论《金瓶梅》的喜剧性描写
摘要
《金瓶梅》作为中国古代第一部以描写家庭生活为主要内容的长篇世情小说,涉及到大量的喜剧性描写。如果我们从较宽泛的范围对《金瓶梅》本身所包含的喜剧元素加以总结探究的话,可以说小说具备一部成功的喜剧作品所应具备的一切特点:小说的叙述语言富有趣味、小说的修辞手法灵活多变;小说所叙述的诸多情节喜剧色彩浓厚、小说中所刻画的主要人物可笑成分众多;甚至于小说当中以横云断岭之法所插入的诸多外来文体,亦是以笑话、笑乐院本之类幽默作品为多。然而,以往学者在研究《金瓶梅》之时,多偏重于对小说本身所叙述的封建商人家庭“其兴也速、其勃也忽”的可叹经历以及其中主要人物金折瓶碎梅花枯的可悲结局加以研究分析,而对小说本身所包融的韵致无尽的喜剧性描写有所忽略。本文在对《金瓶梅》的悲剧性描写于社会意义和艺术价值上给予认同的同时,更侧重于探究小说中的喜剧性描写在描摹意象、建构情节、描画人物等方面所独具的艺术特点以及它们在小说中所起到的文学艺术方面的作用。
论文在对小说主题进行宏观把握的基础上,从故事情节、人物角色、语言及所引用的大量外来文体四方面对《金瓶梅》中喜剧性描写的特点加以分析,认为《金瓶梅》刻画了如应伯爵般足以载入世界文学人物画廊的具有浓郁喜剧色彩的经典人物,采用了大量令人感觉如临目前的妙趣横生的叙述语言,设计了种种如绘如见的具有强烈讽刺揶揄性质的故事情节,同时还广泛征引了大量本身即属谐谑文体的笑话及戏文等入书,这些都符合一部成功的喜剧作品所应具备的特征。
论文的重点是主要探讨分析《金瓶梅》中的喜剧性描写在文学艺术方面的作用:(一)通过生动的喜剧性情节和鲜活的喜剧性语言,塑造个性鲜明、耐人深思的人物形象。(二)大量的、成功的将原生态的生活情节、方言土语以及富有漫画色彩的幽默情节引入小说之中,丰富了小说内涵并增添了小说的趣味性,在文学同现实的分层、并列、沟通中,极大的拓展了中国喜剧叙事的思维空间。(三)利用大量背反逻辑却又似合常理的情节以及极具穿透力和批判力的语言,嬉笑怒骂,既讽刺了黑暗世界,彰显了创作的暴露主旨,又批评了传统文学蹈袭成规的创作范式,体现了文学的创新原则。(四)小说使用大量的喜剧性描写以实现对叙事的纵向操作与横向操作,制造或明或暗、或隐或显的多义性预言、设置令人难测缘由的限知语境,借助形形色色的包涵喜剧元素的叙事技巧,暗示故事发展并增强叙事功能。
同时,本文还分析了《金瓶梅》中喜剧性描写所出现的时代背景,认为小说之所以出现数量众多、手法圆熟的喜剧性描写,是与明代后期聚财买欢的社会风尚、任性放诞的创作精神以及及时行乐的人生观念等风气密切相关的。此外,本部分还对《金瓶梅》中喜剧性描写的意义及缺憾加以论述,认为小说中的喜剧性描写形式不一、手法多样,具有强烈的现实性及史料价值,它们深化了故事主题、拓展了喜剧概念,对后世创作影响深远。这些描写虽有个别情节生硬、部分语言低俗等不足,但瑕不掩瑜,其意义不容低估。
As the first novel of society mainly describing the domesticity in ancient China,“Jin Ping Mei”also has a large amount of comic contents. When we summarize and research the comic elements of“Jin Ping Mei”in the wider view, we can say this novel holds all characters that a successful comic work shall have: the interesting descriptive language and the flexible rhetorical devices; the strong comic characteristics in many plots and the main characters’many funny elements; even most of the quoted texts inserted into the novel are the jokes and the jokey prologues. However, when the scholars researched the novel, they used to emphasize on analyzing the pity experience of“fast flourishing and short lasting”of the described feudal merchant’s family and the sad ending that the main character was dead, gold faded and the vase broken; and ignored the large amount of comic elements of the novel. Agreeing on the social significance and the artistic value of the tragic description of“Jin Ping Mei”, this paper pays more attention to the comic description’s image describing, plot structuring, characterization and other unique art features, as well as their literary and artistic functions.
