《萌芽》自然主义风格评析
摘要
自然主义是世界文学史上的重要流派。19世纪下半期自然主义在法国产生后,迅速传播到欧洲、美洲、亚洲等地,成为19世纪末20世纪初一股世界性的文学思潮。
我国在建国后,受到苏联文学理论的影响,一直将自然主义视为批判的对象。在这种情况下,出于对自然主义的偏见,很多自然主义作家的成功作品,都没有被归为自然主义作品之列。这是因为自然主义是批判的矛头所在,成功的作品即使是出自自然主义作家之手,也不能被归为自然主义作品。
《萌芽》就是其中的代表。我国文学界对于《萌芽》一直评价很高,不过在文学风格上却认为这是一部现实主义作品,并且将其中的自然主义因素视为作品的败笔。随着近年来自然主义研究的深入,我国文学界对自然主义的认识逐渐清晰和客观,以往对于自然主义的偏见也在逐步消除,在这种情况下,对自然主义作家的作品重新审视和评价无疑具有深刻的现实意义。
本篇论文借鉴国外自然主义研究文献以及我国近年来的自然主义研究成果,对自然主义进行了较为系统和全面的说明,在此基础上结合《萌芽》的作品内容,分析了《萌芽》所体现的自然主义特色,并评价了自然主义创作手法在作品中的运用,最后得出结论:《萌芽》是一部自然主义作品,自然主义的创作手法赋予《萌芽》以强大的生命力。
BREVE INTRODUCTION ET METHODES D'ETUDES
Germinal, un des chefs-d'(?)uvre d'Emile Zola, décrit la vie et la lutte desmineurs fran?ais des années 1860. En Chine, on l'apprécie hautement et leconsidère comme l'oeuvre la plus réussie de Zola. Néanmoins, un phénomèneétrange était constaté: Ce chef d'oeuvre du romancier naturaliste le plusremarquable de France, n'avait pas été considéré comme un romannaturaliste en Chine, si on reconnaissait l'existence des facteurs naturalistesdans le roman, on les tenait comme faute de style du roman. La raison de cephénomène est simple : le terme naturalisme impliquait un sens péjoratif enChine.
Mais aujourd'hui, avec les recherches approfondies, on prend un point devue différent sur le naturalisme, le préjugé pour ce concept est graduellementrejetté. Ces conditions nous permettent et nous demandent de renouveler lesidées formées sur les oeuvres des romanciers naturalistes, voici la raison pourlaquelle ce mémoire est rédigé.
En faisant référence aux documents fran?ais et aux accomplissements derecherche récents en Chine dans ce domaine, je chercherai à présenter lenaturalisme d'une manière systématique et complète, après quoi j'analyseraiGerminal tout en confrontant son contenu avec les principes de créationnaturalistes pour aboutir à la conclusion finale:Germinal est un romannaturaliste.
Quant aux méthodes d'études, j'emploierai principalement le moyend'analyser pour expliquer comment les principes de création naturalistes seconcrétisent dans Germinal,et pendant ce processus, la citation des exemplesainsi que l'analyse comparative seront fréquemment utilisés.
RESUMELe capitalisme connut une ascension extraordinaire en France durant ledix-neuvième siècle, et les faits s'étaient précipités particulièrement à partir de1850. D'une part, le développement capitaliste avait beaucoup contribué auxprogrès sociaux, et d'autre part, de nouveaux problèmes sociaux étaientapparus avec la croissance économique, dont la grève des ouvriers quiconstituait un problème social de plus en plus grave :c'est le sujet que l'auteurde Germinal voulait mettre en valeur.Publié en 1885, Germinal fait partie de la série des Rougon-Macquart. Il estla treizième ?uvre de cette série de vingt. Germinal n'est pas le seul roman dela série à mettre en scène la vie des ouvriers;avant Germinal, avait déjà étépublié l'Assommoir. Après la publication de ce dernier en 1877, Zola prenait deplus en plus conscience du fait que le c?té politique et social du sujet de ceroman ouvrier avait été détourné, ce qui l'avait décidé ?à réserver cettematière pour un autre roman ?, ?Et plus tard, ajoute-t-il, ce projet s'est précisélorsque je me suis rendu compte du vaste mouvement socialiste qui travaille lavieille Europe d'une fa?on si redoutable ? 1 .Ainsi, en comparaison del'Assommoir, les ouvriers chez Germinal sont plus conscients de l'inégalitésociale, ils commencent à réfléchir, et à se plonger dans des luttes pour unevie meilleure.Etienne Lantier est le personnage principal de Germinal, il est le filconducteur de ce roman. Au ch?mage depuis plus d'une semaine, il se faitembaucher aux mines de Montsou, dans le nord de la France et faitconnaissance avec une famille de mineurs, les Maheu.Etienne s'intègre vite parmi le peuple des mineurs et se montre révolté parl'injustice qu'il découvre et leurs conditions de vie. Il propage assez rapidementdes idées révolutionnaires, et quand la Compagnie des mines, alléguant lacrise économique, décide de baisser les salaires, il pousse les mineurs à lagrève. Victimes d'une répression violente, les grévistes se résignent à
reprendre le travail.Illusions perdues, Etienne garde néanmoins espoir. Il sait que le jour viendraoù la force ouvrière, encore en germination, s'organisera pour venir à bout desinjustices.Roman de la lutte entre les ouvriers et les capitalistes, Germinal met enscène principalement deux catégories de personnages:les mineurs et lesbourgeois. Ces deux catégories de personnages se séparent par l'écart duniveau de vie et se croisent par la grève destinée à faire dispara?tre cet écart.Leurs relations évoluent avec le développement de l'intrigue : .ils se guettent ,se méprisent et se combattent jusqu'à ce que l'ordre soit rétabli à la suite del'échec des mineurs.Voici le contenu du premier chapitre du mémoire chargé de présenterGerminal d'une fa?on générale. Nous allons voir dans le chapitre suivant lenaturalisme:On ne comprend pas le naturalisme si l'on néglige le contexte intellectuel etscientifique qui l'entoure dans la deuxième moitié du dix-neuvième siècle.A cette