由“制器尚象”谈中国传统文化对器物造型的影响
摘要
随着社会的进步，人类的发展，对产品除形态和功能的要求之外，提出了更高的要求，就是为其注入文化内涵，以满足人们的情感诉求。作为引导大众品味的设计师，肩负着不可推卸的责任，那就是在成器活动过程中，赋予器物“有意味的形式”的同时，为其注入带有人文精神的观念的“灵魂”。继承和发扬中国传统文化，结合先进科学技术，将其灵活的运用到现代设计之中，是实现本土化设计的重要途径。研究传统文化中自然形态和现象对造物的影响，有助于加深我们对文化观念的理解，从设计思想的高度认识如何通过造型语言传递观念，实现在设计过程中对文化特征的把握，最终达到使产品体现民族特色和深厚文化内涵的目的。
选择更容易对产品产生个性需求的个人消费品作为主要研究对象。个人化的产品与使用者联系较为固定也较为密切；从产品的使用目的与使用方式的角度来看，在使用要求之外，还要求通过产品表达生活品质的愿望。
怎样才能做到“器以载道”呢?笔者认为，对设计师而言，首先要多去了解中国古代工艺美术史上造物思想和成器活动。从表面形式深入到精神实质，从对语义符号的认识上升到对观念的认知，并就此提出“观念符号”的概念。
其次，就是要多观察社会，社会在前进，观念在不断变化，把传统文化中适应现代社会发展的部分发扬光大，再以合理的方式体现在器物上，要求我们仔细的观察、审慎的思考、大胆的实践去实现。
The localization of Design requests us to look over Chinese traditional culture and to find design methods for nowadays. One of them is to analyze the idea of styling follows forms of nature and to combine with advanced technologies and human's emotional demand. As a guider to the masses taste, designer has the responsibility to endow a product with a meaningful form and cultural idea as well.
To make product an embodiment of national character and culture; culture and social issue should be taken a better understanding. Furthermore, we need to find a way to express through a visional language.
Individual consumable was chosen as a study object for the reason it has a close relationship with users, people usually express their judgment to the quality of one's life during the process of choosing a different product from others.
To the author, a designer should get to know the influential action in the history of Chinese traditional arts and crafts, find the iceberg below the water, observe all the surroundings with care and wisdom, then make a conclusion by him, and put all this into his work with a suitable form. The author came up a new concept named idealistic symbol with.
The factors mentioned above bring forward a higher standard for design education.
选择更容易对产品产生个性需求的个人消费品作为主要研究对象。个人化的产品与使用者联系较为固定也较为密切；从产品的使用目的与使用方式的角度来看，在使用要求之外，还要求通过产品表达生活品质的愿望。
怎样才能做到“器以载道”呢?笔者认为，对设计师而言，首先要多去了解中国古代工艺美术史上造物思想和成器活动。从表面形式深入到精神实质，从对语义符号的认识上升到对观念的认知，并就此提出“观念符号”的概念。
其次，就是要多观察社会，社会在前进，观念在不断变化，把传统文化中适应现代社会发展的部分发扬光大，再以合理的方式体现在器物上，要求我们仔细的观察、审慎的思考、大胆的实践去实现。
The localization of Design requests us to look over Chinese traditional culture and to find design methods for nowadays. One of them is to analyze the idea of styling follows forms of nature and to combine with advanced technologies and human's emotional demand. As a guider to the masses taste, designer has the responsibility to endow a product with a meaningful form and cultural idea as well.
To make product an embodiment of national character and culture; culture and social issue should be taken a better understanding. Furthermore, we need to find a way to express through a visional language.
Individual consumable was chosen as a study object for the reason it has a close relationship with users, people usually express their judgment to the quality of one's life during the process of choosing a different product from others.
To the author, a designer should get to know the influential action in the history of Chinese traditional arts and crafts, find the iceberg below the water, observe all the surroundings with care and wisdom, then make a conclusion by him, and put all this into his work with a suitable form. The author came up a new concept named idealistic symbol with.
The factors mentioned above bring forward a higher standard for design education.
