作田启一．价值社会学[M]．北京：商务印书馆，2004：44．
①张君劢．欧洲文化之危机及中国新文化之趋向[J]．东方杂志，1922，19(3)：121．
②叶秋原．现代艺术与民族主义[N]．申报，1929—6—24：(5)．
③[美]舒衡哲．中国启蒙运动·知识分子与五四遗产[M]．北京：新星出版社，2007：69．
④陈晓南．来，来看看中国的艺术生命![J]．艺风，1935，3(5)：92．
①胡金人．略谈上海洋画界[J]．上海艺术月刊：上海艺术学会编，1941(创刊号)：4．
②问题解答[J]．上海艺术月刊，上海艺术学会编，1942(6)：134．
①杨端六．社会组织的研究(续)[J]．东方杂志，1920，17(24)：11．
②王轸远．读自然之舞[N]．时事新报，1923—8—11(2)．
③文美会第一次雅集[J]．太平洋报，1912—5—14∥王震．20世纪上海美术年表[M]．上海，上海书画出版社，2005：38．
④东方画会启事[N]．时报，1915—8—18∥王震．20世纪上海美术年表[M]．上海，上海书画出版社，2005：61．
⑤陈抱一．洋画运动过程略记[J]．上海艺术月刊，1942(6)：120．
⑥蔡元培．在北京大学画法研究会第二次始业式演说词[N]．北大日刊，1918—10—25．
⑦组织美术研究会缘起[N]．申报，1918—9—23(11)．
①美术研究会成立会纪事[N]．申报，1918—10—8(10)．
②呈请教育厅委派艺术科指导员案．江苏省教育会美术研究会档案：0023．(资料来源，上海市档案馆)．
③呈为举办江苏省第二届美术展览会恳予拨款以示提倡事．江苏省教育会美术研究会档案：0027～0028．(资料来源，上海市档案馆)．
④江苏省教育会美术研究会简章·十三年八月十五日修正(民国)．江苏省教育会美术研究会档案：0004～0005．(资料来源，上海市档案馆)．
⑤图画美术学校提倡美育大会记[N]．申报，1919—9—29(10)．
⑥图画美术学校提倡美育大会记[N]．申报，1919—9—29(10)．
⑦晨光美术会谈话会纪[N]．申报，1920—8—17(11)．
⑧琦．晨光美术会更名晨光艺术会[J]．艺术界周刊，1927(3)：16．
①此处存疑。关于阿博洛学会的成立日期，现存在两种说法：其一，据许志浩《中国美术社团漫录》一书载：“1921年成立于北京，由吴法鼎、王悦之、李毅士等人发起组织”。其二，据中国第二历史档案馆编的《中华民国史档案资料汇编》第三辑中“阿博洛学会注册登记表”中记载，阿博洛设立于“民国十二年十月二十日”，即1923年10月20日，而1924年10月20日的《申报》记载与此说较为吻合，称：“北京阿博洛美术研究所，原为‘阿博洛学会’同人所创办，……该所自去年10月开始以来，成绩卓著……”。虽然日期吻合，但到底是“所”，还是“会”?而在此之前是否阿博洛学会已经存在?是不是学会在注册时没有把“会”和“所”区别开?
