叶兆言小说艺术特征论
摘要
叶兆言是中国当代文学界一个颇为独特的存在。他是一个无法被“类化”的异端。一直以来,评论界对叶兆言的研究都是把他放在一个群体中笼统提之,他一度被看作是“先锋小说”、“新写实小说”、“新历史主义小说”、“后现代主义小说”的代表作家之一,而对其独有的意义并未进行深入的研究。笔者同时注意到他在每种思潮中都没有特别突出的表现,在被归类的各种流派中,他的创作都显得有些滞后,似乎永远是一种“追随者”。他的小说没有故意去求新求异,追求的是朴素和平实。
这些特点体现在他小说中就是较强的故事性和可读性。虽然他进行了不同形式的艺术探索,尝试小说叙事的各种可能性,寻求叙事艺术的创新,但是始终保持小说“讲故事”这一原始功能。重视故事性,形成了他小说独特的艺术特征。对故事的重视,是作者的自觉追求,也体现了作家对读者的重视。有时过分的重视也使创作产生了局限,导致作品中艺术的精神让位于读者的趣味。
本文以叶兆言1997年的创作特征为切入点,结合作家的创作谈和散文,分别从写实和虚构,叙事手法的运用,别样的故事三个方面来谈叶兆言小说的这种艺术特征。第一章从写实和虚构两个方面来谈叶兆言创作的特点,同时也是对他整个创作流程的梳理和探析。第二章谈小说的叙事,着重从叙事视角和叙事结构两个方面入手。第三章谈小说的内容,言情和侦探题材的选择,以及爱和死的主题所体现的深层意蕴。结语部分简单谈创作局限性。
In Chinese contemporary literature,Ye Zhaoyan is a remarkable writer, his novels have different styles. For a long time ,critics put him in a group of references in general. His works were once regarded as a "Pioneer " "New realist" " New historicism" "Post-modernism " and so on. But critics didn’t pay so much attention on him. It also can be seen that he wasn’t a leader in any school. In all these schools, his writing was not the fist one that appear in Chinese contemporary literature, he always was seen as a follower. The significant style that he pursuit is simple not strange.
These characteristics reflected in his novels is strong readable narrative. Although he carried out different forms of art, used variety of narrative methods, made innovative in narrative, but always keep the function of "story-telling". Pay much attention to this function is his unique artistic features. Because this is the author’s consciously pursuit, considering the readers as parents is the other important resaon. Sometimes too much attention made his writiing defected, such as the spirit of works give way to the reader's interest.
In the paper, the author try to discuss the artistic features of Ye Zhaoyan’s novels in three aspects -- realism and fabricating, the use of narrative technique, the unique story. Starting with his writing in 1997 and combining with his essays. In the first chapter, I try to discuss the characteristics of Ye Zhaoyan’writing from two points of realism-describing and fabricating,it’s a congnition of all his entire writing process, too. In the second chapter, I’ll disscuss the narrative technique, focusing on the structure and the view of narrative. In the third chapter, I’ll disscuss the contents of his novels. the subject matter that he choose are love stories and despective stories. The theme of his novel are love and death ,and what they embodied. In the epilogue I’ll briefly discuss the shortbacks in his writing.