The paper analyzes the characteristics of comic description of“Jin Ping Mei”in views of plots, characters, language and quoted texts, while it grasps the novel’s theme at the macroscopic level. It believes“Jin Ping Mei”has described the classic characters with apparent comedy characteristics, such as Count Ying, who are qualified to be demonstrated in the characters’gallery of the world literature; adopted a lot of vivid, witty and humorous descriptive language; designed various plots with strong irony and teasing features; and quoted a large quantity of jokes and comic skits which are wisecracks themselves. All of those are the characteristics that a successful comic work shall have.
The key of this paper mainly discusses and analyzes the literary and artistic functions of the comic description of“Jin Ping Mei”: a. through the vivid comic plots and the lively comic language, the novel has set up the characters with unique personalities and profound meanings; b. a large quantity of original life details, dialects and cartoon-like humorous plots successfully quoted in the novel have enriched the content and the interestingness, when separation, concatenation and communication of literature and reality has largely developed the space for Chinese comic description; c. a large volume of the antilogical but paradoxical plots and the biting critical language have satirized the dark world, manifested the purpose of the work, criticized the creation paradigm of traditional literature, and reflected the principles of literary creation; d. the novel has used a lot of comic description to vertically and horizontally operate the description, in order to create the obvious or hidden ambiguous predictions and the cognitive contexts that are hard to understand; and it also implied the development of the story and enhanced the narrative function by using versatile narrative skills with comic elements.
At the same time, this paper also analyzes the historical background of the comic description of“Jin Ping Mei”, and believes that the reason the novel has used so much comic description in proficient manner is closely related to the social climate of“wealth for indulgence”, the dissipated and unrestrained spirit of literary creation and the philosophy of“carpe diem”in the late Ming Dynasty. Besides, this part also discusses the significance and defects of the comic description of“Jin Ping Mei”, and thinks the comic description is in different forms and methods but is of strong reality and value of historical data; and such description intensifies the theme of the story, extends the comic concept and has profound influence on later literature. There are blunt plots and vulgar language in the novel, yet the significance of the description can never be underestimated.
论文在对小说主题进行宏观把握的基础上,从故事情节、人物角色、语言及所引用的大量外来文体四方面对《金瓶梅》中喜剧性描写的特点加以分析,认为《金瓶梅》刻画了如应伯爵般足以载入世界文学人物画廊的具有浓郁喜剧色彩的经典人物,采用了大量令人感觉如临目前的妙趣横生的叙述语言,设计了种种如绘如见的具有强烈讽刺揶揄性质的故事情节,同时还广泛征引了大量本身即属谐谑文体的笑话及戏文等入书,这些都符合一部成功的喜剧作品所应具备的特征。
论文的重点是主要探讨分析《金瓶梅》中的喜剧性描写在文学艺术方面的作用:(一)通过生动的喜剧性情节和鲜活的喜剧性语言,塑造个性鲜明、耐人深思的人物形象。(二)大量的、成功的将原生态的生活情节、方言土语以及富有漫画色彩的幽默情节引入小说之中,丰富了小说内涵并增添了小说的趣味性,在文学同现实的分层、并列、沟通中,极大的拓展了中国喜剧叙事的思维空间。(三)利用大量背反逻辑却又似合常理的情节以及极具穿透力和批判力的语言,嬉笑怒骂,既讽刺了黑暗世界,彰显了创作的暴露主旨,又批评了传统文学蹈袭成规的创作范式,体现了文学的创新原则。(四)小说使用大量的喜剧性描写以实现对叙事的纵向操作与横向操作,制造或明或暗、或隐或显的多义性预言、设置令人难测缘由的限知语境,借助形形色色的包涵喜剧元素的叙事技巧,暗示故事发展并增强叙事功能。
同时,本文还分析了《金瓶梅》中喜剧性描写所出现的时代背景,认为小说之所以出现数量众多、手法圆熟的喜剧性描写,是与明代后期聚财买欢的社会风尚、任性放诞的创作精神以及及时行乐的人生观念等风气密切相关的。此外,本部分还对《金瓶梅》中喜剧性描写的意义及缺憾加以论述,认为小说中的喜剧性描写形式不一、手法多样,具有强烈的现实性及史料价值,它们深化了故事主题、拓展了喜剧概念,对后世创作影响深远。这些描写虽有个别情节生硬、部分语言低俗等不足,但瑕不掩瑜,其意义不容低估。