époque-là, la science quittait le cercle restreint des spécialistes pouratteindre le grand public. L'essor prodigieux scienfique faisait croire à toute lasociété des effets gigantesques de la science. De là, on employait lesméthodes et découvertes scientifiques dans tous les domaines ou presque.Ce climat culturel menait Zola à avoir l'idée de combiner la science et lalittérature tout en créant une nouvelle école littéraire qui serait appelée lenaturalisme.Le mot naturalisme ne fut pas inventé par Zola.Néanmoins,c'était ceromancier et théoricien naturaliste qui donna à ce terme le sens de combinerla littérature et la science tout en réservant une place primordiale à la dernière.Pour Zola, le naturalisme se définit comme suit :Le naturalisme, c'est le retour à la nature, c'est cette opération que les savants ontfaite le jour où ils se sont avisés de partir de l'étude des corps et des phénomènes, dese baser sur l'expérience, de procéder par l'analyse. Le naturalisme, dans les lettres,
c'est également le retour à la nature et à l'homme, l'observation directe, l'anatomieexacte, l'acceptation et la peinture de ce qui est. La besogne a été la même pourl'écrivain que pour le savant.L'un et l'autre ont d? remplacer les abstractions par desréalités, les formules empiriques par des analyses rigoureuses. Ainsi plus depersonnages abstraits dans les oeuvres, plus d'inventions mensongères, plus d'absolu,mais des personnages réels, l'histoire vraie de chacun, le relatif de la vie quotidienne.Il s'agissait de tout recommencer, de conna?tre l'homme aux sources mêmes de sonêtre, avant de conclure à la fa?on des idéalistes, qui inventent des types;et lesécrivains n'avaient désormais qu'à reprendre l'édifice par la base, en apportant le pluspossible de documents humains, présentés dans leur ordre logique.C'est là lenaturalisme...2Le naturalisme de France s'émergea dans les années 1860 et se déclinadans les années 1890.Parmi les romanciers naturalistes, Zola est le plusimportant:non seulement il a écrit les Rougon Macquart, fruit représentant dumouvement naturaliste de France,mais aussi il a avancé les théoriesnaturalistes dans de nombreux ouvrages dont le roman expérimental et lenaturalisme au théatre sont les plus connus.D'après la théorie et la pratique naturalistes de Zola, nous pouvonssynthétiser les principes de création de la littérature naturaliste en troisdomaines à l'aide desquels nous allons analyser Germinal pour savoir si c'estun roman naturaliste: voilà ce qu'on va faire dans le troisième chapitre dumémoire.La véracité :le premier principe de création naturaliste. le trait dominantdu naturalisme est l'idée de vérité. Dans le temps initial de sa carrière littéraire,Zola donne trois définitions pour exprimer son inclination pour le dernier, qui luidonne le sens du réel.Ecran classique: écran qui rend les couleurs que l'auteur veut bien donner.Ecran romantique: écran qui rend aveugle l'intelligence et cache la vérité.Ecran réaliste: écran qui donne la vision la plus objective.
Pour réaliser la véracité de l'oeuvre, les romanciers naturalistes utilisentfréquemment les trois méthodes d'écriture suivantes :Premièrement, la documentation exhaustive.Pour revivre la vie réelle dans la littérature, les romanciers naturalistesdoivent posséder des documents suffisants pour sa création littérature. Zola aparlé de ce processues de documentation comme suit:Un de nos romanciers naturalistes veut écrire un roman sur le monde de théatres.Ilpart de cette idée générale, sans avoir encore un fait ni un personnage. Son premiersoin sera de rassembler dans des notes tout ce qu'il peut savoir sur ce monde qu'ilveut peindre.Il a connu tel acteur, il a assité à telle scène.Voilà déjà des documents,les meilleurs, ceux qui ont m?ri en lui. Puis il se mettra en campagne, il fera causer leshommes les mieux renseignés sur la matière, il collectionnera les mots, les histoires,les portraits. Ce n'est pas tout: il ira ensuite aux documents écrits, lisant tout ce quipeut lui être utile. Enfin, il visitera les lieux, vivra quelques jours dans un théatre pouren conna?tre les moindres recoins, passera ses soirées dans une loge d'actrice,s'imprégnera le plus possible de l'air ambiant. Et, une fois les documents complétés,son roman, comme je l'ai dit, s'établira de lui-même.3Suivant ce moyen de documentation cité ci-dessus, avant d'écrire le romande mineurs, Zola avait consulté de nombreux documents sur la mine et étudiépas mal d'ouvrages sur la condition ouvrière et la question sociale. En plus desdocuments écrits, Zola se rendit en personne à une mine en grève avant deprendre sa plume. Lors de son séjour, il avait visité la mine, observé la vie desmineurs dans les corons, et étudié les problèmes sociaux. Jusqu'à cemoment-là,Zola écrivit à un de ses amis: ?J'ai tous mes documents pour unroman socialiste...?.Grace à la consultation de ces documents et l'enquête sur le terrain, Zolaparvint à bien conna?tre la mine et les mineurs d'une fa?on complète etapprofondie,ce qui consititue une base solide pour l'authenticité du roman.Deuxièmement, la description des scènes très détaillée.
