张爱玲电影剧本研究
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摘要
六十年来被大陆以及海外评论不休的在小说领域制造了“传奇”的张爱玲,在电影剧本原创领域再度制造“传奇”。然而她于这方面曾横卓一个时代的成就却鲜少为世人所知,也鲜少为学者评述,成为张爱玲创作研究的一个盲点或者叫“黑洞”。这个“黑洞”关系到张爱玲做为小说家、也做为电影艺术家；做为悲剧家、也做为喜剧家的重新定位问题。这个论域的开启将拓宽拓深做为一个经典作家、一些经典课题的研讨视界。
本文从张爱玲电影原创剧本的创作数量、剧本搬上银幕的数量、上座率、票房记录、接受群体的反映等多方面,以翔实充分的史实,论证出这一切构成的一个综合指数判断：张爱玲是中国女性电影编剧家中的“第一人”,是电影剧作家中一个女性先驱者的存在。
第一章是对张爱玲的电影艺术观的梳理与评价。涉及到对中国电影题材要“中国化”的主张,对电影叙事策略的喜剧论主张,对戏剧叙事与接受者之间平衡策略,关于电影细节的见解等,这些主张大致构成了张爱玲的电影艺术观念,虽然不成体系,但是都成为了她进行电影剧本创作的自觉趋求,表现了她电影思想在她电影剧本中的渗透。
第二章从文化分析角度,对张爱玲电影剧本中的人物镜像构建进行了论析,论证了她在中国电影人物形象的经典性贡献：一是特立独行的中产阶级人物形象；二是叛逆性的女性人物镜像；三是香港多元文化都市众生相等。这三类独步一时的经典镜像书写,在中国电影人物画廊中具有类型化或典型化意义。
第三章从艺术分析角度,对张爱玲电影剧本叙事策略的论析：一是叙事策略之转换,她从小说到电影的悲喜剧的换位；二是香港浮世绘中的中国风俗喜剧叙事：三是她所构建的“惊险电影”式喜剧叙事结构；四是她独特的“好莱坞”式中国版叙事策略；五是她的倒金字塔设置——“最优戏剧编码”的自觉述求：六是她干净简单美的“白描式”电影叙事。她的电影叙事完成了张爱玲一个优秀的喜剧艺术家的转换,奠定了中国电影叙事的风俗喜剧艺术的基础。
第四章从电影技巧上对张爱玲电影剧本的戏剧结构进行了论证分析：一是论述了用“标准电影剧本格式”书写电影,诸如“三段式结构模式”,路标式的主题牵引动作,以饱满的冲突实现戏剧张力,以凡人的性格贯穿故事等；二是论述她坚持“电影剧本系统”的元素效应,如开端结局设置的“凤头”“豹尾”效应；情节点设置的“钩住”效应；场面设置的“信息”效应等。这些电影专业技巧的娴熟使用,体现了张爱玲之于电影创作的才气与禀赋,也成为了她作为电影剧作家获得时代与大众认可的必要原因。
本文力求将中国电影整体发展做为论述的大背景,深入结合电影艺术、电影技术理论,从纵向横向多种角度,从文化分析到艺术分析,运用文本解读、比较研究方法,为张爱玲研究开启一个全新的研究领域。
Nearly six decades, mainland and overseas comment endlessly areas of novels created "legends" of Eileen Chang's and again in the field of screenplay and original manufacturing "legend". However, she has cross the achievements of an era are rarely known to the world, precious few scholars comments become a blind spot of research on Eileen Chang's creation. This blind spot related to literature in Eileen Chang as a novelist, but also as a film artist, as a tragedy, but also as a comedian of relocation problems. This domain extension deep the classic opening will widen, some classical topics of discussion-horizon.
This paper onto the screen from the number of creative Eileen Chang screenplay, script number, attendance, box office records, and many other groups to receive reflected in detailed facts, arguments Eileen Chang is a Chinese female movie screenwriter of the "first person", movie playwright female pioneers.
The first chapter is a sort of Eileen Chang and evaluation of film art concept. Involved for Chinese films to the idea of "Chinese style", the movie narrative strategy of comedy theory argues that the dramatic narrative strategy between the recipient and balance, details about film ideas and so on. These claims constitute roughly Eileen Chang's film art concept, although fragmentation, but have become her screenwriting conscious trend seeking, the performance of her thoughts on her movie screenplay penetration.
The second chapter analyzes from the cultural point of view, the characters Eileen Chang screenplay mirrors were built on the analysis, demonstrated her contribution to classical Chinese characters in the movie:one is maverick middle class characters; The second is the rebellious female characters image; third, Hong Kong multicultural city gripping, etc. These three classic moment unmatched mirror writing, with typed or movie characters typifying significance in Chinese gallery.
Third chapter from art analysis angle, on Eileen Chang's screenplay narrative policy of on the analysis:one is the transformation of narrative strategy, she from novel to film the tragicomedy transposition; Second is the China custom comedy narrative of Hong Kong float world draw; Three is she builds "thriller movies" comedy narrative structure; Four is her unique narrative strategy of "Hollywood" type Chinese version; Five is her inverted pyramid Settings-"the optimal plays coding" of consciously referred to begged; Six is her "lyrics" film narrative clean simple beauty. Her movie narrative completed the Eileen Chang's transformation, a great comic artist to lay the basis of the customs of the Chinese movie narrative comedy art.
The fourth chapter from the film techniques of Eileen Chang's movie script demonstrates the drama structure analysis:one is written in "standard" screenplay format are discussed, such as "a three-stage structure model", the theme of the landmark traction action, to realize the dramatic tension, full of conflict with human character throughout the story, etc.; the two is discussed in her insistence "screenplay" element effect, such as the beginning of the end "crested" set "leopard tail" effect; the plot points "hooked" effect; the scene is "information" effect, etc. Skilled professional skills to use these films, reflected in the film creation of Eileen Chang's talent and genius, became her as screenwriters to obtain necessary reasons of age and public recognition.
This article makes every effort to the development of Chinese film as a whole as discussed the background, combining the theory of film art, technology, from the perspective of longitudinal transverse variety, from the cultural analysis to the analysis of art, using the text interpretation, comparison research method, to Eileen Chang research opens a new research field.