②京师警察厅抄报李毅士组织阿博洛学会致内务部备案呈∥中国第二历史档案馆编．中华民国史档案资料汇编．第三辑(文化)[G]．南京：江苏古籍出版社，1991：656．
①京师警察厅抄报李毅士组织阿博洛学会致内务部备案呈∥中国第二历史档案馆编．中华民国史档案资料汇编．第三辑(文化)[G]．南京：江苏古籍出版社，1991：657．
②艺术运动社宣言∥许志浩．中国美术社团漫录[M]．上海：上海书画出版社，1994：92．
③林风眠．致全国艺术界书[G]．艺术丛论．正中书局，1936∥金尚义辑．风眠全书(资料本)．半瓶斋印行(内部刊物)．
④朱伯雄、陈瑞林．中国西画五十年(1898—1949)[M]．北京：人民美术出版社，1989：255．
①呈为经费支出呈请按月补助经常费以利会务．中华美术协会档案·中华美术协会呈上海市社会局：92～93．(资料来源，上海市档案馆)．
②呈为经费支出呈请按月补助经常费以利会务．中华美术协会档案·中华美术协会呈上海市社会局：93．(资料来源，上海市档案馆)．
③上海市中华美术协会会员名册．中华美术协会档案：015～019．(资料来源，上海市档案馆)．
④涛．说绘画展览[N]．申报，1926—1—14(+3)．
①王济远．我的美术谈(上)[N]．申报，1923—8—3(8)．
②王济远．我的美术谈(上)[N]．申报，1923—8—3(8)．
③据目前所掌握材料，中国在十九世纪七十年代已参加巴黎万国博览会(参见水天中．中国早期展览并非“完全效法于日本”)，另据记载：光绪三十三年丁未十二月二十四日，《时事画报》和《时谐画报》美术同司人在广州下九甫兴亚学堂举办“广东第一次图画展览会”(1907)(参见李伟铭．20世纪早期的美术展览会摭言)，这些，可能是中国最早参展和办展的先例。
④上海的城东女学是较早举办成绩展和游艺会的学校。从1910年开始，杨白民的学校经常举办学生的展览会。
⑤1918年7月6～19日，上海图画美术学校推出第一届美术成绩展，共展出作品2290件，据称此展览虽布置简单，仍颇受社会重视，两周内参观人数多达五千人以上。同年12月初，英国麦克劳德夫人集英国画家数十人作品约一千件以上，包括人体写生作品在上海环龙路法国总会开展，然由于未及时报导，参观市民不多，但对艺术圈有极大影响。(参见颜娟英．上海美术风云[M]．台北：中央研究院历史语言研究所，2006：73．)
⑥姜丹书．艺术二十年话两头[J]．亚波罗：国立艺术院月刊，1929(6)：528．
⑦李会发．二十年来的艺术运动[M]∥黄小庚、吴瑾．广东现代画坛实录．广州：岭南美术出版社，1990：276．
①天马会第一届绘画展览会征集出品细则[N]．申报，1919—11—23(11)．
②江春．批评艺术社的洋画展览会[N]．时事新报，1922—6—20(3)．
③野鹤．苏州美术展览之盛况[N]．申报，1920—1—7(14)．
④菊迟．介绍“苏州美术赛会”[J]．艺风，1935，3(1)：137．文中“那时未有展览会名目”之说并不与确切，据现有资料证实，在画赛会之前，早有“展览会”名目出现。
⑤莫艾．蔡元培与北大画法研究会[J]．文艺研究，2008(1)：133．
①李宝泉．洪水泛了[J]．艺术旬刊，1932，1(5)：9．
①朱应鹏．参观陈抱一君绘画展览会[N]．申报，1925—8—23(10)．
②傅彦长．对于陈抱一先生个人展览会的意见[N]．申报，1925—8—27(17)．
③国立艺术院院长林风眠个人展览会[N]．申报，1928—2—20(17)．
④俞采子女士．纪潘玉良回国纪念展览会[N]．申报，1928—12—1(19)．
⑤倪贻德．潘玉良女士留欧个展[N]．申报，1928—12—5(+5)．
⑥倪贻德．潘玉良女士留欧个展[N]．申报，1928—12—5(+5)．
①倪贻德．潘玉良女士留欧个展[N]．申报，1928—12—5(+5)．
②金啟静女士．参观潘玉良女士画展后之感想[N]．申报，1928—12—6(12)．
③唐蕴玉女士个人展览会誌盛[N]．申报，1928—12—15(11)．
④青口．王济远欧游誌别画展记[N]．申报，1930—4—13(19)．
⑤王济远画展今日开幕[N]．申报，1931—10—24(10)．
⑥陶咏白．新文化运动中的女画家[J]．美术观察，1999(3)：56．
⑦世琯．异军突起的关紫蘭女士个展[N]．申报，1930—6—22(17)．
⑨陈抱一．紫蘭女士个展时的感想[N]．申报，1930—6—15(+3)．
⑨庐梦殊．关紫蘭女士个展别纪[N]．申报，1930——6—19(+10)．
⑩庐梦殊．关紫蘭女士个展别纪[N]．申报，1930—6—19(+10)．
11 陶咏白．新文化运动中的女画家[J]．美术观察，1999(3)：56．
①庞熏琹．就是这样走过来的[M]．北京：生活、读书、新知三联书店，2005：133．
②傅雷．熏琹的梦[J]．艺术旬刊，1932，1(3)：12．
③红墨．参观庞熏琹画展之后[N]．申报，1932—9—22(+11)．
④倪贻德．艺苑交游记[M]．上海：上海良友图书公司印行，1936：4．
⑤倪贻德．艺苑交游记[M]．上海：上海良友图书公司印行，1936：2．
①Alex Gode,“What is Communication?”Journal of Communication 9 (1959):5.
