从女性服饰的变化看中国女导演电影作品中女性意识的嬗变
摘要
一代一代的女性导演在中国电影史上彰显着不同的成就和意义,为女性主义谱写了一篇又一篇的华丽篇章。现如今研究群体性电影,第六代电影,独立制片电影等等的电影中。都包括有女性导演。我的这篇论文将国内大部分女性导演全都集合在一起,以历史为主轴,以电影为文本,从女性服饰的变化为切入口,来看看女性导演是如何利用电影这个媒介如何从电影中女性形象、文本结构以及文化控制上的性别差异等方面入手,来揭示惯常的摄影机、演员和观众的传统关系及电影叙事模式和结构背后人们习以为常的父权制文化机制下女性被压抑的事实,进而瓦解电影对女性创造力的压制和银幕上对女性真实形象的剥夺,恢复女性作为创作者、表演者和欣赏者的主体性特征。穿着服装的女性更不应该成是为社会物化了的性别符号,女性为获得自己的身份而与父权主义进行抗争的同时,应该意识到抗争并不是以一种暴力压倒另一种暴力。通过服饰这种最基本的生活需求,女性同样可以改变社会凝视自己的角度,同样可以为自己的权利发言。本论文也将从女性的身体话语角度来揭示女性的身体在历史发展中,在女性话语权的争夺中,已不再是男性欲望投射的对象,她们的身体在电影中是一种能动地表现自身的欲望和观念的场所和手段。唯有女性导演能深入女性自我,在用摄影机对准女性的时候,探讨那些没有语言表达以及没有被语言表达的东西——那些被父权制文化压抑下的女性问题。而由男性执导的女性电影题材电影常常是告诉观众,女性的悲剧不是女性的错误,而是由社会原因造成的,使女性受到了社会的束缚。但这种电影往往使女性更深刻地承认自己的社会局限,安于一种被动的角色,并产生以男性价值为中心的意识形态。在身体话语方面,由于身体写作在近年来的盛行,性解放被作为后现代女性主义首当其冲的目标,文学界在身体写作上肆无忌惮,结果没有抒发女性性解放的渴求,反而更加迎合了男性社会“窥淫”的欲望。
Generations of women directors made different achievements and significance in the history of Chinese film, which wrote a new magnificent chapter in the feminist. Now Female directors are included in the researches which are focus on the grouped film, the sixth generation of the film, independent produced film and so on. My assay took the history as the main axis, use the film as text and took the changes of women's apparel as the entry points to take a look how female directors use the medium, films , to reveal the traditional relationship among the camera, actors and the audience, the narrative mode and the fact that women are suppressed under the traditional culture from the film female image, text structure, cultural control and other aspects of gender differences, furthermore to destroy the suppression of female creativity and deprived screen image of women, and rebuilt the main features of women as creators and performers.
Female wearing clothes should not be materialized for the community as a sex symbol, women who fight for their own identity should be aware of a violent protest is not a violent overwhelming at the same time. According to the most basic living needs for clothe, women can also change the perspective of their own social gaze, and able to speak for themselves. In this paper, I will reveal the body of female is no longer the object of male desire, and also their bodies in a film is a method to reveal their own desire and thought from the perspective of women's body language in the historical development. Only female director can explore female themselves to discuss something which have not be described and can not be described by language - those women's issues which have been suppressed under the patriarchal culture. The female films directed by men tell the audience that the tragedy of women is not caused by women themselves, but caused by society. However, such films tend to make women more deeply recognize its social limitations, satisfy a passive role and build the value of a male-centered ideology. In the aspect of body language, thanks to the prevalence of body writing in recent years, sexual liberation as the first post-modern feminist goals, literary has nothing to worry about in body writing, as the result it does not express the desire for female sexual liberation, but meet the men "peeping "desire.
Generations of women directors made different achievements and significance in the history of Chinese film, which wrote a new magnificent chapter in the feminist. Now Female directors are included in the researches which are focus on the grouped film, the sixth generation of the film, independent produced film and so on. My assay took the history as the main axis, use the film as text and took the changes of women's apparel as the entry points to take a look how female directors use the medium, films , to reveal the traditional relationship among the camera, actors and the audience, the narrative mode and the fact that women are suppressed under the traditional culture from the film female image, text structure, cultural control and other aspects of gender differences, furthermore to destroy the suppression of female creativity and deprived screen image of women, and rebuilt the main features of women as creators and performers.
