多重证据法的运用与深化
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摘要
近代科学崇尚求真,强调客观证据即实证是科学研究的生命线。依据新的“科学学”理论,相关材料、证据的规则法则,也是支持各学科能否成立的“科学范式”(Scientific Paradigm)的核心要素之一。历史研究一贯求真,强调言必有据,近代甚至有人主张“史学就是史料学”,故“史证(历史证据)范式”,在历史科学的“科学范式”①构架中,具有重要地位。
音乐史学,是历史学和音乐学相互渗透结合的综合学科,研究对象主要是看不见且不易保存的音乐作品,古代相关史料极难搜寻考订。近代科学的中国音乐史研究,一般以叶伯和、王光祈等撰写的著作为诞生标志。其近百年的发展历程,研究对象逐渐明确不断拓展；代表性重要研究成果不断涌现；其自身“科学研究范式”以及相关“学术共同体”也初步建立。这一过程中,相关史料搜集、整理和考订研究的全面展开,尤其是多重证据法的运用和深化,为这一学科的建立和发展,创造了坚实的“史证”基础。
从初创阶段的叶伯和、王光祈等先生,到这一学科迅速发展阶段的杨荫浏、李纯一、黄翔鹏等前辈,均为这一学科“科学范式”的建立作出了重要贡献。叶伯和首先指出音乐是一门艺术。杨荫浏、李纯一、黄翔鹏等提出,在音乐史的纵向研究方面,要努力打破传统的朝代体系,按照音乐艺术自身发展的延续性和阶段性考虑音乐史的分期问题；在特定时段的横向研究方面,则考虑按照音乐艺术体裁形式特点、参考民族音乐五大类进行叙述。在“史证范式”的建立上,源于史学界的多重证据法,在前辈们的研究中,则结合自己学科特点不断深化拓展。他们坚持实事求是的科学精神,广泛收集各类证据,不仅充分地、深入细密地运用文献材料,也自觉运用音乐考古学获取实物史料,并结合人类学、民族学,通过深入的实地调查,努力搜集各民族各地区传统音乐中的“活”史料,将多种材料结合印证。他们既遵守一般历史学的规则,还联系本学科自身特色,有机运用多学科“科际结合”进行多重证据法研究,力求坚实、充分的证据以支持史实建立。他们取得了丰硕成果,一批重要的奠基之作,有力揭示出中国古代音乐文化的光辉发展轨迹,也为中国音乐史学成功确立了自己的研究对象,创建了学科的“科学范式”(包括史证范式),培育了相关的“学术共同体”。
简而言之,中国音乐史学近百年的历程,是一个不断“科学化”的进程,也是其“科学范式”包括“史证范式”建立和完善的过程。这种范式的形成是依靠多位前辈学者的努力与贡献才得以实现的。他们为广大后学及后继研究,树立了成功范例和学术标杆,留下了优良丰厚的学术传统和学术遗产。
20世纪以来,近代科学向现代科学迅猛发展,新的史学理论和方法,犹如雨后春笋般涌现,有助我们开启思路,拓展新的研究方向,也为进一步完善音乐史“史证范式”提供了新的契机。本文尝试借鉴“科学学”(Science of Science,也称科学哲学Philosophy of Science)的某些理论,结合对东西方哲学、史学中证据法则的发展历程,对近百年中国古代音乐史研究史证方面成果,特别是借鉴深化多重证据法的成果,选择一些成功案例,进行较深入全面的考察。对当前古代音乐史研究中史证方而的一些间题,进行了初步的分析。对如何学习借鉴当今史学新理论新方法,进一步建立相关“学术共同体”和发展完善古代音乐史研究中的“史证范式”,也大胆提出些个人看法,供学界参考。
Modern science advocates truth-seeking and emphasizes on objective evidence; in other words, evidence is the lifeblood of scientific research. According to the new theory of science of science, the rule of related materials and evidence is also one of the core elements of to support for the various disciplines that "scientific paradigm" can be established. The historical research consistently seeks truth, thinking highly of being reasonable. In modern times, some even advocate "Historiography is the study of historical materials". Therefore, historical evidence paradigm, in the framework of "scientific paradigm" of the history of science, also has an important position.