这些特点体现在他小说中就是较强的故事性和可读性。虽然他进行了不同形式的艺术探索,尝试小说叙事的各种可能性,寻求叙事艺术的创新,但是始终保持小说“讲故事”这一原始功能。重视故事性,形成了他小说独特的艺术特征。对故事的重视,是作者的自觉追求,也体现了作家对读者的重视。有时过分的重视也使创作产生了局限,导致作品中艺术的精神让位于读者的趣味。
本文以叶兆言1997年的创作特征为切入点,结合作家的创作谈和散文,分别从写实和虚构,叙事手法的运用,别样的故事三个方面来谈叶兆言小说的这种艺术特征。第一章从写实和虚构两个方面来谈叶兆言创作的特点,同时也是对他整个创作流程的梳理和探析。第二章谈小说的叙事,着重从叙事视角和叙事结构两个方面入手。第三章谈小说的内容,言情和侦探题材的选择,以及爱和死的主题所体现的深层意蕴。结语部分简单谈创作局限性。
In Chinese contemporary literature,Ye Zhaoyan is a remarkable writer, his novels have different styles. For a long time ,critics put him in a group of references in general. His works were once regarded as a "Pioneer " "New realist" " New historicism" "Post-modernism " and so on. But critics didn’t pay so much attention on him. It also can be seen that he wasn’t a leader in any school. In all these schools, his writing was not the fist one that appear in Chinese contemporary literature, he always was seen as a follower. The significant style that he pursuit is simple not strange.
These characteristics reflected in his novels is strong readable narrative. Although he carried out different forms of art, used variety of narrative methods, made innovative in narrative, but always keep the function of "story-telling". Pay much attention to this function is his unique artistic features. Because this is the author’s consciously pursuit, considering the readers as parents is the other important resaon. Sometimes too much attention made his writiing defected, such as the spirit of works give way to the reader's interest.
In the paper, the author try to discuss the artistic features of Ye Zhaoyan’s novels in three aspects -- realism and fabricating, the use of narrative technique, the unique story. Starting with his writing in 1997 and combining with his essays. In the first chapter, I try to discuss the characteristics of Ye Zhaoyan’writing from two points of realism-describing and fabricating,it’s a congnition of all his entire writing process, too. In the second