本文从张爱玲电影原创剧本的创作数量、剧本搬上银幕的数量、上座率、票房记录、接受群体的反映等多方面,以翔实充分的史实,论证出这一切构成的一个综合指数判断：张爱玲是中国女性电影编剧家中的“第一人”,是电影剧作家中一个女性先驱者的存在。
第一章是对张爱玲的电影艺术观的梳理与评价。涉及到对中国电影题材要“中国化”的主张,对电影叙事策略的喜剧论主张,对戏剧叙事与接受者之间平衡策略,关于电影细节的见解等,这些主张大致构成了张爱玲的电影艺术观念,虽然不成体系,但是都成为了她进行电影剧本创作的自觉趋求,表现了她电影思想在她电影剧本中的渗透。
第二章从文化分析角度,对张爱玲电影剧本中的人物镜像构建进行了论析,论证了她在中国电影人物形象的经典性贡献：一是特立独行的中产阶级人物形象；二是叛逆性的女性人物镜像；三是香港多元文化都市众生相等。这三类独步一时的经典镜像书写,在中国电影人物画廊中具有类型化或典型化意义。
第三章从艺术分析角度,对张爱玲电影剧本叙事策略的论析：一是叙事策略之转换,她从小说到电影的悲喜剧的换位；二是香港浮世绘中的中国风俗喜剧叙事：三是她所构建的“惊险电影”式喜剧叙事结构；四是她独特的“好莱坞”式中国版叙事策略；五是她的倒金字塔设置——“最优戏剧编码”的自觉述求：六是她干净简单美的“白描式”电影叙事。她的电影叙事完成了张爱玲一个优秀的喜剧艺术家的转换,奠定了中国电影叙事的风俗喜剧艺术的基础。
第四章从电影技巧上对张爱玲电影剧本的戏剧结构进行了论证分析：一是论述了用“标准电影剧本格式”书写电影,诸如“三段式结构模式”,路标式的主题牵引动作,以饱满的冲突实现戏剧张力,以凡人的性格贯穿故事等；二是论述她坚持“电影剧本系统”的元素效应,如开端结局设置的“凤头”“豹尾”效应；情节点设置的“钩住”效应；场面设置的“信息”效应等。这些电影专业技巧的娴熟使用,体现了张爱玲之于电影创作的才气与禀赋,也成为了她作为电影剧作家获得时代与大众认可的必要原因。
本文力求将中国电影整体发展做为论述的大背景,深入结合电影艺术、电影技术理论,从纵向横向多种角度,从文化分析到艺术分析,运用文本解读、比较研究方法,为张爱玲研究开启一个全新的研究领域。
Nearly six decades, mainland and overseas comment endlessly areas of novels created "legends" of Eileen Chang's and again in the field of screenplay and original manufacturing "legend". However, she has cross the achievements of an era are rarely known to the world, precious few scholars comments become a blind spot of research on Eileen Chang's creation. This blind spot related to literature in Eileen Chang as a novelist, but also as a film artist, as a tragedy, but also as a comedian of relocation problems. This domain extension deep the classic opening will widen, some classical topics of discussion-horizon.
This paper onto the screen from the number of creative Eileen Chang screenplay, script number, attendance, box office records, and many other groups to receive reflected in detailed facts, arguments Eileen Chang is a Chinese female movie screenwriter of the "first person", movie playwright female pioneers.
The first chapter is a sort of Eileen Chang and evaluation of film art concept. Involved for Chinese films to the idea of "Chinese style", the movie narrative strategy of comedy theory argues that the dramatic narrative strategy between the recipient and balance, details about film ideas and so on. These claims constitute roughly Eileen Chang's film art concept, although fragmentation, but have become her screenwriting conscious trend seeking, the performance of her thoughts on her movie screenplay penetration.
The second chapter analyzes from the cultural point of view, the characters Eileen Chang screenplay mirrors were built on the analysis, demonstrated her contribution to classical Chinese characters in the movie:one is maverick middle class characters; The second is the rebellious female characters image; third, Hong Kong multicultural city gripping, etc. These three classic moment unmatched mirror writing, with typed or movie characters typifying significance in Chinese gallery.
Third chapter from art analysis angle, on Eileen Chang's screenplay narrative policy of on the analysis:one is the transformation of narrative strategy, she from novel to film the tragicomedy transposition; Second is the China custom comedy narrative of Hong Kong float world draw; Three is she builds "thriller movies" comedy narrative structure; Four is her unique narrative strategy of "Hollywood" type Chinese version; Five is her inverted pyramid Settings-"the optimal plays coding" of consciously referred to begged; Six is her "lyrics" film narrative clean simple beauty. Her movie narrative completed the Eileen Chang's transformation, a great comic artist to lay the basis of the customs of the Chinese movie narrative comedy art.
The fourth chapter from the film techniques of Eileen Chang's movie script demonstrates the drama structure analysis:one is written in "standard" screenplay format are discussed, such as "a three-stage structure model", the theme of the landmark traction action, to realize the dramatic tension, full of conflict with human character throughout the story, etc.; the two is discussed in her insistence "screenplay" element effect, such as the beginning of the end "crested" set "leopard tail" effect; the plot points "hooked" effect; the scene is "information" effect, etc. Skilled professional skills to use these films, reflected in the film creation of Eileen Chang's talent and genius, became her as screenwriters to obtain necessary reasons of age and public recognition.
This article makes every effort to the development of Chinese film as a whole as discussed the background, combining the theory of film art, technology, from the perspective of longitudinal transverse variety, from the cultural analysis to the analysis of art, using the text interpretation, comparison research method, to Eileen Chang research opens a new research field.
