中英现当代时装设计思维比较研究
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摘要
为解开两国时装设计差异的原因，本文从造型要素、装饰要素与服装设计方式三视角分层级分别解析了两国现当代时装设计，经过纵向梳理与横向比较，总结出中英现当代时装设计的差异，并通过这三方面所反映出的设计思维，由表及里、层层递进地概括出两者的思维差异。
第一章简要概说中英现当代时装历史后得知两国时装设计经过萌兴与停滞先后步入蓬勃发展期，两国时装外观与设计方式明显不同。
第二章从造型要素角度解析中英现当代时装设计并从中观察设计思维差异。通过分析中英两国经典与创意时装的造型实例，回溯传统服装造型、传统绘画外观，得出中英两国时装造型受显性与隐性原因的双重影响，有各自的造型习惯。中英两国现当代时装造型所反映出来的思维差异是“关注轮廓”与“关注结构”，中英传统服装所反映出来的思维差异是“隐形障闭”与“彰显身型”，两国传统绘画形象所反映出来的艺术思维差异是“平面、线条”与“立体、块面”。这三个差异共同反映出两国现当代时装在造型时“形”与“型”的思维差异，中国重视线条，英国重视结构。
第三章从装饰要素角度解析中英现当代时装设计并从中观察设计思维差异。通过分析中英两国经典与创意时装案例得出两国现当代时装装饰的特点：中国时装多采用图形类装饰，较重视图意，英国时装喜好实物类装饰，较重视物体。通过回溯两国传统服装的装饰手段、方式与动机，得知中国传统服装采用刺绣图形的“图饰”，以意象暗喻的方式委婉地表达内心，英国传统服装以连缀各式有形物件的“物饰”形式吸引视线与炫耀实力。又通过分析两国传统绘画的艺术形象形态，得出以下观点：中国传统绘画注重内心感觉，追求意境与气韵，英国传统绘画依赖视知觉，追求真实与细节，反映出两者“意象思维”与“具象思维”的差异。通过对两国时装装饰显性原因与隐性原因的探讨，总结出两国的装饰喜好，同时也反映出两国设计思维的差异：中国设计重“意”，抒发内在情感，英国设计重“物”，强调视觉观感。
第四章从服装设计方式角度解析中英现当代时装设计思维。通过分析两国的设计过程与表达方式，得出两国现当代时装设计方式的特点，中国设计师普遍采用“想设计”“画设计”方式，英国设计师普遍采用“实验设计”“做设计”方式。又分析了两国设计教育理念、教学过程，得知设计教学对两国现当代时装设计方式产生直接导引作用，中国设计教学旨在传授知识与技能，强调“联想”与“绘图”，英国设计教学重在培养研究能力与设计方法，强调“过程”与“逻辑”。通过简要阐述两国传统思想及思维形式，得知中国现当代时装设计方式充分体现了中国思维“合”、“悟”、“象”的特点，英国现当代时装设计方式充分体现了英国思维“分”、“究”、“物”的特点。经过对中英现当代时装设计表因与内因的探讨，归纳出两国的设计思维：中国设计是“合象顿悟”的，将大量有动态联系的可观之现象整合、联系在一起思悟；英国设计是“分物深究”的，按逻辑依据一批可触之实物分段、分类地分开来渐进研究。
结论中将两国造型、装饰与设计方式贯通起来推论与比较，本文认为中英传统文化差异造就了中英现当代时装设计“精神”与“视觉”之差异，反映出两国设计思维为“意动”与“物进”之差异。
This paper hierarchically gradually discusses their fashion design from three perspective ofmodeling, decoration and design way and sums up design differences between Chinese and Britishmodern fashion through longitudinal combing and transverse comparison and summarizesthinking differences of two countries from the surface to the centre, step by step on the basis ofthree aspects reflected design thinking In order to unlock the reasons of the difference betweentwo country‘s fashion design.
Chinese and British modern fashion design have successively entered into vigorousdevelopment period after sprout and stagnation thus two countries fashion appearance and designway are clearly different by briefly learning fashion history and current situation of China andBritain.
Second chapter explores the Chinese and British modern fashion design thinking from themodeling perspective. Chinese and British fashion modeling have their own styling habits resultedfrom explicit and implicit reasons by analysis on classic and creative fashion modeling examplesand backtracking traditional fashion modeling, traditional painting appearance. Chinese fashionmodeling with simple external shape and more lines on interior surface because they usuallychange line in plane, wide and closed shape framework when they make modeling contrasts toBritish fashion modeling with complex modeling and rigorous structure because they usuallychange segmentation in three-dimensional, real tight, open exposed and curve shape framework.This modeling mode differences also reflect differences in the fashion design thinking of twocountries that Chinese modern fashion styling often change lines under the plane closure of theexternal shape which emphasize dynamic lines but British modern fashion styling always changeblock segmentation under the three-dimensional shape which pay attention on precise structure.China and Britain Design thinking difference results in art style difference so that China fashioncan be said to be line art but British fashion can be said to structure art.
Third Chapter discusses Chinese and British modern fashion design thinking fromdecorative point of view. Two countries modern fashion decoration features are drew by theanalysis of the classical and creative fashion case that Chinese fashion prefers to graphicsdecoration but British fashion prefers to physical ones. Two countries‘traditional costumedecoration features are concluded by backtracking decorative means and motivation of traditionalones that Chinese embroidery image graphics euphemistically express the heart yearning butBritish traditional clothing generally link to all kinds of tangible objects adornment for attractingsight which means they have dominant effect on modern fashion decoration. The following viewwas drew by analyzing traditional painting art image shape that Chinese painting focuses on"meaning" with concerned about the spirit but British focuses on "thing" with concerned aboutmaterial which means traditional paintings produced some recessive effects to modern fashiondecoration. Two countries‘fashion decoration preferences are concluded, which reflects theirdesign thinking differences that Chinese designers focus on "meanings" to express their innerfeelings but British designers focus on "objects" to emphasize visual stimulation by discussingtheir fashion decoration dominant reason and hidden reason.
Fourth chapter explores design thinking of Chinese and British modern fashion. Twocountries‘characteristics of Modern fashion design way are gained that Chinese designerscommonly used to "imagine" and "paint" but British designers commonly used to "experiment"and "do" by the analysis of their design process and expression. Design teachings of two countrieshave direct influence respectively on their modern fashion design approach that Chinese designteaching aims to impart knowledge and skills which helps to "imagine‖and "paint" but Britishdesign teaching focuses on cultivation of research ability and design method which is liable to"experiment" and "do" by discussing design education concept and process. By brief descriptionof the traditional ideas and thinking ways it is obtained that Chinese modern fashion design wayfully embodies its characteristics of "integration","feel" and "image" but British ones embodies itscharacteristics of "segmentation","research" and "object". two countries design thinking areconcluded that Chinese designers is "Integrate Images to Feel"----links a large number of dynamics impressive phenomenon together to feel but British designers is "Separate Object toResearch"----step by step, progressively research on logical classification basis through a numberof tangible physical objects.
Finally, this paper argues that Chinese and British traditional cultural difference create theirmodern fashion design differences as "spirit" and "vision" on which their design thinkingdifference is summed up as "meaning Activity" and "object improvement" because fashion designdifferences reflect design thinking ones by the deduction on respectively linking two countries‘shape, decoration and design ways together and the comparison to their modern fashion designand influence factors.