Female wearing clothes should not be materialized for the community as a sex symbol, women who fight for their own identity should be aware of a violent protest is not a violent overwhelming at the same time. According to the most basic living needs for clothe, women can also change the perspective of their own social gaze, and able to speak for themselves. In this paper, I will reveal the body of female is no longer the object of male desire, and also their bodies in a film is a method to reveal their own desire and thought from the perspective of women's body language in the historical development. Only female director can explore female themselves to discuss something which have not be described and can not be described by language - those women's issues which have been suppressed under the patriarchal culture. The female films directed by men tell the audience that the tragedy of women is not caused by women themselves, but caused by society. However, such films tend to make women more deeply recognize its social limitations, satisfy a passive role and build the value of a male-centered ideology. In the aspect of body language, thanks to the prevalence of body writing in recent years, sexual liberation as the first post-modern feminist goals, literary has nothing to worry about in body writing, as the result it does not express the desire for female sexual liberation, but meet the men "peeping "desire.
引文
1 百度百科女性主义的阐释 http://baike.baidu.com/view/188518.htm
2 乔安妮·恩特维斯特尔《时髦的身体》广西师范大学出版社 2005,49,
3杨远婴.《中国电影专业史研究》(电影文化卷).北京:中国电影出版社,2006年.第132-133页
4宫林.《中国电影专业史研究》(电影美术卷).北京:中国电影出版社,2007年.第218-219页.
6汪民安:《我们时代的头发),《身体、空间与后现代性),第75页,第75页。
7 淋淇在1926年7月3日上海《民国日报》上发表《女演员服装问题》
10 高大伦、范勇:《中国女性史1851--1958》四川大学出版社,1987年,63页
11 吴昊:《中国妇女服饰与身体革命(1911-19935)》,东方出版中心,2008年1月,44
12 《据说》(一)(《北洋画报》)(天津)第一百七十六期,1928年4月4日),3
13 林滢:《爱的漫话》(《妇人画报》[上海]第十期,1933年9月)18
14 刘呐鸥:《现代表情美造型》(《妇人画报》[上海]第十八期,1934年5月),16
15 比喻源于默然:《中国男人不懂恋爱艺术》(《妇人画报》[上海]第十六期,1934年3月,9-13
16 吴昊:《中国妇女服饰与身体革命(1911-19935)》,东方出版中心,2008年1月,176-182
17 嘉谟:《关于裸腿的出现》(《妇人画报》[上海]第十九期,1934年6、7月)14-15页。
18 王蕾、代小琳:《霓裳神话·媒 体服饰话语研究》,中央编译出版社,北京,2004,第1页
19 《艺术文化学》丁亚平 北京文化艺术出版社1996年7月第一版,第401页
20 《艺术文化学》丁亚平 北京文化艺术出版社1996年7月第一版,第403页
21 萨特语,转引自江怡主编:《(理性与启蒙--后现代经典文选)--序言》,东方出版社2004年版,第15页
22 汪民安:《乔治·巴塔耶的色情与死亡》,《读书》2004年第2期
23 Roland Barthes,Roland Barthes by Roland Barthes,Hill and Wang,New York,p.117.
25 陈炎 李梅,《中国与西方古代、现代、后现代服饰的美学特征》,山东大学文艺美学研究中心
26 西蒙娜·德·波伏娃《第二性》
1、[美]佩吉·麦克拉肯主编 艾晓明 柯倩婷副主编:《女权主义理论读本》,广西师范大学出版社,2006年10月
2、李银河:《妇女:最漫长的革命,当代西方女权主义理论精选》,三联书店(主编)1997
3、许伟杰 刘翔主编:《世界女性导演》,浙江文艺出版社,2006
4、应宇力:《女性电影史纲》,上海译文出版社,2005
5、李恒基 杨远婴主编:《外国电影理论文选》上下册,三联书店,2006
6、戴锦华:《90年代中国文化研究》,南京,江苏人民出版社,1999.
