《全清散曲》用韵研究
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摘要
本文通过对《全清散曲》67位北曲作家作品、206位南曲作家作品的分析比较,考察出清代北方语音同南方语音的基本情况,即清代南北方音各有十三个韵部。同时还比较出南北方音的异同及在语音史上的地位,并得出以下五个结论:一、《全清散曲》中的南北曲用韵系统反映出了清代北方话和南方方言的韵部情况。清代前中后三个时期直至民国时代,南北方言各韵部独用通用情况皆有变化。北方方言中,萧豪、歌戈、姑模等韵部在四个时期变化较少,独用与同用情况相对稳定。而支回、庚青、真文、先山部变化较大。至于入声衍化问题,入声经历了宋以来逐渐并入各阴声韵,清代的原入声韵字已经很少独立押韵了。南方方言中,支鱼、庚文及天欢部包含的各韵的通用比例随四个时期逐渐增加。清代南曲用韵的特殊形式:(一)开闭口韵通押不分,(二)入声以两种形式押韵。二、语言的发展变化与国家政权的变迁、文化的交流息息相关。三、清代的南北方言差异大。南曲用南韵,北曲用北韵。四、语音不是一成不变的,其变化是依着由繁到简的规律发展。五、戏曲语言与实际语音是有差别的。
本文在共时层面对清代南北方言韵部系统进行描写、比较,揭示南北方言产生差异的原因,并且通过对清代和民国四个时期南北方言内部进行历时层面的比较和分析,归纳出清代南北方言各自在不同时期的变化情况。这些结论将对汉语音韵史、汉语语音史乃至古代散曲史的研究都具有一定的意义和价值。
This paper attempt to make a through study of 67 Northern Opera writers, 206 Southern Opera writers in Opera of Qing Dynasty,and draws the northern and southern opera systems which is every 13 rhyme categories.From the researching on rhymes in Qing Dynasty,it has five conclusions that: 1 The opera's rhymes reflect the sounds of Qing Dynasty.They have some differences when in Qing Dynasty and Min Guo.From the northern dialect,we can see that it has small change in Xiaohao.Gege and Gumo rhymes and so on.But Zhihui.Gengqing.Zhenwen.Xianshan rhymes have some large changes.Ru Sounds had use with other sounds.In the southern dialect,Zhiyu Gengwen and Tianhuan rhyme current proportion are added with the times go on.The rhyming of Southern Opera has some especial forms.First,the open and down sounds are confused.Second,the Ru Sounds use by two forms.2 The rhymes ara involved with politics and cultures.3 The southern sounds are different from the northern them.4It can be changed by the voice.5The opera rhymes are not the same as speaking languages. The paper make use of comparing the rhymes in the same time or the same section so that we can see the sounds changing rules.It has been pointed out that research on Opera in Qing Dynasty can be intensified at wider fields,so as to supply with informations for study the linguistics and rhyme history,even the opera history.
本文在共时层面对清代南北方言韵部系统进行描写、比较,揭示南北方言产生差异的原因,并且通过对清代和民国四个时期南北方言内部进行历时层面的比较和分析,归纳出清代南北方言各自在不同时期的变化情况。这些结论将对汉语音韵史、汉语语音史乃至古代散曲史的研究都具有一定的意义和价值。
This paper attempt to make a through study of 67 Northern Opera writers, 206 Southern Opera writers in Opera of Qing Dynasty,and draws the northern and southern opera systems which is every 13 rhyme categories.From the researching on rhymes in Qing Dynasty,it has five conclusions that: 1 The opera's rhymes reflect the sounds of Qing Dynasty.They have some differences when in Qing Dynasty and Min Guo.From the northern dialect,we can see that it has small change in Xiaohao.Gege and Gumo rhymes and so on.But Zhihui.Gengqing.Zhenwen.Xianshan rhymes have some large changes.Ru Sounds had use with other sounds.In the southern dialect,Zhiyu Gengwen and Tianhuan rhyme current proportion are added with the times go on.The rhyming of Southern Opera has some especial forms.First,the open and down sounds are confused.Second,the Ru Sounds use by two forms.2 The rhymes ara involved with politics and cultures.3 The southern sounds are different from the northern them.4It can be changed by the voice.5The opera rhymes are not the same as speaking languages. The paper make use of comparing the rhymes in the same time or the same section so that we can see the sounds changing rules.It has been pointed out that research on Opera in Qing Dynasty can be intensified at wider fields,so as to supply with informations for study the linguistics and rhyme history,even the opera history.