chapter, I’ll disscuss the narrative technique, focusing on the structure and the view of narrative. In the third chapter, I’ll disscuss the contents of his novels. the subject matter that he choose are love stories and despective stories. The theme of his novel are love and death ,and what they embodied. In the epilogue I’ll briefly discuss the shortbacks in his writing.
引文
①王德威,《艳歌行——小说“小说”》,《读书》,1998(1)
②王德威,《艳歌行——小说“小说”》,《读书》,1998(1)
①丁帆,《叶兆言小说的生命意义》,《文学自由谈》,1988(5)
②徐兆淮,丁帆,《在中西文化交汇点上寻觅自我——叶兆言和他的新写实小说探微》,《小说评论》,1990(6)
③徐兆淮,丁帆,《在中西文化交汇点上寻觅自我——叶兆言和他的新写实小说探微》,《小说评论》,1990(6)
①阎晶明,《耐得住叙述的寂寞——我看叶兆言小说》,《南方文坛》,2003(2)
①华莱士·马丁,《当代叙事学》,北京:北京大学出版社,1990,59页
②托马斯·沃尔夫,《一部小说的故事》,上海:三联书店,1991,24页
①叶兆言,《日本鬼子来了》,《叶兆言文集·风雨无乡》,南京:江苏文艺出版社,1997,63页
②叶兆言,《纪念》,《名与身随》,长春:时代文艺出版社,2007,159页
①参见2004年华南师范大学的叶弈翔的硕士论文《带着故事起舞》。
②余斌,《午后的岁月》,桂林:广西师范大学出版社,2001,182页
①陈思和,杨斌华,《不动声色的探索一一关于<悬挂的绿苹果>的对话》,《钟山》,1986(2)
②曹文轩,《小说门》,北京:作家出版社,2003,61页
①周新民,叶兆言,《写作,就是反模仿——叶兆言访谈录》,《小说评论》,2004(3)
②姜广平,《写作是一种等待——与叶兆言对话》,《莽原》,2002(1)
③耿占春,《叙事美学:探索一种百科全书式的小说》,郑州:郑州大学出版社,2002,2-3页
①叶兆言,《纪念少女楼兰·后记》,北京:解放军文艺出版社,2000,266页
②叶兆言,《中国国当代作家丛书·叶兆言·后记》,北京:人民文学出版社,2000,404页
③叶兆言,《花影·新版后记》,北京:大众文艺出版社,2008,256页
④爱·摩·福斯特,《小说面面观》,广州:花城出版社,1985,3页
⑤曹文轩,《小说门》,北京:作家出版社,2003,101页
①阎晶明,《耐得住叙述的寂寞——我看叶兆言小说》,《南方文坛》,2003(2)
②叶兆言,《枣树的故事》,《捕捉心跳》,北京:人民文学出版社,2006,56页
③叶兆言,《枣树的故事》,《捕捉心跳》,北京:人民文学出版社,2006,100页
④叶兆言,《枣树的故事》,《捕捉心跳》,北京:人民文学出版社,2006,63页
⑤叶兆言,余斌,《午后的岁月》,桂林:广西师范大学出版社,2001,61页
①叶兆言,《一九三七年的爱情·写在后面》,南京:江苏文艺出版社,1997,342页
②李欧梵,《中国现代文学与现代性十讲》,上海:复旦大学出版社2002,78页
③王德威,《艳歌行——小说“小说”》,读书,1998(1)
①曹文轩,《小说门》,北京:作家出版社,2003,93页
②袁行霈主编,《中国文学史》(第四卷),北京:高等教育出版社,2002,265页
③杨志麟,《柳树开始的对话》,见余斌《午后的岁月》,桂林:广西师范大学出版社,2001,201页
④陈思和,《在社会理性的准则之外》,《笔走龙蛇》,济南:山东友谊出版社,1997,361页
①袁行霈主编,《中国文学史》(第三卷),北京:高等教育出版社,2002,245页
②参见2004年华南师范大学的叶弈翔的硕士论文《带着故事起舞》。
③曹文轩,《小说门》,北京:作家出版社,2003,392页
①袁行霈主编,《中国文学史》(第一卷),北京:高等教育出版社,2002,72页
②叶兆言,《不娶我你后悔一辈子》,《纪念少女楼兰》,北京:解放军文艺出版社,1999,184页
③董小英:《叙述学》,北京:社会科学文献出版社,2001,284页
①董小英:《叙述学》,北京:社会科学文献出版社,2001,293页