As the first novel of society mainly describing the domesticity in ancient China,“Jin Ping Mei”also has a large amount of comic contents. When we summarize and research the comic elements of“Jin Ping Mei”in the wider view, we can say this novel holds all characters that a successful comic work shall have: the interesting descriptive language and the flexible rhetorical devices; the strong comic characteristics in many plots and the main characters’many funny elements; even most of the quoted texts inserted into the novel are the jokes and the jokey prologues. However, when the scholars researched the novel, they used to emphasize on analyzing the pity experience of“fast flourishing and short lasting”of the described feudal merchant’s family and the sad ending that the main character was dead, gold faded and the vase broken; and ignored the large amount of comic elements of the novel. Agreeing on the social significance and the artistic value of the tragic description of“Jin Ping Mei”, this paper pays more attention to the comic description’s image describing, plot structuring, characterization and other unique art features, as well as their literary and artistic functions.
The paper analyzes the characteristics of comic description of“Jin Ping Mei”in views of plots, characters, language and quoted texts, while it grasps the novel’s theme at the macroscopic level. It believes“Jin Ping Mei”has described the classic characters with apparent comedy characteristics, such as Count Ying, who are qualified to be demonstrated in the characters’gallery of the world literature; adopted a lot of vivid, witty and humorous descriptive language; designed various plots with strong irony and teasing features; and quoted a large quantity of jokes and comic skits which are wisecracks themselves. All of those are the characteristics that a successful comic work shall have.
The key of this paper mainly discusses and analyzes the literary and artistic functions of the comic description of“Jin Ping Mei”: a. through the vivid comic plots and the lively comic language, the novel has set up the characters with unique personalities and profound meanings; b. a large quantity of original life details, dialects and cartoon-like humorous plots successfully quoted in the novel have enriched the content and the interestingness, when separation, concatenation and communication of literature and reality has largely developed the space for Chinese comic description; c. a large volume of the antilogical but paradoxical plots and the biting critical language have satirized the dark world, manifested the purpose of the work, criticized the creation paradigm of traditional literature, and reflected the principles of literary creation; d. the novel has used a lot of comic description to vertically and horizontally operate the description, in order to create the obvious or hidden ambiguous predictions and the cognitive contexts that are hard to understand; and it also implied the development of the story and enhanced the narrative function by using versatile narrative skills with comic elements.
At the same time, this paper also analyzes the historical background of the comic description of“Jin Ping Mei”, and believes that the reason the novel has used so much comic description in proficient manner is closely related to the social climate of“wealth for indulgence”, the dissipated and unrestrained spirit of literary creation and the philosophy of“carpe diem”in the late Ming Dynasty. Besides, this part also discusses the significance and defects of the comic description of“Jin Ping Mei”, and thinks the comic description is in different forms and methods but is of strong reality and value of historical data; and such description intensifies the theme of the story, extends the comic concept and has profound influence on later literature. There are blunt plots and vulgar language in the novel, yet the significance of the description can never be underestimated.
