民国绘画期刊研究
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摘要
绘画期刊是民国绘画史上重要而且精彩的艺术现象,然而遗憾的是,美术史学界对它的关注还远远不够,民国绘画期刊的特征、艺术传播功能,以及对民国绘画所起的历史作用尚待认定。直到目前为止,对绘画期刊深入而系统的研究成果尚付阙如。本文试图弥补近现代绘画史在这方面的空白。
本文从传播学和社会学的视角,采用定量与定性相结合的研究方法,对民国绘画期刊的生态分布、历史分期、办刊模式和运作状况、生存机制与生态环境诸方面展开研究与探讨,以理清绘画期刊与民国绘画之间表层与深层次的关系。
The emergence and development of numerous painting periodicals was an important event in the painting history of Mingguo. However, it wasn’t reveived too munch attention in the academics as well as the social and historical roles of painting periodicals of Mingguo, which made the characteristics of painting periodicals of Mingguo unclear. Untill now, there has been few results in further and systematic researches on painting periodicals. This paper attended to fill the gap in the history of modern painting.
Standing on the view of communication and sociology and using the method of qualitative and quantitative analysis, a series of issues were discussed on ecological distribution, historical division, the patten and process of operation, the mechanism of existence and ecological environments of painting periodicals in Mingguo, which could contribute to make clear the basic relationship between painting periodicals and painting of Mingguo as well as further relationship.
本文从传播学和社会学的视角,采用定量与定性相结合的研究方法,对民国绘画期刊的生态分布、历史分期、办刊模式和运作状况、生存机制与生态环境诸方面展开研究与探讨,以理清绘画期刊与民国绘画之间表层与深层次的关系。
The emergence and development of numerous painting periodicals was an important event in the painting history of Mingguo. However, it wasn’t reveived too munch attention in the academics as well as the social and historical roles of painting periodicals of Mingguo, which made the characteristics of painting periodicals of Mingguo unclear. Untill now, there has been few results in further and systematic researches on painting periodicals. This paper attended to fill the gap in the history of modern painting.
Standing on the view of communication and sociology and using the method of qualitative and quantitative analysis, a series of issues were discussed on ecological distribution, historical division, the patten and process of operation, the mechanism of existence and ecological environments of painting periodicals in Mingguo, which could contribute to make clear the basic relationship between painting periodicals and painting of Mingguo as well as further relationship.
引文
[1]参见刘增人等著:《中国现代文学期刊史论》,新华出版社,2005年版。
[2]参见周海波、杨庆东:《传媒与现代文学之间》,中国社会科学出版社,2004年12月版。
[3]参见乔志强:《中国近代绘画社团研究》,浙江大学博士论文,2005年。
[1]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版。
[2]薛永年:《民国初期北京画坛传统派的再认识》,《美术观察》2002年第4期。
[1]参见郑工《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年5月第一版,第1页。
[1]周辉的《清波杂志》是宋人笔记中较为著名的一种,书中记载了宋代的一些名人轶事;保留了不少宋人的佚文、佚诗和佚词;记载了当时的一些典章制度、风俗、物产等,是研究宋代历史、社会、思想和文化的很有价值的参考资料。《四库全书》1039册收录该书。
[2]《经鉏堂杂志》,岳麓书社,2005年4月第一版。倪思,字正甫,字号齐斋老人,宋湖州归安人。《经鉏堂杂志》是作者晚年的读书札记,也可以说是一本思想随笔。
[3]周密《癸辛杂识》,中华书局,1988年点校本。周密是宋末元初的爱国词人、学者,著述富赡,癸辛亲识是他的一部史料笔记。周密字公谨,号草窗,又号四水潛夫,弁阳老人。
[4]王念孙《读书杂志》,江苏古籍出版社,2000年9月版。本书是一部校读古籍的专著,以读书札记的形式,记录了王念孙晚年研究古籍的成果。
[5]刘廷玑《在园杂志》,《四库全书》子部第1137册收录该书。刘廷玑(字玉衡,号在园,汉军镶红旗人)曾任江西按察使。
[6]具体参见周葱秀著:《中国近现代文化期刊史》,山西教育出版社,1999年版。
[1]参见姚远,陈浩元《泛期刊学的概念与定义》,《编辑学报》,2005年第1期。
[2]张觉明.:《现代杂志编辑学》,中国书籍出版社,1987年版,第56-57页。
[3]《中国大百科全书(新闻出版卷)》,中国大百科全书出版社,1990年版,第126页。
[4]转引自杜家贵:《社会科学期刊编辑实用手册》,中央编译出版社,2002年版,第3页。
[5]宋应离:《李翊灼:中国学术与中国学报》,.中国大学学报研究,河南大学出版社,1987年版,第87页。
[6]戈公振.:《中国报学史》,三联书店,1955年版。
[1]具体可参见乔志强博士论文《中国近代绘画社团研究》,浙江大学,2005年。
[2]马国亮著:《良友忆旧——一家画报与一个时代》,生活·读书·新知三联书店,2002年版。
[3]贺西林、赵力著:《中国美术史简编》,高等教育出版社,2003年8月第1版。
[4]张少侠、李小山著:《中国现代绘画史》,江苏美术出版社,1986年12月第1版。
[1]阮荣春、胡光华著:《中国近现代美术史》,天津人民美术出版社,2005年6月第1版,第166页。
[2]中央美术学院美术史系中国美术史教研室编著:《中国美术简史》,高等教育出版社,1990年版。
[3]黄可著:《上海美术史札记》,上海人民美术出版社2000年版。
[4]郑工著:《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版。
[5]罗一平著:《美术信息学》,中山大学出版社,2002年8月第1版。
[6]陈池瑜著:《中国现代美术学史》,黑龙江美术出版社,2000年版。
[7]吕澎著:《20世纪中国艺术史》,北京大学出版社,2007年版。
[8]余子安:《亭亭寒柯——余绍宋传》,浙江人民出版社,2006年版。第130-134页。
[1]刘淑贤:《我国美术期刊发展概况》,《图书馆论坛》1996年第3期。
[2]张昕:《20世纪上半叶湖北美术期刊回眸》,《湖北美术学院学报》2000年第2期。
[3]汤静:《良友画报——新型的美术大众传播载体》,《中国书画》2004年第5期。
[4]林树中:《近代上海的画会、画派与画家》,《艺苑》1982年第1期。
[5]马鸿增:《二十世纪上半叶江苏地区的中国画坛》,《艺苑》1994年第1期。
[6]张守武:《中华民国时期的广东美术》,《湛江师范学院学报》2004年第1期。
[7]王彤:《第二次国内革命战争时期天津报刊概况》,《图书馆工作与研究》2004年第2期。
[8]万青力:《南风北渐:民国初年南方画家主导的北京画坛》,《美术研究》2000年第4期。
[9]薛永年:《民国初期北京画坛传统派的再认识》,《美术观察》2002年第4期。
[10]陈晓南:《抗战时期重庆的美术活动概况》,《美术研究》2002年第2期。