第一章简要概说中英现当代时装历史后得知两国时装设计经过萌兴与停滞先后步入蓬勃发展期，两国时装外观与设计方式明显不同。
第二章从造型要素角度解析中英现当代时装设计并从中观察设计思维差异。通过分析中英两国经典与创意时装的造型实例，回溯传统服装造型、传统绘画外观，得出中英两国时装造型受显性与隐性原因的双重影响，有各自的造型习惯。中英两国现当代时装造型所反映出来的思维差异是“关注轮廓”与“关注结构”，中英传统服装所反映出来的思维差异是“隐形障闭”与“彰显身型”，两国传统绘画形象所反映出来的艺术思维差异是“平面、线条”与“立体、块面”。这三个差异共同反映出两国现当代时装在造型时“形”与“型”的思维差异，中国重视线条，英国重视结构。
第三章从装饰要素角度解析中英现当代时装设计并从中观察设计思维差异。通过分析中英两国经典与创意时装案例得出两国现当代时装装饰的特点：中国时装多采用图形类装饰，较重视图意，英国时装喜好实物类装饰，较重视物体。通过回溯两国传统服装的装饰手段、方式与动机，得知中国传统服装采用刺绣图形的“图饰”，以意象暗喻的方式委婉地表达内心，英国传统服装以连缀各式有形物件的“物饰”形式吸引视线与炫耀实力。又通过分析两国传统绘画的艺术形象形态，得出以下观点：中国传统绘画注重内心感觉，追求意境与气韵，英国传统绘画依赖视知觉，追求真实与细节，反映出两者“意象思维”与“具象思维”的差异。通过对两国时装装饰显性原因与隐性原因的探讨，总结出两国的装饰喜好，同时也反映出两国设计思维的差异：中国设计重“意”，抒发内在情感，英国设计重“物”，强调视觉观感。
第四章从服装设计方式角度解析中英现当代时装设计思维。通过分析两国的设计过程与表达方式，得出两国现当代时装设计方式的特点，中国设计师普遍采用“想设计”“画设计”方式，英国设计师普遍采用“实验设计”“做设计”方式。又分析了两国设计教育理念、教学过程，得知设计教学对两国现当代时装设计方式产生直接导引作用，中国设计教学旨在传授知识与技能，强调“联想”与“绘图”，英国设计教学重在培养研究能力与设计方法，强调“过程”与“逻辑”。通过简要阐述两国传统思想及思维形式，得知中国现当代时装设计方式充分体现了中国思维“合”、“悟”、“象”的特点，英国现当代时装设计方式充分体现了英国思维“分”、“究”、“物”的特点。经过对中英现当代时装设计表因与内因的探讨，归纳出两国的设计思维：中国设计是“合象顿悟”的，将大量有动态联系的可观之现象整合、联系在一起思悟；英国设计是“分物深究”的，按逻辑依据一批可触之实物分段、分类地分开来渐进研究。
结论中将两国造型、装饰与设计方式贯通起来推论与比较，本文认为中英传统文化差异造就了中英现当代时装设计“精神”与“视觉”之差异，反映出两国设计思维为“意动”与“物进”之差异。
This paper hierarchically gradually discusses their fashion design from three perspective ofmodeling, decoration and design way and sums up design differences between Chinese and Britishmodern fashion through longitudinal combing and transverse comparison and summarizesthinking differences of two countries from the surface to the centre, step by step on the basis ofthree aspects reflected design thinking In order to unlock the reasons of the difference betweentwo country‘s fashion design.
Chinese and British modern fashion design have successively entered into vigorousdevelopment period after sprout and stagnation thus two countries fashion appearance and designway are clearly different by briefly learning fashion history and current situation of China andBritain.
Second chapter explores the Chinese and British modern fashion design thinking from themodeling perspective. Chinese and British fashion modeling have their own styling habits resultedfrom explicit and implicit reasons by analysis on classic and creative fashion modeling examplesand backtracking traditional fashion modeling, traditional painting appearance. Chinese fashionmodeling with simple external shape and more lines on interior surface because they usuallychange line in plane, wide and closed shape framework when they make modeling contrasts toBritish fashion modeling with complex modeling and rigorous structure because they usuallychange segmentation in three-dimensional, real tight, open exposed and curve shape framework.This modeling mode differences also reflect differences in the fashion design thinking of twocountries that Chinese modern fashion styling often change lines under the plane closure of theexternal shape which emphasize dynamic lines but British modern fashion styling always changeblock segmentation under the three-dimensional shape which pay attention on precise structure.China and Britain Design thinking difference results in art style difference so that China fashioncan be said to be line art but British fashion can be said to structure art.
Third Chapter discusses Chinese and British modern fashion design thinking fromdecorative point of view. Two countries modern fashion decoration features are drew by theanalysis of the classical and creative fashion case that Chinese fashion prefers to graphicsdecoration but British fashion prefers to physical ones. Two countries‘traditional costumedecoration features are concluded by backtracking decorative means and motivation of traditionalones that Chinese embroidery image graphics euphemistically express the heart yearning butBritish traditional clothing generally link to all kinds of tangible objects adornment for attractingsight which means they have dominant effect on modern fashion decoration. The following viewwas drew by analyzing traditional painting art image shape that Chinese painting focuses on"meaning" with concerned about the spirit but British focuses on "thing" with concerned aboutmaterial which means traditional paintings produced some recessive effects to modern fashiondecoration. Two countries‘fashion decoration preferences are concluded, which reflects theirdesign thinking differences that Chinese designers focus on "meanings" to express their innerfeelings but British designers focus on "objects" to emphasize visual stimulation by discussingtheir fashion decoration dominant reason and hidden reason.
Fourth chapter explores design thinking of Chinese and British modern fashion. Twocountries‘characteristics of Modern fashion design way are gained that Chinese designerscommonly used to "imagine" and "paint" but British designers commonly used to "experiment"and "do" by the analysis of their design process and expression. Design teachings of two countrieshave direct influence respectively on their modern fashion design approach that Chinese designteaching aims to impart knowledge and skills which helps to "imagine‖and "paint" but Britishdesign teaching focuses on cultivation of research ability and design method which is liable to"experiment" and "do" by discussing design education concept and process. By brief descriptionof the traditional ideas and thinking ways it is obtained that Chinese modern fashion design wayfully embodies its characteristics of "integration","feel" and "image" but British ones embodies itscharacteristics of "segmentation","research" and "object". two countries design thinking areconcluded that Chinese designers is "Integrate Images to Feel"----links a large number of dynamics impressive phenomenon together to feel but British designers is "Separate Object toResearch"----step by step, progressively research on logical classification basis through a numberof tangible physical objects.
Finally, this paper argues that Chinese and British traditional cultural difference create theirmodern fashion design differences as "spirit" and "vision" on which their design thinkingdifference is summed up as "meaning Activity" and "object improvement" because fashion designdifferences reflect design thinking ones by the deduction on respectively linking two countries‘shape, decoration and design ways together and the comparison to their modern fashion designand influence factors.