②张兵,《话本小说的美学特征》,《人文杂志》,1990(6)
③张兵,《话本小说的美学特征》,《人文杂志》,1990(6)
④叶兆言,《夜游者侯冰》,《叶兆言文集·作家林美女士》,南京:江苏文艺出版社,1997,119页
①曹文轩,《小说门》,北京:作家出版社,2003,393页
②曹文轩,《小说门》,北京:作家出版社,2003,356-357页
③陈桑,《欧美作家论托尔斯泰》,见《托尔斯泰研究论文集》,上海:上海译文出版社,1983,103页
④匡兴,《托尔斯泰和他的创作》,北京:北京出版社,1982,104页
①叶兆言,《走近赛珍珠》,《走近赛珍珠》,北京:大众文艺出版社,2008,93页
②叶兆言,《走近赛珍珠》,《走近赛珍珠》,北京:大众文艺出版社,2008,95页
③格非,《小说叙事研究》,北京:清华大学出版社,2002,78页
④参见2004年华南师范大学的叶弈翔的硕士论文《带着故事起舞》。
⑤曹文轩,《小说门》,北京:作家出版社,2003,371页
⑥曹文轩,《小说门》,北京:作家出版社,2003,372页
①叶兆言,《采红菱》,《采红菱》,北京:华艺出版社,1993,207页
②曹文轩,《小说门》,北京:作家出版社,2003,372页
③叶兆言,《采红菱》,《采红菱》,北京:华艺出版社,1993,207-208页
①叶兆言,《殉情》,《挽歌》,桂林:广西师范大学出版社,2001,111页
②叶兆言,《殉情》,《挽歌》,桂林:广西师范大学出版社,2001,148页
③叶兆言,《最后》,《艳歌》,桂林:广西师范大学出版社,2001,120页
④叶兆言,《最后》,《艳歌》,桂林:广西师范大学出版社,2001,126页
⑤叶兆言,《最后》,《艳歌》,桂林:广西师范大学出版社,2001,126-127页
⑥叶兆言,《最后》,《艳歌》,桂林:广西师范大学出版社,2001,167页
⑦林舟,《写作:生命的摆渡——叶兆言访谈录》,《花城》,1997(2)
①曹文轩,《小说门》,北京:作家出版社,2003,375页
②董小英,《叙述学》,北京:社会科学文献出版社,2001,330页
①叶兆言,《关于厕所》,《叶兆言中篇小说选》,上海:上海社会科学院出版社,2004,206-207页
②叶兆言,《关于厕所》,《叶兆言中篇小说选》,上海:上海社会科学院出版社,2004,206页
③赵毅衡,《“元”小说在中国的兴起》,《欲望与幻象》,南昌:江西人民出版社,1991,398页
①赵毅衡,《关于“西方后现代主义小说”》,约翰·霍克斯,《情欲艺术家·第二层皮》,北京:作家出版社,1997,2页
②叶兆言,《枣树的故事》,《捕捉心跳》,北京:人民文学出版社,2006年,104页
③叶兆言,《古老话题》,《夜来香》,南京:江苏文艺出版社,2003,281页
④叶兆言,《日本鬼子来了》,《叶兆言文集·风雨无乡》,南京:江苏文艺出版社,1997,39页
⑤叶兆言,《日本鬼子来了》,《叶兆言文集·风雨无乡》,南京:江苏文艺出版社,1997,40页
①叶兆言,《日本鬼子来了》,《叶兆言文集·风雨无乡》,南京:江苏文艺出版社,1997,42页
②张闳,《叶兆言小说的纪实与虚构》,《感官王国——先锋小说叙事艺术研究》,上海:同济大学出版社,2007,231页
③韦恩·布斯,《小说修辞学》,北京:北京大学出版社,1987,78页
④韦恩·布斯,《小说修辞学》,北京:北京大学出版社,1987,81页
⑤杨义,《中国叙事学》,北京:人民出版社,1997,243页
①叶兆言,《走近赛珍珠》,《走近赛珍珠》,北京:大众文艺出版社,2008,4页
②叶兆言,《走近赛珍珠》,《走近赛珍珠》,北京:大众文艺出版社,2008,15页
③叶兆言,《走近赛珍珠》,《走近赛珍珠》,北京:大众文艺出版社,2008,42页
④叶兆言,《走近赛珍珠》,《走近赛珍珠》,北京:大众文艺出版社,2008,83页
⑤林舟,《写作:生命的摆渡——叶兆言访谈录》,《花城》,1997(2)
①叶兆言,《王金发考》,《走近赛珍珠》,北京:大众文艺出版社,2008,213页
②叶兆言,余斌,《午后的岁月》,桂林:广西师范大学出版社,2001,61页
①叶兆言,《别人的房间》,《别人的房间》,北京:今日中国出版社,1998,415页
②叶兆言,《艳歌》,《艳歌》,桂林:广西师范大学出版社,2001,19页。
③叶兆言,《浦来逵的痛苦》,《纪念少女楼兰》,北京:解放军文艺出版社,1999,65页
①叶兆言,《去影》,《夜来香》,南京:江苏文艺出版社,2003,175页
②叶兆言,《去影》,《夜来香》,南京:江苏文艺出版社,2003,175页