Music history, is a multi-disciplinary in combination with history and musicology, its object of the study is mainly musical works that are invisible and difficult to preserve, ancient relevant historical data is extremely difficult to search for textual research. The study of the history of Chinese music of modern scientific, is generally based on the works of Ye Bohe and Wang Guangqi, etc. as a sign of the birth. During nearly a hundred years of the course of development, the object of the study has gradually made clear and continued to expand; many representative and important research results have been emerging; it's own "Scientific research paradigm" and related "academic community" have been initially established. In the process, relevant historical data collection, collation and the textual research studies have been fully carried out, in particular, the use and deepening of multiple evidence method, which has created a solid foundation of "historical evidence" for the establishment and development of the discipline.
From Ye Bohe and Wang Guangqi, etc in the start-up phase, to Yang Yinliu, Li Chunyi, Hu Xiangpeng and other predecessors in the rapid development stage of this discipline, had made an important contribution to the establishment of the "scientific paradigm" for this discipline. Ye Bohe first proposed:music is an art. Yang Yinliu, Li Chunyi, Hu Xiangpeng and other predecessors proposed:in a longitudinal study of the history of music, trying to break the traditional dynastic system, so that it could consider the staging of the history of music in accordance with the continuity and the stage of development of the art of music; in the lateral study of a specific period of time, it was described in accordance with the characteristics of the form of the genres of music art and with the reference of the five categories of folk music. In the establishment of the historical evidence paradigm, based on the multiple evidence method of historian circle, the study of predecessors was combined with the characteristics of their own discipline to continue to deepen and expand. They adhered to the scientific spirit of seeking truth from facts, extensively collected of various types of evidence. They not only made meticulous use of literature material, but also conscious used of music archeology to obtain material evidence, in combination with Anthropological and Ethnological Sciences through in-depth field investigations, made efforts to collect the "living" historical data in the traditional music of various ethnic regions, finally confirmed by the variety of materials. In addition, they complied with the rules of the general history and the characteristics of their own discipline, made organic use of "interdisciplinary combination" of multidisciplinary for the study of multiple evidence method, so that the evidence was to be a solid, sufficient evidence to support the establishment of the historical facts. Finally, they have achieved fruitful results. A number of important foundation works can powerfully reveal the trajectory of the brilliant development of ancient Chinese music culture, also have established a research object for the success of Chinese music history,"scientific paradigm" of discipline (including historical evidence paradigm), and have nurtured the related "academic community".
In short, the course of nearly a hundred years of Chinese music history, is a constant process of "Scientization", also a process to establish and improve its "scientific paradigm", including "the historical evidence paradigm". The formation of this paradigm can be realized that relys on the efforts and contributions of a number of senior scholars. This has set a successful example and academic benchmark and left lucrative and excellent academic tradition and academic heritage for the majority of later scholars and subsequent studies.
Since the20th century, the modern science has a rapid development towards contemporary history. New historiography and method have began to to flourish that help us to turn ideas and explore new research directions, moreover, also provide a new opportunity to further improve "paradigm of historical evidence" of music history. This paper attempts to draw on certain theories of "Science of Science", combined with the course of development of the rules of evidence on the Eastern and Western philosophy and history. On the results of nearly a hundred years of historical evidence of ancient Chinese music history, especially for the outcome of deepening multiple evidence method, some of the success stories are selected for more in-depth comprehensive study. The paper makes brief analysis of some of the problems of historical evidence on current research of ancient Chinese music history. It further establishes the relevant "academic community" on how to learn from the new theories and methods of contemporary historiography, and boldly put forward some personal views for the academic reference to develop and improve "Historical evidence paradigm" in the study of the ancient history of music.