②西法绘像补习科招生[N]．申报，1912—7—16(1)．
③东方画会露布[N]．申报，1915—8—14(1)．
①艺术暑校之公开演讲[N]．申报，1923—8—20(18)．
②美专刘海粟明日讲模特儿问题[N]．申报，1925—9—23(8)．
③徐悲鸿在新闻学会演说[N]．申报，1926—3—8(14)．
④刘海粟在南光演讲艺术与人生[N]．申报，1926—4—2(11)．
⑤朱应鹏君在民智公学演讲纪[N]．申报，1926—4—26(10)．
⑥日本小学绘画成绩展览会审查出品[N]．申报，1926—6—20(7)．
⑦文艺演讲会之筹备[N]．申报，1926—7—16(+5)．
⑧上海艺大第二次自由讲座请张资平演讲[N]．申报，1928—3—11(+7)．
⑨艺苑绘画研究所开寒假班[N]．申报，1930—12—12(10)．
①许志浩．中国美术期刊过眼录[M]．上海：上海书画出版社，1992：12．
②尼特．编辑后记[J]．艺术旬刊，1932，1(2)：18．
③尼特．编辑后记[J]．艺术旬刊，1932，1(2)：18．
①蔡元培．告北大学生暨全国学生书[G]∥蔡元培选集．北京：中华书局，1959：98．
②陈树人述．图画教授法[J]．真相画报，1913(17)：15．
③丰子恺．新艺术[J]．艺术旬刊，1932，1(2)：2．
④当时已有学者把中国西画界的形式特征进行了分类，如倾向写实主义、倾向式样主义、近浪漫派、近印象派、近后期印象派、近未来派六种风格。后来也有人把中国西洋画家归纳为七种风格群体，冠以西方流派的名称：属于官学派的徐悲鸿、颜文樑、杨秀涛、潘玉良；属于印象派的王道源、王亚尘、吴琴恒；属新印象派的周碧初、邱代明；属后印象派的刘海粟、王济远；属野兽派的陈抱一、张弦、丁衍庸；属新写实派的倪贻德、方干民、关良；属理想派的庞熏琹、林风眠。这些不同的分类，显示了当时的一般状况。(潘耀昌．20世纪中国美术教育[M]．上海：上海书画出版社，1999．)
⑤吴梦非．西洋绘画家之争点[J]．美育：中华美育会，1920(4)∥转引：李超．中国早期油画史[M]．上海：上海书画出版社，2004：418．
①1929年，由国民政府教育部在上海主办的第一届全国美术展览会上，爆发了徐悲鸿与徐志摩之间的一场关于重写实与重表现、坚持西方传统与崇尚西方现代艺术的论战。徐悲鸿在《美展会刊》1929年第5期上发表了一篇题为《惑》的文章，贬低现代派作品。而徐志摩也在《美展会刊》上发表了《我也惑》一文反驳徐对塞尚、马蒂斯等的谩骂，由此酿成了轰动一时的笔墨官司。
②参见水天中．“林呱”、关作霖及广东早期油画[J]．美术史论：文化艺术出版社，1991(3)：38．
③写生画会添招会员[N]．申报，1914—9—12(1)．
④陈抱一．洋画运动过程略记(续)[J]．上海艺术月刊，1942(6)：119．
①蔡元培．在北大画法研究会上的演说词[N]．北京大学日刊，1919—10—25．
②现代中国西洋画选·屋景(庞熏琹作)[J]．良友：上海良友图书印刷公司，1934(84)：28．
①胡蛮．中国美术史[M]．上海：新文艺出版社，1951：185～186．
②胡蛮．中国美术史[M]．上海：新文艺出版社，1951：185～186．
③叶秋原．艺术之民族性与国际性[M]．上海：联合书店，1929：23．
④叶秋原．艺术之民族性与国际性[M]．上海：联合书店，1929：27．
⑤叶秋原．艺术之民族性与国际性[M]．上海：联合书店，1929：42～43．
⑥关良回忆录[M]．上海：上海书画出版社，1984∥转引：李超．中国现代油画史[M]．上海：上海书画出版社，2007：263．
⑦威廉姆士．近代中国艺术上一个极有意义之展览会[M]．艺术旬刊，1932，1(3)：14．
①威廉姆士．近代中国艺术上一个极有意义之展览会[M]．艺术旬刊，1932，1(3)：14．
①威廉姆士．近代中国艺术上一个极有意义之展览会[M]．艺术旬刊，1932，1(3)：14．