7、王人殷:《东边光影独好·黄蜀芹研究文集》北京,中国电影出版社,2002
8、张京媛:《当代女性主义文学批评》,北京,北京大学出版社,1992第127页
9、[美]珍妮特希伯雷.海登,范志强等译:《妇女心理学》,昆明,云南人民出版社1986:17、150、341
10、饶塑光、裴亚莉:《.新时期电影文化思潮.》,北京,中国广播电视出版社,1992:266
11、诶来娜.西苏:《.美杜沙的笑声.当代女性主义文学批评》,北京,北京大学出版社,1992
12、巴拉兹:《.电影美学.》,北京,电影出版社,1979
13、尹鸿:《世纪转折时期的中国影视文化.》,北京,北京出版社,1997
14、郑雪来主编:《.世界电影鉴赏辞典》,福州,福建教育出版社,1994
15、萨杜尔:《.世界电影史》,北京,中国电影出版社,1982
16、程季华:《.中国电影发展史》,北京,中国电影出版社,1981
17、郦苏元等:《.新中国电影50年.》,北京,北京广播学院出版社,2001
18、吴昊:《中国妇女服饰与身体革命》,上海,东方出版中心,2008
19、张竞琼 梁惠娥:《浮世衣潮之广告卷》,北京,中国纺织出版社,2007
20、汪民安:《身体、空间与后现代性》,南京,江苏人民出版社,2006
21、英:吉尔·内姆斯:《女性与电影》,《北京电影学院学报》2001年1月
22、《戴锦华.可见与不可见的女性.当代中国电影中的女性与女性的电影》,见胡克等主编的当代电影理论文选,,北京:北京广播学院出版社,2000年10月:135
23、杨远婴:《女权主义与中国女性电影》1990
24、劳拉·穆尔维:《视觉快感和叙事性电影》三联书店2006
25、屈雅君:《女为悦己者容--关于男性电影的女性批评》,《当代电影》,1994年第6期
26、李显杰、修倜:《论电影叙事中的女性叙述人与女性意识》,《当代电影》 1994年第6期
27、郭小槽:《关于女性立场与女性电影的表象》,《北京电影学院学报》,1998年第2期
28、张小荷:《女性存在价值的后现代取向--兼评中国女性电影〈人·鬼·情〉》,《海南大学学报社会科学版》,1996年第12期
29、唐勇:《从女性意识角度看旗袍的兴衰》,《华南师范大学学报》,2007年第2期
30、陈慧:《从中国近代女性服饰的变迁来看女性意识的变化》,《十堰职业技术学院学报》,2003年3月第18卷第1期
王苹1957《柳堡的故事》《槐树庄》、《永不消逝的电波》、《霓虹灯下的哨兵》
王好为1979《瞧,这一家子》1984《失信的村庄》《迷人的乐队》 1992《哦,春雪》
许鞍华1979《疯劫》1980《撞到正》198l《胡越的故事》1982《投奔怒海》1984《倾城之恋》
许鞍华 1987《书剑恩仇录》1988《今夜星光灿烂》1990《客途秋恨》1991《极道追踪》
许鞍华 1992《上海假期》1994《女人四十》1996《阿金》 《半生缘》1999《千言万语》
许鞍华 2001《幽灵人间》2002《男人四十》2003《玉观音》2006《姨妈们的后现代生活》
张暖忻 1981 《沙鸥》1985《青春祭》1990《北京,你早》1990《闺阁情怨》1994《云南故事》
1994《云娘》史蜀君1983《女大学生宿舍》1989《庭院深深》(上下)、《燃烧的婚纱》、《女大学生之死》1990《血色清晨》1995《小娇妻》
黄蜀芹1983《青春万岁》1984《童年的朋友》1986《超国界行动》1987《人。鬼。情》1994《画魂》1997《我也有爸爸》2000《嘿,弗兰克》2004《啼笑因缘》