音乐史学,是历史学和音乐学相互渗透结合的综合学科,研究对象主要是看不见且不易保存的音乐作品,古代相关史料极难搜寻考订。近代科学的中国音乐史研究,一般以叶伯和、王光祈等撰写的著作为诞生标志。其近百年的发展历程,研究对象逐渐明确不断拓展；代表性重要研究成果不断涌现；其自身“科学研究范式”以及相关“学术共同体”也初步建立。这一过程中,相关史料搜集、整理和考订研究的全面展开,尤其是多重证据法的运用和深化,为这一学科的建立和发展,创造了坚实的“史证”基础。
从初创阶段的叶伯和、王光祈等先生,到这一学科迅速发展阶段的杨荫浏、李纯一、黄翔鹏等前辈,均为这一学科“科学范式”的建立作出了重要贡献。叶伯和首先指出音乐是一门艺术。杨荫浏、李纯一、黄翔鹏等提出,在音乐史的纵向研究方面,要努力打破传统的朝代体系,按照音乐艺术自身发展的延续性和阶段性考虑音乐史的分期问题；在特定时段的横向研究方面,则考虑按照音乐艺术体裁形式特点、参考民族音乐五大类进行叙述。在“史证范式”的建立上,源于史学界的多重证据法,在前辈们的研究中,则结合自己学科特点不断深化拓展。他们坚持实事求是的科学精神,广泛收集各类证据,不仅充分地、深入细密地运用文献材料,也自觉运用音乐考古学获取实物史料,并结合人类学、民族学,通过深入的实地调查,努力搜集各民族各地区传统音乐中的“活”史料,将多种材料结合印证。他们既遵守一般历史学的规则,还联系本学科自身特色,有机运用多学科“科际结合”进行多重证据法研究,力求坚实、充分的证据以支持史实建立。他们取得了丰硕成果,一批重要的奠基之作,有力揭示出中国古代音乐文化的光辉发展轨迹,也为中国音乐史学成功确立了自己的研究对象,创建了学科的“科学范式”(包括史证范式),培育了相关的“学术共同体”。
简而言之,中国音乐史学近百年的历程,是一个不断“科学化”的进程,也是其“科学范式”包括“史证范式”建立和完善的过程。这种范式的形成是依靠多位前辈学者的努力与贡献才得以实现的。他们为广大后学及后继研究,树立了成功范例和学术标杆,留下了优良丰厚的学术传统和学术遗产。
20世纪以来,近代科学向现代科学迅猛发展,新的史学理论和方法,犹如雨后春笋般涌现,有助我们开启思路,拓展新的研究方向,也为进一步完善音乐史“史证范式”提供了新的契机。本文尝试借鉴“科学学”(Science of Science,也称科学哲学Philosophy of Science)的某些理论,结合对东西方哲学、史学中证据法则的发展历程,对近百年中国古代音乐史研究史证方面成果,特别是借鉴深化多重证据法的成果,选择一些成功案例,进行较深入全面的考察。对当前古代音乐史研究中史证方而的一些间题,进行了初步的分析。对如何学习借鉴当今史学新理论新方法,进一步建立相关“学术共同体”和发展完善古代音乐史研究中的“史证范式”,也大胆提出些个人看法,供学界参考。
Modern science advocates truth-seeking and emphasizes on objective evidence; in other words, evidence is the lifeblood of scientific research. According to the new theory of science of science, the rule of related materials and evidence is also one of the core elements of to support for the various disciplines that "scientific paradigm" can be established. The historical research consistently seeks truth, thinking highly of being reasonable. In modern times, some even advocate "Historiography is the study of historical materials". Therefore, historical evidence paradigm, in the framework of "scientific paradigm" of the history of science, also has an important position.
Music history, is a multi-disciplinary in combination with history and musicology, its object of the study is mainly musical works that are invisible and difficult to preserve, ancient relevant historical data is extremely difficult to search for textual research. The study of the history of Chinese music of modern scientific, is generally based on the works of Ye Bohe and Wang Guangqi, etc. as a sign of the birth. During nearly a hundred years of the course of development, the object of the study has gradually made clear and continued to expand; many representative and important research results have been emerging; it's own "Scientific research paradigm" and related "academic community" have been initially established. In the process, relevant historical data collection, collation and the textual research studies have been fully carried out, in particular, the use and deepening of multiple evidence method, which has created a solid foundation of "historical evidence" for the establishment and development of the discipline.
