从韵系结构论《切韵》到《中原音韵》之间的入声变化
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摘要
從以《切韻》為代表的中古音系到以《中原音韻》的近代音系之問,漢語入聲字的格局經歷了入配陽聲到兼配陰陽到入派三聲的蒋燮。入聲燮化的主要體现在韻尾的脱落,調類的改燮和主要元音的燮勤上。本文主要從韻系燮化的角度入手,通過考察《切韻》、等韻圖和《中原音韻》韻類的分合,觀察入馨字在這些音系中的位置,並在研究前人封各项材料韻系構擬凝的基礎上,封擬音做出一些修訂,梳理入聲字舒化遇程中韻母的燮化遇程。
本文認為在宋元等韻圖中较早發生燮化的是以央高元音i為主元音的梗曾攝和臻摄入聲,它们在圖中已经發展到喉塞尾的陪段,而收-p尾的入聲在韻圖中的表现是没有燮化,保持獨立。我们韶為這反映了入聲舒化造行到某個陪段的现象。
中原音韻中入聲字進入了不同的陰聲韻。它們的燮化如下：梗曾攝和深攝入聲舒化：咸山攝入聲字舒化：通攝和臻攝入聲舒化：
From the medieval allophones on behalf of qie-yun to the modern allophones on behalf of Zhongyuan Yinyun, the pattern of entering tone rhyme has experienced the changes from matching with Yangsheng Rhyme to both matching with Yangsheng Rhyme and Yinsheng Rhyme until to the entering tone rhyme setting into other three tones. The changes reflect on the dropping of the endings, the changes of the tone and the vowels. The article starts with the changes of vowel systems, observeing the position of entering tone rhymes through the investigations of the gathering and scattering of rhymes in Qie-yun, Rhyme figures and Zhongyuan Yinyun. We also settle the changing process of vowels belong with the changes of entering tone rhymes and revise some structure fittings which have done by other scholars.
It is considered that the entering tone rhymes which firstly changed in the Rhyme figures are Geng-Zeng rime and Zhen rime. Their endings had changed to glottal plosives. But the Characters ending with [-p] had kept standing alone.
Frome Rhyme figures of Song and Yuan Dynasties to Zhongyuan Yinyun, the endering rhymes changed as followings: Geng-Zeng, Zhen and Shen rime: Tong rime and zhen rime: Xian and Shan rime:
本文認為在宋元等韻圖中较早發生燮化的是以央高元音i為主元音的梗曾攝和臻摄入聲,它们在圖中已经發展到喉塞尾的陪段,而收-p尾的入聲在韻圖中的表现是没有燮化,保持獨立。我们韶為這反映了入聲舒化造行到某個陪段的现象。
中原音韻中入聲字進入了不同的陰聲韻。它們的燮化如下：梗曾攝和深攝入聲舒化：咸山攝入聲字舒化：通攝和臻攝入聲舒化：
From the medieval allophones on behalf of qie-yun to the modern allophones on behalf of Zhongyuan Yinyun, the pattern of entering tone rhyme has experienced the changes from matching with Yangsheng Rhyme to both matching with Yangsheng Rhyme and Yinsheng Rhyme until to the entering tone rhyme setting into other three tones. The changes reflect on the dropping of the endings, the changes of the tone and the vowels. The article starts with the changes of vowel systems, observeing the position of entering tone rhymes through the investigations of the gathering and scattering of rhymes in Qie-yun, Rhyme figures and Zhongyuan Yinyun. We also settle the changing process of vowels belong with the changes of entering tone rhymes and revise some structure fittings which have done by other scholars.
It is considered that the entering tone rhymes which firstly changed in the Rhyme figures are Geng-Zeng rime and Zhen rime. Their endings had changed to glottal plosives. But the Characters ending with [-p] had kept standing alone.
Frome Rhyme figures of Song and Yuan Dynasties to Zhongyuan Yinyun, the endering rhymes changed as followings: Geng-Zeng, Zhen and Shen rime: Tong rime and zhen rime: Xian and Shan rime:
引文
1原文为1973年作,原发表於美国《中国语言学报》,从由盧景文譯出,分别發表於1985、86年的《語文研究》上。
2参考張世禄(1998)《中國音韻學史》P189所錄
3《近代音论集》,台湾学生书局,引自宁忌浮(1997)P20
4薛鳳生(1990)P118
5参看薛凰生(1978)、(1985)、(1990)、(1992)
6這里要說明官括似乎和雅言有所區別。雅言又稱“通語”,可以說是標準語,有區別於基礎方言的語音和語法。而官話,從現代方言来看,狭羲的官括應該就是指標準語,而廣羲的官話則包括了和標準語基礎語言相近的方言區域中所使用的方言。從這個意羲上来說,不同匾域的官話可能包含了文讀和白讀系统的差別。一般在討論《中原音韻》之前很少用丹官話這一概念,而在《中原音韻》以後多用之,是因為《中原音韻》的音系较之此前的音系舆现代北京話及整個北方地匾的方言關系更為密切。
8陸志韋、王力、李柴、邵榮芬、李新魁
9馬丁、周法高
10薛先生為《切韻》设想了一個七元音體系
11外轉一等元音先變
12韻尾增益的條件是什麽?