Pour la vraisemblance du roman, il faut non seulement avoir suffisammentde documents pour la création, mais aussi employer ces documents pourconstruire un univers réel de l'histoire, ce qui exige une description détailléedes scènes.Visant à faire découvrir aux lecteurs la vie des mineurs, l'auteur de Germinaldonne une description très détaillée des scènes sur la vie quoditienne ou letravail des mineurs.Ce genre de description nous montre d'une fa?oncomplète les conditions de vie des mineurs,de plus, la comparaison entre lesscènes de vie des ouvriers et celles des bougeois nous permettent de mieuxcomprendre les contradictions incompatibles entre ces deux peuples, et laraison de grève s'expose.Troisièmement, la violation de l'interdit moral pour tout dire et toutmontrer.Ce qui est extrêmement important aux yeux des romanciers naturalistes,c'est la vérité de la vie et c'est de là qu'ils commencent leur création littéraire.Pour eux, il faut tout décrire de cette vérité, même si c'est une vérité déligatequi ne serait pas accessible à tous, ce qui constitue la véracité complète dunaturalisme.Pour montrer la vie des mineurs de tout azimut,l'auteur de Germinalessayait de décrire tous les domaines de leur vie quotidienne et il ne cherchaitpas à éviter des scènes qui seraient remises en question à cause de laviolation de l'interdit moral, comme l'épisode de l'émasculation de Maigrat quifut censuré dans la première publication en feuilleton du roman. L'épisoden'est pas facile à accepter par les lecteurs même aujourd'hui, mais c'est unescène frappante qui réflète la souffrance et la haine des femmes;et montreréellement leur situation spirituelle dans les circonstances d'alors.D'après les analyses susmentionnées, on constate que Germinal reflète leprincipe de la véracité dont les trois méthodes d'écriture sont complètementutlisées dans le roman.L'objectivité constitue le deuxième principe. Dans ? les Romanciersnaturalistes?, Zola proclama :
Le romancier naturaliste affecte de dispara?tre complètement derrière l'action qu'ilraconte, il est le metteur en scène caché du drame. Jamais il ne se montre au boutd'une phrase.Les écrivains naturalistes suivent généralement deux méthodes d'écriturepour parvenir à l'objectivité du roman:D'abord, l'effacement du narrateur du roman.L'auteur ne para?t jamais dans la narration, il ne parle jamais directementaux lecteurs ou déclare ses propres idées avec les mots?moi?,?je? pourmontrer sa présence, au contraire, il s'efforce de dispara?tre en laissant quel'histoire s'achève automatiquemant. En même temps, il n'utilisent guère lesadjectifs ou des phrases descriptives fortement sentimentaux, dans le but dene pas influencer l'impression des lecteurs envers tel ou tel personnage.L'auteur de Germinal a réussi sur ce point, il semble qu'il n'existait pas dans leroman.Ensuite, l'utilisation fréquente du discours indirect libre.Pour renforcer l'effet objectif du roman, le discours indirect libre est maintesfois utilisé. Différent du discours indirect ordinaire, cette sorte de discoursindirect n'indique pas le locuteur de fa?on exacte, on ne peut le savoir qued'après le contexte. Ainsi, le discours se dit libéralement comme si personnene racontait et que les phrases coulaient elles-mêmes,ce qui rend la narrationplus objective. Ce genre de discours est souvent répété dans Germinal en cequi concerne la pensée ou les paroles d'Etienne, ce qui a mis en reliefl'objectivité du roman.Maintenant qu'on a examiné l'utilisation des deux méthodes d'écriture duprincipe naturaliste de l'objectivité dans le roman, nous pouvons en résumerque Germnal incarne le deuxième principe naturaliste :l'objectivité.La scientificité :le troisième principe de création naturaliste. Lenaturalisme est une école littéraire qui se caractérise par l'influence de lascience, et pour Zola, il faut introduire la littérature dans la sphère de lascience, cela est évident dans les oeuvres naturalistes qui contiennent deux
caractéristiques suivantes:En premier lieu, c'est la création suivant une stricte logique et uneprécision extrêmeEn vue d'introduire la littérature dans la sphère de la science, il faut menerles activités créatrices littéraires d'une fa?on scientifique, ce qui demande auxromanciers naturalistes de travailler comme un scientifique procédant à uneexpérience qui suit une stricte logique et qui cherche une précision extrême.Dans le processus de la création de Germinal, Zola localisait le cadre duroman dans une région du nord et toute l'oeuvre dégage des traits du nord, dunom des personnages aux coutumes locaux relèvent tous de la région du nord,cela témoigne de la stricte logique scientifique. Quant à la précision de ladesciption, on la ressent presque dans chaque page du roman, les chiffresprécis viennent à renforcer cette impression.En deuxième lieu, c'est l'accent sur les facteurs physiolosique ethériditaire de l'homme.Introduire la littérature dans la sphère de la science, ce n'est pas seulementd'utiliser des méthodes scientifiques, mais aussi d'appliquer des loissceintiques dans le roman. Parmi les lois les plus utilisées des romanciersnaturalistes, dominent les lois psychologique et héréditaire. C'est pourquoidans les romans naturalistes, les actions des personnages.sont dans unegrande mesure influencées par les facteurs psychologique et héréditaire.Le personnage Etienne Lantier du roman Germinal explique cette influence:Etienne Lantier est possédé par un mal héréditaire. En effet étant le dernierenfant d'une famille d'alcooliques, il souffre "dans sa chair de toute cetteascendance trempée et détraquée d'alcool"4. Son hérédité alcoolique semanifeste, quand il boit, par une rage de tuer. En effet, la boisson le rendextrêmement méchant. Il dit lui-même à Catherine : "Quand je bois, cela merend fou."5. Lorsqu' Etienne gifla son chef, à Lille, il était sous l'emprise de