胡玫1984《女儿楼》1986《远离战争的年代》1988《无枪枪手》1989《新兵小传》(喜剧)、《姊妹迷踪》。1990年《江湖八面风》1991年《鹭岛情》。1992年《都市枪手》。
彭晓莲1985《我和我的同学们》1985《我和我的同学》1989《女人的故事》1996《犬杀》
彭晓莲2000《可可的魔伞》2002《假装没感觉》2003《美丽上海》《上海伦巴》
罗卓瑶1985《外国的月亮圆吗?》1988《我爱太空人》1990《爱在别乡的季节》1992《秋月》
罗卓瑶 1993《诱僧》1994《西楚霸王》《馄饨》(《情色地图》中的一章)1996《浮生》
罗卓瑶 2000《遇上1967的女神》2004《给阿里的信》
张婉婷1985《Fei faat yi man》1987《秋天的童话》1990《八两金》1992《我爱纽纹柴》
张婉婷 1997《宋家皇朝》1998《玻璃之城》2001《北京乐与路》
张婉婷 2003《龙的深处:失落的拼图》
张艾嘉1986《最爱》1988《黄色故事》1991《莎莎嘉嘉站起来》、1992《梦醒时分》
张艾嘉 1993《三个夏天》1994《新同居时代》1995《少女小鱼》1996《今天不回家》
张艾嘉 1999《心动》2000《想飞》2004《20 30 40》
王小橡1986《天伦梦回时》1987《黄色故事》(第三段)、1996《飞天》1997《我的神经病》以1998动画长片《魔法阿妈》
王君正 1987《山村中的第一个女人》1987《女人、TAXI、女人》
董克娜 1987《谁是第三者》1962《昆仑山上的一棵草》
刘苗苗1987《马蹄声碎》1992《杂嘴子》1994《家丑》1998《拳击手》
刘苗苗 2000《黑色风景里的女人》2005《拯救艾玛》
李少红1988《银蛇谋杀案》1990《血色清晨》1992《四十不惑》1994《红粉》2000《红西服》
李少红2003《恋爱中的宝贝》2006《门》
鲍志芳1989《金色的指甲》
丁乃筝1990《来,大家一起来跳舞》1997年《运将、黑道、狗和他的老婆们》台北版;
丁乃筝 1998《绝不付帐!》1999《他和他的两个老婆》(《运将、黑道、狗和他的老婆们》大陆版)2000《这儿是香格里拉》2002《他和他的两个老婆》
武珍年1990《假女真情》
秦志钰1991《独身女人》
宁瀛1993《找乐》1995《民警故事》2000《夏日暖洋洋》2002《希望之路》2005《无穷动》
黄真真1997《留下买路情》1999《女人那话儿》2002《六楼后座》2003《男人那话儿》
陈冲1998《天浴》
黎妙雪2001《玻璃少女》2003《恋之风景》
李虹2001年《黑白》2005年,《诅咒》
李玉2001《今年夏天》2005《红颜》2006《苹果》
麦婉欣 2001年《哥哥》2004年《蝴蝶》2006《马背上的女人》
徐静蕾 2002《我和爸爸》2004《一封陌生女人的来信》《梦想照进现实》
马俪文(马晓颖)
马俪文(马晓颖) 2002《世界上最疼我的那个人去了》2005《我们俩》2007《我叫刘跃进》
马俪文(马晓颖) 2007《桃花运》
麦丽丝2003《跆拳道》
乌兰塔娜2004《暖春》
姜丽芬 2004《白色栀子花》2007《乡兮》
吴明晓 2007《鸟岛》
李芸婵 2007《基因决定我爱你》
2 乔安妮·恩特维斯特尔《时髦的身体》广西师范大学出版社 2005,49,
3杨远婴.《中国电影专业史研究》(电影文化卷).北京:中国电影出版社,2006年.第132-133页
4宫林.《中国电影专业史研究》(电影美术卷).北京:中国电影出版社,2007年.第218-219页.