①[美]费正清．美国与中国[M]．张理京，译．北京：世界知识出版社，1999：205．
②参见[美]丹尼尔·贝尔．资本主义文化矛盾[M]．北京：三联书店，1989：74．
③钱智修．功利主义与学术[J]．东方杂志，1918，15(6)：1．
④组织美术研究会缘起[N]．申报，1918—9—23(11)．
⑤唐文权．觉醒与迷误——中国近代民族主义思潮研究[M]．上海：上海人民出版社，1993：1．
①罗家伦．答张溥泉来信[J]．新潮，1919，2(2)：366～367．
②蔡孑民．以美育代宗教说(在北京神州学会演讲)[J]．1917：4．(资料来源：上海市档案馆)
③黄小庚，吴瑾．广东现代画坛实录[M]．广州：岭南美术出版社，1990：150．
④婴行．中国美术在现代艺术上的胜利[J]．东方杂志，1930，27(1)：1．
①叶剑青．西洋画派的变动原因[J]．艺风，1935，3(10)：64．
②张若谷．现代艺术的都会性[N]．申报，1930—3—28(+9)．
③陶詠白．“决澜社”中国现代艺术的先声[内资]．决澜社文献展，台北：大未来画廊，1996：9．
④庞熏琹．就是这样走过来的[M]．北京：生活·读书·新知三联书店，2005：132．
⑤孙福熙．展览会专号[J]．艺风，1935，3(11)：59．
⑥穆天梵．独立线上的作家群介绍[J]．艺风，1935，3(11)：63．
⑦水天中．中国绘画史上的现代艺术实验——在中国油画现代性研讨会上的专题发言[J]．美术研究，2008(1)：25．
①现代性是源于西方的时间概念，其核心是“以人为本”。有两个中心，以人类为中心导向了科学技术的发达，以个人为中心，导向了人权、自由和民主。现代性指现代社会的一系列特征，它是社会在工业化推动下发生全面变革而形成的一种属性。
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②水天中．中国绘画史上的现代艺术实验——在中国油画现代性研讨会上的专题发言[J]．美术研究，2008(1)：25．
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④忽庵．现代国画趋向∥黄小庚、吴瑾．广东现代画坛实录[G]．广州：岭南美术出版社，1990：：318．
①此语出自1942年3月9日重庆《新蜀报》刊载的常任侠“观中国美术会春季美展”一文中。
②参见水天中：中国现代绘画论评[M]．山西：山西人民出版社，1990：74．
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[1]振兴工艺说[N]．申报，1902—9—21(1)．
[2]参观美术学校纪事[N]．申报，1907—8—31(12)．
[3]教育部定大学规程[N]．申报，1913—1—28(8)．
[4]城东女学开学记[N]．申报，1915—8—25(10)．
[5]东西名画之价值[N]．申报，1911—3—2(+2)．
[6]我国女留学生之口碑[N]．申报，1911—3—5(1，6)．
[7]南洋中国全国教育成绩品展览会缘起[N]．申报，1917—11—2(11)．
[8]京师大学校长鼓励美术[N]．申报，1918—5—12(11)．
[9]图画美术学校第一届美术展览会之先声[N]．申报，1918—6—19(10-11)．
[10]组织江苏省教育会美术研究会缘起[N]．申报，1918—9—23(11)．
[11]江苏省教育会美术研究会成立会纪事[N]．申报，1918—10—8(10)．
[12]民生女学注意西洋画[N]．申报，1919—8—15(11)．
[13]图画美术学校提倡美育大会记[N]．申报，1919—9—29(10)．
[14]天马会第一届绘画展览会征集出品细则、广告[N]．申报，1919—11—23(11)．
[15]天马会第一届绘画展览会之先声[N]．申报，1919—12—3(11)．
