插图叙事中时空表现的图式研究
摘要
从叙事角度说,文本和插图各具叙事特征,特别是对时间和空间的表现上,由于媒介的特征差异,在组构内容情节时表现出截然不同的处理方式。本文着重探讨图像的时空处理和由此而产生的各种图式。
论文的切入点基于:插图是空间的艺术,时间的表现才是插图叙事的瓶颈,如果从解决问题的角度入手,时间才是插图叙事中时空表现多元化的原动力。所以文章本着时间优先的原则,将插图叙事分为静态叙事和动态叙事两种。同时借鉴焦点透视的定时定位概念,将其中的“时”与“位”利用统计原理具体分为:定时定位,定时多位,多时定位,多时多位。试图归纳和总结出不同的叙事图式。
文章收集了古今中外叙事艺术的大量资料,总结人类在图像叙事艺术中的时空表现,这种从结果反推论题的笼而统知的写作方法,意在通过梳理,搜寻出一些思想的火花,启发我们今后的插图创作。
本文虽然谈的是插图,但没有触及载体特征,而是单纯地从叙事角度来说。一些叙事性的壁画,画像砖等在本文的有些论点中表现得更为典型,所以文中举例也有不少是壁画、画像砖、摄影等艺术门类。这就是文章中很多地方用的是泛义的“图像”而不是“插图”的原因。这种集思广益有助于启发我们的插图创作,并反映在最后一章—理论联系实践的插图创作体会中。
From the perspective of narrating, text and illustration have their character. especially for the space and time, because of the difference of media, the text and illustrationg have different ways of deal with construct the content.
The thesis is based on:illustration is the art of space, and the represent of time is the weakness of illustration, if from the perspective of solve the problem, time is the power for the represent of time and space of illustration. so the thesis follow the principle of time is the first, sepretes the narrating of illustration into static and dynamic. and from the concept of perspective,set the time and space into:same time and position, same time and different position, different position and same time,different time and position by the principle of statistics. and tries to sum up different different content of narrating.
The thesis collects lots of data, sum up the representation of time and space in content narration, this ways of write is due to sum up and find out the sparkle of thinking which can enlighten our produce of illustration.
Though this thesis talks about illustration,but it doesn' t involved illustration itself, and only from the perspective of narration. same mural paiting is more representative. so lots of the example in the thesis is about mural paintingm, brick painting and photograph. this is why in the thesis lots of meanings is about"image" , not "illustration. this can enlighten our prodece of illustration, and has the reflection of realizing in producing illustration in the last chapter of the thesis.
论文的切入点基于:插图是空间的艺术,时间的表现才是插图叙事的瓶颈,如果从解决问题的角度入手,时间才是插图叙事中时空表现多元化的原动力。所以文章本着时间优先的原则,将插图叙事分为静态叙事和动态叙事两种。同时借鉴焦点透视的定时定位概念,将其中的“时”与“位”利用统计原理具体分为:定时定位,定时多位,多时定位,多时多位。试图归纳和总结出不同的叙事图式。
文章收集了古今中外叙事艺术的大量资料,总结人类在图像叙事艺术中的时空表现,这种从结果反推论题的笼而统知的写作方法,意在通过梳理,搜寻出一些思想的火花,启发我们今后的插图创作。
本文虽然谈的是插图,但没有触及载体特征,而是单纯地从叙事角度来说。一些叙事性的壁画,画像砖等在本文的有些论点中表现得更为典型,所以文中举例也有不少是壁画、画像砖、摄影等艺术门类。这就是文章中很多地方用的是泛义的“图像”而不是“插图”的原因。这种集思广益有助于启发我们的插图创作,并反映在最后一章—理论联系实践的插图创作体会中。
From the perspective of narrating, text and illustration have their character. especially for the space and time, because of the difference of media, the text and illustrationg have different ways of deal with construct the content.
The thesis is based on:illustration is the art of space, and the represent of time is the weakness of illustration, if from the perspective of solve the problem, time is the power for the represent of time and space of illustration. so the thesis follow the principle of time is the first, sepretes the narrating of illustration into static and dynamic. and from the concept of perspective,set the time and space into:same time and position, same time and different position, different position and same time,different time and position by the principle of statistics. and tries to sum up different different content of narrating.
The thesis collects lots of data, sum up the representation of time and space in content narration, this ways of write is due to sum up and find out the sparkle of thinking which can enlighten our produce of illustration.
Though this thesis talks about illustration,but it doesn' t involved illustration itself, and only from the perspective of narration. same mural paiting is more representative. so lots of the example in the thesis is about mural paintingm, brick painting and photograph. this is why in the thesis lots of meanings is about"image" , not "illustration. this can enlighten our prodece of illustration, and has the reflection of realizing in producing illustration in the last chapter of the thesis.
