新世纪大陆电视剧与革命叙事
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摘要
本文以新世纪大陆电视剧中的革命叙事为研究对象，从外围的制度环境、电视剧文化生态以及革命电视剧内在的叙事话语特征、意义生产方式两方面入手，全面考察新世纪大陆革命电视剧的整体状况、细部特征及其生成原因。
电视剧从生产/传播手段、文本特性及其受众特征来看，可以称为今天中国的“新通俗叙事”：它是一种“讲故事”的叙事行为，其特征是浓厚的“通俗”气息，而与传统通俗叙事直至20世纪通俗叙事的现代转变相比，电视剧之“新”则是由媒介的发展演进决定的，它是人类叙事行为从口传到书面再到电子媒介的跨越式发展的产物。新世纪以来大陆电视剧以其产量之大、收视人群之广成为考察当代中国文化现象绕不过去的对象。在中国，电视观众规模接近13亿，而在观众对各类别节目的相对收视选择比率中，电视剧超过新闻资讯和电影居于首位。就电视台的经济效益而言，电视剧的广告收入占了大部分的份额，就社会效益而言，电视剧既丰富了人们的业余生活，又在文学日渐小众的今天重新凝聚了大众话题的焦点，而较之中国电影来说，大陆电视剧的本土色彩和中国气息在令人倍感亲切的同时具有强大的社会整合能力。此间，革命题材的电视剧在新世纪初年开始打破主旋律叙事的僵化范式，并在新世纪头十年的中期以一批口碑剧赢得了官方和民间的共同认可，时至今日，其繁荣的势头不减，因此，若说这十年是革命电视剧的十年，也未尝不可。
在当代中国，电视剧作为社会主义文化建设的重要部分，主要通过电视媒体平台这一政党宣传喉舌进行传播，处于密切的国家行政管制之中。其主管部门为国务院直属机构“国家广播电影电视总局”（2013年3月与原新闻出版总署合并为国家新闻出版广电总局），由其内设的电视剧管理司和直属单位“中国电视艺术委员会”直接管理。长期以来，广电总局对电视剧生产坚持一手抓“繁荣”，一手抓“管理”，一方面通过拟定方针政策、颁布法律法规草案、制定技术标准和部门规章进行管理，一方面通过组织会议、研讨以及评奖活动等方式进行直接指导，并且对电视剧的播出情况进行实时的监控调整。其管理涉及到了电视剧生产、发行、播出等各个环节。这和执政党从延安时代开始利用传媒掌握文化领导权的传统一脉相承。
在既有的管理体制中，革命电视剧的繁荣一方面是由中国革命本身的独特历程决定的，另一方面，也由官方的积极倡导、全球化时代个人与民族身份认同的需求、国内民族主义情绪的持存等因素合力促成。然而就其内容看，绝大多数剧作以中国共产党领导的革命为主要表现对象，从正面战争和地下斗争两个方面着手，满足国家意识形态层面对革命教义的发扬。与此同时，新世纪革命电视剧也形成了自身的叙事特征，包括对革命“他者”的重置、对个人情感的召回、对家族叙事模式的采用以及塑造出全新的英雄形象等，这些特征也折射出新世纪电视剧受众作为观看主体所发生的位移。当然，电视剧叙事的变化既与观看主体认同的形成有关，也和电视剧革命叙事的资源有关。当代中国电视剧剧本生产的主要途径是通过小说进行改编，革命电视剧也不例外，它一方面直接采用延安时期和50年代左翼叙事的成果和范式，另一方面又继承了八、九十年代新历史小说的内在精神和价值取向，电视剧改编既是权力话语斗争的场所，也显露出新世纪执政党文化领导权建设的窘境，而一些特殊的作品，则在改编与再现中国革命和历史的过程中，对现代国家的“公民性”认同发挥出一定的积极作用。
My doctoral dissertation is a study on the revolutionary narrative in Chinesemainland TV series in the new century. The dissertation embark on from externalaspects of institutional environment, cultural ecology, to internal aspects of narrativediscourse features, the mode of meaning production, in order to obtain a thoroughinvestigation on the overall situation, detailed features and causes of the new centuryrevolutionary narrative in Chinese mainland TV series.