[16]张东荪在图画美术学校之演说：新思潮的精神[N]．申报，1919—12—15(11)．
[17]天马会绘画展览会纪、来函[N]．申报，1919—12—20，21(11)．
[18]李超士演讲法国美术于上海图画美术学校[N]．申报，1919—12—25(10，11)．
[19]高剑父对于天马会之评语[N]．申报，1919—12—26(11)．
[20]天马会第二届绘画展览会消息[N]．申报，1920—5—28(11)．
[21]天马会第二届绘画展览会[N]．申报，1920—6—22(11)．
[22]天马会绘画展览会纪，李超士木炭画(老人)[N]．申报，1920—7—22(11)．
[23]明霞．天马会之名画[N]．申报，1920—7—27(14)．
[24]天马会常年大会记[N]．申报，1920—8—3(11)．
[25]上海美术学校现状[N]．申报，1920—9—16(11)．
[26]天马会第三届绘画展览会[N]．申报，1920—12—15，27(11)．
[27]苏州美术画赛会[N]．申报，1920—12—29(7)．
[28]天马会展于寰球学生会[N]．申报，1921—1—1，3，4(11)．
[29]晨光美术会开会纪事[N]．申报，1921—2—18(10)．
[30]晨光美术会学术谈话会纪事[N]．申报，1921—3—7(10)．
[31]美术界之曙光：法国名画家傅德禄夫人(De Fantereau)来华开办图画专修馆，教授各种西洋画法[N]．申报，1921—6—3(10)．
[32]上海美专十周年纪年绘画展览会[N]．申报，1921—7—5，9，11，12，14，18(15)．
[33]天马会员报告法国美术消息[N]．申报，1921—7—8(15)，8—17(14)．
[34]上海美专与上海专科师范学校合办之暑期学校增聘师资，请李毅士演讲[N]．申报，1921—7—15，17， 31(15)．
[35]天马会第四届展览会于寰球中国学生会[N]．申报，1921—7—18，24，29(15)．
[36]苏州第四次美术画赛会[N]．申报，1921—12—31(11)．
[37]天马会近讯：近年巴黎开大博览会我国尚无出品[N]．申报，1922—1—15(11)．
[38]纪北京之美术展览会[N]．申报，1922—1—19(8)．
[39]晨光美术会设立西洋画研究所[N]．申报，1922—2—18(15)，20(11)．
[40]天马会第五届展览会[N]．申报，1922—2—20(15)，3—6(15)．
[41]天马会第五届绘画展览会[N]．申报，1922—3—17(1，15)．
[42]吴明霞．会画小记[N]．申报，1922—3—23(8)．
[43]上海专科师范陈独秀、李石岑演讲纪[N]．申报，1922—4—14(15)．
[44]苏地画家颜文梁等十余人组织美术会[N]．申报，1922—6—1(10)．
[45]艺术会之第一回洋画展览会[N]．申报，1922—6—9(15)．
[46]晨光美术会第二次展览会：晨光一瞥[N]．申报，1922—6—15(1，14)．
[47]天马会常年大会誌[N]．申报，1922—7—25(15)．
[48]晨光美术会接办聿光图画函授学校[N]．申报，1922—9—2(15)．
[49]天马会第六届画展於南京东南大学[N]．申报，1922—9—29(15)．
[50]洋画家刘海粟等近作展览会[N]．申报，1922—10—16(15)．
[51]天马会预赴宁开会[N]．申报，1922—10—16，25(15)．
[52]晨光美术会西画研究所，迁居新屋扩充会务、人体研究部继续进行、筹建会所[N]．申报，1922—11—12(17)．
[53]周勤豪、陈晓江组织东方艺术研究会[N]．申报，1922—11—17(17)．
[54]东方艺术研究会积极进行，明春开始实习[N]．申报，1922—12—28(18)．
[55]晨光美术会陈列新画、静物等多帧[N]．申报，1923—1—8(17)．