l'alcool. De plus, la plupart des affrontements avec Chaval ont lieu après qu'ileut bu.Basée sur les analyses faites ci-dessus, une conclusion peut être tirée :Germinal qui emploie les deux méthodes d'écriture du principe naturaliste dela scientificité porte lui-même un trait scientiique.En un mot, après avoir traité les principes naturalistes qui se concrétisentparfaitement dans le roman Germinal, on peut en conclure que Germinal estun roman naturaliste. Mais comment apprécier l'utilisation des principesnaturalistes dans le roman ? C'est ce qu'on va voir dans le dernier chapitre.Pour le premier principe, la véracité, ses trois méthodes d'écriture font duroman une oeuvre de vérité. Dans les descriptions sur les mineurs, on ne voitqu'une peinture copiée de la vie réelle qui se pose devant nous. Mais lavéracité du roman est relative, prenons la grève comme exemple:En réalité, ces faits de grèves et de répressions s'inscrivent dans lacontinuité d'un même processus historique que Germinal condense etsynthétise.Autrement dit, la grève que Germinal raconte, n'a eu lieu jamaisdans l'histoire :c'est un événement qui a assemblé plusieurs épisodes del'histoire. Cependant la version globale de l'oeuvre est parfaitement conformeà la vérité historique. Donc, malgré la différence de l'histoire elle-même, leroman est dans l'ensemble réel.Pour le deuxième principe du naturalisme, l'objectivité, on voit ses deuxméthodes d'écriture : l'effacement du narrateur et l'utilisation fréquente dudiscours indirect libre se reflétant complètement dans l'oeuvre.Cependant, cette affection d'effacement au nom de l'objectivité ne doit pasnous tromper, car la présence du narrateur demeure repérable. La preuve laplus évidente est le titre du roman ?Germinal ? qui se dissémine tout au longdu roman et surtout, à la dernière page, le sens significatif de ce mot devientplus clair:Maintenant, en plein ciel, le soleil d'avril rayonnait dans sa gloire, échauffant laterre qui enfantait. Du flanc nourricier jaillissait la vie, les bourgeons crevaient en
feuilles vertes, les champs tressaillaient de la poussée des herbes. De toutes parts, desgraines se gonflaient, s'allongeaient, ger?aient la plaine, travaillées d'un besoin dechaleur et de lumière. Un débordement de sève coulait avec des voix chuchotantes, lebruit des germes s'épandait en un grand baiser. Encore, encore, de plus en plusdistinctement, comme s'ils se fussent rapprochés du sol, les camarades tapaient. Auxrayons enflammés de l'astre, par cette matinée de jeunesse, c'était de cette rumeur quela campagne était grosse. Des hommes poussaient, une armée noire, vengeresse, quigermait lentement dans les sillons, grandissant pour les récoltes du siècle futur, etdont la germination allait faire bient?t éclater la terre.6Ce paragraphe nous permet d'apercevoir la confiance de l'auteur pour lanouvelle classe de la société—les ouvriers. Malgré cette idée manifeste, laplupart du temps, l'auteur est derrière l'action des personnages pour laisseraux lecteurs l'espace libre de réfléchir et de tirer leurs propres points de vue.Enfin, le dernier principe : la scientificité. Ses deux méthodes d'écriturese montrent parfaitement dans le roman, mais est-ce que le roman est crééd'une fa?on toujours aussi scientifique ? La réponse est négative, il y a encoredes endroits où se présente l' imagination qui donne au roman un trait vivant :voyons l'imagination de l'auteur pour la pensée d'un cheval :Maintenant, l'age venait, ses yeux de chat se voilaient parfois d'une mélancolie.Peut-être revoyait-il vaguement, au fond de ses rêvasseries obscures, le moulin où ilétait né, près de Marchiennes, un moulin planté sur le bord de la Scarpe, entouré delarges verdures, toujours éventé par le vent. Quelque chose br?lait en l'air, une lampeénorme, dont le souvenir exact échappait à sa mémoire de bête. Et il restait la têtebasse, tremblant sur ses vieux pieds, faisant d'inutiles efforts pour se rappeler lesoleil.7La scientificité et l'imagination coexistent dans le roman et forment une unitéintégrale.Mais entre ces deux caractéristiques de l'oeuvre, la scientificité est laplus importante qui détermine que le style du roman est dans l'ensemblescientifique.D'après les analyses ci-dissus, au cours de la création du roman, l'auteur de
Germinal emploie non seulement les méthodes naturalistes mais aussid'autres méthodes littéraires comme le traitement de la vie réelle, desmanifestations de la passion et de l'imagination de l'auteur, etc. Ainsi,Germinal n'est pas purement naturaliste, d'autres moyens de création y sontemployés aussi, ce qui a enrichi le style artistique du roman.Malgré ladiversification des moyens d'écriture, jugé par l'ordre d'importance et par ladimension, Germinal est dans l'ensemble naturaliste .Maintenant, nous pouvons aboutir à la conclusion finale: Germinal est dansl'ensemble un roman naturaliste, il a parfaitement interprété les principesnaturalistes qui permettent au roman de devenir une grande oeuvre de véritéet de puissance et de jouir d'une réputation mondiale jusqu'à nos jours.
我国在建国后,受到苏联文学理论的影响,一直将自然主义视为批判的对象。在这种情况下,出于对自然主义的偏见,很多自然主义作家的成功作品,都没有被归为自然主义作品之列。这是因为自然主义是批判的矛头所在,成功的作品即使是出自自然主义作家之手,也不能被归为自然主义作品。
《萌芽》就是其中的代表。我国文学界对于《萌芽》一直评价很高,不过在文学风格上却认为这是一部现实主义作品,并且将其中的自然主义因素视为作品的败笔。随着近年来自然主义研究的深入,我国文学界对自然主义的认识逐渐清晰和客观,以往对于自然主义的偏见也在逐步消除,在这种情况下,对自然主义作家的作品重新审视和评价无疑具有深刻的现实意义。
本篇论文借鉴国外自然主义研究文献以及我国近年来的自然主义研究成果,对自然主义进行了较为系统和全面的说明,在此基础上结合《萌芽》的作品内容,分析了《萌芽》所体现的自然主义特色,并评价了自然主义创作手法在作品中的运用,最后得出结论:《萌芽》是一部自然主义作品,自然主义的创作手法赋予《萌芽》以强大的生命力。
BREVE INTRODUCTION ET METHODES D'ETUDES
Germinal, un des chefs-d'(?)uvre d'Emile Zola, décrit la vie et la lutte desmineurs fran?ais des années 1860. En Chine, on l'apprécie hautement et leconsidère comme l'oeuvre la plus réussie de Zola. Néanmoins, un phénomèneétrange était constaté: Ce chef d'oeuvre du romancier naturaliste le plusremarquable de France, n'avait pas été considéré comme un romannaturaliste en Chine, si on reconnaissait l'existence des facteurs naturalistesdans le roman, on les tenait comme faute de style du roman. La raison de cephénomène est simple : le terme naturalisme impliquait un sens péjoratif enChine.