Taking into account of the means of production and communication, textfeatures, and its audience characteristics, drama can be defined as Chinese NewPopular Narrative. Drama is a storyteller in our time with a strong popularity.Compared with traditional popular narrative and its modern changes in the20thcentury, the New of drama was determined by the development of the mass media.Drama is the product of human narrative behavior, which developed from oralcommunication to written dissemination and then the electronic media. Because ofits huge production and huge audiences since the new century, Chinese mainland TVseries become an integral part of contemporary Chinese cultural study. In China, theTV audience scale close to130million, in the choice of the audience on a variety oftelevision programs, drama primacy over the news and movies. On the economicbenefits of TV station, drama advertising revenue accounted for the lion's share,when it comes to social benefits, the drama is not only enrich people's leisure life,but also re-unite the focus of popular topics, especially when literature growingniche. Rather than Chinese film, Chinese mainland drama making people feel warmby the local characteristics and Chinese flavor, when it is strongly capable of socialintegration. Among these, revolutionary dramas began to break the rigid paradigm ofthe main theme in TV series in the beginning of new century, and have beenprosperous in the first decade of new century by a large number of excellent dramas, which shared officially and civilly. Therefore, it is not a bad idea to call this decadeis the decade of revolutionary drama.
As an important part of the construction of Socialism culture In contemporaryChina, drama spreaded primarily through television media platform, which is aruling Party's propaganda mouthpiece, that under the tight administrative control ofChinese government. The competent department in charge of the drama productionis the State Administration of Radio, Film and Television, which merged into theState Press and Publication Administration of Radio, Film and Television with theoriginal GAPP in March2013. Drama management division in the SARFT andChina Academy of Television Arts Commission manage TV series industry directly.For decades, the SARFT has been intervened in drama production throughadministrative means and awards, which involves all aspects of drama production,distribution and broadcasting. It is also a tradition which traced back to Yan'an Erathat the ruling Party master cultural hegemony through the mass media.
In the existing management system, the prosperity of revolutionary drama isdecided by the unique course of Chinese Revolution on the one hand, on the otherhand, is by the officially actively advocacy, the identity demand in the era ofglobalization, the existence of domestic nationalist sentiment, etc. The mainmanifestations object of revolutionary drama is the revolution lead by CommunistParty of China, including both the positive war and the underground struggle,tocarry forward the doctrine of revolution in the level of state ideology, and formed itsown narrative features,such as the reset of revolutionary Other, recall of personalemotion, family narrative mode and new image of the heroes, all of which alsoreflected the displacement of the Watch Body. In addition to these,the changes indrama narrative are related to the narrative resources too, for the main way ofcontemporary Chinese drama script production is novel adaptation.The literatureresources in revolutionary dramas including the left-wing narrative works and valuesof the new-historical novel. The TV adaptation is a field where power discoursesstruggling, and reveals the dilemma of cultural hegemony building by the rulingparty in the new century. Some special works are even playing a positive role of civic identity in a modern state, in the process of adaptation and interpretation ofChinese revolutionary history.