③叶兆言,《绿了芭蕉》,《雨花》,1988(12),7页
④叶兆言,《绿了芭蕉》,《雨花》,1988(12),8页
⑤叶兆言,《绿了芭蕉》,《雨花》,1988(12),8页
①叶兆言:《绿色陷阱·自序》,台湾:远流出版社,1992年,3-4页
①叶兆言,《绿色陷阱·自序》,哈尔滨:北方文艺出版社,1993,1页
②林舟,《写作:生命的摆渡——叶兆言访谈录》,《花城》,1997(2)
③林舟,《写作:生命的摆渡——叶兆言访谈录》,《花城》,1997(2)
④叶兆言,《绿色陷阱·自序》,哈尔滨:北方文艺出版社,1993,1页
⑤叶兆言,《古老话题·序》,南京:江苏文艺出版社,1993,1页
①叶兆言,《一九三七年的爱情·写在前面》,南京:江苏文艺出版社,1997,5页
②叶兆言,《一九三七年的爱情·写在后面》,南京:江苏文艺出版社,1997,342页
③叶兆言,《日本鬼子来了》,《叶兆言文集·风雨无乡》,南京:江苏文艺出版社,1997,83页
④叶兆言,《日本鬼子来了》,《叶兆言文集·风雨无乡》,南京:江苏文艺出版社,1997,83页
⑤叶兆言,《日本鬼子来了》,《叶兆言文集·风雨无乡》,南京:江苏文艺出版社,1997,80页
①叶兆言,《殇逝的英雄》,《挽歌》,桂林:广西师范大学出版社,2001,69-70页
①叶兆言,余斌,《午后的岁月》,桂林:广西师范大学出版社,2001,89页
②爱·摩·福斯特,《小说面面观》,广州:花城出版社,1984,24页
③叶兆言:《绿色陷阱·自序》,台湾:远流出版社,1992,3页
①徐岱:《小说叙事学》,北京:中国社会科学出版社,1992, 81—82页
②林舟,《写作:生命的摆渡——叶兆言访谈录》,《花城》,1997(2)
③姜广平,《写作是一种等待——与叶兆言对话》,《莽原》,2002(1)
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②王德威,《艳歌行——小说“小说”》,《读书》,1998(1)
①丁帆,《叶兆言小说的生命意义》,《文学自由谈》,1988(5)
②徐兆淮,丁帆,《在中西文化交汇点上寻觅自我——叶兆言和他的新写实小说探微》,《小说评论》,1990(6)
③徐兆淮,丁帆,《在中西文化交汇点上寻觅自我——叶兆言和他的新写实小说探微》,《小说评论》,1990(6)
①阎晶明,《耐得住叙述的寂寞——我看叶兆言小说》,《南方文坛》,2003(2)
①华莱士·马丁,《当代叙事学》,北京:北京大学出版社,1990,59页
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①参见2004年华南师范大学的叶弈翔的硕士论文《带着故事起舞》。
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①陈思和,杨斌华,《不动声色的探索一一关于<悬挂的绿苹果>的对话》,《钟山》,1986(2)
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①阎晶明,《耐得住叙述的寂寞——我看叶兆言小说》,《南方文坛》,2003(2)
②叶兆言,《枣树的故事》,《捕捉心跳》,北京:人民文学出版社,2006,56页
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①袁行霈主编,《中国文学史》(第三卷),北京:高等教育出版社,2002,245页
②参见2004年华南师范大学的叶弈翔的硕士论文《带着故事起舞》。
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③张兵,《话本小说的美学特征》,《人文杂志》,1990(6)
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①叶兆言,《走近赛珍珠》,《走近赛珍珠》,北京:大众文艺出版社,2008,93页
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④参见2004年华南师范大学的叶弈翔的硕士论文《带着故事起舞》。
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②曹文轩,《小说门》,北京:作家出版社,2003,372页
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①叶兆言,《殉情》,《挽歌》,桂林:广西师范大学出版社,2001,111页