Mais aujourd'hui, avec les recherches approfondies, on prend un point devue différent sur le naturalisme, le préjugé pour ce concept est graduellementrejetté. Ces conditions nous permettent et nous demandent de renouveler lesidées formées sur les oeuvres des romanciers naturalistes, voici la raison pourlaquelle ce mémoire est rédigé.
En faisant référence aux documents fran?ais et aux accomplissements derecherche récents en Chine dans ce domaine, je chercherai à présenter lenaturalisme d'une manière systématique et complète, après quoi j'analyseraiGerminal tout en confrontant son contenu avec les principes de créationnaturalistes pour aboutir à la conclusion finale:Germinal est un romannaturaliste.
Quant aux méthodes d'études, j'emploierai principalement le moyend'analyser pour expliquer comment les principes de création naturalistes seconcrétisent dans Germinal,et pendant ce processus, la citation des exemplesainsi que l'analyse comparative seront fréquemment utilisés.
RESUMELe capitalisme connut une ascension extraordinaire en France durant ledix-neuvième siècle, et les faits s'étaient précipités particulièrement à partir de1850. D'une part, le développement capitaliste avait beaucoup contribué auxprogrès sociaux, et d'autre part, de nouveaux problèmes sociaux étaientapparus avec la croissance économique, dont la grève des ouvriers quiconstituait un problème social de plus en plus grave :c'est le sujet que l'auteurde Germinal voulait mettre en valeur.Publié en 1885, Germinal fait partie de la série des Rougon-Macquart. Il estla treizième ?uvre de cette série de vingt. Germinal n'est pas le seul roman dela série à mettre en scène la vie des ouvriers;avant Germinal, avait déjà étépublié l'Assommoir. Après la publication de ce dernier en 1877, Zola prenait deplus en plus conscience du fait que le c?té politique et social du sujet de ceroman ouvrier avait été détourné, ce qui l'avait décidé ?à réserver cettematière pour un autre roman ?, ?Et plus tard, ajoute-t-il, ce projet s'est précisélorsque je me suis rendu compte du vaste mouvement socialiste qui travaille lavieille Europe d'une fa?on si redoutable ? 1 .Ainsi, en comparaison del'Assommoir, les ouvriers chez Germinal sont plus conscients de l'inégalitésociale, ils commencent à réfléchir, et à se plonger dans des luttes pour unevie meilleure.Etienne Lantier est le personnage principal de Germinal, il est le filconducteur de ce roman. Au ch?mage depuis plus d'une semaine, il se faitembaucher aux mines de Montsou, dans le nord de la France et faitconnaissance avec une famille de mineurs, les Maheu.Etienne s'intègre vite parmi le peuple des mineurs et se montre révolté parl'injustice qu'il découvre et leurs conditions de vie. Il propage assez rapidementdes idées révolutionnaires, et quand la Compagnie des mines, alléguant lacrise économique, décide de baisser les salaires, il pousse les mineurs à lagrève. Victimes d'une répression violente, les grévistes se résignent à
reprendre le travail.Illusions perdues, Etienne garde néanmoins espoir. Il sait que le jour viendraoù la force ouvrière, encore en germination, s'organisera pour venir à bout desinjustices.Roman de la lutte entre les ouvriers et les capitalistes, Germinal met enscène principalement deux catégories de personnages:les mineurs et lesbourgeois. Ces deux catégories de personnages se séparent par l'écart duniveau de vie et se croisent par la grève destinée à faire dispara?tre cet écart.Leurs relations évoluent avec le développement de l'intrigue : .ils se guettent ,se méprisent et se combattent jusqu'à ce que l'ordre soit rétabli à la suite del'échec des mineurs.Voici le contenu du premier chapitre du mémoire chargé de présenterGerminal d'une fa?on générale. Nous allons voir dans le chapitre suivant lenaturalisme:On ne comprend pas le naturalisme si l'on néglige le contexte intellectuel etscientifique qui l'entoure dans la deuxième moitié du dix-neuvième siècle.A cette époque-là, la science quittait le cercle restreint des spécialistes pouratteindre le grand public. L'essor prodigieux scienfique faisait croire à toute lasociété des effets gigantesques de la science. De là, on employait lesméthodes et découvertes scientifiques dans tous les domaines ou presque.Ce climat culturel menait Zola à avoir l'idée de combiner la science et lalittérature tout en créant une nouvelle école littéraire qui serait appelée lenaturalisme.Le mot naturalisme ne fut pas inventé par Zola.Néanmoins,c'était ceromancier et théoricien naturaliste qui donna à ce terme le sens de combinerla littérature et la science tout en réservant une place primordiale à la dernière.Pour Zola, le naturalisme se définit comme suit :Le naturalisme, c'est le retour à la nature, c'est cette opération que les savants ontfaite le jour où ils se sont avisés de partir de l'étude des corps et des phénomènes, dese baser sur l'expérience, de procéder par l'analyse. Le naturalisme, dans les lettres,
c'est également le retour à la nature et à l'homme, l'observation directe, l'anatomieexacte, l'acceptation et la peinture de ce qui est. La besogne a été la même pourl'écrivain que pour le savant.L'un et l'autre ont d? remplacer les abstractions par desréalités, les formules empiriques par des analyses rigoureuses. Ainsi plus depersonnages abstraits dans les oeuvres, plus d'inventions mensongères, plus d'absolu,mais des personnages réels, l'histoire vraie de chacun, le relatif de la vie quotidienne.Il s'agissait de tout recommencer, de conna?tre l'homme aux sources mêmes de sonêtre, avant de conclure à la fa?on des idéalistes, qui inventent des types;et lesécrivains n'avaient désormais qu'à reprendre l'édifice par la base, en apportant le pluspossible de documents humains, présentés dans leur ordre logique.C'est là lenaturalisme...2Le naturalisme de France s'émergea dans les années 1860 et se déclinadans les années 1890.Parmi les romanciers naturalistes, Zola est le plusimportant:non seulement il a écrit les Rougon Macquart, fruit représentant dumouvement naturaliste de France,mais aussi il a avancé les théoriesnaturalistes dans de nombreux ouvrages dont le roman expérimental et lenaturalisme au théatre sont les plus connus.D'après la théorie et la pratique naturalistes de Zola, nous pouvonssynthétiser les principes de création de la littérature naturaliste en troisdomaines à l'aide desquels nous allons analyser Germinal pour savoir si c'estun roman naturaliste: voilà ce qu'on va faire dans le troisième chapitre dumémoire.La véracité :le premier principe de création naturaliste. le trait dominantdu naturalisme est l'idée de vérité. Dans le temps initial de sa carrière littéraire,Zola donne trois définitions pour exprimer son inclination pour le dernier, qui luidonne le sens du réel.Ecran classique: écran qui rend les couleurs que l'auteur veut bien donner.Ecran romantique: écran qui rend aveugle l'intelligence et cache la vérité.Ecran réaliste: écran qui donne la vision la plus objective.