电视剧从生产/传播手段、文本特性及其受众特征来看，可以称为今天中国的“新通俗叙事”：它是一种“讲故事”的叙事行为，其特征是浓厚的“通俗”气息，而与传统通俗叙事直至20世纪通俗叙事的现代转变相比，电视剧之“新”则是由媒介的发展演进决定的，它是人类叙事行为从口传到书面再到电子媒介的跨越式发展的产物。新世纪以来大陆电视剧以其产量之大、收视人群之广成为考察当代中国文化现象绕不过去的对象。在中国，电视观众规模接近13亿，而在观众对各类别节目的相对收视选择比率中，电视剧超过新闻资讯和电影居于首位。就电视台的经济效益而言，电视剧的广告收入占了大部分的份额，就社会效益而言，电视剧既丰富了人们的业余生活，又在文学日渐小众的今天重新凝聚了大众话题的焦点，而较之中国电影来说，大陆电视剧的本土色彩和中国气息在令人倍感亲切的同时具有强大的社会整合能力。此间，革命题材的电视剧在新世纪初年开始打破主旋律叙事的僵化范式，并在新世纪头十年的中期以一批口碑剧赢得了官方和民间的共同认可，时至今日，其繁荣的势头不减，因此，若说这十年是革命电视剧的十年，也未尝不可。
在当代中国，电视剧作为社会主义文化建设的重要部分，主要通过电视媒体平台这一政党宣传喉舌进行传播，处于密切的国家行政管制之中。其主管部门为国务院直属机构“国家广播电影电视总局”（2013年3月与原新闻出版总署合并为国家新闻出版广电总局），由其内设的电视剧管理司和直属单位“中国电视艺术委员会”直接管理。长期以来，广电总局对电视剧生产坚持一手抓“繁荣”，一手抓“管理”，一方面通过拟定方针政策、颁布法律法规草案、制定技术标准和部门规章进行管理，一方面通过组织会议、研讨以及评奖活动等方式进行直接指导，并且对电视剧的播出情况进行实时的监控调整。其管理涉及到了电视剧生产、发行、播出等各个环节。这和执政党从延安时代开始利用传媒掌握文化领导权的传统一脉相承。
在既有的管理体制中，革命电视剧的繁荣一方面是由中国革命本身的独特历程决定的，另一方面，也由官方的积极倡导、全球化时代个人与民族身份认同的需求、国内民族主义情绪的持存等因素合力促成。然而就其内容看，绝大多数剧作以中国共产党领导的革命为主要表现对象，从正面战争和地下斗争两个方面着手，满足国家意识形态层面对革命教义的发扬。与此同时，新世纪革命电视剧也形成了自身的叙事特征，包括对革命“他者”的重置、对个人情感的召回、对家族叙事模式的采用以及塑造出全新的英雄形象等，这些特征也折射出新世纪电视剧受众作为观看主体所发生的位移。当然，电视剧叙事的变化既与观看主体认同的形成有关，也和电视剧革命叙事的资源有关。当代中国电视剧剧本生产的主要途径是通过小说进行改编，革命电视剧也不例外，它一方面直接采用延安时期和50年代左翼叙事的成果和范式，另一方面又继承了八、九十年代新历史小说的内在精神和价值取向，电视剧改编既是权力话语斗争的场所，也显露出新世纪执政党文化领导权建设的窘境，而一些特殊的作品，则在改编与再现中国革命和历史的过程中，对现代国家的“公民性”认同发挥出一定的积极作用。
My doctoral dissertation is a study on the revolutionary narrative in Chinesemainland TV series in the new century. The dissertation embark on from externalaspects of institutional environment, cultural ecology, to internal aspects of narrativediscourse features, the mode of meaning production, in order to obtain a thoroughinvestigation on the overall situation, detailed features and causes of the new centuryrevolutionary narrative in Chinese mainland TV series.
Taking into account of the means of production and communication, textfeatures, and its audience characteristics, drama can be defined as Chinese NewPopular Narrative. Drama is a storyteller in our time with a strong popularity.Compared with traditional popular narrative and its modern changes in the20thcentury, the New of drama was determined by the development of the mass media.Drama is the product of human narrative behavior, which developed from oralcommunication to written dissemination and then the electronic media. Because ofits huge production and huge audiences since the new century, Chinese mainland TVseries become an integral part of contemporary Chinese cultural study. In China, theTV audience scale close to130million, in the choice of the audience on a variety oftelevision programs, drama primacy over the news and movies. On the economicbenefits of TV station, drama advertising revenue accounted for the lion's share,when it comes to social benefits, the drama is not only enrich people's leisure life,but also re-unite the focus of popular topics, especially when literature growingniche. Rather than Chinese film, Chinese mainland drama making people feel warmby the local characteristics and Chinese flavor, when it is strongly capable of socialintegration. Among these, revolutionary dramas began to break the rigid paradigm ofthe main theme in TV series in the beginning of new century, and have beenprosperous in the first decade of new century by a large number of excellent dramas, which shared officially and civilly. Therefore, it is not a bad idea to call this decadeis the decade of revolutionary drama.