[56]晨光美术会分部进行—野外写生、函授、人体写生[N]．申报，1923—1—29(17)．
[57]晨光美术会将设暑期学校[N]．申报，1923—6—7(18)．
[58]汪亚尘．美术家、艺术自由[N]．申报，1923—6—25(自1)，7—3(8)．
[59]晨光美术会第三届绘画展於白克路[N]．申报，1923—7—11(14)．
[60]东方艺术研究会暑校开课[N]．申报，1923—7—13(18)．
[61]江苏省教育会美术研究会大会讯[N]．申报，1923—7—15(14)．
[62]天马会第六届画展於上海美专[N]．申报，1923—7—15(14)．
[63]江苏省教育会美术研究会大会：讨论新学制艺术科课程实施法[N]．申报，1923—8—3(13)．
[64]东方艺术研究会、艺术师范合办之暑期学校公开演讲[N]．申报，1923—8—20(18)．
[65]南北艺术界将有协会之组织(艺术协会宣言)[N]．申报，1923—9—11(14)．
[66]晨光美术会更定会章，添补职员[N]．申报，1923—10—23(15)．
[67]中华全国艺术协会发起人会议[N]．申报，1923—10—29(18)．
[68]中国艺术会之发起[N]．申报，1923—12—18(15)．
[69]东方艺术研究会展览会[N]．申报，1923—12—28(18)，31(14)．
[70]东方艺术研究会第二回画展[N]．申报，1924—1—1(19)，4(17)．
[71]苏州美术会第六届画展[N]．申报，1924—1—5(10)．
[72]东方艺术会之展览会[N]．申报，1924—1—6(15)．
[73]苏省第一届美术展筹委会[N]．申报，1924—1—25(15)．
[74]江苏省教育会美术研究会筹办江苏第一届美术展览会陈列委员会细则[N]．申报，1924—2—14(15)．
[75]晨光美术会西画部及研究所开始研究[N]．申报，1924—2—19(15)．
[76]留美学生郑葆元等组织建设于西雅图·美术展览会[N]．申报，1924—3—4(14)．
[77]北京阿博洛美术研究所新进行[N]．申报，1924—3—12(14)．
[78]留法艺术界新组艺术研究会[N]．申报，1924—3—12(15)．
[79]觉．美术之价值[N]．申报，1924—3—13(11)．
[80]李寓一．外人中国学艺会美展参观记[N]．申报，1924—5—25(17)．
[81]华林．艺术思想与社会问题[N]．申报，1925—1—18(12)．
[82]刘海粟．美术和人生[N]．申报，1925—1—18(12)．
[83]顾肯夫．艺术当求普遍[N]．申报，1925—5—8(7)．
[84]王敦庆．国粹画与现代洋画之趋势[N]．申报，1925—5—22(7)．
[85]巴黎万国美术工艺博览会开幕及中国会场记略[N]．申报，1925—7—2(7)．
[86]陈抱一展於宁波同乡会[N]．申报，1925—8—3(+2)．
[87]傅绍先．天马会纪游[N]．申报，1925—8—17(12)．
[88]刘海粟．刘海粟与模特儿事致江苏省教育会书[N]．申报，1925—9—8，10，23(9)．
[89]因．西洋画的传统[N]．申报，1925—9—17(+3，+4)．
[90]敬．纪上海之美术会[N]．申报，1925—9—21(+2)．
[91]楼金声．民众艺术[N]．申报，1925—9—30(+3)．
[92]陈抱一．对于人体画之解释[N]．申报，1925—10—7(+3，+4)．
[93]关良．艺术之歧途[N]．申报，1925—10—12(+3)．
[94]周一舟．油画与西洋画之主体[N]．申报，1925—10—3(+3)．
[95]敬．西洋画之派别[N]．申报，1925—11—12(+3)．
[96]关良．艺术的还原性[N]．申报，1925—12—9(+3)．
[97]张若谷．艺术思潮[N]．申报，1925—12—15(+3)．