Pour réaliser la véracité de l'oeuvre, les romanciers naturalistes utilisentfréquemment les trois méthodes d'écriture suivantes :Premièrement, la documentation exhaustive.Pour revivre la vie réelle dans la littérature, les romanciers naturalistesdoivent posséder des documents suffisants pour sa création littérature. Zola aparlé de ce processues de documentation comme suit:Un de nos romanciers naturalistes veut écrire un roman sur le monde de théatres.Ilpart de cette idée générale, sans avoir encore un fait ni un personnage. Son premiersoin sera de rassembler dans des notes tout ce qu'il peut savoir sur ce monde qu'ilveut peindre.Il a connu tel acteur, il a assité à telle scène.Voilà déjà des documents,les meilleurs, ceux qui ont m?ri en lui. Puis il se mettra en campagne, il fera causer leshommes les mieux renseignés sur la matière, il collectionnera les mots, les histoires,les portraits. Ce n'est pas tout: il ira ensuite aux documents écrits, lisant tout ce quipeut lui être utile. Enfin, il visitera les lieux, vivra quelques jours dans un théatre pouren conna?tre les moindres recoins, passera ses soirées dans une loge d'actrice,s'imprégnera le plus possible de l'air ambiant. Et, une fois les documents complétés,son roman, comme je l'ai dit, s'établira de lui-même.3Suivant ce moyen de documentation cité ci-dessus, avant d'écrire le romande mineurs, Zola avait consulté de nombreux documents sur la mine et étudiépas mal d'ouvrages sur la condition ouvrière et la question sociale. En plus desdocuments écrits, Zola se rendit en personne à une mine en grève avant deprendre sa plume. Lors de son séjour, il avait visité la mine, observé la vie desmineurs dans les corons, et étudié les problèmes sociaux. Jusqu'à cemoment-là,Zola écrivit à un de ses amis: ?J'ai tous mes documents pour unroman socialiste...?.Grace à la consultation de ces documents et l'enquête sur le terrain, Zolaparvint à bien conna?tre la mine et les mineurs d'une fa?on complète etapprofondie,ce qui consititue une base solide pour l'authenticité du roman.Deuxièmement, la description des scènes très détaillée.
Pour la vraisemblance du roman, il faut non seulement avoir suffisammentde documents pour la création, mais aussi employer ces documents pourconstruire un univers réel de l'histoire, ce qui exige une description détailléedes scènes.Visant à faire découvrir aux lecteurs la vie des mineurs, l'auteur de Germinaldonne une description très détaillée des scènes sur la vie quoditienne ou letravail des mineurs.Ce genre de description nous montre d'une fa?oncomplète les conditions de vie des mineurs,de plus, la comparaison entre lesscènes de vie des ouvriers et celles des bougeois nous permettent de mieuxcomprendre les contradictions incompatibles entre ces deux peuples, et laraison de grève s'expose.Troisièmement, la violation de l'interdit moral pour tout dire et toutmontrer.Ce qui est extrêmement important aux yeux des romanciers naturalistes,c'est la vérité de la vie et c'est de là qu'ils commencent leur création littéraire.Pour eux, il faut tout décrire de cette vérité, même si c'est une vérité déligatequi ne serait pas accessible à tous, ce qui constitue la véracité complète dunaturalisme.Pour montrer la vie des mineurs de tout azimut,l'auteur de Germinalessayait de décrire tous les domaines de leur vie quotidienne et il ne cherchaitpas à éviter des scènes qui seraient remises en question à cause de laviolation de l'interdit moral, comme l'épisode de l'émasculation de Maigrat quifut censuré dans la première publication en feuilleton du roman. L'épisoden'est pas facile à accepter par les lecteurs même aujourd'hui, mais c'est unescène frappante qui réflète la souffrance et la haine des femmes;et montreréellement leur situation spirituelle dans les circonstances d'alors.D'après les analyses susmentionnées, on constate que Germinal reflète leprincipe de la véracité dont les trois méthodes d'écriture sont complètementutlisées dans le roman.L'objectivité constitue le deuxième principe. Dans ? les Romanciersnaturalistes?, Zola proclama :
Le romancier naturaliste affecte de dispara?tre complètement derrière l'action qu'ilraconte, il est le metteur en scène caché du drame. Jamais il ne se montre au boutd'une phrase.Les écrivains naturalistes suivent généralement deux méthodes d'écriturepour parvenir à l'objectivité du roman:D'abord, l'effacement du narrateur du roman.L'auteur ne para?t jamais dans la narration, il ne parle jamais directementaux lecteurs ou déclare ses propres idées avec les mots?moi?,?je? pourmontrer sa présence, au contraire, il s'efforce de dispara?tre en laissant quel'histoire s'achève automatiquemant. En même temps, il n'utilisent guère lesadjectifs ou des phrases descriptives fortement sentimentaux, dans le but dene pas influencer l'impression des lecteurs envers tel ou tel personnage.L'auteur de Germinal a