[11]《上海出版志》编纂委员会编:《上海出版志》,上海社会科学院出版社出版发行2000年版。
[12]《上海文化艺术志》编纂委员会编:《上海文化艺术志》,上海社会科学院出版社出版, 2001年版。
[13]徐昌酩等编:《上海美术志》,上海书画出版社,2004年版。
[14]杭州市地方志编纂委员会编:《杭州市志》,中华书局出版,1999年版。
[1]徐运嘉、杨萍萍编著:《杭州报刊史概述》,浙江大学出版社,1989年版。
[2]周葱秀、涂明著:《中国近现代文化期刊史》,山西教育出版社,1999年版
[3]《中华文史资料文库·文化教育编》,中国文史出版社,1996年版。
[4]仲富兰主编:《图说中国百年社会生活变迁(1840—1949)》,学林出版社,2001年版。
[1]许志浩,《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版。
[2]由于民国绘画期刊数量众多,地域分布广泛,时间跨度较长,内部组织状况各异,规模及影响更是参差不齐。而且国画期刊、西画期刊、木刻期刊、漫画期刊等等,种类繁多,让人眼花缭乱。为了使论文有一个较为集中的论述方向和缩小研究范围,纯木刻、漫画、以及纯版画、雕塑、陶瓷艺术、书法等期刊不在本文论述范围之内。因而也不在统计之列。
[1]有一本刊物在址不详,为《一八艺社1931年习作展览会画刊》,此刊于1931年6月创刊,停刊时间、期数、创刊地均不详。
[2]《艺友》半月刊,1930年4月30日创刊,由上海文华美术图书公司出版发行,艺友社编辑,1931年5月1日出版了第11期后停刊。
[3]许志浩,《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海:上海书画出版社,1992年第一版,第73页。
[4]《国画月刊》,1934年11月10日创刊,上海中国画会出版发行,中国画会月刊社编辑。一至三期由黄宾虹、汪亚尘、郑午昌、陆丹林、贺天健、谢海燕任编辑人,第四期改由贺天健主编。1935年8月10日出版了第12期后停刊。
[1]参见许志浩,《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海:上海书画出版社,1992年第一版,第117页。
[2]《苏报》,1903年3月12日。
[3]参见郑工著:《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版,第93-96页。
[4]参见薛永年:《民国初期北京画坛传统派的再认识》,《美术观察》2002年第4期。
[5]参见乔志强:《近代书画社团地域分布与社会探源》,《南京艺术学院学报》美术与设计版,2004年第2期。此节思路受到该文诸多启发,特此说明。
[1]具体参见万青力:《南风北渐:民国初年南方画家主导的北方画坛》,《美术研究》2000年第4期。
[2]薛永年:《民国初期北京画坛传统派的再认识》,《美术观察》2002年第4期。
[1]陈江《中国期刊史的发轫时期》(《出版史料》第一辑,2001年7月出版)说:“我国最早的一份画报是1874年2月在广州创办的《小孩月报》,同年10月迁至上海由美国传教士范约翰(John Marshall Willoughby Farnham,1830—1917)主编,后改名为《月报》。这份儿童画报设有诗歌、故事、名人传记、博物等栏目,附有精美的铜版图,得到广泛好评。《小孩月报》还曾连载《论画浅说》,介绍透视、色彩学、构图、素描、写生等西洋绘画理论和技法。”
[2]郑工《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版,第80页。
[1]本章关于绘画期刊的基本信息的介绍多参考了许志浩先生的《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》的相关内容,如引原文,则标示,如经笔者整理,则略去,特此说明。
[2]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第2页。
[3]上海广仓学会成立于1916年初,由英国籍犹太人哈同出资创办,会址即设在哈同的私人花园——爱俪园(哈同花园)内。主持人是邹安和冯蒿庵(本名冯煦)。
[4]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第7页。
[1]转引自许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第9页。
[2]鲁迅以“庚言”笔名发表《美术杂志第一期》一文,原载1918年12月29日出版的《每周评论》第2号。
[3]郑大华:《五四新文化运动与近代中国人对民主与科学的追求》,《光明日报》,2006年9月16日。
[4]郑工《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版,第97页。
[5]朱伯雄、陈瑞林《中国西画五十年1898—1949》,人民美术出版社,1989年12月版,第114页。
[6]郑工《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版,第101页。
[1]由上海中华美育会美育杂志出版,吴梦非总编,中华美育会发行,中华美育会是“五四”时期在上海成立的一个全国性的宣传美育思想的团体。本刊主要论文有:周玲荪的《教授图画应注意之点》、丰子恺的《忠实之写生》、周湘的《近世美术家小传》、李鸿梁的《西洋最新的画派》、邢绍武的《画面上之平衡感》、朱侗僧的《篆刻》等
[2]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第14页。
[3]由上海美术专门学校校友会编辑出版。仅出一期。
[4]由上海世界书局出版兼发行,吴虞公、孙雪泥为编辑主任。仅出版“第一号”,本刊卷首《凡例》第一条中写到:“图画与文字,同为促进文明启发民智之利器。本局有鉴于此,爱刊是书,内容半图半字,籍增阅者兴趣。”“现代学者重视美术,不亚于各种科学,故本书列美术画一门。”
[5]晨光美术会是20年代初闻名上海的一个美术团体。该会以“研究美术,发挥个性”为宗旨。成立于1921年1月,由全国著名的画家萧公权、褚保衡、汪英宾、朱应鹏、张聿光、谢之光、陈抱一、张光宇、胡亚光、胡伯翔、宋志欣等发起。几年间,会员发展到三百余人,曾举办展览会四届。1927年改名为晨光艺术会后即停止活动。
[6]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第16页。
[7]由日本东京东华社编辑出版。为月刊,同年11月出版了第4期后停刊。本刊是现代美术史上海外出版的介绍中国美术的一种大型期刊,主要刊登中国历代的绘画、书法、金石、瓦当和建筑等艺术精品的图片。
[8]由重庆美术社出版发行,万从木主编,为月刊,同年10月出版了第2期后停刊。
[9]上海书画会是1922年春在上海成立的以“挽救国粹之沈伦,表彰名人之书画”为宗旨的美术团体。会员达二百余人,钱病鹤为主持人。该会成立后,定期举办会员书画展览会,以供互相观摹和鉴赏。为满足更多的书画爱好者的要求,上海书画会编辑出版了专刊展览会陈列佳作的缩小影印专刊——《神州吉光集》。
[1]由上海戏剧文艺社出版发行,李瘦兰任编辑,仅出一期,为钱化佛佛像画专集,收录其历年精心绘制的佛像画12幅。
[2] 1923年3月创刊,四川成都高等师范学校美术学会编辑、出版发行,仅出一期,为四川最早出版的美术期刊。
[3]由东方艺术研究会编辑出版,上海艺术师大发行。周刊,1924年9月出版至第72期后停刊。本刊是上海艺术师大内东方艺术研究会的定期刊物之一。主要绘画的论文有:俞寄凡《西洋美术史略》、沈天白《图画的兴衰》、蔡绍敏《“绘画概要”序》、王僧像《“画絮”节论》、王一夫《王维画论注释》、宋寿昌《略述绘画的起源》、清永《日本画近来的倾向》、秦铮如的《绘画与气象》等。
[4]由南京美术专门学校编辑出版。仅出一期,亦名《南美校友会杂志》。南京美术专门学校成立于1922年5月28日,沈溪桥为第一任校长。本刊以理论为主,主要论述有:吕凤子的《图画手工课程纲要》、谢公展的《我对于改造国画的意见》、王国良的《山水之研究》、周适的《我之国画见》、李治栋的《擦笔画肖像在美术上有无存在》等。
[5]由苏州美术学会编辑出版,于同年出第七期后停刊。本刊为苏州美术学会会刊,发刊登和发表会员的书画新作及研究论文为主。
[6]国立北京大学造形美术研究会是北大内一个大型美术团体,成立于1924年4月,由北京大学校长蔡元培任会长,蒋梦尘为代理会工,钱稻孙为副会长。北京著名书画家贺履之、陈年、沈尹默、马衡、胡佩衡等人,受聘为该会的指导老师。
[6]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第24页。
[7]南通金石书画会,1924年3月2日在南通公园成立,俞吟秋为会长,以“研究金石书画,发扬国粹、表征艺术”为宗旨。该会成立之后,得到海内书画家的赞许,仅几个月内就有二百八十余人要求入会。国内著名画家、书法家吴昌硕、王一亭、张謇、田桐、查烟谷、朱屺瞻、徐悲鸿、钱化佛、金拱北、朱石其等,均是该会的会员。
[1]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第25、26页。
[2]由上海联益贸易公司出版部出版兼发行,陆企豪主编,郑逸梅参加编辑工作。初为半月刊,后改为旬刊。仅见到的第191期,出版于1931年7月。该刊发表的主要的文章有胡石予的《画梅赘言》、顾燮光的《论书法源流》等。
[3]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第27页。
[4]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第29页。
[5]巽社,是中国现代美术史上颇有声誉的金石书画团体,以“究讨金石画诸学术为宗旨”。凡热爱金石艺术的人,都可参加该杜活动。社址在王季欢的寓所晏芝路263号。