引文
1[德]拉斯·史文德森著,李漫译.时尚的哲学[M].北京:北京大学出版社,2010.1:4
2[英]乔安妮·恩特维斯特尔(Joanne Entwistle)著,郜元宝等译.时髦的身体：时尚、衣着和现代社会理论[M].桂林:广西师范大学出版社,2005.4:51
3[德]西美尔著,费勇等译.时尚的哲学[M].北京:文化艺术出版社,2001.9:72
4[英]乔安妮恩特维斯特尔(Joanne Entwistle)著,郜元宝等译.时髦的身体:时尚、衣着和现代社会理论[M].桂林:广西师范大学出版社,2005.4:51
5[美]Davis, F. Fashion, Culture and Identity [M].Chicago: Chicago University Press,1992:14
6王受之编.Graphic出版社译.世界时装史[M].北京:中国青年出版社,2003.11:10-11、20、22
7徐珂.清稗类钞第十三册[M].北京:中华书局.1986:6149
8袁仄,胡月.百年衣裳20世纪中国服装流变[M].北京:生活.读书.新知三联书店2010.08:36
9参阅：Tse lon, E.(车龙) Fashion and the Signification of Social Order [M]. Semiotica,1992:1-14
10参见：沈祝华,米海妹编著.设计过程与方法[M].济南:山东美术出版社,1995.10:36-52；李龙生编著.艺术设计概论[M].合肥:安徽美术出版社.1999.2:32
11[德]西美尔著,顾仁明译,刘晓枫编.金钱、性别、现代生活风格[M].上海:学林出版社,2000.12:96
12[德]西美尔著,顾仁明译,刘晓枫编.金钱、性别、现代生活风格[M].上海:学林出版社,2000.12:96
13[美]凯瑟(Keiser S.B.)著,李宏伟译.服装社会心理学[M].北京:中国纺织出版社,2000.03:600、599
14[德]西美尔著,顾仁明译,刘晓枫编.金钱、性别、现代生活风格[M].上海:学林出版社,2000.12:101
15欧阳巨源.《负曝闲谈》第十六回.转引自：薛理勇著.写不出的上海话[M].上海:上海书店出版社,2011.03:259
16李少兵著.民国时期的西式风俗文化[M].北京:北京师范大学出版社,1994.07:54
17胡朴安编.中华全国风俗志.上篇卷八[M].转引:李少兵著.民国时期的西式风俗文化[M].北京:北京师范大学出版社,1994.07:51
18《申报》1912年6月14日.转引:李少兵著.衣食住行[M].北京市:中国文史出版社,2005.01:3
19大公报.1912年6月1日第1张.转引:李少兵著.民国时期的西式风俗文化[M].北京:北京师范大学出版社,1994.07
20辛亥革命回忆录.第2集.第366页.转引:李少兵著.民国时期的西式风俗文化[M].北京:北京师范大学出版社,1994.07
21大公报.1912年6月1日第1张.转引:李少兵著.民国时期的西式风俗文化[M].北京:北京师范大学出版社,1994.07
22李少兵著.民国时期的西式风俗文化[M].北京:北京师范大学出版社,1994.07:52
23张爱玲著.更衣记[C].见:张军,琼熙编.张爱玲散文全集.郑州:中原农民出版社,1996.12:98
24大公报,1912年9月8日,第2张.转引:李少兵.民国时期的西式风俗文化[M].北京:北京师范大学出版社1994.07
25李少兵著.衣食住行[M].北京市:中国文史出版社,2005.01:8
26周锡保著.中国古代服饰史[M].北京:中国戏剧出版社,1984.09:534
27羊城晚报.2011.6.29,B04版,陈雪锋
28徐清泉著.中国服饰艺术论[M].太原市:山西教育出版社,2001.12:96
29周锡保著.中国古代服饰史[M].北京:中国戏剧出版社,1984.09:534
30李少兵著.民国时期的西式风俗文化[M].北京:北京师范大学出版社,1994.07:52
31李少兵著.衣食住行[M].北京市:中国文史出版社,2005.01:10
32袁仄,胡月著.百年衣裳20世纪中国服装流变[M].北京:生活.读书.新知三联书店,2010.08:86
33中国近代纺织史编委会编.中国近代纺织史下卷[M].北京:中国纺织出版社,1997:173
34顾天云《西服裁剪指南》1933年,第一节‖本书之宗旨‖转:刘云华著.红帮裁缝研究[M].杭州:浙江大学出版社,2010.05:160
35顾天云《西服裁剪指南》1933年，第一节"本书之宗旨‖.转:刘云华.红帮裁缝研究[M].杭州:浙江大学出版社,2010.05:161
36《美术杂志》1934年第1期。转引：张竞琼著.西服东渐——20世纪中外服饰交流史[M].合肥:安徽美术出版社,2002.1:24
37《美术生活》1934年第3期。转引：张竞琼著.西服东渐——20世纪中外服饰交流史[M].合肥:安徽美术出版社,2002.1:22
38袁仄,胡月著.百年衣裳20世纪中国服装流变[M].北京:生活.读书.新知三联书店,2010.08:83
39李少兵著.衣食住行[M].北京市:中国文史出版社,2005.01:10
40陈雪锋撰.《羊城晚报》2011.6.29,B04版
41图片取自:[德]格特德·莱尼特(Gertrud Lehnert)著.黄艳译.时装[M].哈尔滨:黑龙江美术出版社,2001.08:75
42图片取自:安德鲁塔克,塔米辛金斯伟尔著.童未央,戴联斌译.时装[M].北京:生活读书新知三联书店,2002.2:20
43罗伯特哈罗著.世界民间服饰[M].上海:文艺出版社.1993:247-248
44张竞琼著.西“服”东渐——20世纪中外服饰交流史[M].合肥:安徽美术出版社,2001.1:50
45袁仄,胡月著.百年衣裳20世纪中国服装流变[M].北京:生活.读书.新知三联书店,2010.08:326
46袁仄,胡月著.百年衣裳20世纪中国服装流变[M].北京:生活.读书.新知三联书店,2010.08:314
47华梅著.服饰情怀[M].天津:天津人民出版社,2000.10:31
48天津市红星服装厂编印《男制服裁剪》,1967年.转引:百年：袁仄,胡月著.百年衣裳20世纪中国服装流变[M].北京:生活.读书.新知三联书店,2010.08:326
49李绮.从前的布拉吉[C].见:林恒,袁元编.讲穿[M].海口:海南出版社,2000:267-268
50卞向阳主编.国际服装品牌备忘录卷一[M].东华大学出版社,2007.08:103
51王受之编.Graphic出版社译.世界时装史[M].北京:中国青年出版社,2003.11:17
52[德]格特德·莱尼特（Gertrud Lehnert）著.时装[M].哈尔滨:黑龙江美术出版社,2001.08:74
53王受之编.Graphic出版社译.世界时装史[M].北京:中国青年出版社,2003.11:18
54卞向阳主编.国际服装品牌备忘录卷一[M].东华大学出版社,2007.08:95
55参见：Burberry、Aquascutum、DAKS、Dunhill官网：http://www.burberry.com/、http://www.aquascutum.co.uk/、http://www.daks.com/、http://www.dunhill.com/
56卞向阳主编.国际服装品牌备忘录卷一[M].东华大学出版社,2007.08:101
57Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages (volume4)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:799.原文: the government of Great Britain declared that all nonmilitary clothing should be simply andplainly designed.
58安德鲁塔克,塔米辛金斯伟尔著.童未央,戴联斌译.时装[M].北京:生活读书新知三联书店,2002.2:60
59参见：Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages(volume4)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:799.
60参见：安德鲁塔克,塔米辛金斯伟尔著.童未央,戴联斌译.时装[M].北京:生活读书新知三联书店,2002.2:61
61金艾顿著.皮尔卡丹传[M].成都:成都出版社,1998:262
62包铭新,曹喆著.国外后现代服饰[M].南京:江苏美术出版社:2001.08:50
63[德]格特德·莱尼特(Gertrud Lehnert)著.黄艳译.时装[M].哈尔滨:黑龙江美术出版社,2001.08:100
64王受之编.Graphic出版社译.世界时装史[M].北京:中国青年出版社,2003.111:56
65参阅：卞向阳主编.国际服装品牌备忘录卷一[M].东华大学出版社,2007.08:96；卞向阳主编.国际服装品牌备忘录卷二[M].东华大学出版社,2008.04:78、70、76、80、74
66王受之编.Graphic出版社译.世界时装史[M].北京:中国青年出版社,2003.111:56
67王皖强著.现代英国大众文化[M].北京:中国经济出版社,2000.01:247
68王受之编.Graphic出版社译.世界时装史[M].北京:中国青年出版社,2003.11:144
69参阅：安德鲁塔克,塔米辛金斯伟尔著.童未央,戴联斌译.时装[M].北京:生活读书新知三联书店,2002.2:109-110
70王受之编.Graphic出版社译.世界时装史[M].北京:中国青年出版社,2003.11162
71王受之编.Graphic出版社译.世界时装史[M].北京:中国青年出版社,2003.11163
72卞向阳主编.国际服装品牌备忘录卷二[M].东华大学出版社,2008.04:85
73王受之编.Graphic出版社译.世界时装史[M].北京:中国青年出版社,2003.11165
74[挪威]拉斯史文德森著.李漫译.时尚的哲学[M].北京大学出版社,2010.1:92
75安德鲁塔克,塔米辛金斯伟尔著.童未央,戴联斌译.时装[M].北京:生活读书新知三联书店,2002.2:136
76梁永梅.纺织服装工业竞争力[C].见:2012产业蓝皮书中国产业竞争力报告（2012）No.2[M].北京:社会科学文献出版社,2011.12:117
77王皖强.现代英国大众文化[M].北京:中国经济出版社,2000.01:243
78张乃仁,杨蔼琪著译.外国服装艺术史[M].北京:人民美术出版社,1992.02:277
79安德鲁塔克,塔米辛金斯伟尔著.童未央,戴联斌译.时装[M].北京:生活读书新知三联书店,2002.2:141
80梁永梅.纺织服装工业竞争力[C].见:2012产业蓝皮书中国产业竞争力报告(2012)No.2.北京:社会科学文献出版社,2011.12:117、119、121
81王皖强.现代英国大众文化[M].北京:中国经济出版社,2000.01:243
82王受之编.Graphic出版社译.世界时装史[M].北京:中国青年出版社,2003.11:163
83中国服装设计师协会.中国十佳时装设计师原创作品选萃[M].中国纺织出版社,2007.3:8
84钱孟尧编.苏州大学艺术学院时装画[M].合肥:安徽美术出版社,2001.1:8
85[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:105
86注：英国温彻斯特艺术学院时装设计展，2009年5月，时装设计专业学生设计
87[美]鲁道夫·阿恩海姆著,滕守尧,朱疆源译.艺术与视知觉[M].成都:四川人民出版社,2001.3:56
88[美]鲁道夫·阿恩海姆著,滕守尧,朱疆源译.艺术与视知觉[M].成都:四川人民出版社,2001.3:57
89[美]凯瑟(Keiser S.B.)著,李宏伟译.服装社会心理学[M].北京:中国纺织出版社,2000.03:588
90[美]凯瑟(Keiser S.B.)著,李宏伟译.服装社会心理学[M].北京:中国纺织出版社,2000.03:587
91[德]韦特海默著;林宗基译,创造性思维[M].北京市:教育科学出版社,1987.7:9
92卢明森著.思维奥秘探索[M].北京:北京农业大学出版社,1994:315
93[英]泰勒著;蔡江浓编译.原始文化[M].杭州:浙江人民出版社.1988.12:1
94周锡保.中国古代服饰史[M].北京:中国戏剧出版社,1984.9:539-540
95曹聚仁.上海春秋[M].上海:上海人民出版社.1996:190
96袁仄,胡月著.百年衣裳20世纪中国服装流变[M].北京:生活.读书.新知三联书店2010.08:226
97刘园园.旗袍的时尚变迁[C].见：王戎,李东风.当代艺术.2007.1第四辑[M].西安:西北大学出版社,2007.01:138
98素素著.浮世绘影:老月份牌中的上海生活[M].北京:生活.读书.新知三联书店:2000.06:8
99素素著.浮世绘影:老月份牌中的上海生活[M].北京:生活.读书.新知三联书店:2000.06:88
100樊瑀著.老商标收藏[M.]杭州:浙江大学出版社,2006.02:221
101高格著.细说中国服饰[M]北京:光明日报出版社,2005.09:208
102樊瑀著.老商标收藏[M.]杭州:浙江大学出版社,2006.02:223
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110参阅，萨维尔街定制官方网站http://savilerowbespoke.com
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114Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages(volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:620
115Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages (volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:621.原文：―Dandy is a name for a man who pays great attention to dress and fashion and oftendresses with a flamboyant style. The term was first used in the late eighteenth century, but became better defined in the early nineteenthcentury. At first, dandy‘referred to a group of trendsetting young aristocrats in England.‖
116Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:15原文：―For the firsttime, British male fashion began to influence the rest of Europe—even Fance, where up to and after the revolution the extravagantclothing worn by aristocrats began to be perceived as positively undesirable.‖
117Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages (volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:621.原文：―Beau Brummell‘s fame and influence long outlived him.…he left a lasting mark onEnglish fashion.…men in the West continue to wear trousers and somber colors and to dress themselves in the elegant style set by these1f1a8shion pioneers.‖
118Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages (volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:621.原文：―Accessories were critical to the dandy‘s style.‖
119Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages (volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:621.原文：―Brummell took up to five hours to dress every day, though his goal was to make it appearas though he had not.‖
120Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:19原文：“perfectfit,attention to detail, spotless white linen and a faultlessly tied cravat were among the high standards demanded by this arbiter offashion”
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128Richard Sorger&Jenny Udale. The Fundamentals of Fashion Design [M].Switzerland:An Ava Book.2006:1。原文：almost likemathematics；You have a vocabulary of ideas which you have to add and subtract in order to come up with an equation right for the times.
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161《周礼·春官.宗伯》引：孙诒让.十三经清人注疏周礼正义第5册[M].北京市:中华书局,1987.12:1245
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171参见：Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages(volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:618
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174James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:304
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178Mary Fernald and E. Shenton. Historic Costumes and How to Make Them[M].Mineola, New York:Dover Publications,INC,2006:87
179Mary Fernald and E. Shenton. Historic Costumes and How to Make Them[M].Mineola, New York:Dover Publications,INC,2006:92
180Mary Fernald and E. Shenton. Historic Costumes and How to Make Them[M].Mineola, New York:Dover Publications,INC,2006:109
181[美]霍兰德著,魏如明等译.性别与服饰[M].北京:东方出版社,2000.6:91
182[美]霍兰德著,魏如明等译.性别与服饰[M].北京:东方出版社,2000.6:92
183[美]霍兰德著,魏如明等译.性别与服饰[M].北京:东方出版社,2000.6:94
184[美]霍兰德著,魏如明等译.性别与服饰[M].北京:东方出版社,2000.6:92
185Daniel Pool. What Jane Austen Ate and Charles Dickens Knew: F rom Fox Hunting To Whist—The Facts Of Daily Life [M]. NewYork: Simon&Schuster,1993:216.原文:―men revolted at the end of the eighteenth century against the artificiality of the manneredclothing associated with the royal court. Instead, the new style of dress was to be natural,—it was modeled after the riding costume.‖
186Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:19原文：―perfectfit,attention to detail, spotless white linen and a faultlessly tied cravat were among the high standards demanded by this arbiter offashion‖
187[美]霍兰德著,魏如明等译.性别与服饰[M].北京:东方出版社,2000.6:95
188Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages (volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:553。原文：―Now English tailors triggered a trend toward well-made, somber-colored clothes for menand more severe fashions for women.‖―England‘s beautifully tailored clothes dominated the end of the century and influenced clothingstyles into the next century.‖―Merchants advertised clothing to the masses. Paper dolls were printed and distributed with paper clothes inthe latest fashions. Unprecedented numbers of people bought new fabrics and wore nicely tailored clothes.‖
189Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:5
190Sonia G. Benson. Elizabethan World: Primary Sources [M]. New York:Thomson Gale,2007:166
191Mary Fernald and E. Shenton. Historic Costumes and How to Make Them[M].Mineola, New York:Dover Publications,INC,2006:61
192Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:21
193Mary Fernald and E. Shenton. Historic Costumes and How to Make Them[M].Mineola, New York:Dover Publications,INC,2006:117
194Mary Fernald and E. Shenton. Historic Costumes and How to Make Them[M].Mineola, New York:Dover Publications,INC,2006:129、141
195Mary Fernald and E. Shenton. Historic Costumes and How to Make Them[M].Mineola, New York:Dover Publications,INC,2006:137
196Mary Fernald and E. Shenton. Historic Costumes and How to Make Them[M].Mineola, New York:Dover Publications,INC,2006:145
197James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:201.原文:“the former writer tells us that the jackets, doublet, orpourpoint,were cut shorter than ever,and the sleeves of them slit,so as to show their large,loose,and while shirts;the shoulders were paddedout with large waddings called mahoitres”
198参见：Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages(volume2)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:308
199参见：CallyBlackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:2
200Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages (volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:474
201[美]理查德扎克斯著,李斯译.西方文明的另类史[M].海口:海南出版社,2002.2:137
202[法]弗朗索瓦·拉伯雷《巨人传》第八章《怎样为高康大裁制服装》。转引[美]理查德扎克斯著,李斯译.西方文明的另类史[M].海口:海南出版社,2002.2:137-138
203[德]赫尔曼.施赖贝尔著,辛进译.羞耻心的文化史：从裹腰布到比基尼[M].北京:三联书店出版社,1988.10:84
204[法]弗朗索瓦·拉伯雷《巨人传》第八章《怎样为高康大裁制服装》
205参见：Sichel, Marion. History of Men’s Costume [M].London, England: Batsford,1984.