引文
[1]《外国哲学大辞典》第560页,上海辞书出版社,2000年
[2]《马克思恩格斯全集》第47卷,人民出版社,1956年
[3]鲁枢元、童庆炳《文艺心理学大词典》第7页,湖北人民出版社,2000年
[4]托马斯.L.贝纳特(美)《感觉世界-感觉和知觉导论》北京科学出版社,1985
[5]莱辛,朱光潜译《拉奥孔》第23页,人民文学出版社,1981年
[6]莱辛,朱光潜译《拉奥孔》第83页,人民文学出版社,1981年
[7]莱辛,朱光潜译《拉奥孔》第82页,人民文学出版社,1981年
[8]莱辛,朱光潜译《拉奥孔》第82页,人民文学出版社,1981年
[9]莱辛,朱光潜译《拉奥孔》第83页,人民文学出版社,1981年
11 “雅克·德比奇,许庆平译《西方艺术史》第381页,海南出版社,2001年
12 贡布里希:《艺术中的瞬间和运动》(英),范景中译《图像与眼睛》前引文58页,浙江摄影出版社,1989年。
13 朱良志《中国艺术的生命精神》第69页,安徽教育出版社,1995年
(1)莱辛:《拉奥孔》,朱光潜译,人民文学出版社,1981年
(2)鲁·阿恩海姆:《艺术与视知觉》,滕守尧译,四川人民出版社,1998年
(3)巫鸿:《武梁祠》,柳扬、岑河译,三联书店,2006年
(4)巫鸿:《礼仪中的美术》,郑岩译,三联书店,2005年
(5)刘斌:《图像时空论》,山东美术出版社,2006年
(6)张乾元:《象外之义》,中国书店,2006年
(7)王林:《美术形态学》,亚太图书出版社,1993年
(8)王受之:《美国插图史》,中国青年出版社,2002年
(9)热拉尔·贝东:《电影美学》,商务印书馆,1998年
(10)陈平原:《中国小说叙事模式的转变》,上海人民出版社,1988年
(11)鲁枢元、童庆炳:《文艺心理学大词典》,湖北人民出版社,2000年
(12)托马斯.L.贝纳特:《感觉世界-感觉和知觉导论》,北京科学出版社,1985
(14)雅克·德比奇,许庆平译:《西方艺术史》,海南出版社,2001年
(15)贡布里希,范景中译:《图像与眼睛》,浙江摄影出版社,1989年
(16)朱良志:《中国艺术的生命精神》,安徽教育出版社,1995年
[2]《马克思恩格斯全集》第47卷,人民出版社,1956年
[3]鲁枢元、童庆炳《文艺心理学大词典》第7页,湖北人民出版社,2000年
[4]托马斯.L.贝纳特(美)《感觉世界-感觉和知觉导论》北京科学出版社,1985
[5]莱辛,朱光潜译《拉奥孔》第23页,人民文学出版社,1981年
[6]莱辛,朱光潜译《拉奥孔》第83页,人民文学出版社,1981年
[7]莱辛,朱光潜译《拉奥孔》第82页,人民文学出版社,1981年
[8]莱辛,朱光潜译《拉奥孔》第82页,人民文学出版社,1981年
[9]莱辛,朱光潜译《拉奥孔》第83页,人民文学出版社,1981年
11 “雅克·德比奇,许庆平译《西方艺术史》第381页,海南出版社,2001年
12 贡布里希:《艺术中的瞬间和运动》(英),范景中译《图像与眼睛》前引文58页,浙江摄影出版社,1989年。
13 朱良志《中国艺术的生命精神》第69页,安徽教育出版社,1995年
(1)莱辛:《拉奥孔》,朱光潜译,人民文学出版社,1981年
(2)鲁·阿恩海姆:《艺术与视知觉》,滕守尧译,四川人民出版社,1998年
(3)巫鸿:《武梁祠》,柳扬、岑河译,三联书店,2006年
(4)巫鸿:《礼仪中的美术》,郑岩译,三联书店,2005年
(5)刘斌:《图像时空论》,山东美术出版社,2006年
(6)张乾元:《象外之义》,中国书店,2006年
(7)王林:《美术形态学》,亚太图书出版社,1993年
(8)王受之:《美国插图史》,中国青年出版社,2002年
(9)热拉尔·贝东:《电影美学》,商务印书馆,1998年
(10)陈平原:《中国小说叙事模式的转变》,上海人民出版社,1988年
(11)鲁枢元、童庆炳:《文艺心理学大词典》,湖北人民出版社,2000年
(12)托马斯.L.贝纳特:《感觉世界-感觉和知觉导论》,北京科学出版社,1985
(14)雅克·德比奇,许庆平译:《西方艺术史》,海南出版社,2001年
(15)贡布里希,范景中译:《图像与眼睛》,浙江摄影出版社,1989年
(16)朱良志:《中国艺术的生命精神》,安徽教育出版社,1995年