感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究
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摘要
本文主要针对音乐审美中的感性聆听方式、感性能力以及有效的审美判断所需具备的感性要素展开研究。其中主要涉及到以下几个问题:音乐体验作为一项纯感性活动,感性在其中是否有能力完整而有序地把握声音的进展?如果感性有这样的能力,那么它是先验的还是经验的?感性先验能力与感性经验之间又有怎样的关系?进而,对于有效的审美判断而言,主体需要具备怎样的感性能力,或者说,感性需要具备怎样的关键要素才能准确地切入音乐作品并合理地统摄声音的进展?
因此,本文从具体音乐作品的感性过程的描述和反思入手,探讨感性是否有能力有序地把握声音的过程,并分析感性统摄声音的方式在经验中具体表现为几种类型。在此基础上,论文针对感性组织和结构声音的能力展开研究,在合理汲取康德先验感性的相关理论成果之后,相继研究听觉感性的先验能力及表现方式、听觉感性的经验要素和作用方式,并探讨了感性先验与感性经验的关系以及通过具体音乐作品研究二者共同作用下所导致的感性结构化体验过程。最终,在感性能力的研究基础上,本文归纳总结出音乐审美判断形成所需要具备的感性要素和条件。
与此相应,本文在确定主体感性方式和感性能力为研究重点的前提下,进一步确定与感性问题相关的事项和理论,并充分汲取和利用康德哲学中相应的理论资源,架构合理的理论台阶:在吸收康德先验感性论的成果基础上,本文研究了听觉感性中的先验能力及表现方式;在借鉴康德对想像力和统觉等知性能力的研究上,本文分析了结构化感性体验过程之后,音乐意义是如何获得的;在参照康德对判断形成的逻辑机能的归纳以及“审美四契机”的基础上,本文在音乐审美的范畴中提出了感性契机的假说。除了以相应的哲学理论推动问题之外,本文还通过对多部音乐作品具体而深入的感性分析,来驱动本文研究的进展,并以此来证实本文观点上的合理性。
此外,本文还提出了“感性声音结构”这一具有原创性的术语,它对于本文的研究起到了关键意义。感性声音结构在本文的论域中是指:在感性自身的秩序感和结构能力的作用下,感性对聆听过程中接受到的音响进行整理和组织之后显现的声音表象结果。也就是说,在具体的音乐审美过程中,感性表现出对零散的音响材料进行选择的能力,并且按照感性中固有的时空形式重新对材料进行结构和组织,最终在感性中形成具有意义的声音系统。
通过上述各项,本文将回答:感性有能力在聆听过程中整理和组织声音材料,并形成有序的感性声音结构。感性的结构能力来自于先验结构潜能,但这种先验能力只有在经验的作用下才能成为感性的现实能力,并在经验性感知中表现出感性的结构性,音乐作品的感性聆听过程实际上就是基于感性能力基础上的结构化体验过程。而获得有效的音乐审美判断需要主体具备相应的感性能力和知性能力,这种能力是在感性经验中发展的。
本文在针对感性声音结构和音乐审美判断形成的感性契机研究之后,得出的结论为:音乐审美是建筑在感性声音结构基础上的结构化审美体验过程,同时在想像力和统觉的综合作用下,最终获得有效的音乐审美判断。
This paper mainly dedicates to research on sensible listening ways, sensible ability and those factors contained in the effective aesthetic judgement. Which relate to the following questiones: If the sensitivity has the ability to control the process of sound completely and orderly, when the enjoyment of music as pure sensible process? Provid it has the ability, is it transcendental or experience? How about the relations between the ability of the transcendental sensitivity and the experience of sensibility? Then, as for as the effective aesthetic judgement, what sensible ability that subject should have, which means that what key factors sensibility need to have when sensibility transfer to the music works correctly and control the progress process of sound reasonable?
The paper is to discuss whether the sensibility has the ability to control the process of sound orderly, which is based on the description and thoughts of the specific music work's sensible process; analize what types that sensitivity controlling sound in practice. Then, this paper mainly research on the abilities of the sensitivity in organizing sound. After assimilating Kant's correlative academic production in transendetal sensibility, and studies one after another on hearing sensitivity's transcendental ability and its' performance mode, hearing sensitivity's experience factors and the operative ways. The paper is also discuss the relations between transcendental sensibitity and experience of sensibility, analize the sensible structural experience process brought on by transcendental sensibility through the idiographic example. In the end, the paper summarize the sensible factors and requests demanded in aesthetic judgement of music.