réussi sur ce point, il semble qu'il n'existait pas dans leroman.Ensuite, l'utilisation fréquente du discours indirect libre.Pour renforcer l'effet objectif du roman, le discours indirect libre est maintesfois utilisé. Différent du discours indirect ordinaire, cette sorte de discoursindirect n'indique pas le locuteur de fa?on exacte, on ne peut le savoir qued'après le contexte. Ainsi, le discours se dit libéralement comme si personnene racontait et que les phrases coulaient elles-mêmes,ce qui rend la narrationplus objective. Ce genre de discours est souvent répété dans Germinal en cequi concerne la pensée ou les paroles d'Etienne, ce qui a mis en reliefl'objectivité du roman.Maintenant qu'on a examiné l'utilisation des deux méthodes d'écriture duprincipe naturaliste de l'objectivité dans le roman, nous pouvons en résumerque Germnal incarne le deuxième principe naturaliste :l'objectivité.La scientificité :le troisième principe de création naturaliste. Lenaturalisme est une école littéraire qui se caractérise par l'influence de lascience, et pour Zola, il faut introduire la littérature dans la sphère de lascience, cela est évident dans les oeuvres naturalistes qui contiennent deux
caractéristiques suivantes:En premier lieu, c'est la création suivant une stricte logique et uneprécision extrêmeEn vue d'introduire la littérature dans la sphère de la science, il faut menerles activités créatrices littéraires d'une fa?on scientifique, ce qui demande auxromanciers naturalistes de travailler comme un scientifique procédant à uneexpérience qui suit une stricte logique et qui cherche une précision extrême.Dans le processus de la création de Germinal, Zola localisait le cadre duroman dans une région du nord et toute l'oeuvre dégage des traits du nord, dunom des personnages aux coutumes locaux relèvent tous de la région du nord,cela témoigne de la stricte logique scientifique. Quant à la précision de ladesciption, on la ressent presque dans chaque page du roman, les chiffresprécis viennent à renforcer cette impression.En deuxième lieu, c'est l'accent sur les facteurs physiolosique ethériditaire de l'homme.Introduire la littérature dans la sphère de la science, ce n'est pas seulementd'utiliser des méthodes scientifiques, mais aussi d'appliquer des loissceintiques dans le roman. Parmi les lois les plus utilisées des romanciersnaturalistes, dominent les lois psychologique et héréditaire. C'est pourquoidans les romans naturalistes, les actions des personnages.sont dans unegrande mesure influencées par les facteurs psychologique et héréditaire.Le personnage Etienne Lantier du roman Germinal explique cette influence:Etienne Lantier est possédé par un mal héréditaire. En effet étant le dernierenfant d'une famille d'alcooliques, il souffre "dans sa chair de toute cetteascendance trempée et détraquée d'alcool"4. Son hérédité alcoolique semanifeste, quand il boit, par une rage de tuer. En effet, la boisson le rendextrêmement méchant. Il dit lui-même à Catherine : "Quand je bois, cela merend fou."5. Lorsqu' Etienne gifla son chef, à Lille, il était sous l'emprise de
l'alcool. De plus, la plupart des affrontements avec Chaval ont lieu après qu'ileut bu.Basée sur les analyses faites ci-dessus, une conclusion peut être tirée :Germinal qui emploie les deux méthodes d'écriture du principe naturaliste dela scientificité porte lui-même un trait scientiique.En un mot, après avoir traité les principes naturalistes qui se concrétisentparfaitement dans le roman Germinal, on peut en conclure que Germinal estun roman naturaliste. Mais comment apprécier l'utilisation des principesnaturalistes dans le roman ? C'est ce qu'on va voir dans le dernier chapitre.Pour le premier principe, la véracité, ses trois méthodes d'écriture font duroman une oeuvre de vérité. Dans les descriptions sur les mineurs, on ne voitqu'une peinture copiée de la vie réelle qui se pose devant nous. Mais lavéracité du roman est relative, prenons la grève comme exemple:En réalité, ces faits de grèves et de répressions s'inscrivent dans lacontinuité d'un même processus historique que Germinal condense etsynthétise.Autrement dit, la grève que Germinal raconte, n'a eu lieu jamaisdans l'histoire :c'est un événement qui a assemblé plusieurs épisodes del'histoire. Cependant la version globale de l'oeuvre est parfaitement conformeà la vérité historique. Donc, malgré la différence de l'histoire elle-même, leroman est dans l'ensemble réel.Pour le deuxième principe du naturalisme, l'objectivité, on voit ses deuxméthodes d'écriture : l'effacement du narrateur et l'utilisation fréquente dudiscours indirect libre se reflétant complètement dans l'oeuvre.Cependant, cette affection d'effacement au nom de l'objectivité ne doit pasnous tromper, car la présence du narrateur demeure repérable. La preuve laplus évidente est le titre du roman ?Germinal ? qui se dissémine tout au longdu roman et surtout, à la dernière page, le sens significatif de ce mot devientplus clair:Maintenant, en plein ciel, le soleil d'avril rayonnait dans sa gloire, échauffant laterre qui enfantait. Du flanc nourricier jaillissait la vie, les bourgeons crevaient en