引文
①宁宗一.《金瓶梅词话》前言[A].金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第3页.
②鲁迅.中国小说史略[M].上海:上海文化出版社,2004,第154页.
③王国维,蔡元培.红楼梦评论·石头记索隐[M].上海:上海古籍出版社,2005,第13页.
①吴敢.开创金学新时代——在第六届(临清)国际《金瓶梅》学术讨论会闭幕式上的总结报告[A].《金瓶梅研究》第九辑[C].济南:齐鲁书社,2009,第230页.
②徐朔方.《金瓶梅西方论文集》前言,金瓶梅西方论文集.上海:上海古籍出版社,1987,第3页.
③黄霖.《金瓶梅讲演录》.桂林:广西师范大学出版社,2008,第165-186页.
①(清)张潮.幽梦影[A].金瓶梅资料汇编[C].天津:南开大学出版社,1985,第197页.
②朱光潜译.柏拉图文艺对话录[M].北京:人民文学出版社,1963,第35-36页.
③王国维,蔡元培.红楼梦评论·石头记索隐[M].上海:上海古籍出版社,2005,第23页.
④(明)袁宏道.与董思白[A].金瓶梅资料汇编[C].北京:北京大学出版社,1985,第220页.
①(明)欣欣子.金瓶梅词话序[A].金瓶梅资料汇编[C].天津:南开大学出版社,1985,第187页.
②(清)张竹坡.第一奇书凡例[A].张竹坡批评第一奇书《金瓶梅》[M].济南:齐鲁书社,1987,第18页.
①鲁迅.中国小说史略[M].上海:上海文化出版社,2004,第154页.
②阿丁.《金瓶梅》之意识及技巧[A].金瓶梅资料续编[C].北京:北京大学出版社,1990,第170页.
③涩斋.《金瓶梅词话》里的戏剧史料.金瓶梅资料续编.北京:北京大学出版社,1990,第130-136页;冯沅君.《金瓶梅词话》的文学史料.金瓶梅资料续编.北京:北京大学出版社,1990,第376-406页.
④灵犀.《金瓶》小札.金瓶梅资料续编.北京:北京大学出版社,1990,第229-339页;佚名.《金瓶》集谚.金瓶梅资料续编.北京:北京大学出版社,1990,第340-354页.
①黄霖.黄霖说《金瓶梅》.北京:中华书局,2005,第250-270页.
②宁宗一,罗德荣主编.《金瓶梅》对小说美学的贡献.天津:天津社会科学院出版社,1992,第203-206页.
③刘辉,杨扬.金瓶梅之谜.北京:书目文献出版社,1989,第309-315页.
④据吴敢先生《20世纪金瓶梅研究史长编》统计,仅1979——2000年中国内地就发表与《金瓶梅》相关论文2000余篇。
⑤如傅憎享《<金瓶梅>隐语揭秘》(《社会科学辑刊》,1990年第5期)只谈隐语来源含义而未论起在作品中的作用,张锦池在《究竟是人间喜剧,还是时代悲剧——<红楼梦>与<金瓶梅>审美观念的比较研究》(《求是》,1998年第5期)中议论侧重点完全放在悲剧主题之上,周建民《<金瓶梅>语言的讽刺效果与谐趣特色》(《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》,1998年第1期)篇幅短小、论述深度有限等。
⑥(美)浦安迪著,沈亨寿译.明代小说四大奇书[M].北京:中国和平出版社,1993,第448页.
①(美)夏志清.《金瓶梅》新论[A].金瓶梅西方论文集[C].上海:上海古籍出版社,1987,第149页.
②段宝林.笑话:人间的喜剧艺术[M].北京:北京大学出版社,1991,第182页.