Accordingly, the paper make certain the relative questiones and the theories in advance, which based on fixing on the paper's theme is on subject's sensitive ways and sensitive ability, organize the reasonable theory structure through absorbing the relative theory resources in Kant's philosophy: the paper studied the transcendental ability and performance ways in hearing sensibility based on Kant's transdental sensibility, analize how music meaning acquired after structural sensible experience process based on Kant's research on imagination and apperception; put forward the hypothesis of movement of sensibility in category of music aesthetic, which consulted on Kant's conclusion in logic fuctioin and four movements of aesthetic, Besides the theories support, music works are given in the paper to drive the research and to prove the standpoint's rationality.
Furthermore, the paper bring forward the term, "Sound Structure Of Sensibility", which is said by the first time, and is important to the paper "Sound Structure Of Sensibility" means that: under the infection of the sensibility itself's system and structural ability, the sensibility's presentational results after sensibility's organizing to sound in the listening process. That is to say, in the detail process of music aesthetic, sensibility's optional ability to the scattered sound material, and organize to the material again according to the intriusic fome of space time, form the significative "sound system in sensibility ultimately.
According to the above, the paper will reply to: sensibility has the ability to coordinate and organize sound materials in listening process, and form the orderly sound structure of sensibility, structural ability of sensibility is from structural potential of transcendental sensibility but is will not change to the realistic ability unless when it is in experience and the sensibility structure can be showed in apperceive of experience. In fact, the sensible listening process of the music works is just the structural experience process based on sensibility. While effective music aesthetic judgement ask the subject to possess of sensibility and intellectuality, which developed in experiment of sensibility.
After studying on movement of sensibility in sound structure of sound and music aesthetic judgment, the paper works a conclusion: music aesthetic is the process of structural aesthetic experience based on sound structure of sensibility, and it aquires the effective music aesthetic judgement ultimantely, which is intepratile influuced in imaging and apperception.
因此,本文从具体音乐作品的感性过程的描述和反思入手,探讨感性是否有能力有序地把握声音的过程,并分析感性统摄声音的方式在经验中具体表现为几种类型。在此基础上,论文针对感性组织和结构声音的能力展开研究,在合理汲取康德先验感性的相关理论成果之后,相继研究听觉感性的先验能力及表现方式、听觉感性的经验要素和作用方式,并探讨了感性先验与感性经验的关系以及通过具体音乐作品研究二者共同作用下所导致的感性结构化体验过程。最终,在感性能力的研究基础上,本文归纳总结出音乐审美判断形成所需要具备的感性要素和条件。
与此相应,本文在确定主体感性方式和感性能力为研究重点的前提下,进一步确定与感性问题相关的事项和理论,并充分汲取和利用康德哲学中相应的理论资源,架构合理的理论台阶:在吸收康德先验感性论的成果基础上,本文研究了听觉感性中的先验能力及表现方式;在借鉴康德对想像力和统觉等知性能力的研究上,本文分析了结构化感性体验过程之后,音乐意义是如何获得的;在参照康德对判断形成的逻辑机能的归纳以及“审美四契机”的基础上,本文在音乐审美的范畴中提出了感性契机的假说。除了以相应的哲学理论推动问题之外,本文还通过对多部音乐作品具体而深入的感性分析,来驱动本文研究的进展,并以此来证实本文观点上的合理性。
此外,本文还提出了“感性声音结构”这一具有原创性的术语,它对于本文的研究起到了关键意义。感性声音结构在本文的论域中是指:在感性自身的秩序感和结构能力的作用下,感性对聆听过程中接受到的音响进行整理和组织之后显现的声音表象结果。也就是说,在具体的音乐审美过程中,感性表现出对零散的音响材料进行选择的能力,并且按照感性中固有的时空形式重新对材料进行结构和组织,最终在感性中形成具有意义的声音系统。
通过上述各项,本文将回答:感性有能力在聆听过程中整理和组织声音材料,并形成有序的感性声音结构。感性的结构能力来自于先验结构潜能,但这种先验能力只有在经验的作用下才能成为感性的现实能力,并在经验性感知中表现出感性的结构性,音乐作品的感性聆听过程实际上就是基于感性能力基础上的结构化体验过程。而获得有效的音乐审美判断需要主体具备相应的感性能力和知性能力,这种能力是在感性经验中发展的。
本文在针对感性声音结构和音乐审美判断形成的感性契机研究之后,得出的结论为:音乐审美是建筑在感性声音结构基础上的结构化审美体验过程,同时在想像力和统觉的综合作用下,最终获得有效的音乐审美判断。
This paper mainly dedicates to research on sensible listening ways, sensible ability and those factors contained in the effective aesthetic judgement. Which relate to the following questiones: If the sensitivity has the ability to control the process of sound completely and orderly, when the enjoyment of music as pure sensible process? Provid it has the ability, is it transcendental or experience? How about the relations between the ability of the transcendental sensitivity and the experience of sensibility? Then, as for as the effective aesthetic judgement, what sensible ability that subject should have, which means that what key factors sensibility need to have when sensibility transfer to the music works correctly and control the progress process of sound reasonable?