[98]过来人．敬告学美术的青年[N]．申报，1925—12—22(+1)．
[99]倪贻德．艺术家的代价[N]．申报，1926—1—4(+4)．
[100]心因．研究意大利文艺复兴时代绘画的纲要[N]．申报，1926—1—11(+3，+4)．
[101]楼金声．绘画之价值[N]．申报，1926—1—21(+4)．
[102]王敦庆．艺术家之修养[N]．申报，1926—1—27(+4)．
[103]季小波．艺术与情感[N]．申报，1926—1—28(+3，+4)．
[104]包罗多．艺术之文化[N]．申报，1926—2—17(+5)．
[105]伯钧．天化艺术展览会一瞥纪[N]．申报，1926—3—6(+3，+4)．
[107]正人．设美术院之意见[N]．申报，1926—3—7(+3，+4)．
[108]顾青瑶．艺术精神[N]．申报，1926—3—14(+5，+6)．
[109]菊晨．文学与其姐妹艺术[N]．申报，1926—3—19(+5，+6)．
[110]倪贻德．印象派运动之先驱者[N]．申报，1926—3—25(+5)．
[111]朱应鹏．林风眠君的个人展览会[N]．申报，1926—4—3(+3，+4)．
[112]刘海粟与模特儿事致孙传芳函[N]．申报，1926—5—17，18，6—10，20(15)．
[113]阳冰．记陈抱一君之谈话[N]．申报，1926—7—10(+5)．
[114]晨光美术会夏令文艺演讲会[N]．申报，1926—7—16(+5)，23(+1)，24，25，8—1(+5)，2，7(+1)，8(+3)，14(+1)，15(+5，+6)，20(+5)，28(+6)．
[115]毅华．美术以美女为本位说[N]．申报，1926—8—3(17)．
[116]邵询美．一个留英的画家张道藩[N]．申报，1926—8—20(+6)．
[117]关紫兰．听陈抱一先生演讲后的感想[N]．申报，1926—8—28(+6)．
[118]傅彦长．中华民族有艺术文化的时候[N]．申报，1926—9—8(+5)．
[119]应鹏．艺术与思想[N]．申报，1926—9—10(+6)．
[120]傅彦长．艺术与科学[N]．申报，1926—9—15(+5)．
[121]淑章．论艺术运动[N]．申报，1926—9—22(+5，+6)．
[122]觉．美感与美术[N]．申报，1926—10—13(17)．
[123]卓君．日本绘画的发起—努力于展览及结社[N]．申报，1926—10—14(+5，+6)．
[124]应鹏．艺术文化与都市[N]．申报，1926—11—13(+5)．
[125]保衡．水银灯下的生活—民新新片“天涯歌女”的摄制[N]．申报，1927—1—1(+5)．
[126]盛泽雷．生活之艺术化[N]．申报，1926—12—24(+5)．
[127]应鹏．参观丁衍镛个展[N]．申报，1927—6—5(+5)．
[128]朱应鹏．非艺术[N]．申报，1927—7—4(+3)．
[129]欧阳予倩．艺术与革命[N]．申报，1927—7—7(+3)．
[130]包罗多．艺术化的北京社会[N]．申报，1927—8—15(+3)．
[131]傅彦长．艺术界的将来[N]．申报，1927—8—28(+3)．
[132]雪芬．关紫蘭个展的观感[N]．申报，1927—8—29(+4)．
[133]倪贻德．美术展览之回顾[N]．申报，1927—10—7(+5，+6)．
[134]倪贻德．日本二科美术展览会观后感[N]．申报，1927—10—9(+7)．
[135]李朴园．留别北方艺术界画[N]．申报，1927—10—18(+3)．
[136]朱应鹏．南北艺术界团结的途径[N]．申报，1927—10—22(+3)．
[137]卓军．日本本届帝展之新献[N]．申报，1927—10—31(+2)．
[137]邵询美．给天马会的信[N]．申报，1927—11—12(+6)．