206参见：Sonia G. Benson. Elizabethan World: Primary Sources [M]. New York:Thomson Gale,2007:161-163
207James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:258.原文：“these great ruffs or neckerchers, made of hollande, lawne,cambric,and such cloth, starched, streaked,dried, patted, and underpropped by the suppertasses”
208James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:258.原文：a certain device made of wires, crested for the purpose, and whippedall over either with gold, thread,silk
209Tom Tierney. Renaissance fashions[M].Mineola,New York: Dover Publications,2000:32
210Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:2
211Sonia G. Benson. Elizabethan World: Primary Sources [M]. New York:Thomson Gale,2007:162
212Sonia G. Benson. Elizabethan World: Primary Sources [M]. New York:Thomson Gale,2007:57
213参见：[美]玛莉莲亚隆著,何颖怡译.乳房的历史[M].北京:华龄出版社,2003.12:178
214[美]瓦莱丽斯蒂尔著,师英译.内衣:一部文化史[M].天津:百花文艺出版社,2004,1:9,12
215注：伊丽莎白弗农,英国人.(Elizabeth Vernon,1572.1.11—1655.11.23),是南安普敦伯爵三世亨利·里奥谢思利（HenryWriothesley,3rd Earl of Southampton,1573.10.6--,1624.11.10）的夫人,此图作者不详
216[美]瓦莱丽斯蒂尔著,师英译.内衣:一部文化史[M].天津:百花文艺出版社,2004.1:34
217参见：[美]瓦莱丽斯蒂尔著,师英译.内衣:一部文化史[M].天津:百花文艺出版社,2004,1:28,36
218塞缪尔·理查森（Samuel Richardson，1689－1761），18世纪中叶英国著名的小说家，对英国文学和欧洲文学都产生过重要影响，《克拉丽莎哈洛》是塞缪尔·理查逊所写的一部著名的悲剧小说。
219[美]瓦莱丽斯蒂尔著,师英译.内衣:一部文化史[M].天津:百花文艺出版社,2004.1:12
220参见：[美]瓦莱丽斯蒂尔著,师英译.内衣:一部文化史[M].天津:百花文艺出版社,2004,1:28、47
222Saint-Elme Gautier: Corsetiers cutting out and fitting in the18th century
221叶立诚著.中西服装史[M]北京:中国纺织出版社,2002.1:148
223[美]瓦莱丽斯蒂尔著,师英译.内衣:一部文化史[M].天津:百花文艺出版社,2004,1:22
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225[美]玛莉莲亚隆著,何颖怡译.乳房的历史[M].北京:华龄出版社,2003.12:184
226Rosemary Hawthorne. Bras: A Private View[M]: Souvenir Press Ltd,1992:20.转引自：[美]玛莉莲亚隆著,何颖怡译.乳房的历史[M].北京:华龄出版社,2003.12:184
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250注：乔叟（约1343-1400年）,英国诗人.《坎特伯雷故事集》描写10世纪英国俗世生活的人间喜剧
251参见：[美]理查德扎克斯著,李斯译.西方文明的另类史[M].海口:海南出版社,2002.2:134
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372James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:23.原文：”Their ornaments consisted of gold and silver chains and crosses,bracelets of gold, silver, or ivory, golden and jeweled belts, strings of amber or other beads, rings, brooches, buckles, etc. elaboratelywrought.”
373参见: James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:106.诗作原文：”His robe was all of gold beganne/Well chrislike maked Iunderstander/Buttons azurd (azure) everlike ane from his elbol h to his hande.”
374James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:106.原文：”Buttons closely set from wrist to the elbow appear about this time.”
375参见：李当歧著.西洋服装史第二版[M].北京:高等教育出版社,2007.7:152
376James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:133原文：“The wearing of a sort of spencer, jacket, or waistcoat, for itresembles either, or rather all three.““it has sometimes sleeves reaching to the wrist, at others it seems to be little more than the skeleton, ifwe may so speak, of a garment, with long and full skirts, wanting sides as well as sleeves, or at least the armholes cut so large that thegirdle of kirtle worn under it is visible at the hips.”
377James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:133原文：” her garments purpled,faced,or trimmed with fine furs,her robe of ascarlet colour in grain, and splendidly adorned with ribands of red gold, interspersed with precious stones of great value.”
378James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:149原文:“He had a coat estimated at thirty thousand marks, the value of whichmust have arisen chiefly from the quantity of precious stones with which it was embroidered——this fashion obtaining greatly during thefourteenth century, as did that also of working letters and mottoes on the dress, and cutting the edges of the mantles, etc. into the shape ofleaves and other devices.”
379转引: James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:151原文:“the costly furring in their gowns, so much dagging of shears, withthe superfluity in length of the aforesaid gowns, as well of man as of woman.”
380James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:175
381参见：James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:221
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394Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:14原文：“this elegancewas expressed in female dress through the use of floral pattened silks, frills and flounces, masses fo ribbon and lace trimmings.”
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396Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:19原文：“frills, flounces,braid, ribbon, fringing and lace proliferate.”
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422Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:8
423James Robinson Planche. History of British Costume[M].London: W. Clowes, Duke street,Lambeth,1923:323。原文：―with bows andbouches of ribands‖
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425James Robinson Planche. History of British Costume[M].London: W. Clowes, Duke street,Lambeth.1923:130原文：“furs of ermine andlettice, and embellishments of pearls, excepting for a head-dress, were strictly forbidden to any but the royal family,and noblesposscessing upwards of one thousand pounds per annum. cloths of gold and silver, and habits embroidered with jewellery, lined with pureminiver and other expensive furs, were permitted only to knights and ladies whose incomes exceeded for hundred marks yearly”
426James Robinson Planche. History of British Costume[M].London: W. Clowes, Duke street,Lambeth.1923:130原文：“the penaltyannexed to the infringement of this statute was the forfeiture of the dress or ornament so made or worn”
427James Robinson Planche. History of British Costume[M].London: W. Clowes, Duke street,Lambeth.1923:172原文：“no man not beinga banneret, or person of high estate was permitted to use the furs of ermine, lettice, or marten, decorations of gold and silver wereforbidden to all who possessed less than hundred pounds in goods and chattels.”
428Sonia G. Benson. Elizabethan World: Primary Sources [M]. New York:Thomson Gale,2007:164原文：“they are either clogged withgold, silver, or silk lace of stately price, wrought all over with needle work, speckled and sparkled here and there with the sonne, the moone,the stares, and many other antiquities strange to behold. Some are wrought with open work down to the midst of the ruffe and further, somewith purled lace so cloyd, and other gewgaws so pestered, as the ruff is the least part of itself”
429Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages (volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:484.原文：“passed a law in1580that limited the size of ruffs worn by people outside her court. Sheeven posted guards at the gates of the city of London in England to monitor the size of ruffs”
430Sonia G. Benson. Elizabethan World: Primary Sources [M]. New York:Thomson Gale,2007:165原文：“These laws were necessary, thequeen argued, to protect poor people from the pressure to spend more than they could afford on luxurious clothes”
431Sonia G. Benson. Elizabethan World: Primary Sources [M]. New York:Thomson Gale,2007:165原文：“Though fines were collectedagainst offenders in some cases, for the most part the laws were ignored”
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504注：摄于2009年5月英国温彻斯特艺术学院时装设计作品展
505[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:124
506Richard Sorger&Jenny Udale. The Fundamentals of Fashion Design [M].Switzerland:An Ava Book.2006:126。原文：fashion designis a fast-moving industry,in order to succeed you must be well-organised and be prepared for a lot of hard work
507[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:24
508[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:40
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514[英]安妮特费舍尔著,刘莉译.时装设计元素结构与工艺[M].北京:中国纺织出版社,2010.6:71
515[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:96
516[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:188
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543This table are based on module file from Winchester school of art/Kingston University/Birmingham Institute of Art and Design/University of the Arts London
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552Juliana Coles.女，美国当今艺术家，成功开设ME&PETE PRODUCTIONS工作室，教授稿案本、绘图日志的技法，她所绘制的稿案本、日志常出现在关于稿案本的范例中
553[美]Dawn De Vries Sokol.1000Artist Journal Pages: Personal Pages and Inspiration [M].Beverly: Quarry Books,2008:8原文: likea soul map，my pages allow me to see more clearly and more deeply the path to the real me.