The paper is to discuss whether the sensibility has the ability to control the process of sound orderly, which is based on the description and thoughts of the specific music work's sensible process; analize what types that sensitivity controlling sound in practice. Then, this paper mainly research on the abilities of the sensitivity in organizing sound. After assimilating Kant's correlative academic production in transendetal sensibility, and studies one after another on hearing sensitivity's transcendental ability and its' performance mode, hearing sensitivity's experience factors and the operative ways. The paper is also discuss the relations between transcendental sensibitity and experience of sensibility, analize the sensible structural experience process brought on by transcendental sensibility through the idiographic example. In the end, the paper summarize the sensible factors and requests demanded in aesthetic judgement of music.
Accordingly, the paper make certain the relative questiones and the theories in advance, which based on fixing on the paper's theme is on subject's sensitive ways and sensitive ability, organize the reasonable theory structure through absorbing the relative theory resources in Kant's philosophy: the paper studied the transcendental ability and performance ways in hearing sensibility based on Kant's transdental sensibility, analize how music meaning acquired after structural sensible experience process based on Kant's research on imagination and apperception; put forward the hypothesis of movement of sensibility in category of music aesthetic, which consulted on Kant's conclusion in logic fuctioin and four movements of aesthetic, Besides the theories support, music works are given in the paper to drive the research and to prove the standpoint's rationality.
Furthermore, the paper bring forward the term, "Sound Structure Of Sensibility", which is said by the first time, and is important to the paper "Sound Structure Of Sensibility" means that: under the infection of the sensibility itself's system and structural ability, the sensibility's presentational results after sensibility's organizing to sound in the listening process. That is to say, in the detail process of music aesthetic, sensibility's optional ability to the scattered sound material, and organize to the material again according to the intriusic fome of space time, form the significative "sound system in sensibility ultimately.
According to the above, the paper will reply to: sensibility has the ability to coordinate and organize sound materials in listening process, and form the orderly sound structure of sensibility, structural ability of sensibility is from structural potential of transcendental sensibility but is will not change to the realistic ability unless when it is in experience and the sensibility structure can be showed in apperceive of experience. In fact, the sensible listening process of the music works is just the structural experience process based on sensibility. While effective music aesthetic judgement ask the subject to possess of sensibility and intellectuality, which developed in experiment of sensibility.
After studying on movement of sensibility in sound structure of sound and music aesthetic judgment, the paper works a conclusion: music aesthetic is the process of structural aesthetic experience based on sound structure of sensibility, and it aquires the effective music aesthetic judgement ultimantely, which is intepratile influuced in imaging and apperception.
引文
[1]本文选择的音乐作品均为西方艺术音乐作品。之所以选择这一类作品,仅仅受到笔者个人经验的限制,而决不意味着本文所涉及的感性声音结构仅仅针对西方艺术音乐有效。
[2]王宁一、杨和平主编:《二十世纪中国音乐美学》文献卷(1900-1949),现代出版社2000年1月北京第1版,p.95。本文原载《美育》1920年第1期。
[3]同上,p.175。本文原载《新月潮》[月刊]1929年7月第3卷第2期。
[4]同上,p.184。本文原载《乐艺》[学刊]上海国立音专乐艺社编辑出版,1930年第1卷第1号。
[1]该文原载于《音乐研究》,1991年第1期。
[2]张前、王次熠:《音乐美学基础》,人民音乐出版社1992年5月北京第1版。
[3]该文原载于《艺苑》南京艺术学院学报(音乐版),1989年第4期。
[4]该文原载于《人民音乐》,1987年第2期.
[5]该文原载于《人民音乐》,1988年第10期。
[6]该文原载于《人民音乐》,1991年第2期.