引文
[1]明王世贞《曲藻》,《中国古典戏曲论著集成》第四册,中国戏剧出版社1982年版,第27页。
[2]梁扬《曲的起源新探》,广西大学学报,1997年第三期。
[3]赵义山《元散曲通论》,上海古籍出版社,2004年3月出版。
[4]明徐渭《南词叙录》,《中国古典戏曲论著集成》第三册,中国戏剧出版社1982年版,第241页。
[5]明王世贞《曲藻序》,《中国古典戏曲论著集成·曲藻》第四册,中国戏剧出版社1982年版,第25页。
[1]明王骥德《曲律》,《中国古典戏曲论著集成》第四册,中国戏剧出版社1982年版,第55页。
[2]梁扬《曲的起源新探》,广西大学学报(哲社版),1997年第三期,第81页。
[3]梁扬《曲的起源新探》,广西大学学报(哲社版),1997年第三期,第80页。
[1]明王骥德《曲律》,《中国古典戏曲论著集成》第四册,中国戏剧出版社1982年版,第55页。
[2]明王世贞《曲藻序》,《中国古典戏曲论著集成·曲藻》第四册,中国戏剧出版社1982年版,第25页。
[3]梁扬《曲的起源新探》,广西大学学报(哲社版),1997年第三期,第81页。
[1]明王骥德《曲律》,《中国古典戏曲论著集成》第四册,中国戏剧出版社1982年版,第110页。
[2]清李渔《闲情偶寄》,《中国古典戏曲论著集成》第七册,中国戏剧出版社1982年版,第37页。
[1]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第205页。
[2]同上,第205页。
[1]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第205页。
[1]王力《汉语史稿》,中华书局2001年2月版,第184页。
[1]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第王册,中国戏剧出版社1982年版,第206页。
[2]元周德清《中原音韵》,《中国古典戏曲论著集成》第一册,中国戏剧出版社1982年版,第174页。
[3]同上,第210页。
[4]同上,第211页。
[5]同上。
[1]元周德清《中原音韵》,《中国古典戏曲论著集成》第一册,中国戏剧出版社1982年版,第174页。
[2]清毛先舒《南曲入声客问》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第206页。
[1]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,第206页。
[1]马重奇《汉语音韵学论稿》,巴蜀书社1998年5月版,第368页。
[1]明徐渭《南词叙录》,《中国古典戏曲论著集成》第三册,中国戏剧出版社1982年版,第244页。
[2]马重奇《汉语音韵学论稿》,巴蜀书社1998年5月版,第369页。
[1]袁家骅《汉语方言概要》,语文出版社2001年1月版,第79页。
[2]袁家骅《汉语方言概要》,语文出版社2001年1月版,第79页。
[1]明徐渭《南词叙录》,《中国古典戏曲论著集成》第三册,中国戏剧出版社1982年版,第244页。
[2]王明骥德《曲律》,《中国古典戏曲论著集成》第四册,中国戏剧出版社1982年版,第210页。
[3]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第221页。
[1]王力《曲律学》,2004年12月版,第49页。
[2]同上,第49页。
[3]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第230页。
[4]清李渔《闲情偶寄》,《中国古典戏曲论著集成》第七册,中国戏剧出版社1982年版,第311页。
[5]明王骥德《曲律》,《中国古典戏曲论著集成》第四册,中国戏剧出版社1982年版,第108页。
[1]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第205页。
[2]明王骥德《曲律》,《中国古典戏曲论著集成》第四册,中国戏剧出版社1982年版,第108页。
[3]赵元任《现代吴语的研究》,科学出版社1956年11月版,第66页。
[4]马重奇《汉语音韵学论稿》,巴蜀书社1998年5月版,第367页。
[1]明徐渭《南词叙录》,《中国古典戏曲论著集成》第三册,中国戏剧出版社 1982年版,第244页。
[2]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第301页。