554[美]Dawn De Vries Sokol.1000Artist Journal Pages: Personal Pages and Inspiration [M].Beverly: Quarry Books,2008:8。原文: toorganize my thoughts，especially of things I need to do，because it‘s an ongoing way to play in art——playing in a way that doesn‘tfocus on results.注：Pam Garrison，美国，女，热衷于建立和激励他人创造混合媒介的艺术家。在美国和国外作各种思维教学。目前，任Stampington艺术圈公司的经理，她为Papaya Inc公司和Crescendoh.com作设计，各种艺术书籍、无数的杂志，在线网站，或HGTV中见到她的作品，代表作品名为“Where Women Create”。
555注：展览举办人为Miriam Stewart，哈弗福格艺术博物馆助理馆长
556[英]东尼·博赞,巴利·博赞著.思维导图[M].北京:中信出版社,2009.4:49
557[英]东尼·博赞,巴利·博赞著.思维导图[M].北京:中信出版社,2009.4:49
558注：1989年，W·M·马特林（W·M·Matlin）通过描述这一实验，实验是由布尔和惠特洛克做的，目的是为了找到图形以学习产生的效果。两人将9~10岁的小孩分成三组学习一些词汇，第一组用图形将词意创造性地画下来，第二组是将图形描画下来，第三组是反复抄写词与定义，其结果是第一组记忆表现最好，第二组次之。此事被东尼博赞引用以证明图像具有力量。
559[美] Juliana Coles《What is an Extreme Visual Journal?》in：ME&PETE PRODUCTIONS ONLINE
560参阅：[英]Loraine Blaxter,，Christina Hughes，Malcolm Tight. How To Research Second Edition[M]. Buckingham. Philadelphia：Open University Press，2001：182-184
561参阅：[美]Dawn De Vries Sokol.1000Artist Journal Pages:Personal Pages And Inspirations [M].Beverly: Massachusets,2008:8-11[英]Loraine Blaxter,，Christina Hughes，Malcolm Tight. How To Research Second Edition[M]. Buckingham. Philadelphia：OpenUniversity Press,2001:148-150
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564儒家思想的论述主要参见：[美]理查德·尼斯贝特著.思维的版图M].北京:中信出版社,2006.2:9-13;方东美著,匡钊译.中国哲学
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567佛学思想的论述主要参见：冯友兰著.中国哲学史新编[M].北京：人民出版社，2001.3重印:599-607;方东美著,匡钊译.中国哲学之精神及其发展[M].郑州:中州古籍出版社,2009.5:130-131;张丽珠著.中国哲学史三十讲[M].北京:北京师范大学出版社,2010.8:213-228；任继愈等著.中国哲学史通览[M].上海:东方出版中心,2005:28-34
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573张岱年,成中英等著.中国思维偏向[M].北京:中国社会科学出版社,1991:74
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727曲玉波,朱成全主编.马克思主义哲学[M]沈阳:东北财经大学出版社,2002.8:113
728列宁《唯物主义和经验批判主义》引：[苏]列宁（В.И.Ленин）著,苏共中央马克思列宁主义研究院编辑,中共中央马克思恩格斯列宁斯大林著作编译局译.列宁全集第14卷1908年2月-1919年5月[M].北京:人民出版社,1957.10:319
729中共中央马克思,恩格斯,列宁,斯大林著作编译局译.马克思资本论第1卷（上）[M].北京:人民出版社,1975:23.原句：研究必须充分地占有材料，分析它的各种发展形式，探寻这些形式的内在联系
730培根《新工具》商务印书馆，1934年第22.页。转引：李茂等主编.哲学方法论纲[M].西安:陕西人民出版社,1994.11:29
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734王云五主编,W.李贝著,尤佳章译.西洋科学史[M].商务印书馆,1933.12:169
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736北京大学哲学系外国哲学史教研室编译.十六－十八世纪西欧各国哲学[M].北京:生活·读书·新知三联书店,1958:366
737反映论新论，41：亚里士多德形象地把人的感官比作蜡块，提出了著名的“蜡块说”。他认为人的感官就像蜡块，外物在蜡块上印下的痕迹就是感觉，它是以是否同外界对象相符合为标准的。这些看法十分接近唯物主义的反映论。
738穆勒《三段论逻辑和归纳逻辑的体系》1914年俄文版，第63页。转引：王守昌,车铭洲著.现代西方哲学概论[M].北京:商务印书馆,1983:37
739参见：[英]索利著、段德智译.英国哲学史[M].济南:山东人民出版社,1992.10:260
740罗素撰.哲学问题.1912年版第74-74页。转引：洪汉鼎等著.当代西方分析哲学[M].沈阳:辽宁教育出版社1989.7:10；原文：因此，构成我的桌子现象的感觉材料是我所亲识的事物，是象它们本来样子为我直接所知道的事物。
741罗素撰.哲学问题.1912年版第74-74页,转引：洪汉鼎等著.当代西方分析哲学[M].沈阳:辽宁教育出版社1989.7:10；罗素的摹状词可简单地理解为描述之意
742洪汉鼎等著.当代西方分析哲学[M].沈阳:辽宁教育出版社1989.7:10
743诸葛铠著.设计艺术学十讲[M].济南:山东画报出版社,2006.9:176
744鲍健强著.科学思维与科学方法[M].贵阳:贵州科技出版社,2002.8:81
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35顾天云《西服裁剪指南》1933年，第一节"本书之宗旨‖.转:刘云华.红帮裁缝研究[M].杭州:浙江大学出版社,2010.05:161
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39李少兵著.衣食住行[M].北京市:中国文史出版社,2005.01:10
40陈雪锋撰.《羊城晚报》2011.6.29,B04版
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55参见：Burberry、Aquascutum、DAKS、Dunhill官网：http://www.burberry.com/、http://www.aquascutum.co.uk/、http://www.daks.com/、http://www.dunhill.com/
56卞向阳主编.国际服装品牌备忘录卷一[M].东华大学出版社,2007.08:101
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58安德鲁塔克,塔米辛金斯伟尔著.童未央,戴联斌译.时装[M].北京:生活读书新知三联书店,2002.2:60
59参见：Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages(volume4)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:799.
60参见：安德鲁塔克,塔米辛金斯伟尔著.童未央,戴联斌译.时装[M].北京:生活读书新知三联书店,2002.2:61
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115Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages (volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:621.原文：―Dandy is a name for a man who pays great attention to dress and fashion and oftendresses with a flamboyant style. The term was first used in the late eighteenth century, but became better defined in the early nineteenthcentury. At first, dandy‘referred to a group of trendsetting young aristocrats in England.‖
116Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:15原文：―For the firsttime, British male fashion began to influence the rest of Europe—even Fance, where up to and after the revolution the extravagantclothing worn by aristocrats began to be perceived as positively undesirable.‖
117Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages (volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:621.原文：―Beau Brummell‘s fame and influence long outlived him.…he left a lasting mark onEnglish fashion.…men in the West continue to wear trousers and somber colors and to dress themselves in the elegant style set by these1f1a8shion pioneers.‖
118Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages (volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:621.原文：―Accessories were critical to the dandy‘s style.‖
119Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages (volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:621.原文：―Brummell took up to five hours to dress every day, though his goal was to make it appearas though he had not.‖
120Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:19原文：“perfectfit,attention to detail, spotless white linen and a faultlessly tied cravat were among the high standards demanded by this arbiter offashion”
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181[美]霍兰德著,魏如明等译.性别与服饰[M].北京:东方出版社,2000.6:91
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183[美]霍兰德著,魏如明等译.性别与服饰[M].北京:东方出版社,2000.6:94
184[美]霍兰德著,魏如明等译.性别与服饰[M].北京:东方出版社,2000.6:92
185Daniel Pool. What Jane Austen Ate and Charles Dickens Knew: F rom Fox Hunting To Whist—The Facts Of Daily Life [M]. NewYork: Simon&Schuster,1993:216.原文:―men revolted at the end of the eighteenth century against the artificiality of the manneredclothing associated with the royal court. Instead, the new style of dress was to be natural,—it was modeled after the riding costume.‖
186Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:19原文：―perfectfit,attention to detail, spotless white linen and a faultlessly tied cravat were among the high standards demanded by this arbiter offashion‖
187[美]霍兰德著,魏如明等译.性别与服饰[M].北京:东方出版社,2000.6:95
188Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages (volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:553。原文：―Now English tailors triggered a trend toward well-made, somber-colored clothes for menand more severe fashions for women.‖―England‘s beautifully tailored clothes dominated the end of the century and influenced clothingstyles into the next century.‖―Merchants advertised clothing to the masses. Paper dolls were printed and distributed with paper clothes inthe latest fashions. Unprecedented numbers of people bought new fabrics and wore nicely tailored clothes.‖
189Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:5
190Sonia G. Benson. Elizabethan World: Primary Sources [M]. New York:Thomson Gale,2007:166
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192Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:21
193Mary Fernald and E. Shenton. Historic Costumes and How to Make Them[M].Mineola, New York:Dover Publications,INC,2006:117
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196Mary Fernald and E. Shenton. Historic Costumes and How to Make Them[M].Mineola, New York:Dover Publications,INC,2006:145