引文
① www.jxnews.com.cnhttp://www.jxnews.com.cn.2007-11-11
① 张爱玲：《罗兰观感》,见张爱玲《张看》,北京：经济日报出版社,2002年版,第371页。
② 同上。
① 陈子善：《张爱玲话剧<倾城之恋>二三事》,陈子善《私语张爱玲》,杭州：浙江文艺出版社,1996年版,第259页。
① 桑狐：《几点感想》,《当代电影》,1991年4期。
② 张爱玲：《<传奇>再版序》,《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第137页。
① 陈子善：《围绕张爱玲<太太万岁>的一场争论》,陈子善《私语张爱玲》,杭州：浙江文艺出版社,1996年版,第266页。
① 刘成汉：《电影赋比兴集》,北京：中国传媒大学出版社,2011年版,第134-137页。
② 苏伟贞：《张爱玲书信选读》,陈子善编《作别张爱玲》,上海：文汇出版社,1996年版,第77页。
③ 张爱玲、宋淇、宋邝文美：《张爱玲私语录》,北京：北京出版集团公司,北京十月文艺出版社,2011年版,第119页。
① 胡辛：《最后的贵族》,北京：21世纪出版社,1995年版,第270页。
① 金宏达：《回望张爱玲昨夜月色》,北京：文化艺术出版社,2003年版,第207,204页。
② 金宏达：《回望张爱玲昨夜月色》,北京：文化艺术出版社,2003年版,第207、204页。
③ 同上。
① 金宏达：《回望张爱玲昨夜月色》,北京：文化艺术出版社,2003年版,第207、 204页。
② 金宏达：《回望张爱玲昨夜月色》,北京：文化艺术出版社,2003年版,第207、204页。
③ 同上。
④ 金宏达：《回望张爱玲昨夜月色》,北京：文化艺术出版社,2003年版,第207、204页。
① 金宏达：《回望张爱玲昨夜月色》,北京：文化艺术出版社,2003年版,第207、204页。
② 金宏达：《张爱玲：非关“炒作”——代前言》,子通、亦清编《张爱玲评说六十年》,北京：中国华侨出版社,2001年版,第3页。
③ 中国电影出版社中国电影艺术编辑室编：《论张艺谋》,北京：中国电影出版社,1994年版,第169、170页。
① 张爱玲、宋淇、宋邝文美：《张爱玲私语录》,北京：北京出版集团公司,北京十月文艺出版社,2011年版,第19页。
② 也斯：《张爱玲与香港都市电影》,香港杂志《超前与跨越.胡金栓与张爱玲》,1998年版,第147-149页。
③ 周芬伶：《艳异——张爱玲与中国文学》,北京：中国华侨出版社,2003年版,第361页。
① 张爱玲、宋淇、宋邝文美：《张爱玲私语录》北京：北京出版集团公司,北京十月文艺出版社,2011年版,第5页。
② 同上,第31页。
① 张爱玲、宋淇、宋邝文美：《张爱玲私语录》,北京：北京出版集团公司,北京十月文艺出版社,2011年版,第171页。
① 张爱玲、宋淇、宋邝文美：《张爱玲私语录》,北京：北京出版集团公司,北京十月文艺出版社,2011年版,第175页。
② 张爱玲、宋淇、宋邝文美：《张爱玲私语录》,北京：北京出版集团公司,北京十月文艺出版社,2011年版,第161,163页。
③ 同上,第31页。
① 高克毅：《请张爱玲写广播剧》,季季、关鸿编：《永远的张爱玲——弟弟、丈夫、亲友笔下的张爱玲》,上海：学林出版社,1996年版,第372—375页。
① 子通、亦清：《张爱玲评说六十年》,北京：中国华侨出版社,2001年版,第356-366页。
① 唐文标：《张爱玲研究》,台湾：联经出版事业公司,1995年版,第41-56页。
② 同上,第20页
③ 迅雨：《论张爱玲的小说》,金宏达、于青编：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第418页。
④ 同上,第418-419页。
① 张爱玲：《诗与胡说》,金宏达、于青编：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第132页。
② 张爱玲：《洋人看京戏及其他》,同上,第21页。
③ 张爱玲：《借银灯》,同上,第179页。
④ 张爱玲：《借银灯》,金宏达、于青编：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第132页。
⑤ 同上。
① 张爱玲：《张看》,北京：经济出版社,2002年版,第219页。
② 张爱玲：《张看》,北京：经济出版社,2002年版,第219页。
③ 张爱玲：《洋人看京戏及其他》,金宏达、于青编：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第21页。
① 张爱玲：《洋人看京戏及其他》,金宏达、于青编：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第21页。
② 胡星亮：《中国电影史》,北京：电视大学出版社,1995年版,第7页。
① 胡星亮：《中国电影史》,北京：电视大学出版社,1995年版,第46页。
② 张爱玲：《借银灯》,金宏达、于青编：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第181页。
③ 张爱玲：《借银灯》,金宏达、于青编：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第183页。
① 张爱玲：《借银灯》,金宏达、于青编：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第183页。
① 张爱玲：《借银灯》,金宏达、于青编：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第185页。
① 张爱玲：《借银灯》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第179—180页。
① 张爱玲：《借银灯》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第180页。
① 张爱玲：《借银灯》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第181页。
② 张爱玲：《借银灯》,金宏达、于青编：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第181页。
① 张爱玲：《借银灯》,金宏达、于青编：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第222-213页。
① 蒲锋、李照兴编：《经典200——最佳华语电影二百部》,香港：电影评论学会,2002年版,第154页。
② 张爱玲：《张看》,北京：中国经济出版社,2002年版,第374页。
① 张爱玲：《张看》,北京：中国经济出版社,2002年版,第373-374页。
① 张爱玲：《张看》,北京：中国经济出版社,2002年版,第373-374页。
② 同上,第378页。
① 张爱玲：《张看》,北京：中国经济出版社,2002年版,第218页。
② 同上,第371页。
① 张爱玲：《张看》,北京：中国经济出版社,2002年版,第378页。
① 许道明：《海派文学论》,上海：复旦大学出版社,1999年版,第362页。
② 张爱玲：《张看》,北京：中国经济出版社,2002年版,第378页。
③ 同上,第217页。
① 傅葆石：《女人话语：张爱玲与<太太万岁>》,香港杂志：《超前与跨越：张爱玲篇》),第127页。
② 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第21页。
③ 同上,第85页。
① 胡星亮、张瑞麟：《中国电影史》,北京：中央广播电视大学出版社,1995年版,第99页。
② 张爱玲：《张看》,北京：中国经济出版社,2002年版,第219页。
① 张爱玲：《张看》,北京：中国经济出版社,2002年版,第5页。
② 同上。
① 张爱玲：《张看》,北京：中国经济出版社,2002年版,第17-18页。
① 陈墨：《中国电影十导演：浪漫与忧患》,北京：人民出版社,2005年版,第6—7页。
① 黄卓越、叶廷芳：《二十世纪艺术精神》,郑州：河南人民出版社,1992年版,《序》, 第1页。
① 陈墨：《中国电影十导演：浪漫与忧患》,北京：人民出版社,2005年版,第75页。