6汪民安:《我们时代的头发),《身体、空间与后现代性),第75页,第75页。
7 淋淇在1926年7月3日上海《民国日报》上发表《女演员服装问题》
10 高大伦、范勇:《中国女性史1851--1958》四川大学出版社,1987年,63页
11 吴昊:《中国妇女服饰与身体革命(1911-19935)》,东方出版中心,2008年1月,44
12 《据说》(一)(《北洋画报》)(天津)第一百七十六期,1928年4月4日),3
13 林滢:《爱的漫话》(《妇人画报》[上海]第十期,1933年9月)18
14 刘呐鸥:《现代表情美造型》(《妇人画报》[上海]第十八期,1934年5月),16
15 比喻源于默然:《中国男人不懂恋爱艺术》(《妇人画报》[上海]第十六期,1934年3月,9-13
16 吴昊:《中国妇女服饰与身体革命(1911-19935)》,东方出版中心,2008年1月,176-182
17 嘉谟:《关于裸腿的出现》(《妇人画报》[上海]第十九期,1934年6、7月)14-15页。
18 王蕾、代小琳:《霓裳神话·媒 体服饰话语研究》,中央编译出版社,北京,2004,第1页
19 《艺术文化学》丁亚平 北京文化艺术出版社1996年7月第一版,第401页
20 《艺术文化学》丁亚平 北京文化艺术出版社1996年7月第一版,第403页
21 萨特语,转引自江怡主编:《(理性与启蒙--后现代经典文选)--序言》,东方出版社2004年版,第15页
22 汪民安:《乔治·巴塔耶的色情与死亡》,《读书》2004年第2期
23 Roland Barthes,Roland Barthes by Roland Barthes,Hill and Wang,New York,p.117.
25 陈炎 李梅,《中国与西方古代、现代、后现代服饰的美学特征》,山东大学文艺美学研究中心
26 西蒙娜·德·波伏娃《第二性》
1、[美]佩吉·麦克拉肯主编 艾晓明 柯倩婷副主编:《女权主义理论读本》,广西师范大学出版社,2006年10月
2、李银河:《妇女:最漫长的革命,当代西方女权主义理论精选》,三联书店(主编)1997
3、许伟杰 刘翔主编:《世界女性导演》,浙江文艺出版社,2006
4、应宇力:《女性电影史纲》,上海译文出版社,2005
5、李恒基 杨远婴主编:《外国电影理论文选》上下册,三联书店,2006
6、戴锦华:《90年代中国文化研究》,南京,江苏人民出版社,1999.
7、王人殷:《东边光影独好·黄蜀芹研究文集》北京,中国电影出版社,2002
8、张京媛:《当代女性主义文学批评》,北京,北京大学出版社,1992第127页
9、[美]珍妮特希伯雷.海登,范志强等译:《妇女心理学》,昆明,云南人民出版社1986:17、150、341
10、饶塑光、裴亚莉:《.新时期电影文化思潮.》,北京,中国广播电视出版社,1992:266
11、诶来娜.西苏:《.美杜沙的笑声.当代女性主义文学批评》,北京,北京大学出版社,1992
12、巴拉兹:《.电影美学.》,北京,电影出版社,1979
13、尹鸿:《世纪转折时期的中国影视文化.》,北京,北京出版社,1997
14、郑雪来主编:《.世界电影鉴赏辞典》,福州,福建教育出版社,1994
15、萨杜尔:《.世界电影史》,北京,中国电影出版社,1982
16、程季华:《.中国电影发展史》,北京,中国电影出版社,1981
17、郦苏元等:《.新中国电影50年.》,北京,北京广播学院出版社,2001
18、吴昊:《中国妇女服饰与身体革命》,上海,东方出版中心,2008
19、张竞琼 梁惠娥:《浮世衣潮之广告卷》,北京,中国纺织出版社,2007
20、汪民安:《身体、空间与后现代性》,南京,江苏人民出版社,2006
21、英:吉尔·内姆斯:《女性与电影》,《北京电影学院学报》2001年1月
22、《戴锦华.可见与不可见的女性.当代中国电影中的女性与女性的电影》,见胡克等主编的当代电影理论文选,,北京:北京广播学院出版社,2000年10月:135
23、杨远婴:《女权主义与中国女性电影》1990
24、劳拉·穆尔维:《视觉快感和叙事性电影》三联书店2006
25、屈雅君:《女为悦己者容--关于男性电影的女性批评》,《当代电影》,1994年第6期
26、李显杰、修倜:《论电影叙事中的女性叙述人与女性意识》,《当代电影》 1994年第6期
27、郭小槽:《关于女性立场与女性电影的表象》,《北京电影学院学报》,1998年第2期
28、张小荷:《女性存在价值的后现代取向--兼评中国女性电影〈人·鬼·情〉》,《海南大学学报社会科学版》,1996年第12期
29、唐勇:《从女性意识角度看旗袍的兴衰》,《华南师范大学学报》,2007年第2期