feuilles vertes, les champs tressaillaient de la poussée des herbes. De toutes parts, desgraines se gonflaient, s'allongeaient, ger?aient la plaine, travaillées d'un besoin dechaleur et de lumière. Un débordement de sève coulait avec des voix chuchotantes, lebruit des germes s'épandait en un grand baiser. Encore, encore, de plus en plusdistinctement, comme s'ils se fussent rapprochés du sol, les camarades tapaient. Auxrayons enflammés de l'astre, par cette matinée de jeunesse, c'était de cette rumeur quela campagne était grosse. Des hommes poussaient, une armée noire, vengeresse, quigermait lentement dans les sillons, grandissant pour les récoltes du siècle futur, etdont la germination allait faire bient?t éclater la terre.6Ce paragraphe nous permet d'apercevoir la confiance de l'auteur pour lanouvelle classe de la société—les ouvriers. Malgré cette idée manifeste, laplupart du temps, l'auteur est derrière l'action des personnages pour laisseraux lecteurs l'espace libre de réfléchir et de tirer leurs propres points de vue.Enfin, le dernier principe : la scientificité. Ses deux méthodes d'écriturese montrent parfaitement dans le roman, mais est-ce que le roman est crééd'une fa?on toujours aussi scientifique ? La réponse est négative, il y a encoredes endroits où se présente l' imagination qui donne au roman un trait vivant :voyons l'imagination de l'auteur pour la pensée d'un cheval :Maintenant, l'age venait, ses yeux de chat se voilaient parfois d'une mélancolie.Peut-être revoyait-il vaguement, au fond de ses rêvasseries obscures, le moulin où ilétait né, près de Marchiennes, un moulin planté sur le bord de la Scarpe, entouré delarges verdures, toujours éventé par le vent. Quelque chose br?lait en l'air, une lampeénorme, dont le souvenir exact échappait à sa mémoire de bête. Et il restait la têtebasse, tremblant sur ses vieux pieds, faisant d'inutiles efforts pour se rappeler lesoleil.7La scientificité et l'imagination coexistent dans le roman et forment une unitéintégrale.Mais entre ces deux caractéristiques de l'oeuvre, la scientificité est laplus importante qui détermine que le style du roman est dans l'ensemblescientifique.D'après les analyses ci-dissus, au cours de la création du roman, l'auteur de
Germinal emploie non seulement les méthodes naturalistes mais aussid'autres méthodes littéraires comme le traitement de la vie réelle, desmanifestations de la passion et de l'imagination de l'auteur, etc. Ainsi,Germinal n'est pas purement naturaliste, d'autres moyens de création y sontemployés aussi, ce qui a enrichi le style artistique du roman.Malgré ladiversification des moyens d'écriture, jugé par l'ordre d'importance et par ladimension, Germinal est dans l'ensemble naturaliste .Maintenant, nous pouvons aboutir à la conclusion finale: Germinal est dansl'ensemble un roman naturaliste, il a parfaitement interprété les principesnaturalistes qui permettent au roman de devenir une grande oeuvre de véritéet de puissance et de jouir d'une réputation mondiale jusqu'à nos jours.
引文
1.Alain Pagès, Le naturalisme, Presses Universitaires de France,1989
2.Henri Mitterand, Zola et le naturalisme, Presses Universitaires de France, 1986
3.Emile Zola,Le roman expérimental, Paris:Garnier-Flammarion,1971
4.Emile Zola, Germinal, Editions Gallimard, 1978
5.Emile Zola, Germinal, Editions du Seuil,1978
6.Marcel Girard, Germinal de Zola, Librairie Hachette,1973
7.Colette Becker,Emile Zola: la fabrique de Germinal, Paris:Sedes, 1986
8.Gérard Gengembre, Germinal d'Emile Zola, Editions Gallimard, 2004
9.高建为:《自然主义诗学及其在世界各国的传播和影响》,江西教育出版社,2004 年
10.朱雯等选编:《文学中的自然主义》,上海文艺出版社,1992 年
11.柳鸣九主编:《自然主义》,中国社会科学出版社,1988 年
12.张冠华、张德礼:《自然主义的美学思考》,成都科技大学出版社,1999 年
13.蒋承勇等:《欧美自然主义文学的现代阐释》,复旦大学出版社,2002 年
14.胡海:《显微镜中看人生:自然主义文学》,海南出版社,2001 年
15.利里安·R·弗斯特、彼特·N·斯克爱英:《自然主义》,任庆平译,昆仑出版社,1989 年
16.左拉:《萌芽》,黎柯译,人民文学出版社,1982 年
17.左拉:《萌芽》,符锦勇译,上海译文出版社,2002 年
18.阿·普齐科夫:《左拉》,程逢如译,上海文艺出版社,1960 年
19.马克·贝尔纳:《左拉》,郭太初译,上海译文出版社,1992 年
20.李尔刚、李丹晶著:《自然主义大师——左拉述评》,海南出版社,2001 年
21.柳鸣九:《自然主义大师左拉》,上海文艺出版社,1989 年
22.皮埃尔·布吕奈尔:《19 世纪法国文学史》,郑克鲁译,上海人民出版社,1997 年
23.陈振尧:《法国文学》,外语教学与研究出版社,2000 年
24.吴奔星:《文学风格流派论》,北岳文艺出版社,1987 年
25.吴岳添:《法国文学流派的变迁》,北京大学出版社,1995 年
26. 郑克鲁:《法国文学史》(下卷),上海外语教育出版社
27. 柳鸣九:《法国文学史》(下册),人民文学出版社,1991 年
28. 郭珊宝:《法国近代小说概观》,辽宁人民出版社,1987 年。
2.Henri Mitterand, Zola et le naturalisme, Presses Universitaires de France, 1986
3.Emile Zola,Le roman expérimental, Paris:Garnier-Flammarion,1971
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5.Emile Zola, Germinal, Editions du Seuil,1978
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28. 郭珊宝:《法国近代小说概观》,辽宁人民出版社,1987 年。