① 张爱玲：《张看》,北京：中国经济出版社,2002年版,第20页。
② 张爱玲《(太太万岁>题记》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第262页。
③ 同1,第17页。
④ 同2,第261页。
⑤ 同上。
⑥ 同上。
① 张爱玲：《张看》,北京：中国经济出版社,2002年版,第17页。
① 张爱玲：《(太太万岁>题记》,见金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第261页。
② 古仓梧：《浮世的悲欢——评析电影(太太万岁)》,陈子善：《作别张爱玲》,上海：中国文汇出版社,1996年版,第193页。
① 张爱玲《<太太万岁)题记》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第261页。
② 同上。
① 李昶伟： 《张爱玲：借银灯之双城记》,2011年11月01日09：39,http://nf.nfdaily.cn/
① 莘薤：《我们不乞求,也不施舍廉价的怜悯——一个“太太”看了(太太万岁>》,金宏达：《回望张爱玲.昨夜月色》第四卷,北京：北京文化艺术出版社,2003年版,第207--208页。
① 张爱玲：《<爱默森文集>译者序》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第265页。
① 基亚：《比较文学》,北京：北京大学出版社,1983年版,第42页。
① 白薇(1893-1987),本名黄彰,湖南资兴人。创造社、左联、中国左翼戏剧家联盟成员。著有剧本《打出幽灵塔》、《琳丽》。
② 石评梅(1902-1928),原名石汝壁,山西平定人。著有《石评梅作品集》(戏剧、游记、书信集)。
③ 林徽因(1903-1955),曾用名林徽音,福建闽侯人。著有剧本《梅真同他们》。
④ 赵清阁(1914),河南信阳人。著有剧本《红楼梦话剧集》。
⑤ 袁昌英(1894-1973),湖南醴陵人。著有戏剧集《孔雀东南飞及其他独幕剧》、剧本《饮马长城窟》。
⑥ 葛琴(1907-1995),江苏宜兴人。曾任北京电影制片厂厂长。著有电影文学剧本《女司机》、《三年》、《海燕》等。
⑦ 王莹(1915-1967),原名喻志华,又名王克剑,安徽芜湖人。曾任北京电影制片厂编剧。
⑧ 林蓝(1920-),河南临汝人。曾任北京电影制片厂编剧。著有电影文学剧本《祖国的花朵》、《赵小龙的故事》、《童年泪》、《暴风骤雨》等。
⑨ 颜一烟(1913-)北京人。曾任东北电影制片厂、北京电影制片厂编剧。著有话剧《渡黄河》、《秋瑾》,电影文学剧本《中华儿女》、《烽火少年》等。
① 林幸谦：《双重意义的女性文本：张爱玲的女性主体论述》,《中国现代文学研究丛刊》,1998年第2期,第169-170页。
① 张爱玲：《情场如战场》,子通、亦青：《张爱玲·补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第63-64页。
① 张爱玲：《谈女人》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第68页。
① 金宏达：《(红楼梦>·鲁迅·张爱玲》,子通、亦清：《张爱玲评说六十年》,北京：中国华侨出版社,2001年版,第451页。
① 迈克：《<太太万岁>》,蒲锋、李照兴：《经典200——最佳华语电影二百部》,香港：香港电影评论学会,2002年版,第46页。
② 莘薤：《我们不乞求,也不施舍廉价的怜悯——一个丈夫看<太太万岁>》,洪深：《恕我不愿领受这番盛情——一个丈夫对<太太万岁>的回答》,金宏达：《回望张爱玲·昨夜月色》,北京：北京文化艺术出版社,2003年版,第207、204页。
③ 同上,第208页。
① 鲁迅：《娜拉走后怎样》,鲁迅：《坟》,桂林：漓江出版社,2001年版,第136页。
② 张爱玲：《自己的文章》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第173-174页。
① 罗卡：《张爱玲的电影缘》,香港杂志《超前与跨越：张爱玲篇》,2005年版,第139页。
① 罗卡：《三个访问》,香港杂志《超前与跨越：张爱玲篇》,2005年版,第162页。
① 叶伟民：《焦虑的香港在纠偏——反内地、“蝗虫歌”之后》,《南方周末》,2012年02月24日。
① 金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第123、40页。
② 罗卡：《张爱玲的电影缘》,香港杂志：《超前与跨越：张爱玲篇》,2005年版,第137页。
① 张爱玲：《六月新娘》,《张爱玲全集·六月新娘》,北京：北京十月文艺出版社,2010年版,第241页。
① 罗卡：《张爱玲的电影缘》,香港杂志：《超前与跨越：张爱玲篇》,2005年版,第137页。
② 陈子善：《作别张爱玲》,上海：文汇出版社,1996年版,第36页。
③ 傅葆石：《女人话语：张爱玲与<太太万岁>》,香港杂志：《超前与跨越：张爱玲篇》,2005年版,第129页。
① 也斯：《张爱玲与香港都市电影》,香港杂志：《超前与跨越：张爱玲篇》)2005年版,第147页。
② 也斯：《香港文化》,香港：香港艺术中心,1995年版,第4页。
① 张爱玲：《必也正名乎》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1995年版,第51页。
① 王亮衡：《电影学研究》,北京：中国广播电视出版社,1997年版,第2页。
② 张爱玲：《金锁记》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第二卷,合肥；安徽文艺出版社,1995年版,第1页。
① 黎肖娴：《座谈张爱玲》,香港杂志：《超前与跨越：张爱玲篇》,2005年版,第157页。
② 隗芾：《中国戏剧史》,汕头：汕头大学出版社,1998年版,第1页。
③ 隗芾：《中国戏剧史》,汕头：汕头大学出版社,1998年版,第271页。
① 冯梦龙：《<广笑府>序》,橘君集注：《冯梦龙诗文》,福州：海峡文艺出版,1985年版,第27页。
② 冯梦龙：《题古今笑》,橘君集注：《冯梦龙诗文》,福州：海峡文艺出版,1985年版,第24页。
③ 张冠尧等译：《狄德罗美学论文选》北京：人民文学出版社,1984年版,第155页。
④ 张爱玲：《张看》,北京：中国经济出版社,2002年版,第220页。
① 许南明、富澜、崔君衍： 《电影艺术词典》,北京：中国电影出版社,1996年版,第16页。」
① 张爱玲：《沉香》, 天津：天津人民出版社,2005年版,第177页。
① 许南明、富澜、崔君衍：《电影艺术词典》,中国电影出版社,1986年版,第16页。
① 张爱玲：《太太万岁》,子通、亦清：《张爱玲文集补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第3-39页。
① 张爱玲：《谈看书》,见《张看》,北京：中国经济出版社,2002年版,第220页。
① 张爱玲：《情场如战场》,子通、亦清：《张爱玲文集补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第50页。
② 张爱玲：《情场如战场》,子通、亦清：《张爱玲文集补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第54-55页。
③ 同上,第62-63页,第69-72页。
① 张爱玲：《情场如战场》,子通、亦清：《张爱玲文集补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第42-47页。
① 蓝爱国：《好来坞主义：影像民间及其工业化》,桂林：广西师范大学出版社,2003年版,第1页。
① 张爱玲：《自己的文章》,见《张看》,北京：经济日报出版社,2002年版,第367页。
② 同上。
③ 蓝爱国：《好来坞主义：影像民间及其工业化》,桂林：广西师范大学出版社,2003年版,第29页。
① 张爱玲：《自己的文章》,见《张看》,北京：经济日报出版社,2002年版,第367页。
① 金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第23页。