[1]参见郑逸梅:《书报话旧》,中华书局,2005年第一版,第174—175页。
[2]由上海美术画报社出版兼发行,周湘主编。本刊的出版宗旨可从第二期上《凡例》中得知:“本刊为保存国粹、发扬国光起见,专注重于富有趣味之法书名画、金石文字,以及印章、碑帖、名人题跋,庶使阅者发生兴趣而增高尚之观念。”内容分书法、绘画、金石、文字四大总值发,所刊绘画和文章均不署名。主要论述有:《书画学概论》、《学山水法》《隐画诀》等。
[3]由上海美术专门学校文艺旬报社编辑出版,上海美术专门学校发行。同月20日出版第二期后停刊。主要的美术理论文章有潘天寿的《中国绘画与佛教的关系》。
[4]由重庆蜀江金石周报社编辑出版。仅知只出版一期。
[5]第一期由上海光华书局出版发行,第二期起改由上海良友图书印刷公司出版。傅彦长、朱应鹏、张若谷、徐蔚南编,从第17期起由张若谷主编。1927的11月出版了第26期后停刊。本刊收入的论文有:查士元的《日本法隆寺之壁画》、张亦庵的《木刻国画》等。
[6] 1926年10月16日出版,上海鼎脔周刊社编辑发行。本刊为鼎脔社在上海举办展览时的出版的一份特刊。刊出了展览作品,参展画家名录和《前人书画目》附录一篇。
[7]由上海艺术学会编辑,上海光华书局出版发行,于同年10月出版第11期后停刊。刊出的绘画论文有滕固的《气韵生动略辨》。
[8]由北京国立艺术专门学校艺专杂志社编辑出版,1927年3月出版24期后停刊。
[9]中国金石书画艺观学会,1926年初在上海成立。以“保存国粹、发扬国光、研究艺术,启人雅尚心”为宗旨的美术团体。会员有:黄宾虹、江旭云、徐积徐、王雪帆、宣愚公、李公度、朱伯荫、秦曼青等。黄宾虹为该会的主持者。社址在上海威海卫路309号有正书局内。
[1]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第34-35页。
[2]由广州青年艺术出版社编辑发行,该刊以介绍西方绘画流派为主。
[3]由苏州艺术社编辑出版,为周刊,仅见三期。本刊的前身是《艺术半月刊》。
[4]广州国画研究会,原名癸亥合作社,成立于1923年。由赵浩公、潘至中、邓颂先、李瑶屏、卢子枢等十四人发起创办。目的是“吾粤国画自清末以来,一蹶不振,而画人又各自闭门写作,故步自封;更有存文人相轻之见者。思有以矫之。”至1925年,合作社主持人潘至中提出合作社未能尽切磋之意,便与部分社同和广州著名画家温幼菊、潘达微、李凤公等人扩充为广州国画研究会。宗旨为“发扬国光,研究国画”。会址在广州六榕寺友石堂,会员最多时达130余人。1926年潘达微、邓尔雅、郑诵先等人,在香港设立分会。
[5]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第39页。
[6]北平湖社画会是北京的一个规模甚大的美术团体,也是中国现代美术史上重要的美术组织之一。该会成立于1927年1月15日,是吴兴画家金拱北长子潜庵与同门二百余人就乃师墨茶阁合组而成。主要骨干会员是陈少梅、刘延涛、王仁治、王拱之、俞瘦石、齐白石、胡佩衡、徐荪、陈东湖、惠孝同、陈师曾和徐悲鸿等人。
[1]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第41页。
[2]由香港非非画报社出版,非非药厂发行。先由黎耦斋主编,后改由周剑影主编。本刊内容以美术论文和中国历代书法、国画、篆刻等珍品图片为主。绘画原作大都是著名岭南画派大师高奇峰提供。主要的论述有:邓尔雅的《印胜》、海定的《近代岭南画派》和其章的《读画小记》、《袁派的绘画》等,对研究岭南画派的历史有一定的参考价值。
[3]由武昌美术专门学校编辑出版,仅见一期。
[4]由香港墨花杂志社编辑出版,为旬刊,同年11月出版了第6期后停刊,主要刊登中国书画作品。
[5]由上海美育杂志社出版,上海商务印书馆发行,李金发、屐妲编辑。第4期迁广州出版,共出4期,1937年1月停刊。
[6]北平中国画学研究会是我国美术史上一个重要美术团体,于1910年成立。发起者是北平的著名画家周肇祥、金绍城、贺良朴(履之)、陈衡恪。会员最多时达500余人。
[7] 1929年12月21日出版的第72期中缝上,刊登了《本刊告白》,告诉读者,《艺林旬刊》为便于保藏,决定从1930年1月起改出十六开本的《艺林月刊》,旬刊到此结束。
[8]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第44页。
[1]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第48页。
[2]郑工《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版,第101页。
[3]郑工《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版,第101页。
[4]由上海中国书画保存会编辑出版,章一山、黄宾虹、王一亭、吴待秋为名誉编辑,仅见一期,本刊分书画作品和论文两大部分,主要绘画论文有:诉鸥的《名画过眼录》、鸿父的《论画学不宜囿于案派》、《古今画跋集锦》等。
[5]由上海美术专门学校学生会编辑出版。次年2月停刊,共出3期
[6]由上海蔚报社编辑出版。同年8月22日停刊,共出22期。
[7]由上海美术专门学校编辑兼总发行,郑午昌主持编辑事务。同年9月10日出版了第2期后停刊。主要绘画论文有:郑午昌的《宋人对于画学之真谛》、张善孖的《画谈》、张红薇的《论画家之美化与文化相错综合》、沈在镕的《石涛之思想及其艺术》等。
[8]由上海全国美术展览会筹委会出版,全国美术展览会编辑组发行,徐志摩、陈小碟、杨清磬、李祖韩主编。同年5月7日停刊,共出10期。该刊以发表美术论著为主,对现代美术理论研究产生了较大的影响。主要理论文献:黄宾虹《画家品格之区异》、贺天健《由全国美展推想今日美术之趋势》、马孟容《现代国画之派别及其趋势》、陈小碟《从美展作品感觉到现代国画画派》、俞寄凡《六朝时代之宗教画》、郑午昌《所谓收藏家者》、张泽厚《美展之绘画概评》等。
[9]由杭州西湖艺术运动社编辑。同年9月23日停刊,共出14期。文章:季春丹《图案与绘画的分野》等。同年10月停刊,共出10期。
[1]由武昌艺术专科学校艺术旬刊社编辑出版,同年5月停刊,共出6期。
[2] 1931年10月创刊,厦门美术学校学生会编辑出版。
[3]由天津美术馆美术丛刊编辑部出版,1934年1月停刊,共出3期。
[4]由武昌艺术专科学校编辑出版,编辑为倪贻德,1932年7月停刊,共出25期。
[5]由上海中华杂志社编辑出版,月刊,胡伯洲主编。1937年10月停刊,共出58期。
[6]由广州艺彀社出版兼发行,蔡寒瓊、谈月色主编。仅出一期。艺彀社是广州一个专门从事研究中国书画的艺术团体。该以刊登书画金石作品为主。
[7]由广州青春艺术月刊社出版发行,邓长虹编辑。1933年10月停刊,共出7期。
[8]由上海利利公司文艺部出版兼发行、刘海粟、黄宾虹、张孟嘉、贺天健、俞寄凡编辑。十六开本,仅出一期。陈小碟的《中国画之将来》、贺天健的《理法论》、刘海粟的《石涛的艺术与其艺术论》、俞寄凡的《洋画之科学的研究》、黄宾虹的《画学常识》、张孟嘉的《淞滨谈画录》和胡君强的《据梧室画语》。
[9]由上海摩社编辑发行,刘海粟、傅雷主编,本刊是中西艺术的综合期刊,主要文献有:傅雷的《刘海粟论》、谢海燕的《古代民族美术底特质》、倪特的《造型美术论》、滕固的《关于院体画和文人画之史的考察》、刘思训的《技巧问题》等。
[10]由苏州娑罗画社发行,吴似兰、汪漱玉、张星阶编辑。
[11]由上海文艺茶话社编辑出版,1934年4月出版至第2卷第10期后停刊,共出20期。主要文献:李宝泉的《文艺复兴隆盛期的素描画家》、林俊德的《中国画家唯一的缺憾》》、常书鸿的《高根在答伊底》、姚逸韵的《青年画家朱复睿及其作品》和华林的《意大利画家查农》等。
[12]由苏州娑罗花馆出版发行,吴似兰主编。该刊内容多为当时名流的书画。
[13]由杭州艺风杂志社编辑出版,上海嘤嘤书屋发行。主要绘画文献:汪亚尘的《国画上地理的观察》、常书鸿的《巴黎中国画展与中国画前途》、李宝泉的《文艺复兴隆盛期的素描画家》、梁锡鸿的《现代世界名画家》、《抽象形体的理论》、滕白也的《指画略说》、俞宗杰的《中国绘画上题款之起源及其他形式之演化》、侯石年的《论绘画的技巧与气韵》等。
[14]由日本独立美术杂志社出版,伊藤廉主编。
[15]由南京文社编辑出版兼发行,王陆一、杨天骥、王广庆、王菩僧、许世璋、杜锡五、芶世瑚为责任编辑。
[16]由半墨林书画金石社编辑出版。共出两期。
[17]由上海摩社艺术月刊社编辑部编辑,摩社艺术月刊社出版部发行。本刊的前身是刘海粟、傅雷主编的《艺术旬刊》。本刊内容以论外国美术理论为主,主要文献有:尼特《超现实主义的绘画》、《造型美术的起源论》;谢海燕《画家与女性美》、段平右《绘画技法讲座》、滕固《雷特教授论中国艺术》等。
[18]由北平辅仁大学教育学院美术科编辑出版。1934年出版了10期后停刊。
[19]由北平美术学院学生会编辑,北平美术学院出版发行。
[20]由上海青春出版社出版发行,由叶兆熊、朱梅庵、杨荫深任编辑。
[21]由上海良友图书公司出版兼发行,方雪鸪、陈秋草主编。主要文献:傅雷翻译的《艺术心理学》、黄宾虹的《论中国艺术之将来》、高沫的《中国的洋画及其理论》、李仲生的《二十世纪绘画的出发点》等。
[22]由西安西京金石书画学会编辑出版。
[23]由苏州娑罗画社出版发行,吴似兰主编、汪漱玉助编。
[24]由上海长虹社画刊编辑部主编。该刊专刊会员作品。绘画文献有:谢闲鸥《论古人物之要素》、《绘古人物之概述》等。
[25]由上海中国女子书画会编辑出版,中国女子书画展览会筹委会发行。刊中收入了陈小翠、吴青霞、杨雪瑶、陈小曼、潘渭、张坤仪、冯文凤、周练霞等的书画作品。
[26]本刊是杭州出版的《东南日报》特种副刊,余绍宋主编,陈伯衡、王季欢助编。主要刊登历代著名金石拓片、历代名书画。