①李淮春主编.马克思主义哲学全书[M].北京:中国人民大学出版社,1996,第736-737页.
②林崇德,蒋璐,王德胜主编.中国成人教育百科全书?文学?艺术[M].海口:南海出版公司,1993,第159页.
③王庆生主编.文艺创作知识辞典[M].武汉:长江文艺出版社,1987,第280-281页.
①(英)芮效卫.英译《金瓶梅》(第一至二十回)译者前言.北美中国古典文学研究名家十年文选.南京:江苏人民出版社,1996,第569-606页.
①王向峰主编.文艺美学辞典[M].沈阳:辽宁大学出版社,1987,第132页.
②(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第589页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第590-591页.
②(美)浦安迪著,沈亨寿译.明代小说四大奇书[M].北京:中国和平出版社,1993,第96页.
①王庆生主编.文艺创作知识辞典[M].武汉:长江文艺出版社,1987,第51页.
②(明)廿公.金瓶梅跋[A].金瓶梅资料汇编[C].北京:北京大学出版社,1985,第216页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第571页.
②(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第905页.
③(清)张竹坡.金瓶梅读法[A].金瓶梅资料汇编[C].天津:南开大学出版社,1985,第219页.
①孙述宇.《金瓶梅》的艺术[A].台港《金瓶梅》研究论文选[C].南京:江苏古籍出版社,1986,第49-50页.
②王庆生主编.文艺创作知识辞典[M].武汉:长江文艺出版社,1987,第56页.
③李泽厚,汝信名誉主编.美学百科全书[M].北京:社会科学文献出版社,1990,第196页.
①西丁主编.美术辞林?漫画艺术卷[M].西安:陕西人民美术出版社,2000,第7页.
②(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第258-259页.
①田晓菲.秋水堂论金瓶梅[M].天津:天津人民出版社,2008,第72页.
②李泽厚,汝信名誉主编.美学百科全书[M].北京:社会科学文献出版社,1990,第196页.
①田晓菲.秋水堂论金瓶梅[M].天津:天津人民出版社,2008,第300页.
①朱星.金瓶梅考证[M].天津:百花文艺出版社,1980,第71-74页.
②宁宗一,罗德荣主编.《金瓶梅》对小说美学的贡献[M].天津:天津社会科学院出版社,1992,第99页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第244-245页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第863-864页.
②宁宗一,罗德荣主编.《金瓶梅》对小说美学的贡献[M].天津:天津社会科学院出版社,1992,第100页.
③(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第902-903页.
④(明)佚名.新刻绣像批评金瓶梅评语[A].金瓶梅资料汇编[C].北京:北京大学出版社,1985,第374页.
①(清)文龙.文龙批评《金瓶梅》[A].金瓶梅成书与版本研究[C].沈阳:辽宁人民出版社,1986,第248页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第390-391页.
②(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第683页.
③(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第955-956页.
④孙述宇.《金瓶梅》的艺术[A].台港《金瓶梅》研究论文选[C].南京:江苏古籍出版社,1986,第84页.
⑤孙述宇.《金瓶梅》的艺术[A].台港《金瓶梅》研究论文选[C].南京:江苏古籍出版社,1986,第48页.
①吴红,胡邦炜.金瓶梅的思想和艺术[M].成都:巴蜀书社,1987,第115页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第478页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第1030-1031页.
②孙秋克.孟玉楼形象的塑造及其意义[J].昆明师范高等专科学校学报,2002,(6),第37页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第227-228页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第268页.
①田晓菲.秋水堂论金瓶梅[M].天津:天津人民出版社,2008,第22页.
②(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第26页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第26-27页.
②(美)浦安迪著,沈亨寿译.明代小说四大奇书[M].北京:中国和平出版社,1993,第99页.
①(明)佚名.新刻绣像批评金瓶梅评语[A].金瓶梅资料汇编[C].北京:北京大学出版社,1985,第268页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第695页.
②(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第442页.
③(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第82页.