② 金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第73页。
① 张爱玲：《魂归离恨天》,子通、亦清：《张爱玲文集补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第191页。
② 陈墨：《中国电影十大导演：浪漫与忧患》,北京：人民出版社,2005版,第64页。
③ 蓝爱国：《好来坞主义：影像民间及其工业化》,桂林：广西师范大学出版社,2003年版,第32页。
① 蓝爱国：《好来坞主义：影像民间及其工业化》,桂林：广西师范大学出版社,2003年版,第33页。
① 王亮衡：《电影学研究》,北京：中国广播电视大学出版社,1997年版,第143-144页。
① 张爱玲：《(太太万岁>题记》,金宏达、于青：《张爱玲文集》,合肥：安徽文艺出版社,1995年版,第260-261页。
② 同上。
① 张爱玲：《(太太万岁)题记》,金宏达、于青：《张爱玲文集》,合肥：安徽文艺出版社,1995年版,第262页。
② 卡夫卡：《1910-1923年日记》,叶廷芳、黎奇译,天津：百花文艺出版社,2009年版,第353页。
① 周芬伶著：《艳异——张爱玲与中国文学》,台湾：元尊文化企业股份有限公司,1999年版,第361页。
① 子通、亦青：《张爱玲文集.补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第80-125页。
② 亚里士多德：《诗学》,北京：人民文学出版社,1982年版,第21页。
① 张爱玲：《论写作》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1995年版,第83页。
① 张爱玲：《论写作》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1995年版,第8-82页。
② 张爱玲：《小儿女》,子通、亦青：《张爱玲文集.补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第86-87页。
① 张爱玲：《小儿女》,子通、亦青：《张爱玲文集.补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第111页。
② 阿契尔(英)：《剧作法》,北京：中国戏剧出版社,1983年版,第39页。
① 阿契尔(英)：《剧作法》,北京：中国戏剧出版社,1983年版,第162-164页。
② 同上,第165页。
③ 阿契尔(英)：《剧作法》,北京：中国戏剧出版社,1983年版,第167页。
④ 阿契尔(英)：《剧作法》,北京：中国戏剧出版社,1983年版,第168页。
⑤ 张爱玲：《中国人的宗教》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第112页。
⑥ 麦茨：《现代电影与叙事性》(上),《世界电影》,1986年第2期,第14页。
① 阿契尔(英)：《剧作法》,北京：中国戏剧出版社,1983年版,第10页。
② 阿契尔(英)：《剧作法》,北京：中国戏剧出版社,1983年版,第12页。
③ 张爱玲：《我看苏青》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第225页。
① 黑格尔：《美学》第一卷,北京：商务印书馆,1982年版,第307页。
② 张爱玲：《太太万岁》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第261页。
③ 同上。
① 张爱玲：《小儿女》,见子通、亦青：《张爱玲文集.补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第98页。
① 张爱玲：《倾城之恋》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第二卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第84页。
① 张爱玲：《<太太万岁>题记》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第260页。
② 张爱玲：《魂归离恨天》,子通、亦青：《张爱玲文集.补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第192页。
① 陈子善：《私语张爱玲》,杭州：浙江文艺出版社,1995年版,第267页。
② 同上。
① 张爱玲：《自己的文章》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第174页。
① 张爱玲：《小儿女》,子通、亦青：《张爱玲文集.补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第90页。
① 张爱玲：《小儿女》,子通、亦青：《张爱玲文集.补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第125页。
① 张爱玲：《天才梦》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第17 页。
① 以下张爱玲小说引文均见金宏达、于青：《张爱玲文集》第一卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
① 阿契尔(英)：《剧作法》,北京：中国戏剧出版社,1983年版,第34、35页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第25页。
② 同上。
③ 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第25页。
① 张爱玲：《鸦片战争》,张爱玲：《张看》,北京：中国经济出版社,2002年版,第217页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第128页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第154页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第91-92页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第92页。
① 张爱玲：《沉香》天津：天津人民出版社,2005年版,第25-26页。
② 同上,第26页。
③ 同上,第26页。
① 悉德·菲尔德(美)著,鲍玉珩,钟大丰译：《电影剧本写作基础》,中国电影出版社,2002年版,第58页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第152页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第192页。
② 这个场面在目前出版的《太太万岁》都没有,但是电影里有。原因不详。笔者根据电影做的整理。如果没有这个情节点和场面,戏剧结构上会出现严重的割裂感。以张爱玲对故事叙事结构的考究,不应该没有这段。直接进入结局太过突兀了,完全没有过渡。——笔者注
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第192页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第192页。
① 悉德·菲尔德(美)著,鲍玉珩,钟大丰译：《电影剧本写作基础》,北京：中国电影出版社,2002年版,第79页。
① 张爱玲：《自己的文章》,金宏达、于青：《张爱玲文集》,合肥：安徽文艺出版社,第4卷,第174页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005版,第25页。
② 张爱玲：《<太太万岁>题记》,见金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,第260页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第236-237页。