[27]由上海中国画会出版发行,中国画会月刊社编辑。一至三期由黄宾虹、汪亚尘、郑午昌、陆丹林、贺天健、谢海燕任编辑,第四期改由贺天健主编。该以研究中国画理论为主,主要文献:贺天健《中国画会理论上之演述》《中国山水画在画科中打头之论证》、李宝泉《中西山水画的古典主义与自然主义》、黄宾虹《新安派论略》、谢海燕《中国山水画思想的渊源》、夏敬观《历代御府画院之兴废》、陈翠侯《绘事与诗词之关系》、俞剑华《对于中国山水画写生之商榷》《画论蠡测》等。
[28]由上海三一印刷公司出版兼发行,上海美术生活杂志社编辑。钱瘦铁、江小鹣、郎静山、唐隽、杜彦秋、李尊庸、张德荣、柳溥庆、苏怡、吴朗西、钟山隐任编辑。主要文献:陈碟野的《明清五百年画派概论》、窳父的《中国画与画的工具》、《中国绘画与民族性》、《中国绘画与宗教》;钟山隐的《中国绘画之近势与将来》;贺天健的《我对于国画之主张》;王祺的《中国绘画之变迁及其新趋势》等。
[1]由北平艺术专科学校编辑组编辑。共出8期。
[2]由上海文艺画报社出版,上海杂志公司发行。一至二期由叶灵凤、穆时英编辑,第三期起叶灵凤一人主编;张静庐任发行人。本刊为美术和文学的综合期刊,该刊还注重介绍国外美术作品,目的是让中国读者了解国外美术的流扔及其表现方法。
[3]由苏州正社编辑,南京《正论》杂志社出版兼发行。本刊是《正论》的特刊。主要绘画文献:吴湖帆的《对于中国画之感想》、吴瞿安的《霜厓读画录》、汤野民的《昆陵先哲名画记》、潘博山的《正社概论》、吴诗初的《中国画学书概要》等。
[4]由广州市立美术学校编辑出版。主要文章有:冒鹤亭的《写经图卷画记》、张谷雏辑录的《宾虹画语录》、卢子枢的《不蠢斋随笔》、李松阁的《清朝两个代表作家》、李凤公的《易林画谱》等。
[5]本刊是《新世纪》期刊的第二期特辑,冯启明主编,张薇、简译之、谢萼荣编辑;谢恩祈为发行人,上海世纪出版社出版。本刊发表美术作品的作者均为一时全国著名书画家,收入的文章有:陈抱一《对于艺术运动的感想》、胡藻斌《孙福熙描菊》、梁锡鸿《绘画上的技法考》和霜枫《上海侨务局长简琴石》等。
[6]由汉口市美术展览大会筹备委员会编印。刊中详细记载了这次大会的缘起、宗旨和经过,并挑选了百余件展品刊出。主要文章有:张岳军的《中国美术之地位与作用说到本位作风》、郭子雨的《艺术运动》、胡国亭的《改革艺术教育之商榷》、王霞宙的《近年来的中国画在欧洲之盛况》、滕白也的《中国雕塑概要》、钱荷昂的《治印的我见》和陈影梅的《商业美术》等。
[7]由上海唯美社出版;邵无斋、紫骋陆编辑,主要美术文章有:柴骋陆的《金石学大众化》、瘦竹的《金石拓本之仿制与伪刻》、陆丹林的《文人画与画家画》、卫聚贤的《论考古工作》和金祖同与章太炎的《论甲骨文书》等。
[8]由南京中国美术会编辑委员会编辑兼发行。是中国美术会的机关刊物,刊发表了较多的美术理论研究文章:洪兰友的《中国美术感言》、陈之佛的《图案美构成的要领》、《美术与工艺》;章毅然的《诗与画》、《再论“诗”与“画”》;茹欲立的《皇家章草急就篇石本之研究》、雪翁的《清朝画坛概况》、龙铁崖的《山水结构论》、《国画理法论》;汪亚尘的《绘画的鉴赏和批评》、马振麟的《论笔墨》、《论气韵》、陈影梅的《绘画的分水岭——印象派》、丰子恺的《西洋画之中国化》、徐绍曾的《关于古美术鉴赏的一点意见》、王显诏的《艺术的民族本质》、田养颐的《读国画系统》和何怡如的《清代山水画派辑略》等。
[9]由上海中国画学出版社出版,谢海燕主编,黄宾虹、谢公展、剑剑华、陆丹林为编辑;发行人是郑午昌和孙光第。本刊是《国画月刊》(1934.1-1935.8)的后身。本刊为纯国画理论刊物,重要篇目有;黄宾虹的《画人画语》、俞剑华的《桐阴画诀匡谬》、郑午昌的《中国名画记现摹记序》、刘海粟的《艺术的革命观》、黄若舟的《国画技法四十课》、《白菜画法》、王念慈的《国画山水理论与实际》、应野萍的《社会经济与艺术家》、南巨的《论元之画风》和刘狮的《时代之画坛》等。
[10]由北平故宫博物院编辑出版。本刊的前身是《故宫周刊》,主要刊登历代名人手迹、历代名画名作和清宫保存的历代文物图。
[11]由上海新美术杂志社出版,梁锡鸿主编,上海世纪出版社发行。本刊为纯理论美术期刊,主要绘画论文有:倪贻德的《“文人画的洋画”之创造》、梁锡鸿的《司汀艺术论》、吴承钧的《泰西画坛的最近运动》、朱文蔚译的《从盎格儿说到主体主义》等。
[12]上海新闻报社编辑出版。本刊为《新闻报》的附刊。
[13]由北京京华美术学院编辑出版。
[14]由国立北平故宫博物院编辑发行。
[1]参见邹泽允撰写的《发刊词》,载于《画风》月刊1929年第1期。
[2]参见《艺林月刊》1930年第1期卷首。
[3]参见《国画月刊》1934年第1期发刊词。
[4]参见郑午昌:《国画月刊与国画》,载于《国画》1936年第1期。
[5]参见黄萍荪:《余绍宋其人其事》,载于《朵云》1987年第12期。
[6]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第90页。
[1]由上海市立美术专门学校学生自治会艺术界社出版,梁逸主编。
[2]由上海美术杂志社出版。本刊以美术理论作品为主。主要论文有:倪贻德的《图画的意义与价值》、彦之的《现代绘画之新认识》、何铁华的《图画教育的诸问题》、林镛的《中国画与西洋画的区别》等。
[3]由广州青年艺术社编辑出版。主要绘画文献有:《西班牙绘画概论》、任真汉《现代洋画技法的研究》、吴琬《二十五年来广州绘画印象》等。
[4]由浙江省立民众教育实验学校编辑发行。该刊是民间图画展览会的特刊,刊有民俗画、年画、风俗画等。
[5]由上海时代图书公司出版,伍千里编辑,该刊为广州美协到上海举办展览会期间发行的特刊,并刊有陆丹林的《广东美术概况》一文。
[6]由重庆市江巴各界五月抗敌宣传大会编辑,重庆市抗敌后援会发行。该刊为1938年5月在征订举行的“抗敌画展”作品选刊。
[7]由上海红醪社出版发行,储裔光、顾一之主编。主要绘画文献:温肇桐《中国现代绘画的发展》、汪声远《国画之意义能促进时代社会之改进》、储裔光《中国绘画上的思想和技巧》等。
[8]由上海美术界月刊社编辑出版,温肇桐主编。
[9]由北京艺术与生活社出版兼发行,袁笑星总编辑,编辑有赵璇、关紫祥、牛作周、庞曾瀛、袁君暨、周国淑等。主要绘画文章:周佐的《陶一清及其他作品》、翟君圣的《十六世纪西洋画家拉飞尔》、少君的《八大山人及其作品》、滢辉的《漫谈绘画》、沧粟的《谈古月轩》、郎天锡的《绘画的摹仿》、吟秋的《国画走向那里去》、陈迹的《绘画与女性》等。
[10]上海国光艺社出版发行,徐邦达主编。理论文章有吴湖帆的《丑簃谈艺录》、王同愈的《选砚刍言》、徐邦达的《心远堂偶拾》、葩翁的《吹万楼杂书》等。
[11]由西安中国出版社出版,郭冷厂、黄志诚主编,金光和、李文博为编辑。
[12]由重庆耕耘社出版,郁风编辑,黄苗子为发行人。除了刊登绘画外,本刊还发表了美术论述多篇:倪贻德的《从抗战绘画说到新写实主义》、西谛的《关于“太平山水图画”》、适夷的《文艺与绘画的结合》、卢鸿基、特伟、所亚、冰兄、徐德华、阳太阳、任真汉、沈振黄各自撰写的《对于现阶段中国绘画的意见》等。
[13]由重庆中华全国美术会编辑出版。为该会会刊。
[14]由西安中国文化服务社陕西分社编辑出版。
[1]由延安晋察冀边区美术协会编辑出版,本刊是晋察冀边区唯一的纯美术期刊。
[2]由上海艺术学会编辑出版。该刊是上海孤岛时期出版的一份较有影响力的绘画期刊。主要绘画文献有:黄觉寺《什么是现代中国画》、胡金人《略谈上海洋画界》、陈抱一《洋画运动过程略记》、黄幻吾《现代中国画之动向与展望》、周碧初《近代法国画派之源流》等。
[3]曲江建军画报社编辑出版兼发行。本刊是战时典江地区一种重要的美术期刊,主要论文有:郭沫若的《中国美术展望》、李鹏的《关于美术家的创作》、曹若的《近代绘画的几个主要潮》、黄茅的《建军的绘画》、潘子的《清除新美运的障碍》、刘建菴的《画家与正义感》等。
[4]本刊是丁光燮于1941年11朋20日在上海举办画展时的特刊。本刊除了刊登丁光燮作品外还发表了蒋仁《绘画与思想》、刘汝醴《论风景画》、丁光燮《风景画略说》等文章。
[5]为重庆出版的《文史杂志》第三卷第三、四合刊专号。重庆中华书局发行。收录美术理论有;郭宝钧的《由铜器研究所见到之古代艺术》、傅抱石的《中国山水画论》、伍蠡甫的《再论中国绘画的意境》、王逊的《云南北方天王石刻记》、岑家梧的《唐周昉仕女画论》、钱公来的《西安东岳庙壁画记》等。
[6]由王希瑾主编,成都更生书局发行,罗文谟为发行人。本刊是抗战时期后方出版的一份重要美术期刊,内容以美术论述为主,重要的论文有:梁又铭的《读战时绘画》、陈觉玄的《中国人物画之起源及其演变》、施考长的《气韵论》、岑家梧的《中国画的气韵与形似》等。
[7]由重庆五十年代出版社出版,刘铁华主编,金长估发行。本刊以发表美术理论为主,重要论文有:郭沫若的《题关山月画》、徐迟的《绘画的本质是表现人与他的环境》、蔡仪的《美感的性质与根源》、叶浅予的《战时画坛新记》、朱金楼的《关于抗战美术诸问题》、王琦的《绘画艺术上的“真”》、陈之佛的《画院外的山水画》、傅抱石的《清代画坛概观》等。
[8]由北平国粹画刊社编辑出版。本刊第一期名为《国粹汇刊》,第二期起改用本名。内容以刊登中国历代绘画、书法、金石、瓦当、古建筑的精萃图片为主。
[9]上海卿云社出版兼发行,王启昌主编,蒋孝游、娄泳芬、蒋冬郎为编辑。主要文章:蒋蕴华的《国画年表》、陈冬的《闲话闲章》、陈孝伯的《国画之展望》等
[10]由江西南昌立风艺术专科学校出版组编辑出版,仅出一期。
[11]由北平美术家杂志社出版,刘铁华主编,萧林助编;发行人是陈帆。美术论文有:徐悲鸿的《西洋美术对中国美术之影响》等。
[12]由沈阳博物馆编委会编辑,仅出一期。
[13]由西安雍华图文杂志编辑室主编,雍华图文杂志社出版兼发行,赵望云和黄胄两人为该刊主要编者。
[14]由上海涛声文化出版社出版发行,刘狮主编,编辑委员由赵清阁、郭谷尼、谈锦澜、阙明德、粤耶五人担任。主要论文有:海翁的《现代绘画运动概论》、阙明德的《狂人八大》、徐建奇的《东海生——白蕉》、郭谷尼的《近代绘画之鼻祖——乔托》等。