[1]俞为民《曲体研究》,中华书局2005年版,第218页。
[1]明王世贞《曲藻》,《中国古典戏曲论著集成》1982年版第四册,第25页。
[2]同上,第27页。
[3]明王骥德《曲律》,《中国古典戏曲论著集成》1982年版第四册,第180页。
[4]同上,第56页。
[5]同上,第112页。
[1]同上,第110页。
[2]周维培《曲韵研究》,江苏古籍出版社1999年版,第329页。
[3]同上,第336页。
[1]周维培《曲谱研究》,江苏古籍出版社1999年版,第313页。
[2]同上,第314页。
[1]明徐渭《南词叙录》,《中国古典戏曲论著集成》第三册,中国戏剧出版社出版,第244页。
[1]明王骥德《曲律》,《中国古典戏曲论著集成》1982年版第四册,中国戏剧出版社出版,第113页。
[1]蒋绍愚《近代汉语研究概况》,北京大学出版社1994年版,第95页。
[2]王力《汉语语音史》,中国社会科学出版社1985年版,第406页。
[3]董同龢《汉语音韵学》,中华书局2001年10月版。
[1]清毛先舒《南曲入声客问》,《中国古典戏曲论著集成》1982年版第四册,中国戏剧出版社出版,第130页。
[2]同上。
[3]同上。
[1]清徐大椿《乐府传声》,《中国古典戏曲论著集成》1982年版第七册,中国戏剧出版社出版,第168页。
[2]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古代戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第207页。
[3]项远村《曲韵易通》,中华书局1963年4月第1版,第112-121页。
[1]周维培《曲谱研究》,江苏古籍出版社1999年版,第323页。
[2]侯精一《现代汉语方言概论》,上海教育出版社2002年10月版,第4页。
[3]同上,第67页。
[1]董同龢《汉语音韵学》,中华书局2001年10月版,第59页。
[1]蒋绍愚《近代汉语研究概况》,北京大学出版社1994年版,第93页。
[1]蒋绍愚《近代汉语研究概况》,北京大学出版社1994年版,第96页。
[1]明王骥德《曲律》,《中国古典戏曲论著集成》第四册,中国戏剧出版社1982年版,第111页。
[1]元周德清《中原音韵》,《中国古典戏曲论著集成》第一册,中国戏剧出版社1982年版,第175页。
[1]王爱平《从王骥德到李渔:中国传统戏剧理论的一条主线》,华侨大学学报(哲社版),2003年第4期,96页。
[1]清李渔《闲情偶寄》,《中国古典戏曲论著集成》第七册,第38页。
[2]清李渔《闲情偶寄》,《中国古典戏曲论著集成》第七册,第38页。
[1]以上三段引文皆出于清李渔《闲情偶寄》,《中国古典戏曲论著集成》第七册,第38页。
[2]赵诚《中国古代韵书》,中华书局1979年版,第127页。
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[2]清李渔《闲情偶寄》,《中国古典戏曲论著集成》第七册,中国戏剧出版社1982年版,第37页。
[1]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第205页。
[2]同上,第205页。
[1]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第205页。
[1]王力《汉语史稿》,中华书局2001年2月版,第184页。
[1]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第王册,中国戏剧出版社1982年版,第206页。
[2]元周德清《中原音韵》,《中国古典戏曲论著集成》第一册,中国戏剧出版社1982年版,第174页。
[3]同上,第210页。
[4]同上,第211页。
[5]同上。
[1]元周德清《中原音韵》,《中国古典戏曲论著集成》第一册,中国戏剧出版社1982年版,第174页。
[2]清毛先舒《南曲入声客问》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第206页。
[1]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,第206页。
[1]马重奇《汉语音韵学论稿》,巴蜀书社1998年5月版,第368页。
[1]明徐渭《南词叙录》,《中国古典戏曲论著集成》第三册,中国戏剧出版社1982年版,第244页。
[2]马重奇《汉语音韵学论稿》,巴蜀书社1998年5月版,第369页。