① 张爱玲：《<传奇>再版序》,金宏达、子青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,第137页。
② 同上,第135页。
③ 张爱玲：《自己的文章》,金宏达、于清：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,第173页。
① 张爱玲：《<太太万岁>题记》,见金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第260页。
② 陶方宣：《今生今世张爱玲》,桂林：广西师范大学出版社,2011年版,第101页。
① 张爱玲：《自己的文章》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第173页。
② 同上,第173-174页。
① 张爱玲：《自己的文章》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第175页。
② 张爱玲：《自己的文章》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第173页。
① 悉德·菲尔德(美)著,鲍玉珩,钟大丰译：《电影剧本写作基础》,中国电影出版社,2002年版,第136页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第194--195页。
② 同上,第168-169页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第144页。
② 同上,第24页。
① 张爱玲：《南北一家亲》,选自《一曲难忘》,北京：北京十月文艺出版社,2010年版,第97页。
① 张爱玲：《情场如战场》,选自《六月新娘》,北京：十月文艺出版社,2010年版,第106页。
① 张爱玲：《情场如战场》,选自《六月新娘》,北京：十月文艺出版社,2010年版,第107页。
② 张爱玲：《情场如战场》,选自《六月新娘》,北京：十月文艺出版社,2010年版,第138-139页。
① 张爱玲：《情场如战场》,选自《六月新娘》,北京：十月文艺出版社,2010年版,第139页。
② 张爱玲：《情场如战场》,选自《六月新娘》,北京：十月文艺出版社,2010年版,第141页。
③ 同上。
① 张爱玲：《人财两得》,选自《六月新娘》,北京：十月文艺出版社)2010年版,第55页。
① 张爱玲：《天才梦》,金宏达、于清：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第18
① 张爱玲：《太太万岁》,张爱玲《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第190-191页。
① 张爱玲：《太太万岁》,张爱玲《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第178页。
① 张爱玲：《人财两得》,选自：《六月新娘》北京：十月文艺出版社,2010年版,第27-28页。
① 张爱玲：《太太万岁》,张爱玲：《沉香》天津：天津人民出版社,2005年版：第156页。
陈墨：《中国电影十导演：浪漫与忧患》,北京：人民出版社,2005年版,第325页。
① 陈墨：《中国电影十导演：浪漫与忧患》,北京：人民出版社,2005年版,第327页。
张爱玲：《不了情》电影剧本,北京：北京十月出版社,1947年版。桑弧导演,陈燕燕,刘琼主演。
张爱玲：《太太万岁》电影剧本,北京：北京十月出版社,1947年版。桑弧导演,蒋天流、上官云珠、张伐、石挥、韩非主演。
张爱玲：《哀乐中年》电影剧本,北京：北京十月出版社,1949年版。桑弧导演,石挥、朱嘉琛、李浣青、沈扬、韩非主演。
张爱玲：《金锁记》电影剧本(改编自自己的同名小说),北京：北京十月出版社,1949年版,未上演。
张爱玲：《情场如战场》电影剧本(改编自美国麦克斯·舒尔曼《温柔的陷井》),北京：北京十月出版社,1957年版。林黛、张扬、陈厚主演。
张爱玲：《桃花运》电影剧本,北京：北京十月出版社,1958年版。岳枫导演,陈厚、叶枫主演。
张爱玲：《红楼梦》电影剧本(改编自中国作家曹雪芹《红楼梦》),北京：北京十月出版社,1961年版,未上演。
张爱玲：《南北一家亲》电影剧本,北京：北京十月出版社,1962年版。王天林导演,丁浩、刘恩甲、梁醒波主演。
张爱玲：《小儿女》电影剧本,北京：北京十月出版社,1963年版。王天林导演,尤敏、王引主演,获1963年台湾金马奖优秀剧情奖。
张爱玲：《六月新娘》电影剧本,北京：北京十月出版社,1964年版。唐煌导演,张扬、葛兰主演。
张爱玲：《人财两得》电影剧本,北京：北京十月出版社,1964年版。岳枫导演,陈厚、叶枫主演。
张爱玲：《南北喜相逢》电影剧本,北京：北京十月出版社,1964年版。王天林导演,雷震、白露明、刘恩甲、梁醒波主演。
张爱玲：《一曲难忘》电影剧本,北京：北京十月出版社,1964年。钟启文导演,张扬、叶枫主演。
张爱玲：《魂归离恨天》电影剧本,北京：北京十月出版社,1965年版。电影剧本。未上演。
张爱玲：《论卡通画之前途》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽 文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《洋人看京戏及其他》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《借银灯》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《银宫就学记》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《(太太万岁>题记》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《鸦片战争》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《(秧歌)和<乌云盖月>》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《婆媳之间》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《<万紫干红>和<燕迎青>》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《<多少恨)前言》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《写<倾城之恋)的老实话》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《罗兰观感》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《传奇》,上海：山河图书公司,1946年版。
张爱玲：《流言》,上海：中国科学公司,1945年版。
张爱玲：《秧歌》,台北：皇冠出版社,1968年版。
张爱玲：《赤地之恋》,台北：皇冠文学出版有限公司,1991年版。
金宏达、于青编：《张爱玲文集》,合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《张看》,台北：皇冠出版社,1976年版。
张爱玲：《对照记》,广州：花城出版社,1997年版。
张爱玲：《张看》,北京：经济日报出版社,2002年版。
张爱玲：《小团圆》,北京：北京十月文艺出版社,2010年版。
张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版。
张爱玲：《一曲难忘》,北京：北京十月文艺出版社,2010年版。
张爱玲：《六月新娘》北京：北京十月文艺出版社,2010年版。
张爱玲：《重访边城》,北京：北京十月文艺出版社,2010年版。
张爱玲、宋淇、宋邝文美著,宋以朗编：《张爱玲私语录》,北京：北京十月文艺出版社,2011年版。
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③ 林徽因(1903-1955),曾用名林徽音,福建闽侯人。著有剧本《梅真同他们》。