①陈新.《金瓶梅》歇后语的修辞特征[J].阅读与写作,2004,(3),第33页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第376页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第158页.
②(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第372页.
③傅憎享.《金瓶梅》隐语揭秘[J].社会科学辑刊,1990,(5),第135页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第369-370页.
①(清)张竹坡.金瓶梅寓意说[A].金瓶梅资料汇编[C].天津:南开大学出版社,1985,第205-206页.
①曹炜.《金瓶梅》文学语言研究[M].广州:暨南大学出版社,2004,第184页.
②(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第141页.
③(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第154页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第1190页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第1187页.
②(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第749页.
①田晓菲.留白:写在《秋水堂论金瓶梅》之外[A].留白:写在《秋水堂论金瓶梅》之后[C].天津:天津人民出版社,2008,第15页.
②(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第227页.
③(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第363页.
④(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第712页.
⑤(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第1044页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第363-365页.
②冯沅君.《金瓶梅词话》的文学史料[A].金瓶梅资料续编[C].北京:北京大学出版社,1990,第388页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第123页.
①(明)冯梦龙.《笑府?广笑府》[M].福州:海峡文艺出版社,1992,第150页.
①宁宗一,罗德荣主编.《金瓶梅》对小说美学的贡献[M].天津:天津社会科学院出版社,1992,第57页.
②赵园.艰难的选择[M].上海:上海文艺出版社,1986,第6页.
①(美)夏志清.《金瓶梅》新论[A].金瓶梅西方论文集[C].上海:上海古籍出版社,1987,第154页.
②宁宗一,罗德荣主编.《金瓶梅》对小说美学的贡献[M].天津:天津社会科学院出版社,1992,第54-55页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第132页.
②(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第132-133页.
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②(明)弄珠客.金瓶梅序[A].金瓶梅资料汇编[C].天津:南开大学出版社,1985.
③黄霖.金瓶梅讲演录[M].桂林:广西师范大学出版社,2008,第224页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第422-423页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第168-169页.
②田晓菲.秋水堂论金瓶梅[M].天津:天津人民出版社,2008,第39页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第629-630页.
①孙述宇.《金瓶梅》的艺术[A].台港《金瓶梅》研究论文选[C].南京:江苏古籍出版社,1986,第47页.
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①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第1188-1189页.
①佚名.满文译本金瓶梅序[A].金瓶梅资料汇编[C].北京:北京大学出版社,1985,第219页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第280页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第384页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第498-499页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第1274-1275页.
②孙述宇.《金瓶梅》的艺术[A].台港《金瓶梅》研究论文选[C].南京:江苏古籍出版社,1986,第107页.
③孙述宇.《金瓶梅》的艺术[A].台港《金瓶梅》研究论文选[C].南京:江苏古籍出版社,1986,第67页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第395-396页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第673-674页.
②(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第3页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第931页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第246-247页.
①(明)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,2000,第879页.
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④据吴敢先生《20世纪金瓶梅研究史长编》统计,仅1979——2000年中国内地就发表与《金瓶梅》相关论文2000余篇。
⑤如傅憎享《<金瓶梅>隐语揭秘》(《社会科学辑刊》,1990年第5期)只谈隐语来源含义而未论起在作品中的作用,张锦池在《究竟是人间喜剧,还是时代悲剧——<红楼梦>与<金瓶梅>审美观念的比较研究》(《求是》,1998年第5期)中议论侧重点完全放在悲剧主题之上,周建民《<金瓶梅>语言的讽刺效果与谐趣特色》(《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》,1998年第1期)篇幅短小、论述深度有限等。
⑥(美)浦安迪著,沈亨寿译.明代小说四大奇书[M].北京:中国和平出版社,1993,第448页.
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①田晓菲.留白:写在《秋水堂论金瓶梅》之外[A].留白:写在《秋水堂论金瓶梅》之后[C].天津:天津人民出版社,2008,第15页.
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