13王韻中央下注：李與怪同,吕別舆會同,夏侯別,今依夏侯。
14前四列引黄笑山(1996),最後一列為本文所加。
15寅A、B採用李榮的標號
16薛鳳生認為《切韻》作者分韻時“從分不從合”的標準從語音演變的角度来看是由於共時的音變在不同方言中的影響有先後,進而導致的不平衡所造成的。這在理論上是能夠讓人信服的。黄笑山(2002)是《切韻》音系中個别小韻的分韻和音值有關,在《切韻》音系内部不存在音位性的區別。其他從音位角度
成系统構擬的學者不多,所以暂引這兩家的觀點。
17麥耘(1992)
18齊韻中兩個特別的小韻：移,成西反(魔韻成臡切)；臡,人兮反。反切上字三等,下字四等,其中臡《韻镜》列在四等日母下,移《七音略》列在四等禅母下,错寫為移。李榮将它们歸為三等丑類韻,我们因為按照黄笑山(1996)的分類故而将它们歸為寅A颊。
19薛鳳生韶為早期韻圖中支脂之三韻未合倂是為了表现《切韻》時期的不同。我想如果《韻镜》畴支脂之如果完全完成了合倂,為什麽不像《切韻指掌圆》那樣完全把三類字都打乱並放在一張圖呢?可見韻圖真有守舊性,也許這就是為什麽許多學者認為韻圖是為《切韻》而作的理由之一
20考虑到從來韻圖中同攝同尾,所以定為有i尾,雎然理由很不充分。
21見黄笑山(1995)
22《王三》中有而《廣韻》無
23邵荣芬說：真和臻,嚴和凡,都有在特定的聲母條件下,韻母主元音随着聲调的不同而有所改變。
24如《玉篇》、《经典釋文》反切和唐代近髓詩同用的情况
25許绍早(1994)有所列舉
26薛鳳生(1992)認為通攝可能一直都是高元音,没有變化,所以擬為iη。但是在本文就要和梗曾攝不能匾分了。
27上文已提到,李思敬(1984)研究了吴棫描寫的南宋“俗音”中“幾與魚虞相叶”的支韻字認為這類字在南宋讀如u,這個音可以向(?)和u兩個方向發展,前者是《中原音韻》支思部的来源之一。我们認為這個央元音u和央元音i在音位上是一致的。
28基本出现在佛经和咒捂中
29同意薛鳳生的觀點,事實上是指央元音A
30陳曉錦(1999)
31用“二十圖媳目”的名稱
32“中原韻目”和“調類”欄列兩次表示兩韻又讀的情況。
33趟蔭棠、隆志章(1946)、王力、楊耐思(198)、李新魁、寧繼福(1997)、薛鳳生(1996)
34薛鳳生認為入聲在讀書音中的燮化缝麗了喉塞尾陪段,而另一臨近方言中的燮化则是韻尾直接脱落。
35-?表示宋元等韻圖中的喉塞韻尾,-k表示另一方言中梗曾臻摄入聲已经合韻,-k,-p韻尾共存到《中原音韻》前,在《中原音韻》中都直接脱落變為開尾韻。k也有可能是t,我们只是假設。下同。
36-?表示宋元等暈圖中的喉塞韻尾,-k表示另一方言中梗曾臻攝入聲已經合韻,-k,-p韻尾共存到《中原音韻》前,在《中原音韻》中都直接脱落燮為開尾韻。k也有可能是t,我們只是假設。下同。
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4薛鳳生(1990)P118
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8陸志韋、王力、李柴、邵榮芬、李新魁
9馬丁、周法高
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13王韻中央下注：李與怪同,吕別舆會同,夏侯別,今依夏侯。
14前四列引黄笑山(1996),最後一列為本文所加。
15寅A、B採用李榮的標號
16薛鳳生認為《切韻》作者分韻時“從分不從合”的標準從語音演變的角度来看是由於共時的音變在不同方言中的影響有先後,進而導致的不平衡所造成的。這在理論上是能夠讓人信服的。黄笑山(2002)是《切韻》音系中個别小韻的分韻和音值有關,在《切韻》音系内部不存在音位性的區別。其他從音位角度
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17麥耘(1992)
18齊韻中兩個特別的小韻：移,成西反(魔韻成臡切)；臡,人兮反。反切上字三等,下字四等,其中臡《韻镜》列在四等日母下,移《七音略》列在四等禅母下,错寫為移。李榮将它们歸為三等丑類韻,我们因為按照黄笑山(1996)的分類故而将它们歸為寅A颊。
19薛鳳生韶為早期韻圖中支脂之三韻未合倂是為了表现《切韻》時期的不同。我想如果《韻镜》畴支脂之如果完全完成了合倂,為什麽不像《切韻指掌圆》那樣完全把三類字都打乱並放在一張圖呢?可見韻圖真有守舊性,也許這就是為什麽許多學者認為韻圖是為《切韻》而作的理由之一
20考虑到從來韻圖中同攝同尾,所以定為有i尾,雎然理由很不充分。
21見黄笑山(1995)
22《王三》中有而《廣韻》無
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26薛鳳生(1992)認為通攝可能一直都是高元音,没有變化,所以擬為iη。但是在本文就要和梗曾攝不能匾分了。
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28基本出现在佛经和咒捂中
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35-?表示宋元等韻圖中的喉塞韻尾,-k表示另一方言中梗曾臻摄入聲已经合韻,-k,-p韻尾共存到《中原音韻》前,在《中原音韻》中都直接脱落變為開尾韻。k也有可能是t,我们只是假設。下同。
36-?表示宋元等暈圖中的喉塞韻尾,-k表示另一方言中梗曾臻攝入聲已經合韻,-k,-p韻尾共存到《中原音韻》前,在《中原音韻》中都直接脱落燮為開尾韻。k也有可能是t,我們只是假設。下同。
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[宋]楊貞一著四聲等子,叢書集成初编據咫進齋本影印,上海商務印書馆,1937
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