30、陈慧:《从中国近代女性服饰的变迁来看女性意识的变化》,《十堰职业技术学院学报》,2003年3月第18卷第1期
王苹1957《柳堡的故事》《槐树庄》、《永不消逝的电波》、《霓虹灯下的哨兵》
王好为1979《瞧,这一家子》1984《失信的村庄》《迷人的乐队》 1992《哦,春雪》
许鞍华1979《疯劫》1980《撞到正》198l《胡越的故事》1982《投奔怒海》1984《倾城之恋》
许鞍华 1987《书剑恩仇录》1988《今夜星光灿烂》1990《客途秋恨》1991《极道追踪》
许鞍华 1992《上海假期》1994《女人四十》1996《阿金》 《半生缘》1999《千言万语》
许鞍华 2001《幽灵人间》2002《男人四十》2003《玉观音》2006《姨妈们的后现代生活》
张暖忻 1981 《沙鸥》1985《青春祭》1990《北京,你早》1990《闺阁情怨》1994《云南故事》
1994《云娘》史蜀君1983《女大学生宿舍》1989《庭院深深》(上下)、《燃烧的婚纱》、《女大学生之死》1990《血色清晨》1995《小娇妻》
黄蜀芹1983《青春万岁》1984《童年的朋友》1986《超国界行动》1987《人。鬼。情》1994《画魂》1997《我也有爸爸》2000《嘿,弗兰克》2004《啼笑因缘》
胡玫1984《女儿楼》1986《远离战争的年代》1988《无枪枪手》1989《新兵小传》(喜剧)、《姊妹迷踪》。1990年《江湖八面风》1991年《鹭岛情》。1992年《都市枪手》。
彭晓莲1985《我和我的同学们》1985《我和我的同学》1989《女人的故事》1996《犬杀》
彭晓莲2000《可可的魔伞》2002《假装没感觉》2003《美丽上海》《上海伦巴》
罗卓瑶1985《外国的月亮圆吗?》1988《我爱太空人》1990《爱在别乡的季节》1992《秋月》
罗卓瑶 1993《诱僧》1994《西楚霸王》《馄饨》(《情色地图》中的一章)1996《浮生》
罗卓瑶 2000《遇上1967的女神》2004《给阿里的信》
张婉婷1985《Fei faat yi man》1987《秋天的童话》1990《八两金》1992《我爱纽纹柴》
张婉婷 1997《宋家皇朝》1998《玻璃之城》2001《北京乐与路》
张婉婷 2003《龙的深处:失落的拼图》
张艾嘉1986《最爱》1988《黄色故事》1991《莎莎嘉嘉站起来》、1992《梦醒时分》
张艾嘉 1993《三个夏天》1994《新同居时代》1995《少女小鱼》1996《今天不回家》
张艾嘉 1999《心动》2000《想飞》2004《20 30 40》
王小橡1986《天伦梦回时》1987《黄色故事》(第三段)、1996《飞天》1997《我的神经病》以1998动画长片《魔法阿妈》
王君正 1987《山村中的第一个女人》1987《女人、TAXI、女人》
董克娜 1987《谁是第三者》1962《昆仑山上的一棵草》
刘苗苗1987《马蹄声碎》1992《杂嘴子》1994《家丑》1998《拳击手》
刘苗苗 2000《黑色风景里的女人》2005《拯救艾玛》
李少红1988《银蛇谋杀案》1990《血色清晨》1992《四十不惑》1994《红粉》2000《红西服》
李少红2003《恋爱中的宝贝》2006《门》
鲍志芳1989《金色的指甲》
丁乃筝1990《来,大家一起来跳舞》1997年《运将、黑道、狗和他的老婆们》台北版;
丁乃筝 1998《绝不付帐!》1999《他和他的两个老婆》(《运将、黑道、狗和他的老婆们》大陆版)2000《这儿是香格里拉》2002《他和他的两个老婆》
武珍年1990《假女真情》
秦志钰1991《独身女人》
宁瀛1993《找乐》1995《民警故事》2000《夏日暖洋洋》2002《希望之路》2005《无穷动》
黄真真1997《留下买路情》1999《女人那话儿》2002《六楼后座》2003《男人那话儿》
陈冲1998《天浴》
黎妙雪2001《玻璃少女》2003《恋之风景》
李虹2001年《黑白》2005年,《诅咒》
李玉2001《今年夏天》2005《红颜》2006《苹果》
麦婉欣 2001年《哥哥》2004年《蝴蝶》2006《马背上的女人》
徐静蕾 2002《我和爸爸》2004《一封陌生女人的来信》《梦想照进现实》
马俪文(马晓颖)
马俪文(马晓颖) 2002《世界上最疼我的那个人去了》2005《我们俩》2007《我叫刘跃进》
马俪文(马晓颖) 2007《桃花运》
麦丽丝2003《跆拳道》
乌兰塔娜2004《暖春》
姜丽芬 2004《白色栀子花》2007《乡兮》
吴明晓 2007《鸟岛》
李芸婵 2007《基因决定我爱你》
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