From Ye Bohe and Wang Guangqi, etc in the start-up phase, to Yang Yinliu, Li Chunyi, Hu Xiangpeng and other predecessors in the rapid development stage of this discipline, had made an important contribution to the establishment of the "scientific paradigm" for this discipline. Ye Bohe first proposed:music is an art. Yang Yinliu, Li Chunyi, Hu Xiangpeng and other predecessors proposed:in a longitudinal study of the history of music, trying to break the traditional dynastic system, so that it could consider the staging of the history of music in accordance with the continuity and the stage of development of the art of music; in the lateral study of a specific period of time, it was described in accordance with the characteristics of the form of the genres of music art and with the reference of the five categories of folk music. In the establishment of the historical evidence paradigm, based on the multiple evidence method of historian circle, the study of predecessors was combined with the characteristics of their own discipline to continue to deepen and expand. They adhered to the scientific spirit of seeking truth from facts, extensively collected of various types of evidence. They not only made meticulous use of literature material, but also conscious used of music archeology to obtain material evidence, in combination with Anthropological and Ethnological Sciences through in-depth field investigations, made efforts to collect the "living" historical data in the traditional music of various ethnic regions, finally confirmed by the variety of materials. In addition, they complied with the rules of the general history and the characteristics of their own discipline, made organic use of "interdisciplinary combination" of multidisciplinary for the study of multiple evidence method, so that the evidence was to be a solid, sufficient evidence to support the establishment of the historical facts. Finally, they have achieved fruitful results. A number of important foundation works can powerfully reveal the trajectory of the brilliant development of ancient Chinese music culture, also have established a research object for the success of Chinese music history,"scientific paradigm" of discipline (including historical evidence paradigm), and have nurtured the related "academic community".
In short, the course of nearly a hundred years of Chinese music history, is a constant process of "Scientization", also a process to establish and improve its "scientific paradigm", including "the historical evidence paradigm". The formation of this paradigm can be realized that relys on the efforts and contributions of a number of senior scholars. This has set a successful example and academic benchmark and left lucrative and excellent academic tradition and academic heritage for the majority of later scholars and subsequent studies.
Since the20th century, the modern science has a rapid development towards contemporary history. New historiography and method have began to to flourish that help us to turn ideas and explore new research directions, moreover, also provide a new opportunity to further improve "paradigm of historical evidence" of music history. This paper attempts to draw on certain theories of "Science of Science", combined with the course of development of the rules of evidence on the Eastern and Western philosophy and history. On the results of nearly a hundred years of historical evidence of ancient Chinese music history, especially for the outcome of deepening multiple evidence method, some of the success stories are selected for more in-depth comprehensive study. The paper makes brief analysis of some of the problems of historical evidence on current research of ancient Chinese music history. It further establishes the relevant "academic community" on how to learn from the new theories and methods of contemporary historiography, and boldly put forward some personal views for the academic reference to develop and improve "Historical evidence paradigm" in the study of the ancient history of music.
引文
①杨伯峻译注.论语译注[M].论语·为政.北京：中华书局,2006：17.
②参阅何兆武.序言——历史与理论[J].历史哲学引论[M].复旦大学出版,2004,11：1.
③参阅何兆武.序言——历史与理论[J].历史哲学引论[M].复旦大学出版,2004,11：1.何先生特别说明这里“批判”一词是用它18世纪的原来意义,即学者必须在自己的思想上经历一番逻辑的洗练或自我批评,借以检查验自己立论的可实证性(或可证伪性)。
①孔阶平.认识论与自然科学[J].东岳论坛,1980：2.
①辞海[M].上海辞书出版社,1990：1228.
②“历史”一词有多种含义,一是指过去；二是指对过去的反映；三是历史学的简称。后文对此有进一步的分析。
③汪荣祖先生译为：“历史是一门不折不扣的科学”,见其《史学九章》,北京,三联书店2006年版,第205页。
④马克思恩格斯全集[M].第3卷,北京,人民出版礼1955：20.
⑤汪荣祖.史学九章[M].三联书店,2006：245
①参阅李隆国.史学概论[M],北京：北京大学出版社,2009：13.
②参阅钱钟书,谈艺录[M].北京,中华书局,1984：363.
①郭沫若.中国古代社会研究(外二种)[M].河北：教育出版社,2004：31
②俞人豪.音乐学概论[M].北京：人民音乐出版社,1997：4-5.
③俞人豪.音乐学概论[M].北京：人民音乐出版社,1997：8-9.
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③伍国栋.实地调查的经验积累的科学意义及作用再认识[J].中国音乐,1995,1.
④伍国栋.实地调查的经验积累的科学意义及作用再认识[J].中国音乐,1995,1.
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①杨伯峻译注.论语译注[M].北京：中华书局,2006：28.