[138]倪贻德．关于日本帝展及其他[N]．申报，1927—11—17(+2)．
[139]朴园．关于艺术教育的一封信[N]．申报，1927—11—30(+5，+6)．
[140]朱应鹏．艺术界的一个新进—陈雪江[N]．申报，1927—12—23(+4)．
[141]钱君匋．陶元庆的绘画及鲁迅所藏的石刻[N]．申报，1927—12—23(+4)．
[142]林竹然．艺术与政治[N]．申报，1927—12—28(+2)．
[143]李金发．吾国艺术教育之现状与将来[N]．申报，1928—1—1(+11)．
[144]林竹然．艺术的意义[N]．申报，1928—1—15(+1，+2)．
[145]陈哲生．观汪亚尘画展记[N]．申报，1928—10—30(19)．
[146]俞采子．纪潘玉良回国纪念展览会[N]．申报，1928—12—1(19)．
[147]倪贻德．潘玉良女士留欧个展[N]．申报，1928—12—5(+5)．
[148]马公愚．全国美术展开幕纪[N]．申报，1929—4—12(12)．
[149]舞成．美展两日记[N]．申报，1929—4—15(11)．
[150]悲尼．美展开后之希望[N]．申报，1929—5—4(21)．
[151]叶秋原．现代艺术与民族主义[N]．申报，1929—6—24(+5，+6)．
[152]霖．白鹅习作画展记[N]．申报，1929—7—13(21)．
[153]葉秋原．艺术之国际性与民族性[N]．申报，1929—8—6(+7，+8)．
[154]白音．艺苑美展会今日开幕[N]．申报，1929—9—20(11)．
[155]崇素．最近欧洲画坛—新野兽派与超现实派[N]．申报，1929—10—19(+9，+10)．
[156]梁天真．巴黎最近各美术展览会[N]．申报，1929—10—25(+2)．
[157]虎．参观中日现代绘画展会记[N]．申报，1929—11—11(11)．
[158]汪亚尘．参观秋季沙龙记[N]．申报，1929—12—31(17)．
[159]张若谷．现代艺术的都会性[N]．申报，1930—3—28(9)．
[160]陈抱一．油画之研究：前言[N]．申报，1930—4—26(+7)．
[161]刘海粟．欧洲通讯：马谛斯六十生辰[N]．申报，1930—5—20(11)．
[162]陈抱一．紫蘭女士个展时的感想[N]．申报，1930—6—15(+3)．
[163]盛梦殊．关紫蘭女士个展别纪[N]．申报，1930—6—19(+10)．
[164]秉慧．艺术之民族性与国际性[N]．申报，1930—6—27(+2)．
[165]应鹏．文艺与民族意识[N]．申报，1930—7—6(+3)．
[167]观翰．观白鹅画展后感想[N]．申报，1930—7—16(+2)．
[168]易康．近代美术史潮论[N]．申报，1930—9—16(+4)．
[169]昌溪．野兽派的艺术[N]．申报，1930—9—23(+2)．
[170]俞剑华．个展纪趣[N]．申报，1930—11—28(11)．
[171]山本鼎．关于油画[N]．陈抱一，译．申报，1931—1—18(+3)．
[172]林镛．日本独立美术协会处女展之话[N]．申报，1931—1—24(+2)．
[173]海燕．超现实主义的绘画[N]．申报，1931—4—6(+3)．
[174]晨光艺术会访问记[N]．申报，1931—4—16(+3)．
[175]曾希．关于晨光艺术会第五届展览会[N]．申报，1931—4—26(+3，+4)．
[176]海燕．晨光艺展与新文艺运动[N]．申报，1931—4—30(+10)．
[177]德明．最近世界艺坛[N]．申报，1931—7—14(+4)．
[178]倪贻德．艺术的技巧[N]．申报，1932—7—22(11)．
[179]红墨．参观庞薰琹画展之后[N]．申报，1932—9—22(11)．
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