[1]袁家骅《汉语方言概要》,语文出版社2001年1月版,第79页。
[2]袁家骅《汉语方言概要》,语文出版社2001年1月版,第79页。
[1]明徐渭《南词叙录》,《中国古典戏曲论著集成》第三册,中国戏剧出版社1982年版,第244页。
[2]王明骥德《曲律》,《中国古典戏曲论著集成》第四册,中国戏剧出版社1982年版,第210页。
[3]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第221页。
[1]王力《曲律学》,2004年12月版,第49页。
[2]同上,第49页。
[3]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第230页。
[4]清李渔《闲情偶寄》,《中国古典戏曲论著集成》第七册,中国戏剧出版社1982年版,第311页。
[5]明王骥德《曲律》,《中国古典戏曲论著集成》第四册,中国戏剧出版社1982年版,第108页。
[1]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第205页。
[2]明王骥德《曲律》,《中国古典戏曲论著集成》第四册,中国戏剧出版社1982年版,第108页。
[3]赵元任《现代吴语的研究》,科学出版社1956年11月版,第66页。
[4]马重奇《汉语音韵学论稿》,巴蜀书社1998年5月版,第367页。
[1]明徐渭《南词叙录》,《中国古典戏曲论著集成》第三册,中国戏剧出版社 1982年版,第244页。
[2]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古典戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第301页。
[1]俞为民《曲体研究》,中华书局2005年版,第218页。
[1]明王世贞《曲藻》,《中国古典戏曲论著集成》1982年版第四册,第25页。
[2]同上,第27页。
[3]明王骥德《曲律》,《中国古典戏曲论著集成》1982年版第四册,第180页。
[4]同上,第56页。
[5]同上,第112页。
[1]同上,第110页。
[2]周维培《曲韵研究》,江苏古籍出版社1999年版,第329页。
[3]同上,第336页。
[1]周维培《曲谱研究》,江苏古籍出版社1999年版,第313页。
[2]同上,第314页。
[1]明徐渭《南词叙录》,《中国古典戏曲论著集成》第三册,中国戏剧出版社出版,第244页。
[1]明王骥德《曲律》,《中国古典戏曲论著集成》1982年版第四册,中国戏剧出版社出版,第113页。
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[3]董同龢《汉语音韵学》,中华书局2001年10月版。
[1]清毛先舒《南曲入声客问》,《中国古典戏曲论著集成》1982年版第四册,中国戏剧出版社出版,第130页。
[2]同上。
[3]同上。
[1]清徐大椿《乐府传声》,《中国古典戏曲论著集成》1982年版第七册,中国戏剧出版社出版,第168页。
[2]明沈宠绥《度曲须知》,《中国古代戏曲论著集成》第五册,中国戏剧出版社1982年版,第207页。
[3]项远村《曲韵易通》,中华书局1963年4月第1版,第112-121页。
[1]周维培《曲谱研究》,江苏古籍出版社1999年版,第323页。
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[3]同上,第67页。
[1]董同龢《汉语音韵学》,中华书局2001年10月版,第59页。
[1]蒋绍愚《近代汉语研究概况》,北京大学出版社1994年版,第93页。
[1]蒋绍愚《近代汉语研究概况》,北京大学出版社1994年版,第96页。
[1]明王骥德《曲律》,《中国古典戏曲论著集成》第四册,中国戏剧出版社1982年版,第111页。
[1]元周德清《中原音韵》,《中国古典戏曲论著集成》第一册,中国戏剧出版社1982年版,第175页。
[1]王爱平《从王骥德到李渔:中国传统戏剧理论的一条主线》,华侨大学学报(哲社版),2003年第4期,96页。
[1]清李渔《闲情偶寄》,《中国古典戏曲论著集成》第七册,第38页。
[2]清李渔《闲情偶寄》,《中国古典戏曲论著集成》第七册,第38页。
[1]以上三段引文皆出于清李渔《闲情偶寄》,《中国古典戏曲论著集成》第七册,第38页。
[2]赵诚《中国古代韵书》,中华书局1979年版,第127页。
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