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①周钟灵,施孝适,许惟贤主编.韩非子索引[M].中华书局,1982：5.
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④[齐]颜之推著,管曙光注..颜氏家训[M].中州古籍出版社2008：3.
①郑天挺,谭其骧.中国历史大辞典[A].上海辞书出版社,2007：8.
②郑天挺,谭其骧.中国历史大辞典[A].上海辞书出版社,2007：8.
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②班固撰,颜师古注.汉书[M].第六册,中华书局,1962：6.
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①[汉]司马迁.史记[M].史记卷一,五帝本纪第一,北京,中华书局,2006：5.
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①杨立文.口述历史刍议[J].纵横,2002,8：44.
①这里的“古文”是指鲁恭王所得孔子宅“壁中书”及张仓所献《春秋左氏传》的字体,大概是晚周民间的别字体。后经许慎分析偏旁,定出部首。将《说文解字》一书中所收录的九千字分属五百四十部首。书中每字都有说解,所用体例为晚周人作的《尔雅》,杨雄的《方言》,以及一些经典注文的体例。
②杨伯峻译注.论语译注[M].北京：中华书局,2006：28.
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②梁启超原著,朱维铮校注.清代学术概论[M].北京：中华书局,2010,1：69-70.
①[清]钱大昕编.吴志仁标注.潜研堂集[M].卷三十,题跋四,跋金石文字记.上海古籍出版社,2009：537.
②[清]钱大昕编.吴志仁标注.潜研堂集[M].卷三十,题跋四,跋金石文字记.上海古籍出版社,2009：537.
③[清]钱大昕编.吴志仁标注.潜研堂集[M].卷三十,题跋四,跋金石文字记.上海古籍出版社,2009：889.
④ [清]钱大昕编.吴志仁标注.潜研堂集[M].卷十八,杂著二,清凉寺题名.上海古籍出版社,2009：301.
①[清]钱大昕编.吴志仁标注.潜研堂集[M].卷三十,题跋四,跋金石文字记.上海古籍出版社,2009：537
②[清]永榕等撰.四库全书总目提要[M].卷八十六,史部四十二,目录类二,求古录一卷,中华书局,1965：6：740.
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④如徐复观：《<周官>成立之时代及其思想性格》、《两汉思想史》中引用《管了·五行》篇,皆依李纯一先生所释。
⑤甲骨文有一个难识的字,郭沫若先生认为乃“竽”之初文,裘锡圭先生又引申此说,认为可能是竽的象形文字。但李纯一先生认为“郭说本来欠妥,裘说恐怕也难取信。按理说,越是象形初文就应该越像原器的形状,
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①如李纯一《中国上古出土乐器综论》460页指出：有人说该器是五弦琴,有人说它是筑,这两种说法都嫌勉强,而判断它是“均钟”(均)之说“或较近似”
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③参阅何兆武.序言——历史与理论[J].历史哲学引论[M].复旦大学出版,2004,11：1.何先生特别说明这里“批判”一词是用它18世纪的原来意义,即学者必须在自己的思想上经历一番逻辑的洗练或自我批评,借以检查验自己立论的可实证性(或可证伪性)。
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③裴先生1928年考入清华大学国学研究院,师从梁其超、赵元任、陈寅恪大师,尤受赵元任的钟爱,1932年出版《古书虚字集释》(中华书局),蜚声学界。
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④如徐复观：《<周官>成立之时代及其思想性格》、《两汉思想史》中引用《管了·五行》篇,皆依李纯一先生所释。
⑤甲骨文有一个难识的字,郭沫若先生认为乃“竽”之初文,裘锡圭先生又引申此说,认为可能是竽的象形文字。但李纯一先生认为“郭说本来欠妥,裘说恐怕也难取信。按理说,越是象形初文就应该越像原器的形状,
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③黄先生依据《国语·周语下》“立均出度”韦昭《注》：“均者,均钟,木长七尺,有弦系之,以均钟者”定名“均钟”。冯洁轩先生认为韦昭之《注》实注“均”字,本意这种调律器原名为“均”。笔者认为冯说有理,当从之。
①如李纯一《中国上古出土乐器综论》460页指出：有人说该器是五弦琴,有人说它是筑,这两种说法都嫌勉强,而判断它是“均钟”(均)之说“或较近似”
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