[15]由杭州国立艺术专科学校出版组编辑,本刊是一份纪念特刊,主要文献有:方干民《绘画的创作问题》、倪贻德《关于西洋画上的诸问题》等。
[16]由成都虹社编辑出版。本刊设有美术理论、古代国画、近人作品和西画四大部分。共收入论文三篇,邓只淳的《南虹的任务》、罗文谟的《发扬艺术教育》、洪毅然的《孔子论艺术》。
[17]由荆州丹青社编辑出版,仅出一期。
[18]由南京时代风出版社编辑出版,仅出一期。
[19]由上海美术茶会编辑出版,发行人是虞文。主要论文有:承名世的《中国画与西洋美学》、丁陇的《敦煌壁画及临摹上的作风之我见》、傅抱石的《中国艺术与中国艺人》、许士骐的《美育与民族精神》、施鹏的《从百年画展中寻示今后中国画的趋向》、俞剑华的《笔迹全想》、陆丹林的《美是什么》等。
[20]由香港南金学会出版部出版,高贞白,王季友主编;南金学会发行。主要论文有:忽庵的《现代国画趋向》、简琴斋的《书法漫谈》、任真汉的《唐宋绘画考》、邓尔雅的《隋尉富娘墓志跋》、《印学源流及广东印人》;米斋的《黄石斋论书》、高贞白《姜庐谈荟》等。
[1]由天津综合艺术杂志社编辑出版。主要论文有:亦支的《木刻艺术在中国新绘画运动上的贡献》、文哉的《苏联的街头画》、羽群的《论国画的出路》、施不惠的《现实主义的画家倪贻德》、程实的《漫谈年画》、刘凌沧的《北平的画市》、王吟的《叛逆的宫廷画师—高雅》等。
[2]由广东省立艺术专科学校艺专生活社编辑出版。主要刊发本校教师和学生的绘画作品与研究论文。
[3]本刊收入简经纶的书画作品。
[4]由上海新艺术社编辑兼发行,上海新艺术社编辑兼发行,上海民意出版社出版。主要论文有:李朴园的《我们的艺术到何处去》、俞剑华的《走向世界绘画之路》、刘狮的《新艺术与裸体》、陆丹林的《违背历史的画法》和大由的《抗战时期的中国美术》、汪日章的《十年来美术运动之检讨与前瞻》。后两文详细介绍了中国抗战时期的美术运动发展,具有较高的史料价值。
[5]由国立敦煌艺术研究所编辑,常书鸿主编,南京今日画报社发行,本刊是《今日画报》的特辑,为敦煌石窟内艺术雕塑、壁画真迹的画册。
[6]由澹庐主编,黄萍荪为发行人,上海子日社出版。本刊是《子日》丛刊第六期的附刊,主要收入的论文有:黄宾虹的《书画之道》、《古画微序》;余绍宋的《国画之气韵问题》、陈定山的《元明画论》、宣阁的《日本画坛蠡测》、郑午昌的《画问》等。
[6]由广州时代艺术月刊社出版发行,李宝泉、李抚樵主编,仅出一期。以刊登理论为主,主要论文有:陆丹林《新旧国画的分野》、俞剑华《职业画家与副业画家》、岑家梧《南宋版画考》等。
[1]刘增人等著:《中国现代文学期刊史论》,新华出版社,2005年版,第16-19页中把现代文学期刊的生存发展形态归纳为对峙、传承、变异、组合四种,笔者认为绘画期刊存在相似情况。
[1]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第42页。
[2]翰墨缘美术院是俞剑华一人创办的民间美术学院。该刊即是美术院的校刊。
[1]转引自许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第54页。
[2]转引自许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第58页。
[1]常杰、葛滢编著:《生态学》,浙江大学出版社,2001年版,第144页。
[1]郑午昌《国画月刊与国画》,原载《国画》第1期,1936年1月。
[1]转引自许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第144页。
[2]转引自许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第68页。
[3]胡佩衡(1892-1965),原名衡,又名锡铨,以字行,号冷庵,河北汲县人。著名山水画家、美术教育家。青年时代跟从蔡元培致力于美育活动,参加由蔡元培任会长的北京大学造形美术研究会活动。
[4]俞剑华(1895-1979),名琨,以写字,另字玉愚,山东济南人。1918年毕业于北京高等师范学校图画手工科,师从陈师曾。擅画山水、亦工花卉。历任翰墨缘美术院、上海美术专科学校、新华艺术专科学校、暨南大学教授。建国后曾任华东艺术专科学校、南京艺术学院教授,中央美术学院民族美术研究所研究员。为近现代美术史上重要的美术理论家。
[5]周湘(1871-1933),字隐庵。工中西画,万擅长画山水。是中国最早出国学习西画的画家之一。回国后致力于美术教育事业,1910年7月创办中西画函授学校。1912年11月23日与乌始光、张聿光、丁悚、刘海粟等,共创中国历史上第一所美术学校——上海美术院。
[6]黄宾虹(1864-1955)名质,字朴存,亦作朴丞,号村岑,别署予向,虹庐,中年更号宾虹,以号行,室名滨虹草堂。祖籍安徽黟县,出生于浙江金华。是我国现代著名画家,画学理论家,诗人。建国后,历任中国美术家协会华东分会副主席,中央美术学院民族美术研究所所长等职。
[7]郑午昌(1894-1952),名昶,以字行,号弱龛、丝鬓散人,浙江嵊县人。著名山水画家、美术理论家。建国前历任中华书局美术部主任、杭州艺术专科学校、上海美术专科学校、上海新华艺术专科学校教授。并是全国第一届美术展览会、艺苑、上海蜜蜂画社、巽社、中国画会等美术团体的主要发起人之一。
[8]蔡哲夫(1879-1940),蔡守,初名有守,亦名为旬,字哲夫,广东顺德人。早年参加柳亚子组织的反清团体之南社,后以精鉴书画古玩玉石为业。与黄宾虹、苏曼殊、尹笛云、邓尔雅等创办多所美术社团。
[1]刘海粟(1896-1994),现代杰出的美术家、教育家、美术史家、画家。1912年创办上海图画美术院。1919年后,赴日本、欧洲考察美术。曾在日本、欧洲多次举办个人画展。建国后,历任上海美术专科学校校长,华东艺术专科学校校长,南京艺术学院院长、名誉院长,中国文联第四届委员,中美协第三届理事。
[2]叶灵凤(1905-1975),原名叶蕴璞,笔名叶林丰、霜崖、L.F、佐木华、雨品巫、亚灵秦静闻、昙华、临风等。江苏南京市人。上海美术专科学校毕业,担任创造社、上海泰东书局、光华书局、现代书局和时代图书公司的美术编辑。1938到香港定居,从事文学创作。
[3]贺天健(1891-1977),名丙南,号纫香居士,江苏无锡人。九岁学画,十八岁以卖画为生。二十岁到上海后与吴昌硕、俞语霜和任堇叔交往。1930年与叶恭绰,张聿光、黄宾虹、孙雪泥等人组织成立中国画会,并担任常务委员和执行委员。建国后,任上海中国画院副院长,第二届中国美术家协会理事。
[4]温肇桐(1909-1990),江苏常熟人。童年时代,受其舅父吴仲达的影响,开始学画。一九二八年,入苏州美专学习。一九三O年毕业于上海艺术大学西画系,曾与庞薰栞在矹齑窗臁靶窆饣帷保岢旅朗踉硕?一九三七年起任上海美术专门学校教授、艺术系主任。
[5]参见刘增人等著:《中国现代文学期刊史论》,新华出版社,2005年版,第18页。
[1]戴元光、金冠军主编:《传播学通论》,上海交通大学出版社,2000年版,第332页。
[2]周海波、杨庆东:《传媒与现代文学之间》,中国社会科学出版社,2004年12月版。该著作第一章对现代传媒与现代文学关系进行了研究,认为两者之间载体、中介、语境、共生四种关系。笔者认为绘画期刊与民国绘画之间的关系相类似,文学与绘画同属艺术门类,特别民国绘画规律与文学规律存在极为类似的现象。
[1]邵培仁:《传播学》,高等教育出版社2000版,第l48页。
[2] [美]本尼迪克特·安德森:《想象的共同体》,上海人民出版社,2003年版。
[3]在民国文学期刊界,也有类似的现象,可为参考,具体参见周海波、杨庆东:《传媒与现代文学之间》,中国社会科学出版社,2004年12月版,第6-7页。
[4]马国亮:《良友忆旧》,三联书店2002年版,第131页。
[4]参见周海波、杨庆东:《传媒与现代文学之间》,中国社会科学出版社,2004年12月版,第9页。
[1]陈江《中国期刊史的发轫时期》,《出版史料》第一辑,2001年7月出版。
[2]许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第2页。
[3]许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第9页。
[4]许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第42页。
[1]鲁迅《1935年2月4日致李桦信》,《鲁迅书信集》(下),人民文学出版社,1976年8月版,第746页。
[2]许志浩:《中国美术期刊过眼录》,上海书画出版社1992年版,第86页。
[3]语境是语言学的概念述语,Martin & Ringham (2000)的《符号学辞典》中语境定义如下:语境一词指在任何特定的所指单位之前的或伴随该单位的语篇,语义赖之而存在。笔者借用语境一词,把绘画期刊喻为民国绘画的语境,以形象的说明两者之间的关系。
[4]转引自许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第16-17页。
[1]转引自许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第24页。
[2]郑工:《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版,第102页。
[1]指的是乌始光、汪亚尘、陈抱一、俞寄凡等青年西画家。
[2]吕澎著:《20世纪中国艺术史·上》,北京大学出版社,2006年版,第194页。
[3]转引自邵培仁:《传播学》,高等教育出版社,2000年版,第149页。
[1]摩社是一九三二的八月一日在上海成立的一个以“发扬固有文化,表现时代精神”为宗旨的艺术团体。摩社是出于希腊神话中文艺女神Muse之名。
[2]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第87页。
[3]吕澎著:《20世纪中国艺术史·上》,北京大学出版社,2006年版,第195页。