[7]该文原载于《中央音乐学院学报》1993年第1、2期。
[1]修海林、罗小平:《音乐美学通论》,上海音乐出版社1999年4月上海第1版。
[2]案,申克是德国音乐理论家,涉及到申克的文本,有多种译名方式,如:申克、辛克,等等;对此,本文采取以下方式:一、作为本文的叙述,统一采用申克的译名,二、作为本文的引述,采用引述文本的译名,三、凡有所涉及的译名,均在附录人名索引中以别译名义列出。
[3]案,萨尔策是德国音乐理论家,在我国学术界有一定影响,涉及萨尔策的文本,无论是著述还是译作,在作者译名以及使用上很不统一,比如:萨尔策、萨尔彻、萨尔泽、萨尔则,等等;对此,本文采取以下方式:一、作为本文的叙述,统一采用萨尔策的译名,二、作为本文的引述,采用引述文本的译名,三、凡有所涉及的译名,均在附录人名索引中以别译名义列出。
[4]其中,背景是音乐作品中支持有机整体的最高级结构形式,也即基本结构(Fundamental Structure)。它指示整体音乐的运动方向,也是构成音乐作品单一调性,也即高级调性和调性贯串的基础。前景是音乐作品中细节的显示,即微观领域中的音与音之间及和弦与和弦之间关系的分析结果。中景则是背景与前景之间的结构层。中景结构是不固定的,它可能是支持内部形式的结构,也可能再分化出更低一级的结构,总之,中景可能包含着几个不同水平上的结构层次。[于苏贤/1993/pp.4-5]
[1]该篇论文在中央音乐学院于2003年8月13日通过博士学位论文答辩,研究方向:音乐美学,导师:于润洋教授。
[1]Leonard B.Meyer:Style and Music——Theory,History,and Ideology,University of Pennsylvania Press,1989
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[1]上述六种感性描述中的1、2、4、5、6均引自韩锺恩:《音乐意义的形而上显现并及意向存在的可能性研究》,上海音乐学院出版社2004年7月上海第1版,p.105-107。
[2]所谓电子白音,包括所有可听声频的共同发声,通过白音的快速内部运动,以保持频率分配的均匀[布林德尔/1987/p.126]
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[杨九华/2006]杨九华:《瓦格纳乐剧〈尼伯龙根的指环〉思想寓意研究》,上海音乐学院出版 社2006年8月上海第1版。
[杨民望/1984]杨民望(编写):《世界名曲欣赏·德奥部分》,上海文艺出版社1984年4月上海第1版。
[杨燕迪/1995]杨燕迪:《二十世纪西方音乐分析理论述评》(二),载《音乐艺术》1995年第2期,总第61期,上海音乐学院1995年6月8日出版,上海,pp.42-52;案:该文系作者博士学位论文:《二十世纪西方的音乐分析理论》(于1995年6月24日在上海音乐学院通过答辩,专业:音乐学,研究方向:西方音乐史,导师:钱仁康教授)部分发表稿的其中一部分。
[茵加尔登/1933][波兰]茵加尔登,罗曼:《音乐作品及其本体问题》,杨洗译(手稿),中央音乐学院音乐研究所1985年10月电脑打印本,北京。
[于润洋/2000]于润洋:《现代西方音乐哲学导论》(AN INTRODUCTION TO MODERN WESTERN MUSIC PHILOSOPHY),湖南教育出版社2000年1月长沙第1版。
[于润洋/2005]于润洋:《对西方音乐特征的历史透视与反思》(原载《人民音乐》1998年8月号,总第388期,中国音乐家协会杂志社1998年8月出版,北京,pp.34-41),载于润洋:《西方音乐与美学问题的文化阐释——于润洋音乐文集》,上海音乐学院出版社2005年10月上海第1版,pp.139-159。
[于苏贤/1993]于苏贤:《申克音乐分析理论概要》,人民音乐出版社1993年11月北京第1版。
[张前/1991]张前:《音乐审美四题》,载于《音乐研究》1991年第1期,总第60期,人民音乐出版社1991年3月出版,北京,pp.75-81。
[张前、王次炤/1992]张前、王次炤:《音乐美学基础》,人民音乐出版社1992年5月北京第1版。
[张前/2002]张前(主编):《音乐美学教程》(中国艺术教育大系·音乐卷),上海音乐出版社2002年2月上海第1版。
[赵宋光/2000]赵宋光:《论音乐的形象性》(原载《美学》第一期,中国社会科学院哲学研究所美学研究室、上海文艺出版社文艺理论编辑室合编,上海文艺出版社1979年11月上海第1版,pp.135-151),载王宁一、杨和平主编:《二十世纪中国音乐美学·文献卷》(1950-1978),现代出版社2000年1月北京第1版,PP.624-652。
[赵宋光/2000b]赵宋光:《关于器乐塑造形象的几个问题》(原载《人民音乐》1962年9月号,总第113期,音乐出版社1962年9月出版,北京,pp.7-9),载王宁一、杨和平主编:《二十世纪中国音乐美学·文献卷》(1950-1978),现代出版社2000年1月北京第1版,PP.658-664。
[钟子林/1991]钟子林(编著):《西方现代音乐概述》,人民音乐出版社1991年6月北京第1版。
[周海宏/1990]周海宏:《同构联觉——音乐音响与其表现对象之间转换的基本环节》(原载《中央音乐学院学报》1990年第2期,总第39期,中央音乐学院学报社1990年5月出版,北京,pp.59-64)。后收录王宁一、杨和平主编:《二十世纪中国音乐美学·文献卷》(1990-1999),现代出版社2000年1月北京第1版,PP.49-62。
[2]王宁一、杨和平主编:《二十世纪中国音乐美学》文献卷(1900-1949),现代出版社2000年1月北京第1版,p.95。本文原载《美育》1920年第1期。
[3]同上,p.175。本文原载《新月潮》[月刊]1929年7月第3卷第2期。
[4]同上,p.184。本文原载《乐艺》[学刊]上海国立音专乐艺社编辑出版,1930年第1卷第1号。
[1]该文原载于《音乐研究》,1991年第1期。
[2]张前、王次熠:《音乐美学基础》,人民音乐出版社1992年5月北京第1版。
[3]该文原载于《艺苑》南京艺术学院学报(音乐版),1989年第4期。
[4]该文原载于《人民音乐》,1987年第2期.