197James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:201.原文:“the former writer tells us that the jackets, doublet, orpourpoint,were cut shorter than ever,and the sleeves of them slit,so as to show their large,loose,and while shirts;the shoulders were paddedout with large waddings called mahoitres”
198参见：Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages(volume2)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:308
199参见：CallyBlackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:2
200Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages (volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:474
201[美]理查德扎克斯著,李斯译.西方文明的另类史[M].海口:海南出版社,2002.2:137
202[法]弗朗索瓦·拉伯雷《巨人传》第八章《怎样为高康大裁制服装》。转引[美]理查德扎克斯著,李斯译.西方文明的另类史[M].海口:海南出版社,2002.2:137-138
203[德]赫尔曼.施赖贝尔著,辛进译.羞耻心的文化史：从裹腰布到比基尼[M].北京:三联书店出版社,1988.10:84
204[法]弗朗索瓦·拉伯雷《巨人传》第八章《怎样为高康大裁制服装》
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207James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:258.原文：“these great ruffs or neckerchers, made of hollande, lawne,cambric,and such cloth, starched, streaked,dried, patted, and underpropped by the suppertasses”
208James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:258.原文：a certain device made of wires, crested for the purpose, and whippedall over either with gold, thread,silk
209Tom Tierney. Renaissance fashions[M].Mineola,New York: Dover Publications,2000:32
210Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:2
211Sonia G. Benson. Elizabethan World: Primary Sources [M]. New York:Thomson Gale,2007:162
212Sonia G. Benson. Elizabethan World: Primary Sources [M]. New York:Thomson Gale,2007:57
213参见：[美]玛莉莲亚隆著,何颖怡译.乳房的历史[M].北京:华龄出版社,2003.12:178
214[美]瓦莱丽斯蒂尔著,师英译.内衣:一部文化史[M].天津:百花文艺出版社,2004,1:9,12
215注：伊丽莎白弗农,英国人.(Elizabeth Vernon,1572.1.11—1655.11.23),是南安普敦伯爵三世亨利·里奥谢思利（HenryWriothesley,3rd Earl of Southampton,1573.10.6--,1624.11.10）的夫人,此图作者不详
216[美]瓦莱丽斯蒂尔著,师英译.内衣:一部文化史[M].天津:百花文艺出版社,2004.1:34
217参见：[美]瓦莱丽斯蒂尔著,师英译.内衣:一部文化史[M].天津:百花文艺出版社,2004,1:28,36
218塞缪尔·理查森（Samuel Richardson，1689－1761），18世纪中叶英国著名的小说家，对英国文学和欧洲文学都产生过重要影响，《克拉丽莎哈洛》是塞缪尔·理查逊所写的一部著名的悲剧小说。
219[美]瓦莱丽斯蒂尔著,师英译.内衣:一部文化史[M].天津:百花文艺出版社,2004.1:12
220参见：[美]瓦莱丽斯蒂尔著,师英译.内衣:一部文化史[M].天津:百花文艺出版社,2004,1:28、47
222Saint-Elme Gautier: Corsetiers cutting out and fitting in the18th century
221叶立诚著.中西服装史[M]北京:中国纺织出版社,2002.1:148
223[美]瓦莱丽斯蒂尔著,师英译.内衣:一部文化史[M].天津:百花文艺出版社,2004,1:22
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251参见：[美]理查德扎克斯著,李斯译.西方文明的另类史[M].海口:海南出版社,2002.2:134
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372James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:23.原文：”Their ornaments consisted of gold and silver chains and crosses,bracelets of gold, silver, or ivory, golden and jeweled belts, strings of amber or other beads, rings, brooches, buckles, etc. elaboratelywrought.”
373参见: James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:106.诗作原文：”His robe was all of gold beganne/Well chrislike maked Iunderstander/Buttons azurd (azure) everlike ane from his elbol h to his hande.”
374James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:106.原文：”Buttons closely set from wrist to the elbow appear about this time.”
375参见：李当歧著.西洋服装史第二版[M].北京:高等教育出版社,2007.7:152
376James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:133原文：“The wearing of a sort of spencer, jacket, or waistcoat, for itresembles either, or rather all three.““it has sometimes sleeves reaching to the wrist, at others it seems to be little more than the skeleton, ifwe may so speak, of a garment, with long and full skirts, wanting sides as well as sleeves, or at least the armholes cut so large that thegirdle of kirtle worn under it is visible at the hips.”
377James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:133原文：” her garments purpled,faced,or trimmed with fine furs,her robe of ascarlet colour in grain, and splendidly adorned with ribands of red gold, interspersed with precious stones of great value.”
378James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:149原文:“He had a coat estimated at thirty thousand marks, the value of whichmust have arisen chiefly from the quantity of precious stones with which it was embroidered——this fashion obtaining greatly during thefourteenth century, as did that also of working letters and mottoes on the dress, and cutting the edges of the mantles, etc. into the shape ofleaves and other devices.”
379转引: James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:151原文:“the costly furring in their gowns, so much dagging of shears, withthe superfluity in length of the aforesaid gowns, as well of man as of woman.”
380James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:175
381参见：James Robinson Planche. British Costume: A Complete History of the Dress of the Inhabitants of the BritishIslands[M].London:W.Clowes,Duke street,Lambeth.1923:221
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419James Robinson Planche. History of British Costume[M].London: W. Clowes, Duke street,Lambeth.1923:93、92、149。原文：mentionis made of five garlands of gold of Paris work；its costume is more remarkable for increase of splendour than for alternation of form；Hehad a coat estimated at thirty thousand marks, the value of which must have arisen chiefly from the quantity of precious stones withwhich it was embroidered.
420内维尔杜鲁门著.陈武、韩晓峰译.欧洲服装史[M].天津舞台美术学会,1985.10:目录
421Queen Elizabeth’s Influence on Elizabethan Fashion. In: Elizabethan Costume Page. http://www.elizabethancostume.net (accessed onDecember19,2011)。原文：”One of Elizabeth's remarkable traits was her ability to use any situation to her political advantage. Rich gownsimpress people; this is an obvious fact. So Elizabeth's wardrobe was designed, first and formost, to impress--and to be suitable to herstation as ruling monarch. The rich fabrics and jewels conveyed incredible wealth, power and prestige. Elizabeth's grandfather Henry theVIIth had been subject to mutterings about penury and miserliness as a result of his austere wardrobe; his granddaughter's gownssuggessed generosity and the willingness (and resources) to spend vast sums on personal adornment. People referred to Queen Bess as agoddess, as queen of heaven, and she certainly dressed the part”
422Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:8
423James Robinson Planche. History of British Costume[M].London: W. Clowes, Duke street,Lambeth,1923:323。原文：―with bows andbouches of ribands‖
424Cally Blackman. Costume From1500To The Present Day[M]. Hampshire, Britain: Pitkin Publishing,2003:21。原文：the voraciousdemands.
425James Robinson Planche. History of British Costume[M].London: W. Clowes, Duke street,Lambeth.1923:130原文：“furs of ermine andlettice, and embellishments of pearls, excepting for a head-dress, were strictly forbidden to any but the royal family,and noblesposscessing upwards of one thousand pounds per annum. cloths of gold and silver, and habits embroidered with jewellery, lined with pureminiver and other expensive furs, were permitted only to knights and ladies whose incomes exceeded for hundred marks yearly”
426James Robinson Planche. History of British Costume[M].London: W. Clowes, Duke street,Lambeth.1923:130原文：“the penaltyannexed to the infringement of this statute was the forfeiture of the dress or ornament so made or worn”
427James Robinson Planche. History of British Costume[M].London: W. Clowes, Duke street,Lambeth.1923:172原文：“no man not beinga banneret, or person of high estate was permitted to use the furs of ermine, lettice, or marten, decorations of gold and silver wereforbidden to all who possessed less than hundred pounds in goods and chattels.”