[4]吕澎著:《20世纪中国艺术史·上》,北京大学出版社,2006年版,第190页。
[1]吕澎著:《20世纪中国艺术史·上》,北京大学出版社,2006年版,第194页。
[2]虎闱著:《旧书鬼闲话》,河北教育出版社,2005年版,第13页。
[1]邵培仁《传播学》,高等教育出版社,2000年版,第53页。
[2]邵培仁《传播学》把传播媒介分为书写媒介、印刷媒介、广播媒介、影视媒介和互动媒介五种。绘画期刊属于印刷媒介。
[1]恩格斯:《致约·布洛赫》,《马克思恩格斯选集》,第4卷,人民出版社,1972年版,第478页。
[2]诸如乔志强博士论文《中国近代绘画社团研究》、刘增人等著的《中国现代文学期刊史论》、周海波、杨庆东的《传媒与现代文学之间》等研究成果。
[1]此表统计依据许志浩的《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年版。
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[2]参见周海波、杨庆东:《传媒与现代文学之间》,中国社会科学出版社,2004年12月版。
[3]参见乔志强:《中国近代绘画社团研究》,浙江大学博士论文,2005年。
[1]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版。
[2]薛永年:《民国初期北京画坛传统派的再认识》,《美术观察》2002年第4期。
[1]参见郑工《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年5月第一版,第1页。
[1]周辉的《清波杂志》是宋人笔记中较为著名的一种,书中记载了宋代的一些名人轶事;保留了不少宋人的佚文、佚诗和佚词;记载了当时的一些典章制度、风俗、物产等,是研究宋代历史、社会、思想和文化的很有价值的参考资料。《四库全书》1039册收录该书。
[2]《经鉏堂杂志》,岳麓书社,2005年4月第一版。倪思,字正甫,字号齐斋老人,宋湖州归安人。《经鉏堂杂志》是作者晚年的读书札记,也可以说是一本思想随笔。
[3]周密《癸辛杂识》,中华书局,1988年点校本。周密是宋末元初的爱国词人、学者,著述富赡,癸辛亲识是他的一部史料笔记。周密字公谨,号草窗,又号四水潛夫,弁阳老人。
[4]王念孙《读书杂志》,江苏古籍出版社,2000年9月版。本书是一部校读古籍的专著,以读书札记的形式,记录了王念孙晚年研究古籍的成果。
[5]刘廷玑《在园杂志》,《四库全书》子部第1137册收录该书。刘廷玑(字玉衡,号在园,汉军镶红旗人)曾任江西按察使。
[6]具体参见周葱秀著:《中国近现代文化期刊史》,山西教育出版社,1999年版。
[1]参见姚远,陈浩元《泛期刊学的概念与定义》,《编辑学报》,2005年第1期。
[2]张觉明.:《现代杂志编辑学》,中国书籍出版社,1987年版,第56-57页。
[3]《中国大百科全书(新闻出版卷)》,中国大百科全书出版社,1990年版,第126页。
[4]转引自杜家贵:《社会科学期刊编辑实用手册》,中央编译出版社,2002年版,第3页。
[5]宋应离:《李翊灼:中国学术与中国学报》,.中国大学学报研究,河南大学出版社,1987年版,第87页。
[6]戈公振.:《中国报学史》,三联书店,1955年版。
[1]具体可参见乔志强博士论文《中国近代绘画社团研究》,浙江大学,2005年。
[2]马国亮著:《良友忆旧——一家画报与一个时代》,生活·读书·新知三联书店,2002年版。
[3]贺西林、赵力著:《中国美术史简编》,高等教育出版社,2003年8月第1版。
[4]张少侠、李小山著:《中国现代绘画史》,江苏美术出版社,1986年12月第1版。
[1]阮荣春、胡光华著:《中国近现代美术史》,天津人民美术出版社,2005年6月第1版,第166页。
[2]中央美术学院美术史系中国美术史教研室编著:《中国美术简史》,高等教育出版社,1990年版。
[3]黄可著:《上海美术史札记》,上海人民美术出版社2000年版。
[4]郑工著:《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版。
[5]罗一平著:《美术信息学》,中山大学出版社,2002年8月第1版。
[6]陈池瑜著:《中国现代美术学史》,黑龙江美术出版社,2000年版。
[7]吕澎著:《20世纪中国艺术史》,北京大学出版社,2007年版。
[8]余子安:《亭亭寒柯——余绍宋传》,浙江人民出版社,2006年版。第130-134页。
[1]刘淑贤:《我国美术期刊发展概况》,《图书馆论坛》1996年第3期。
[2]张昕:《20世纪上半叶湖北美术期刊回眸》,《湖北美术学院学报》2000年第2期。
[3]汤静:《良友画报——新型的美术大众传播载体》,《中国书画》2004年第5期。
[4]林树中:《近代上海的画会、画派与画家》,《艺苑》1982年第1期。
[5]马鸿增:《二十世纪上半叶江苏地区的中国画坛》,《艺苑》1994年第1期。
[6]张守武:《中华民国时期的广东美术》,《湛江师范学院学报》2004年第1期。
[7]王彤:《第二次国内革命战争时期天津报刊概况》,《图书馆工作与研究》2004年第2期。
[8]万青力:《南风北渐:民国初年南方画家主导的北京画坛》,《美术研究》2000年第4期。
[9]薛永年:《民国初期北京画坛传统派的再认识》,《美术观察》2002年第4期。
[10]陈晓南:《抗战时期重庆的美术活动概况》,《美术研究》2002年第2期。
[11]《上海出版志》编纂委员会编:《上海出版志》,上海社会科学院出版社出版发行2000年版。
[12]《上海文化艺术志》编纂委员会编:《上海文化艺术志》,上海社会科学院出版社出版, 2001年版。
[13]徐昌酩等编:《上海美术志》,上海书画出版社,2004年版。
[14]杭州市地方志编纂委员会编:《杭州市志》,中华书局出版,1999年版。
[1]徐运嘉、杨萍萍编著:《杭州报刊史概述》,浙江大学出版社,1989年版。
[2]周葱秀、涂明著:《中国近现代文化期刊史》,山西教育出版社,1999年版
[3]《中华文史资料文库·文化教育编》,中国文史出版社,1996年版。
[4]仲富兰主编:《图说中国百年社会生活变迁(1840—1949)》,学林出版社,2001年版。
[1]许志浩,《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版。
[2]由于民国绘画期刊数量众多,地域分布广泛,时间跨度较长,内部组织状况各异,规模及影响更是参差不齐。而且国画期刊、西画期刊、木刻期刊、漫画期刊等等,种类繁多,让人眼花缭乱。为了使论文有一个较为集中的论述方向和缩小研究范围,纯木刻、漫画、以及纯版画、雕塑、陶瓷艺术、书法等期刊不在本文论述范围之内。因而也不在统计之列。
[1]有一本刊物在址不详,为《一八艺社1931年习作展览会画刊》,此刊于1931年6月创刊,停刊时间、期数、创刊地均不详。
[2]《艺友》半月刊,1930年4月30日创刊,由上海文华美术图书公司出版发行,艺友社编辑,1931年5月1日出版了第11期后停刊。
[3]许志浩,《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海:上海书画出版社,1992年第一版,第73页。
[4]《国画月刊》,1934年11月10日创刊,上海中国画会出版发行,中国画会月刊社编辑。一至三期由黄宾虹、汪亚尘、郑午昌、陆丹林、贺天健、谢海燕任编辑人,第四期改由贺天健主编。1935年8月10日出版了第12期后停刊。
[1]参见许志浩,《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海:上海书画出版社,1992年第一版,第117页。
[2]《苏报》,1903年3月12日。
[3]参见郑工著:《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版,第93-96页。
[4]参见薛永年:《民国初期北京画坛传统派的再认识》,《美术观察》2002年第4期。
[5]参见乔志强:《近代书画社团地域分布与社会探源》,《南京艺术学院学报》美术与设计版,2004年第2期。此节思路受到该文诸多启发,特此说明。
[1]具体参见万青力:《南风北渐:民国初年南方画家主导的北方画坛》,《美术研究》2000年第4期。
[2]薛永年:《民国初期北京画坛传统派的再认识》,《美术观察》2002年第4期。
[1]陈江《中国期刊史的发轫时期》(《出版史料》第一辑,2001年7月出版)说:“我国最早的一份画报是1874年2月在广州创办的《小孩月报》,同年10月迁至上海由美国传教士范约翰(John Marshall Willoughby Farnham,1830—1917)主编,后改名为《月报》。这份儿童画报设有诗歌、故事、名人传记、博物等栏目,附有精美的铜版图,得到广泛好评。《小孩月报》还曾连载《论画浅说》,介绍透视、色彩学、构图、素描、写生等西洋绘画理论和技法。”
[2]郑工《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版,第80页。
[1]本章关于绘画期刊的基本信息的介绍多参考了许志浩先生的《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》的相关内容,如引原文,则标示,如经笔者整理,则略去,特此说明。
[2]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第2页。
[3]上海广仓学会成立于1916年初,由英国籍犹太人哈同出资创办,会址即设在哈同的私人花园——爱俪园(哈同花园)内。主持人是邹安和冯蒿庵(本名冯煦)。
[4]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第7页。