[5]该文原载于《人民音乐》,1988年第10期。
[6]该文原载于《人民音乐》,1991年第2期.
[7]该文原载于《中央音乐学院学报》1993年第1、2期。
[1]修海林、罗小平:《音乐美学通论》,上海音乐出版社1999年4月上海第1版。
[2]案,申克是德国音乐理论家,涉及到申克的文本,有多种译名方式,如:申克、辛克,等等;对此,本文采取以下方式:一、作为本文的叙述,统一采用申克的译名,二、作为本文的引述,采用引述文本的译名,三、凡有所涉及的译名,均在附录人名索引中以别译名义列出。
[3]案,萨尔策是德国音乐理论家,在我国学术界有一定影响,涉及萨尔策的文本,无论是著述还是译作,在作者译名以及使用上很不统一,比如:萨尔策、萨尔彻、萨尔泽、萨尔则,等等;对此,本文采取以下方式:一、作为本文的叙述,统一采用萨尔策的译名,二、作为本文的引述,采用引述文本的译名,三、凡有所涉及的译名,均在附录人名索引中以别译名义列出。
[4]其中,背景是音乐作品中支持有机整体的最高级结构形式,也即基本结构(Fundamental Structure)。它指示整体音乐的运动方向,也是构成音乐作品单一调性,也即高级调性和调性贯串的基础。前景是音乐作品中细节的显示,即微观领域中的音与音之间及和弦与和弦之间关系的分析结果。中景则是背景与前景之间的结构层。中景结构是不固定的,它可能是支持内部形式的结构,也可能再分化出更低一级的结构,总之,中景可能包含着几个不同水平上的结构层次。[于苏贤/1993/pp.4-5]
[1]该篇论文在中央音乐学院于2003年8月13日通过博士学位论文答辩,研究方向:音乐美学,导师:于润洋教授。
[1]Leonard B.Meyer:Style and Music——Theory,History,and Ideology,University of Pennsylvania Press,1989
[2]Patrik N.Juslin and John A.sloboda:Music and emotion——Theory and Research,Oxford University Press,2001
[3]Michael Krausz:Interpretation of Music——Philosophical Essays,Clarendon Presson,1993
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[2]所谓电子白音,包括所有可听声频的共同发声,通过白音的快速内部运动,以保持频率分配的均匀[布林德尔/1987/p.126]
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[韩锺恩/1998]韩锺恩:《临响乐品——音乐感性直觉经验笔记》,写于1998年3月至6月,北京,待出版书稿,电脑打印稿。
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[胡塞尔/2000][德]胡塞尔,埃德蒙德:《内在时间意识现象学》,杨富斌译,华夏出版社2000年1月北京第1版。
[黄荟/1989]黄荟:《音色音乐论》,1989年6月14日在上海音乐学院以《音色音乐及其复习思维》为题通过硕士学位论文答辩,专业:音乐学,研究方向:作曲技术理论,导师:陈g志教授,上海音乐学院手稿复印本,上海。
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[康德/2004][德]康德,伊曼努尔:《纯粹理性批判》(Immanuel Kant::KRITIK DER REINEN VERNUNFT,Hrsg.von Raymund Schmidt,Verlag von Felix Meiner,Hamburg1956,Nachdruckl976.)邓晓芒根据Raymund Schmidt编《哲学丛书》第37a卷,费利克斯·迈纳出版社,汉堡1956年版,1976年重印本译出,杨祖陶校,人民出版社2004年2月北京第1版。
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