428Sonia G. Benson. Elizabethan World: Primary Sources [M]. New York:Thomson Gale,2007:164原文：“they are either clogged withgold, silver, or silk lace of stately price, wrought all over with needle work, speckled and sparkled here and there with the sonne, the moone,the stares, and many other antiquities strange to behold. Some are wrought with open work down to the midst of the ruffe and further, somewith purled lace so cloyd, and other gewgaws so pestered, as the ruff is the least part of itself”
429Pendergast, Sara. Ed. Fahion, Costume and Culture: Clothing, Headwear, Body Decorations, and Footwear through the Ages (volume3)[M].U.S.A: Thomson Gale,2003:484.原文：“passed a law in1580that limited the size of ruffs worn by people outside her court. Sheeven posted guards at the gates of the city of London in England to monitor the size of ruffs”
430Sonia G. Benson. Elizabethan World: Primary Sources [M]. New York:Thomson Gale,2007:165原文：“These laws were necessary, thequeen argued, to protect poor people from the pressure to spend more than they could afford on luxurious clothes”
431Sonia G. Benson. Elizabethan World: Primary Sources [M]. New York:Thomson Gale,2007:165原文：“Though fines were collectedagainst offenders in some cases, for the most part the laws were ignored”
432内维尔杜鲁门著.陈武、韩晓峰译.欧洲服装史[M].天津舞台美术学会,1985.10:82
433袁仄,胡月著.百年衣裳20世纪中国服装流变[M].北京:生活.读书.新知三联书店2010.08:285
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444宗白华著.美学散步[M].上海:上海人民出版社.2005.12:158
445参见：王振德著.中国画论通要[M].天津:天津人民美术出版社,1991.5:36
446参见：徐复观著.中国艺术精神[M].上海:华东师范大学出版社,2001.12:108
447宗白华著.美学散步[M].上海:上海人民出版社.2005.12:207
448徐复观著.中国艺术精神[M].上海:华东师范大学出版社,2001.12:109
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452参见：[英]贡布里希著,见范景中译.通过艺术的视觉发现[C].图像与眼睛——图画再现心理学的现研究,杭州:浙江摄影出版社,1989.1:2
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500参见：邹游著.邹游话时装画1-3[M].北京:中国纺织出版社,2003:01邹游著.时装画与时装效果图[M]北京:中国青年出版社,2006.07邹游著.时装画技法[M].北京:中国纺织出版社,2009.10
501中国服装设计师协会.设计中国：中国十佳设计师原创作品选萃[M]。北京:中国纺织出版社,2007.3:7
502参见：张肇达著.张肇达时装效果图[M].北京:中国纺织出版社,2009.12
503[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:40
504注：摄于2009年5月英国温彻斯特艺术学院时装设计作品展
505[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:124
506Richard Sorger&Jenny Udale. The Fundamentals of Fashion Design [M].Switzerland:An Ava Book.2006:126。原文：fashion designis a fast-moving industry,in order to succeed you must be well-organised and be prepared for a lot of hard work
507[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:24
508[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:40
509[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:134
510[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:30
511[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:8
512[挪威]拉斯史文德森著.李漫译.时尚的哲学[M].北京大学出版社,2010.1:92
513转引自：[英]安妮特费舍尔著,刘莉译.时装设计元素结构与工艺[M].北京:中国纺织出版社,2010.6:11
514[英]安妮特费舍尔著,刘莉译.时装设计元素结构与工艺[M].北京:中国纺织出版社,2010.6:71
515[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:96
516[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:188
517[英]海维尔戴维斯著.郭平建,肖海燕,张慧琴译.当代时装大师创意速写[M].中国纺织出版社,2012.1:164
518参阅：毕亦痴.原创设计的可读性——浅谈英国时装设计课程之“稿案手本”[J]装饰,2013(2)
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524蔡元培.《创办国立艺术大学之提案》1927年
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526祁海文.徐幹.“美育”概念的最早提出者[J].见:长白学刊,2002(6):81
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533威廉普罗马（1903年至1973年）南非作家，小说家，诗人和文学编辑，受英国教育为主。
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543This table are based on module file from Winchester school of art/Kingston University/Birmingham Institute of Art and Design/University of the Arts London
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547诸葛铠著.图案设计原理[M].南京:江苏美术出版社,1991.5:9
548诸葛铠著.图案设计原理[M].南京:江苏美术出版社,1991.5:9
549王武.关于英国“设计教育”的调研与思考[J].江南学院学报,1999(2):24
551[英]Loraine Blaxter，Christina Hughes，Malcolm Tight. How to Research Second Edition [M]. Buckingham.Philadelphia：OpenUniversity Press，2001：48
552Juliana Coles.女，美国当今艺术家，成功开设ME&PETE PRODUCTIONS工作室，教授稿案本、绘图日志的技法，她所绘制的稿案本、日志常出现在关于稿案本的范例中
553[美]Dawn De Vries Sokol.1000Artist Journal Pages: Personal Pages and Inspiration [M].Beverly: Quarry Books,2008:8原文: likea soul map，my pages allow me to see more clearly and more deeply the path to the real me.
554[美]Dawn De Vries Sokol.1000Artist Journal Pages: Personal Pages and Inspiration [M].Beverly: Quarry Books,2008:8。原文: toorganize my thoughts，especially of things I need to do，because it‘s an ongoing way to play in art——playing in a way that doesn‘tfocus on results.注：Pam Garrison，美国，女，热衷于建立和激励他人创造混合媒介的艺术家。在美国和国外作各种思维教学。目前，任Stampington艺术圈公司的经理，她为Papaya Inc公司和Crescendoh.com作设计，各种艺术书籍、无数的杂志，在线网站，或HGTV中见到她的作品，代表作品名为“Where Women Create”。
555注：展览举办人为Miriam Stewart，哈弗福格艺术博物馆助理馆长
556[英]东尼·博赞,巴利·博赞著.思维导图[M].北京:中信出版社,2009.4:49
557[英]东尼·博赞,巴利·博赞著.思维导图[M].北京:中信出版社,2009.4:49
558注：1989年，W·M·马特林（W·M·Matlin）通过描述这一实验，实验是由布尔和惠特洛克做的，目的是为了找到图形以学习产生的效果。两人将9~10岁的小孩分成三组学习一些词汇，第一组用图形将词意创造性地画下来，第二组是将图形描画下来，第三组是反复抄写词与定义，其结果是第一组记忆表现最好，第二组次之。此事被东尼博赞引用以证明图像具有力量。
559[美] Juliana Coles《What is an Extreme Visual Journal?》in：ME&PETE PRODUCTIONS ONLINE
560参阅：[英]Loraine Blaxter,，Christina Hughes，Malcolm Tight. How To Research Second Edition[M]. Buckingham. Philadelphia：Open University Press，2001：182-184
561参阅：[美]Dawn De Vries Sokol.1000Artist Journal Pages:Personal Pages And Inspirations [M].Beverly: Massachusets,2008:8-11[英]Loraine Blaxter,，Christina Hughes，Malcolm Tight. How To Research Second Edition[M]. Buckingham. Philadelphia：OpenUniversity Press,2001:148-150
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563哲学史分期参考：冯友兰著.中国哲学史新编[M].北京:人民出版社,2001.3重印:51-52；郭齐勇著.中国哲学史[M].北京:高等教育出版社,2006:6-12
564儒家思想的论述主要参见：[美]理查德·尼斯贝特著.思维的版图M].北京:中信出版社,2006.2:9-13;方东美著,匡钊译.中国哲学
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567佛学思想的论述主要参见：冯友兰著.中国哲学史新编[M].北京：人民出版社，2001.3重印:599-607;方东美著,匡钊译.中国哲学之精神及其发展[M].郑州:中州古籍出版社,2009.5:130-131;张丽珠著.中国哲学史三十讲[M].北京:北京师范大学出版社,2010.8:213-228；任继愈等著.中国哲学史通览[M].上海:东方出版中心,2005:28-34
568张岱年,成中英等著.中国思维偏向[M].北京:中国社会科学出版社,1991:8
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570《老子四十二章》；《周易咸彖》；《易系辞传上》引:陈鼓应著.老子注释及评介[M].北京:中华书局,1984.5
571儒家思想的论述主要参见：[美]理查德·尼斯贝特著.思维的版图M].北京:中信出版社,2006.2:9-13;方东美著,匡钊译.中国哲学
之精神及其发展[M].郑州:中州古籍出版社,2009.5:29-41;刘长林著.中国系统思维[M].北京:中国社会科学出版社,1990.7:138-156
572[美]理查德尼斯贝特著.思维的版图[M].北京:中信出版社.2006,2:34
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