As an important part of the construction of Socialism culture In contemporaryChina, drama spreaded primarily through television media platform, which is aruling Party's propaganda mouthpiece, that under the tight administrative control ofChinese government. The competent department in charge of the drama productionis the State Administration of Radio, Film and Television, which merged into theState Press and Publication Administration of Radio, Film and Television with theoriginal GAPP in March2013. Drama management division in the SARFT andChina Academy of Television Arts Commission manage TV series industry directly.For decades, the SARFT has been intervened in drama production throughadministrative means and awards, which involves all aspects of drama production,distribution and broadcasting. It is also a tradition which traced back to Yan'an Erathat the ruling Party master cultural hegemony through the mass media.
In the existing management system, the prosperity of revolutionary drama isdecided by the unique course of Chinese Revolution on the one hand, on the otherhand, is by the officially actively advocacy, the identity demand in the era ofglobalization, the existence of domestic nationalist sentiment, etc. The mainmanifestations object of revolutionary drama is the revolution lead by CommunistParty of China, including both the positive war and the underground struggle,tocarry forward the doctrine of revolution in the level of state ideology, and formed itsown narrative features,such as the reset of revolutionary Other, recall of personalemotion, family narrative mode and new image of the heroes, all of which alsoreflected the displacement of the Watch Body. In addition to these,the changes indrama narrative are related to the narrative resources too, for the main way ofcontemporary Chinese drama script production is novel adaptation.The literatureresources in revolutionary dramas including the left-wing narrative works and valuesof the new-historical novel. The TV adaptation is a field where power discoursesstruggling, and reveals the dilemma of cultural hegemony building by the rulingparty in the new century. Some special works are even playing a positive role of civic identity in a modern state, in the process of adaptation and interpretation ofChinese revolutionary history.
引文
①刘建鸣等.“2007年全国电视观众抽样调查”分析报告[J].电视研究，2008（3）。
②徐立军，王京.2012年全国电视观众抽样调查分析报告[J].电视研究，2013（2）。
①高鑫．电视艺术学[M].北京：北京师范大学出版社，1998年，第12页.
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①唱响主旋律多出精品剧——吉炳轩同志在2000年电视剧题材规划会上的讲话要点[J].中国电视，2000（7）.
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③胡占凡.抓住机遇深化改革确保导向促进繁荣——在2004年全国电视剧题材规划会议上的讲话[J].中国电视2004(4).
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④国家广播电影电视总局令（第63号）《电视剧内容管理规定》，国家广电总局主页http://www.sarft.gov.cn/articles/2010/05/19/20100519175650130586.html
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②关于调整重大革命和历史题材电影、电视剧立项及完成片审查办法的通知[N].广东广播影视网http://www.rftgd.gov.cn/node_15/node_42/2006/09/01/115707340952.shtml
③胡占凡.抓住机遇深化改革确保导向促进繁荣——在2004年全国电视剧题材规划会议上的讲话[J].中国电视2004（4）.
④杨伟光.坚持先进文化前进方向繁荣重大革命历史题材影视创作[J].中国电视2001（4）.
①李从军.弘扬中华民族伟大精神书写人民群众奋斗诗篇——在重大革命和历史题材影视创作研修班上的讲话[J].中国电视,2003（10）.
②“重大革命历史题材影视创作领导小组”工作会议纪要[J].电视研究，1997（1）
③杨伟光.坚持先进文化前进方向开创重大革命历史题材影视创作新局面[J].中国电视,2001(10）
①关于调整重大革命和历史题材电影、电视剧立项及完成片审查办法的通知[N].广东广播影视网http://www.rftgd.gov.cn/node_15/node_42/2006/09/01/115707340952.shtml
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③中宣部文艺局局长李牧.在全国电视剧题材规划会上的讲话[J].中国电视，2001（4）.
①胡占凡.抓住机遇深化改革确保导向促进繁荣——在2004年全国电视剧题材规划会议上的讲话[J].中国电视,2004（4）.
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①江泽民.1994年12月27日纪念梅兰芳、周信芳诞辰100周年时在中南海怀仁堂举行的座谈会上的讲话[J].中国戏剧，1995（7）
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③王万举.推极求反改“奖”归“评”——文艺作品评奖非改不可了[J].社会科学论坛，1999（Z2）.
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