[1]转引自许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第9页。
[2]鲁迅以“庚言”笔名发表《美术杂志第一期》一文,原载1918年12月29日出版的《每周评论》第2号。
[3]郑大华:《五四新文化运动与近代中国人对民主与科学的追求》,《光明日报》,2006年9月16日。
[4]郑工《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版,第97页。
[5]朱伯雄、陈瑞林《中国西画五十年1898—1949》,人民美术出版社,1989年12月版,第114页。
[6]郑工《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版,第101页。
[1]由上海中华美育会美育杂志出版,吴梦非总编,中华美育会发行,中华美育会是“五四”时期在上海成立的一个全国性的宣传美育思想的团体。本刊主要论文有:周玲荪的《教授图画应注意之点》、丰子恺的《忠实之写生》、周湘的《近世美术家小传》、李鸿梁的《西洋最新的画派》、邢绍武的《画面上之平衡感》、朱侗僧的《篆刻》等
[2]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第14页。
[3]由上海美术专门学校校友会编辑出版。仅出一期。
[4]由上海世界书局出版兼发行,吴虞公、孙雪泥为编辑主任。仅出版“第一号”,本刊卷首《凡例》第一条中写到:“图画与文字,同为促进文明启发民智之利器。本局有鉴于此,爱刊是书,内容半图半字,籍增阅者兴趣。”“现代学者重视美术,不亚于各种科学,故本书列美术画一门。”
[5]晨光美术会是20年代初闻名上海的一个美术团体。该会以“研究美术,发挥个性”为宗旨。成立于1921年1月,由全国著名的画家萧公权、褚保衡、汪英宾、朱应鹏、张聿光、谢之光、陈抱一、张光宇、胡亚光、胡伯翔、宋志欣等发起。几年间,会员发展到三百余人,曾举办展览会四届。1927年改名为晨光艺术会后即停止活动。
[6]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第16页。
[7]由日本东京东华社编辑出版。为月刊,同年11月出版了第4期后停刊。本刊是现代美术史上海外出版的介绍中国美术的一种大型期刊,主要刊登中国历代的绘画、书法、金石、瓦当和建筑等艺术精品的图片。
[8]由重庆美术社出版发行,万从木主编,为月刊,同年10月出版了第2期后停刊。
[9]上海书画会是1922年春在上海成立的以“挽救国粹之沈伦,表彰名人之书画”为宗旨的美术团体。会员达二百余人,钱病鹤为主持人。该会成立后,定期举办会员书画展览会,以供互相观摹和鉴赏。为满足更多的书画爱好者的要求,上海书画会编辑出版了专刊展览会陈列佳作的缩小影印专刊——《神州吉光集》。
[1]由上海戏剧文艺社出版发行,李瘦兰任编辑,仅出一期,为钱化佛佛像画专集,收录其历年精心绘制的佛像画12幅。
[2] 1923年3月创刊,四川成都高等师范学校美术学会编辑、出版发行,仅出一期,为四川最早出版的美术期刊。
[3]由东方艺术研究会编辑出版,上海艺术师大发行。周刊,1924年9月出版至第72期后停刊。本刊是上海艺术师大内东方艺术研究会的定期刊物之一。主要绘画的论文有:俞寄凡《西洋美术史略》、沈天白《图画的兴衰》、蔡绍敏《“绘画概要”序》、王僧像《“画絮”节论》、王一夫《王维画论注释》、宋寿昌《略述绘画的起源》、清永《日本画近来的倾向》、秦铮如的《绘画与气象》等。
[4]由南京美术专门学校编辑出版。仅出一期,亦名《南美校友会杂志》。南京美术专门学校成立于1922年5月28日,沈溪桥为第一任校长。本刊以理论为主,主要论述有:吕凤子的《图画手工课程纲要》、谢公展的《我对于改造国画的意见》、王国良的《山水之研究》、周适的《我之国画见》、李治栋的《擦笔画肖像在美术上有无存在》等。
[5]由苏州美术学会编辑出版,于同年出第七期后停刊。本刊为苏州美术学会会刊,发刊登和发表会员的书画新作及研究论文为主。
[6]国立北京大学造形美术研究会是北大内一个大型美术团体,成立于1924年4月,由北京大学校长蔡元培任会长,蒋梦尘为代理会工,钱稻孙为副会长。北京著名书画家贺履之、陈年、沈尹默、马衡、胡佩衡等人,受聘为该会的指导老师。
[6]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第24页。
[7]南通金石书画会,1924年3月2日在南通公园成立,俞吟秋为会长,以“研究金石书画,发扬国粹、表征艺术”为宗旨。该会成立之后,得到海内书画家的赞许,仅几个月内就有二百八十余人要求入会。国内著名画家、书法家吴昌硕、王一亭、张謇、田桐、查烟谷、朱屺瞻、徐悲鸿、钱化佛、金拱北、朱石其等,均是该会的会员。
[1]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第25、26页。
[2]由上海联益贸易公司出版部出版兼发行,陆企豪主编,郑逸梅参加编辑工作。初为半月刊,后改为旬刊。仅见到的第191期,出版于1931年7月。该刊发表的主要的文章有胡石予的《画梅赘言》、顾燮光的《论书法源流》等。
[3]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第27页。
[4]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第29页。
[5]巽社,是中国现代美术史上颇有声誉的金石书画团体,以“究讨金石画诸学术为宗旨”。凡热爱金石艺术的人,都可参加该杜活动。社址在王季欢的寓所晏芝路263号。
[1]参见郑逸梅:《书报话旧》,中华书局,2005年第一版,第174—175页。
[2]由上海美术画报社出版兼发行,周湘主编。本刊的出版宗旨可从第二期上《凡例》中得知:“本刊为保存国粹、发扬国光起见,专注重于富有趣味之法书名画、金石文字,以及印章、碑帖、名人题跋,庶使阅者发生兴趣而增高尚之观念。”内容分书法、绘画、金石、文字四大总值发,所刊绘画和文章均不署名。主要论述有:《书画学概论》、《学山水法》《隐画诀》等。
[3]由上海美术专门学校文艺旬报社编辑出版,上海美术专门学校发行。同月20日出版第二期后停刊。主要的美术理论文章有潘天寿的《中国绘画与佛教的关系》。
[4]由重庆蜀江金石周报社编辑出版。仅知只出版一期。
[5]第一期由上海光华书局出版发行,第二期起改由上海良友图书印刷公司出版。傅彦长、朱应鹏、张若谷、徐蔚南编,从第17期起由张若谷主编。1927的11月出版了第26期后停刊。本刊收入的论文有:查士元的《日本法隆寺之壁画》、张亦庵的《木刻国画》等。
[6] 1926年10月16日出版,上海鼎脔周刊社编辑发行。本刊为鼎脔社在上海举办展览时的出版的一份特刊。刊出了展览作品,参展画家名录和《前人书画目》附录一篇。
[7]由上海艺术学会编辑,上海光华书局出版发行,于同年10月出版第11期后停刊。刊出的绘画论文有滕固的《气韵生动略辨》。
[8]由北京国立艺术专门学校艺专杂志社编辑出版,1927年3月出版24期后停刊。
[9]中国金石书画艺观学会,1926年初在上海成立。以“保存国粹、发扬国光、研究艺术,启人雅尚心”为宗旨的美术团体。会员有:黄宾虹、江旭云、徐积徐、王雪帆、宣愚公、李公度、朱伯荫、秦曼青等。黄宾虹为该会的主持者。社址在上海威海卫路309号有正书局内。
[1]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第34-35页。
[2]由广州青年艺术出版社编辑发行,该刊以介绍西方绘画流派为主。
[3]由苏州艺术社编辑出版,为周刊,仅见三期。本刊的前身是《艺术半月刊》。
[4]广州国画研究会,原名癸亥合作社,成立于1923年。由赵浩公、潘至中、邓颂先、李瑶屏、卢子枢等十四人发起创办。目的是“吾粤国画自清末以来,一蹶不振,而画人又各自闭门写作,故步自封;更有存文人相轻之见者。思有以矫之。”至1925年,合作社主持人潘至中提出合作社未能尽切磋之意,便与部分社同和广州著名画家温幼菊、潘达微、李凤公等人扩充为广州国画研究会。宗旨为“发扬国光,研究国画”。会址在广州六榕寺友石堂,会员最多时达130余人。1926年潘达微、邓尔雅、郑诵先等人,在香港设立分会。
[5]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第39页。
[6]北平湖社画会是北京的一个规模甚大的美术团体,也是中国现代美术史上重要的美术组织之一。该会成立于1927年1月15日,是吴兴画家金拱北长子潜庵与同门二百余人就乃师墨茶阁合组而成。主要骨干会员是陈少梅、刘延涛、王仁治、王拱之、俞瘦石、齐白石、胡佩衡、徐荪、陈东湖、惠孝同、陈师曾和徐悲鸿等人。
[1]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第41页。
[2]由香港非非画报社出版,非非药厂发行。先由黎耦斋主编,后改由周剑影主编。本刊内容以美术论文和中国历代书法、国画、篆刻等珍品图片为主。绘画原作大都是著名岭南画派大师高奇峰提供。主要的论述有:邓尔雅的《印胜》、海定的《近代岭南画派》和其章的《读画小记》、《袁派的绘画》等,对研究岭南画派的历史有一定的参考价值。
[3]由武昌美术专门学校编辑出版,仅见一期。
[4]由香港墨花杂志社编辑出版,为旬刊,同年11月出版了第6期后停刊,主要刊登中国书画作品。
[5]由上海美育杂志社出版,上海商务印书馆发行,李金发、屐妲编辑。第4期迁广州出版,共出4期,1937年1月停刊。
[6]北平中国画学研究会是我国美术史上一个重要美术团体,于1910年成立。发起者是北平的著名画家周肇祥、金绍城、贺良朴(履之)、陈衡恪。会员最多时达500余人。
[7] 1929年12月21日出版的第72期中缝上,刊登了《本刊告白》,告诉读者,《艺林旬刊》为便于保藏,决定从1930年1月起改出十六开本的《艺林月刊》,旬刊到此结束。
[8]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第44页。