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⑤叶兆言,《最后》,《艳歌》,桂林:广西师范大学出版社,2001,126-127页
⑥叶兆言,《最后》,《艳歌》,桂林:广西师范大学出版社,2001,167页
⑦林舟,《写作:生命的摆渡——叶兆言访谈录》,《花城》,1997(2)
①曹文轩,《小说门》,北京:作家出版社,2003,375页
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①叶兆言,《关于厕所》,《叶兆言中篇小说选》,上海:上海社会科学院出版社,2004,206-207页
②叶兆言,《关于厕所》,《叶兆言中篇小说选》,上海:上海社会科学院出版社,2004,206页
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①赵毅衡,《关于“西方后现代主义小说”》,约翰·霍克斯,《情欲艺术家·第二层皮》,北京:作家出版社,1997,2页
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④叶兆言,《日本鬼子来了》,《叶兆言文集·风雨无乡》,南京:江苏文艺出版社,1997,39页
⑤叶兆言,《日本鬼子来了》,《叶兆言文集·风雨无乡》,南京:江苏文艺出版社,1997,40页
①叶兆言,《日本鬼子来了》,《叶兆言文集·风雨无乡》,南京:江苏文艺出版社,1997,42页
②张闳,《叶兆言小说的纪实与虚构》,《感官王国——先锋小说叙事艺术研究》,上海:同济大学出版社,2007,231页
③韦恩·布斯,《小说修辞学》,北京:北京大学出版社,1987,78页
④韦恩·布斯,《小说修辞学》,北京:北京大学出版社,1987,81页
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①叶兆言,《走近赛珍珠》,《走近赛珍珠》,北京:大众文艺出版社,2008,4页
②叶兆言,《走近赛珍珠》,《走近赛珍珠》,北京:大众文艺出版社,2008,15页
③叶兆言,《走近赛珍珠》,《走近赛珍珠》,北京:大众文艺出版社,2008,42页
④叶兆言,《走近赛珍珠》,《走近赛珍珠》,北京:大众文艺出版社,2008,83页
⑤林舟,《写作:生命的摆渡——叶兆言访谈录》,《花城》,1997(2)
①叶兆言,《王金发考》,《走近赛珍珠》,北京:大众文艺出版社,2008,213页
②叶兆言,余斌,《午后的岁月》,桂林:广西师范大学出版社,2001,61页
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①叶兆言,《去影》,《夜来香》,南京:江苏文艺出版社,2003,175页
②叶兆言,《去影》,《夜来香》,南京:江苏文艺出版社,2003,175页
③叶兆言,《绿了芭蕉》,《雨花》,1988(12),7页
④叶兆言,《绿了芭蕉》,《雨花》,1988(12),8页
⑤叶兆言,《绿了芭蕉》,《雨花》,1988(12),8页
①叶兆言:《绿色陷阱·自序》,台湾:远流出版社,1992年,3-4页
①叶兆言,《绿色陷阱·自序》,哈尔滨:北方文艺出版社,1993,1页
②林舟,《写作:生命的摆渡——叶兆言访谈录》,《花城》,1997(2)
③林舟,《写作:生命的摆渡——叶兆言访谈录》,《花城》,1997(2)
④叶兆言,《绿色陷阱·自序》,哈尔滨:北方文艺出版社,1993,1页
⑤叶兆言,《古老话题·序》,南京:江苏文艺出版社,1993,1页
①叶兆言,《一九三七年的爱情·写在前面》,南京:江苏文艺出版社,1997,5页
②叶兆言,《一九三七年的爱情·写在后面》,南京:江苏文艺出版社,1997,342页
③叶兆言,《日本鬼子来了》,《叶兆言文集·风雨无乡》,南京:江苏文艺出版社,1997,83页
④叶兆言,《日本鬼子来了》,《叶兆言文集·风雨无乡》,南京:江苏文艺出版社,1997,83页
⑤叶兆言,《日本鬼子来了》,《叶兆言文集·风雨无乡》,南京:江苏文艺出版社,1997,80页
①叶兆言,《殇逝的英雄》,《挽歌》,桂林:广西师范大学出版社,2001,69-70页
①叶兆言,余斌,《午后的岁月》,桂林:广西师范大学出版社,2001,89页
②爱·摩·福斯特,《小说面面观》,广州:花城出版社,1984,24页
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