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⑤ 袁昌英(1894-1973),湖南醴陵人。著有戏剧集《孔雀东南飞及其他独幕剧》、剧本《饮马长城窟》。
⑥ 葛琴(1907-1995),江苏宜兴人。曾任北京电影制片厂厂长。著有电影文学剧本《女司机》、《三年》、《海燕》等。
⑦ 王莹(1915-1967),原名喻志华,又名王克剑,安徽芜湖人。曾任北京电影制片厂编剧。
⑧ 林蓝(1920-),河南临汝人。曾任北京电影制片厂编剧。著有电影文学剧本《祖国的花朵》、《赵小龙的故事》、《童年泪》、《暴风骤雨》等。
⑨ 颜一烟(1913-)北京人。曾任东北电影制片厂、北京电影制片厂编剧。著有话剧《渡黄河》、《秋瑾》,电影文学剧本《中华儿女》、《烽火少年》等。
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① 蓝爱国：《好来坞主义：影像民间及其工业化》,桂林：广西师范大学出版社,2003年版,第33页。
① 王亮衡：《电影学研究》,北京：中国广播电视大学出版社,1997年版,第143-144页。
① 张爱玲：《(太太万岁>题记》,金宏达、于青：《张爱玲文集》,合肥：安徽文艺出版社,1995年版,第260-261页。
② 同上。
① 张爱玲：《(太太万岁)题记》,金宏达、于青：《张爱玲文集》,合肥：安徽文艺出版社,1995年版,第262页。
② 卡夫卡：《1910-1923年日记》,叶廷芳、黎奇译,天津：百花文艺出版社,2009年版,第353页。
① 周芬伶著：《艳异——张爱玲与中国文学》,台湾：元尊文化企业股份有限公司,1999年版,第361页。
① 子通、亦青：《张爱玲文集.补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第80-125页。
② 亚里士多德：《诗学》,北京：人民文学出版社,1982年版,第21页。
① 张爱玲：《论写作》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1995年版,第83页。
① 张爱玲：《论写作》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1995年版,第8-82页。
② 张爱玲：《小儿女》,子通、亦青：《张爱玲文集.补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第86-87页。
① 张爱玲：《小儿女》,子通、亦青：《张爱玲文集.补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第111页。
② 阿契尔(英)：《剧作法》,北京：中国戏剧出版社,1983年版,第39页。
① 阿契尔(英)：《剧作法》,北京：中国戏剧出版社,1983年版,第162-164页。
② 同上,第165页。
③ 阿契尔(英)：《剧作法》,北京：中国戏剧出版社,1983年版,第167页。
④ 阿契尔(英)：《剧作法》,北京：中国戏剧出版社,1983年版,第168页。
⑤ 张爱玲：《中国人的宗教》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第112页。
⑥ 麦茨：《现代电影与叙事性》(上),《世界电影》,1986年第2期,第14页。
① 阿契尔(英)：《剧作法》,北京：中国戏剧出版社,1983年版,第10页。
② 阿契尔(英)：《剧作法》,北京：中国戏剧出版社,1983年版,第12页。
③ 张爱玲：《我看苏青》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第225页。
① 黑格尔：《美学》第一卷,北京：商务印书馆,1982年版,第307页。
② 张爱玲：《太太万岁》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第261页。
③ 同上。
① 张爱玲：《小儿女》,见子通、亦青：《张爱玲文集.补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第98页。
① 张爱玲：《倾城之恋》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第二卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第84页。
① 张爱玲：《<太太万岁>题记》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第260页。
② 张爱玲：《魂归离恨天》,子通、亦青：《张爱玲文集.补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第192页。
① 陈子善：《私语张爱玲》,杭州：浙江文艺出版社,1995年版,第267页。
② 同上。
① 张爱玲：《自己的文章》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第174页。
① 张爱玲：《小儿女》,子通、亦青：《张爱玲文集.补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第90页。
① 张爱玲：《小儿女》,子通、亦青：《张爱玲文集.补遗》,北京：中国华侨出版社,2002年版,第125页。
① 张爱玲：《天才梦》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第17 页。
① 以下张爱玲小说引文均见金宏达、于青：《张爱玲文集》第一卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
① 阿契尔(英)：《剧作法》,北京：中国戏剧出版社,1983年版,第34、35页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第25页。
② 同上。
③ 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第25页。
① 张爱玲：《鸦片战争》,张爱玲：《张看》,北京：中国经济出版社,2002年版,第217页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第128页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第154页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第91-92页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第92页。
① 张爱玲：《沉香》天津：天津人民出版社,2005年版,第25-26页。
② 同上,第26页。
③ 同上,第26页。
① 悉德·菲尔德(美)著,鲍玉珩,钟大丰译：《电影剧本写作基础》,中国电影出版社,2002年版,第58页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第152页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第192页。
② 这个场面在目前出版的《太太万岁》都没有,但是电影里有。原因不详。笔者根据电影做的整理。如果没有这个情节点和场面,戏剧结构上会出现严重的割裂感。以张爱玲对故事叙事结构的考究,不应该没有这段。直接进入结局太过突兀了,完全没有过渡。——笔者注
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第192页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第192页。
① 悉德·菲尔德(美)著,鲍玉珩,钟大丰译：《电影剧本写作基础》,北京：中国电影出版社,2002年版,第79页。
① 张爱玲：《自己的文章》,金宏达、于青：《张爱玲文集》,合肥：安徽文艺出版社,第4卷,第174页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005版,第25页。