引文
[1] 王明旨．产品造型设计的民族风格．中国科学技术出版社．1994年．5
[2] 关阳．中国工业设计的文化特征．重庆大学学报．1995年．12
[3] 杨志麟．“数”与“意”——现代设计与传统设计的分界．美术与设计．54
[4] 李砚祖．工艺美术概论．中国轻工业出版社．1999年．5、8-10
[5] 普列汉诺夫．论艺术．三联书店．1964年．20
[6] 杨永善．中国传统陶瓷的造型意识及其文化内涵．设计艺术学研究．第一期．北京工艺美术出版社．1998年．191
[7] 程金城．中国陶瓷艺术造型论．山西教育出版社．2001年．144
[8] 张孟常．器以载道．中国摄影出版社．2002年．150、177-178
[9] 森文．中国古代器物的造型设计思想初探．民族艺术研究．1996年．4-6
[10] 高丰．中国器物艺术论．山西教育出版社．2001年．61、77
[11] 徐飚．成器之道——先秦工艺造物思想研究．南京师范大学出版社．1999年．11、138、267、
[12] 戴吾三编著．考工记图说．山东画报社．2003年．97-99
[13] 李轶南．论中国器物的象征性特征．中国艺术设计史论丛．中国学术期刊电子杂志社．1-3
[14] 寻胜兰．浅论中国象征符号与传统造型．传统工艺之旅．辽宁美术出版社．2001年．32-34
[15] 朴浦康平．“造型的诞生”——图像宇宙论“万物照应剧场”．李建华，杨晶译．中国青年出版社．1999年．129-133
[16] 陈芳．中西艺术精神的缘起——中国先秦与古希腊艺术之比较研究．京华出版社．2000年．155
[17] 杭间．手艺的思想．山东画报出版社．2001年．175-176
[18] 刘子健，梁莉．论意境在产品设计中的表现．装饰．2003年第10期，总第126期．33-34
[19] 曹阳．产品设计中的象征性原则．郑州轻工业学院学报．1997年12期．1-3
[20] 柳冠中．工业设计概论．中国科学技术出版社．1994年．20
[21] 柳冠中．设计文化论．黑龙江科学技术出版社．1991年．138
[22] 杭间，张夫也，孙建君主编．装饰的艺术．江西美术出版社．2001年．15
[23] 杭间．中国工艺美学思想史．北岳文艺出版社．1994年．2
[24] 张道一．造物的艺术论．福建美术出版社．1989年．37
[25] 朱广宇．民艺学与设计学的交叉学科研究．装饰．2002年第6期，总第110期．44
[26] 李砚祖．造物之美．中国人民大学出版社．2000年．26
[27] 何人可．工业设计史．北京理工大学出版社．2000年．35
[28] 王受之．世界现代设计史．新世纪出版社．1995年．15
[29] 田自秉．中国工艺美术史．知识出版社．1985年．21、44、56
[30] 赵江洪．设计艺术的含义．湖南大学出版社．11
[31] 李砚祖．论设计美学中的“三美”．黄河科技大学学报．2003年．1
[32] 张道一．张道一文集．安徽教育出版社．1999年．34
[33] 陈望衡．艺术设计美学．武汉大学出版社．2000年．83
[34] 张皓．论“象”．江汉大学学报．1994年第5期．54-55
[35] 杨永善．中国传统陶瓷的造型意识及其文化内涵．设计艺术学研究．第一期．北京工艺美术出版社．1998年．191
[36] 何晓佑．设计教育，为新经济的到来做准备．南京艺术学院学报2003年．
[37] 柳宗悦[日]．工艺文化．徐艺乙译．中国轻工业出版社．1991年
[38] 贡布里希[英]．象征的图像．范景中译．上海书画出版社．1990年
[39] Volker Fischer, Munich, Design Now: Industry or Art, (Ed) 1989
[40] Margo Rouard. Design Francais—Trois Decennies: 1960-1990, Paris, 1988
[41] Edward.B.Tylor. Primitive Culture. London: J.Murray, 1871.1
[42] Giddens. A. Beyond Left and Right, Cambridge: Polity, 1994, 81
[43] Beer, M., Spector, B., Lawrence, P.R., Mills D.Q. and Walton, R.E. (1985)Human Resource Management, New York: Free Press.
[44] Hamilton, R.D. and Kashlak, R.J. (1999) 'National influences on multinational corporation control system selection', Management International Revievw39(2):169
[45] Hampden-Turner, C. and Trompenaars, F. (1993) The Seven Cultures of Capitalism, London:Piatkus.
[46] Chinese Culture Connection (1987) 'Chinese values and the search ofr culture-free dimensions of culture', Journal of Cross-Cultural Psychology 18:64
[47] Anderson, G. (1992) 'Selection', in B. Towers (ed.)Handbook of Human Resource Management, Oxford:Blackwell
[48] Hickson, D.J. and Pugh, D.S. (1995) Management Worldwide, Harmondsworth
[49] Galbraith, J.K. (1978) New Industrial State, revised edition, London: Penguim
[50] Hickson, D.J.(ed.)(1997)Exploring Management Across the World, London
[2] 关阳．中国工业设计的文化特征．重庆大学学报．1995年．12
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[34] 张皓．论“象”．江汉大学学报．1994年第5期．54-55
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[39] Volker Fischer, Munich, Design Now: Industry or Art, (Ed) 1989
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