② 张爱玲：《<太太万岁>题记》,见金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,第260页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第236-237页。
① 张爱玲：《<传奇>再版序》,金宏达、子青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,第137页。
② 同上,第135页。
③ 张爱玲：《自己的文章》,金宏达、于清：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,第173页。
① 张爱玲：《<太太万岁>题记》,见金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第260页。
② 陶方宣：《今生今世张爱玲》,桂林：广西师范大学出版社,2011年版,第101页。
① 张爱玲：《自己的文章》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第173页。
② 同上,第173-174页。
① 张爱玲：《自己的文章》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第175页。
② 张爱玲：《自己的文章》,金宏达、于青：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第173页。
① 悉德·菲尔德(美)著,鲍玉珩,钟大丰译：《电影剧本写作基础》,中国电影出版社,2002年版,第136页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第194--195页。
② 同上,第168-169页。
① 张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第144页。
② 同上,第24页。
① 张爱玲：《南北一家亲》,选自《一曲难忘》,北京：北京十月文艺出版社,2010年版,第97页。
① 张爱玲：《情场如战场》,选自《六月新娘》,北京：十月文艺出版社,2010年版,第106页。
① 张爱玲：《情场如战场》,选自《六月新娘》,北京：十月文艺出版社,2010年版,第107页。
② 张爱玲：《情场如战场》,选自《六月新娘》,北京：十月文艺出版社,2010年版,第138-139页。
① 张爱玲：《情场如战场》,选自《六月新娘》,北京：十月文艺出版社,2010年版,第139页。
② 张爱玲：《情场如战场》,选自《六月新娘》,北京：十月文艺出版社,2010年版,第141页。
③ 同上。
① 张爱玲：《人财两得》,选自《六月新娘》,北京：十月文艺出版社)2010年版,第55页。
① 张爱玲：《天才梦》,金宏达、于清：《张爱玲文集》第四卷,合肥：安徽文艺出版社,1992年版,第18
① 张爱玲：《太太万岁》,张爱玲《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第190-191页。
① 张爱玲：《太太万岁》,张爱玲《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版,第178页。
① 张爱玲：《人财两得》,选自：《六月新娘》北京：十月文艺出版社,2010年版,第27-28页。
① 张爱玲：《太太万岁》,张爱玲：《沉香》天津：天津人民出版社,2005年版：第156页。
陈墨：《中国电影十导演：浪漫与忧患》,北京：人民出版社,2005年版,第325页。
① 陈墨：《中国电影十导演：浪漫与忧患》,北京：人民出版社,2005年版,第327页。
张爱玲：《不了情》电影剧本,北京：北京十月出版社,1947年版。桑弧导演,陈燕燕,刘琼主演。
张爱玲：《太太万岁》电影剧本,北京：北京十月出版社,1947年版。桑弧导演,蒋天流、上官云珠、张伐、石挥、韩非主演。
张爱玲：《哀乐中年》电影剧本,北京：北京十月出版社,1949年版。桑弧导演,石挥、朱嘉琛、李浣青、沈扬、韩非主演。
张爱玲：《金锁记》电影剧本(改编自自己的同名小说),北京：北京十月出版社,1949年版,未上演。
张爱玲：《情场如战场》电影剧本(改编自美国麦克斯·舒尔曼《温柔的陷井》),北京：北京十月出版社,1957年版。林黛、张扬、陈厚主演。
张爱玲：《桃花运》电影剧本,北京：北京十月出版社,1958年版。岳枫导演,陈厚、叶枫主演。
张爱玲：《红楼梦》电影剧本(改编自中国作家曹雪芹《红楼梦》),北京：北京十月出版社,1961年版,未上演。
张爱玲：《南北一家亲》电影剧本,北京：北京十月出版社,1962年版。王天林导演,丁浩、刘恩甲、梁醒波主演。
张爱玲：《小儿女》电影剧本,北京：北京十月出版社,1963年版。王天林导演,尤敏、王引主演,获1963年台湾金马奖优秀剧情奖。
张爱玲：《六月新娘》电影剧本,北京：北京十月出版社,1964年版。唐煌导演,张扬、葛兰主演。
张爱玲：《人财两得》电影剧本,北京：北京十月出版社,1964年版。岳枫导演,陈厚、叶枫主演。
张爱玲：《南北喜相逢》电影剧本,北京：北京十月出版社,1964年版。王天林导演,雷震、白露明、刘恩甲、梁醒波主演。
张爱玲：《一曲难忘》电影剧本,北京：北京十月出版社,1964年。钟启文导演,张扬、叶枫主演。
张爱玲：《魂归离恨天》电影剧本,北京：北京十月出版社,1965年版。电影剧本。未上演。
张爱玲：《论卡通画之前途》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽 文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《洋人看京戏及其他》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《借银灯》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《银宫就学记》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《(太太万岁>题记》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《鸦片战争》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《(秧歌)和<乌云盖月>》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《婆媳之间》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《<万紫干红>和<燕迎青>》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《<多少恨)前言》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《写<倾城之恋)的老实话》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《罗兰观感》,见金宏达、于青编：《张爱玲文集》(第四卷),合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《传奇》,上海：山河图书公司,1946年版。
张爱玲：《流言》,上海：中国科学公司,1945年版。
张爱玲：《秧歌》,台北：皇冠出版社,1968年版。
张爱玲：《赤地之恋》,台北：皇冠文学出版有限公司,1991年版。
金宏达、于青编：《张爱玲文集》,合肥：安徽文艺出版社,1992年版。
张爱玲：《张看》,台北：皇冠出版社,1976年版。
张爱玲：《对照记》,广州：花城出版社,1997年版。
张爱玲：《张看》,北京：经济日报出版社,2002年版。
张爱玲：《小团圆》,北京：北京十月文艺出版社,2010年版。
张爱玲：《沉香》,天津：天津人民出版社,2005年版。
张爱玲：《一曲难忘》,北京：北京十月文艺出版社,2010年版。
张爱玲：《六月新娘》北京：北京十月文艺出版社,2010年版。
张爱玲：《重访边城》,北京：北京十月文艺出版社,2010年版。
张爱玲、宋淇、宋邝文美著,宋以朗编：《张爱玲私语录》,北京：北京十月文艺出版社,2011年版。
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