[1]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年第一版,第48页。
[2]郑工《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版,第101页。
[3]郑工《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版,第101页。
[4]由上海中国书画保存会编辑出版,章一山、黄宾虹、王一亭、吴待秋为名誉编辑,仅见一期,本刊分书画作品和论文两大部分,主要绘画论文有:诉鸥的《名画过眼录》、鸿父的《论画学不宜囿于案派》、《古今画跋集锦》等。
[5]由上海美术专门学校学生会编辑出版。次年2月停刊,共出3期
[6]由上海蔚报社编辑出版。同年8月22日停刊,共出22期。
[7]由上海美术专门学校编辑兼总发行,郑午昌主持编辑事务。同年9月10日出版了第2期后停刊。主要绘画论文有:郑午昌的《宋人对于画学之真谛》、张善孖的《画谈》、张红薇的《论画家之美化与文化相错综合》、沈在镕的《石涛之思想及其艺术》等。
[8]由上海全国美术展览会筹委会出版,全国美术展览会编辑组发行,徐志摩、陈小碟、杨清磬、李祖韩主编。同年5月7日停刊,共出10期。该刊以发表美术论著为主,对现代美术理论研究产生了较大的影响。主要理论文献:黄宾虹《画家品格之区异》、贺天健《由全国美展推想今日美术之趋势》、马孟容《现代国画之派别及其趋势》、陈小碟《从美展作品感觉到现代国画画派》、俞寄凡《六朝时代之宗教画》、郑午昌《所谓收藏家者》、张泽厚《美展之绘画概评》等。
[9]由杭州西湖艺术运动社编辑。同年9月23日停刊,共出14期。文章:季春丹《图案与绘画的分野》等。同年10月停刊,共出10期。
[1]由武昌艺术专科学校艺术旬刊社编辑出版,同年5月停刊,共出6期。
[2] 1931年10月创刊,厦门美术学校学生会编辑出版。
[3]由天津美术馆美术丛刊编辑部出版,1934年1月停刊,共出3期。
[4]由武昌艺术专科学校编辑出版,编辑为倪贻德,1932年7月停刊,共出25期。
[5]由上海中华杂志社编辑出版,月刊,胡伯洲主编。1937年10月停刊,共出58期。
[6]由广州艺彀社出版兼发行,蔡寒瓊、谈月色主编。仅出一期。艺彀社是广州一个专门从事研究中国书画的艺术团体。该以刊登书画金石作品为主。
[7]由广州青春艺术月刊社出版发行,邓长虹编辑。1933年10月停刊,共出7期。
[8]由上海利利公司文艺部出版兼发行、刘海粟、黄宾虹、张孟嘉、贺天健、俞寄凡编辑。十六开本,仅出一期。陈小碟的《中国画之将来》、贺天健的《理法论》、刘海粟的《石涛的艺术与其艺术论》、俞寄凡的《洋画之科学的研究》、黄宾虹的《画学常识》、张孟嘉的《淞滨谈画录》和胡君强的《据梧室画语》。
[9]由上海摩社编辑发行,刘海粟、傅雷主编,本刊是中西艺术的综合期刊,主要文献有:傅雷的《刘海粟论》、谢海燕的《古代民族美术底特质》、倪特的《造型美术论》、滕固的《关于院体画和文人画之史的考察》、刘思训的《技巧问题》等。
[10]由苏州娑罗画社发行,吴似兰、汪漱玉、张星阶编辑。
[11]由上海文艺茶话社编辑出版,1934年4月出版至第2卷第10期后停刊,共出20期。主要文献:李宝泉的《文艺复兴隆盛期的素描画家》、林俊德的《中国画家唯一的缺憾》》、常书鸿的《高根在答伊底》、姚逸韵的《青年画家朱复睿及其作品》和华林的《意大利画家查农》等。
[12]由苏州娑罗花馆出版发行,吴似兰主编。该刊内容多为当时名流的书画。
[13]由杭州艺风杂志社编辑出版,上海嘤嘤书屋发行。主要绘画文献:汪亚尘的《国画上地理的观察》、常书鸿的《巴黎中国画展与中国画前途》、李宝泉的《文艺复兴隆盛期的素描画家》、梁锡鸿的《现代世界名画家》、《抽象形体的理论》、滕白也的《指画略说》、俞宗杰的《中国绘画上题款之起源及其他形式之演化》、侯石年的《论绘画的技巧与气韵》等。
[14]由日本独立美术杂志社出版,伊藤廉主编。
[15]由南京文社编辑出版兼发行,王陆一、杨天骥、王广庆、王菩僧、许世璋、杜锡五、芶世瑚为责任编辑。
[16]由半墨林书画金石社编辑出版。共出两期。
[17]由上海摩社艺术月刊社编辑部编辑,摩社艺术月刊社出版部发行。本刊的前身是刘海粟、傅雷主编的《艺术旬刊》。本刊内容以论外国美术理论为主,主要文献有:尼特《超现实主义的绘画》、《造型美术的起源论》;谢海燕《画家与女性美》、段平右《绘画技法讲座》、滕固《雷特教授论中国艺术》等。
[18]由北平辅仁大学教育学院美术科编辑出版。1934年出版了10期后停刊。
[19]由北平美术学院学生会编辑,北平美术学院出版发行。
[20]由上海青春出版社出版发行,由叶兆熊、朱梅庵、杨荫深任编辑。
[21]由上海良友图书公司出版兼发行,方雪鸪、陈秋草主编。主要文献:傅雷翻译的《艺术心理学》、黄宾虹的《论中国艺术之将来》、高沫的《中国的洋画及其理论》、李仲生的《二十世纪绘画的出发点》等。
[22]由西安西京金石书画学会编辑出版。
[23]由苏州娑罗画社出版发行,吴似兰主编、汪漱玉助编。
[24]由上海长虹社画刊编辑部主编。该刊专刊会员作品。绘画文献有:谢闲鸥《论古人物之要素》、《绘古人物之概述》等。
[25]由上海中国女子书画会编辑出版,中国女子书画展览会筹委会发行。刊中收入了陈小翠、吴青霞、杨雪瑶、陈小曼、潘渭、张坤仪、冯文凤、周练霞等的书画作品。
[26]本刊是杭州出版的《东南日报》特种副刊,余绍宋主编,陈伯衡、王季欢助编。主要刊登历代著名金石拓片、历代名书画。
[27]由上海中国画会出版发行,中国画会月刊社编辑。一至三期由黄宾虹、汪亚尘、郑午昌、陆丹林、贺天健、谢海燕任编辑,第四期改由贺天健主编。该以研究中国画理论为主,主要文献:贺天健《中国画会理论上之演述》《中国山水画在画科中打头之论证》、李宝泉《中西山水画的古典主义与自然主义》、黄宾虹《新安派论略》、谢海燕《中国山水画思想的渊源》、夏敬观《历代御府画院之兴废》、陈翠侯《绘事与诗词之关系》、俞剑华《对于中国山水画写生之商榷》《画论蠡测》等。
[28]由上海三一印刷公司出版兼发行,上海美术生活杂志社编辑。钱瘦铁、江小鹣、郎静山、唐隽、杜彦秋、李尊庸、张德荣、柳溥庆、苏怡、吴朗西、钟山隐任编辑。主要文献:陈碟野的《明清五百年画派概论》、窳父的《中国画与画的工具》、《中国绘画与民族性》、《中国绘画与宗教》;钟山隐的《中国绘画之近势与将来》;贺天健的《我对于国画之主张》;王祺的《中国绘画之变迁及其新趋势》等。
[1]由北平艺术专科学校编辑组编辑。共出8期。
[2]由上海文艺画报社出版,上海杂志公司发行。一至二期由叶灵凤、穆时英编辑,第三期起叶灵凤一人主编;张静庐任发行人。本刊为美术和文学的综合期刊,该刊还注重介绍国外美术作品,目的是让中国读者了解国外美术的流扔及其表现方法。
[3]由苏州正社编辑,南京《正论》杂志社出版兼发行。本刊是《正论》的特刊。主要绘画文献:吴湖帆的《对于中国画之感想》、吴瞿安的《霜厓读画录》、汤野民的《昆陵先哲名画记》、潘博山的《正社概论》、吴诗初的《中国画学书概要》等。
[4]由广州市立美术学校编辑出版。主要文章有:冒鹤亭的《写经图卷画记》、张谷雏辑录的《宾虹画语录》、卢子枢的《不蠢斋随笔》、李松阁的《清朝两个代表作家》、李凤公的《易林画谱》等。
[5]本刊是《新世纪》期刊的第二期特辑,冯启明主编,张薇、简译之、谢萼荣编辑;谢恩祈为发行人,上海世纪出版社出版。本刊发表美术作品的作者均为一时全国著名书画家,收入的文章有:陈抱一《对于艺术运动的感想》、胡藻斌《孙福熙描菊》、梁锡鸿《绘画上的技法考》和霜枫《上海侨务局长简琴石》等。
[6]由汉口市美术展览大会筹备委员会编印。刊中详细记载了这次大会的缘起、宗旨和经过,并挑选了百余件展品刊出。主要文章有:张岳军的《中国美术之地位与作用说到本位作风》、郭子雨的《艺术运动》、胡国亭的《改革艺术教育之商榷》、王霞宙的《近年来的中国画在欧洲之盛况》、滕白也的《中国雕塑概要》、钱荷昂的《治印的我见》和陈影梅的《商业美术》等。
[7]由上海唯美社出版;邵无斋、紫骋陆编辑,主要美术文章有:柴骋陆的《金石学大众化》、瘦竹的《金石拓本之仿制与伪刻》、陆丹林的《文人画与画家画》、卫聚贤的《论考古工作》和金祖同与章太炎的《论甲骨文书》等。
[8]由南京中国美术会编辑委员会编辑兼发行。是中国美术会的机关刊物,刊发表了较多的美术理论研究文章:洪兰友的《中国美术感言》、陈之佛的《图案美构成的要领》、《美术与工艺》;章毅然的《诗与画》、《再论“诗”与“画”》;茹欲立的《皇家章草急就篇石本之研究》、雪翁的《清朝画坛概况》、龙铁崖的《山水结构论》、《国画理法论》;汪亚尘的《绘画的鉴赏和批评》、马振麟的《论笔墨》、《论气韵》、陈影梅的《绘画的分水岭——印象派》、丰子恺的《西洋画之中国化》、徐绍曾的《关于古美术鉴赏的一点意见》、王显诏的《艺术的民族本质》、田养颐的《读国画系统》和何怡如的《清代山水画派辑略》等。
[9]由上海中国画学出版社出版,谢海燕主编,黄宾虹、谢公展、剑剑华、陆丹林为编辑;发行人是郑午昌和孙光第。本刊是《国画月刊》(1934.1-1935.8)的后身。本刊为纯国画理论刊物,重要篇目有;黄宾虹的《画人画语》、俞剑华的《桐阴画诀匡谬》、郑午昌的《中国名画记现摹记序》、刘海粟的《艺术的革命观》、黄若舟的《国画技法四十课》、《白菜画法》、王念慈的《国画山水理论与实际》、应野萍的《社会经济与艺术家》、南巨的《论元之画风》和刘狮的《时代之画坛》等。
[10]由北平故宫博物院编辑出版。本刊的前身是《故宫周刊》,主要刊登历代名人手迹、历代名画名作和清宫保存的历代文物图。
[11]由上海新美术杂志社出版,梁锡鸿主编,上海世纪出版社发行。本刊为纯理论美术期刊,主要绘画论文有:倪贻德的《“文人画的洋画”之创造》、梁锡鸿的《司汀艺术论》、吴承钧的《泰西画坛的最近运动》、朱文蔚译的《从盎格儿说到主体主义》等。
[12]上海新闻报社编辑出版。本刊为《新闻报》的附刊。
[13]由北京京华美术学院编辑出版。
[14]由国立北平故宫博物院编辑发行。
[1]参见邹泽允撰写的《发刊词》,载于《画风》月刊1929年第1期。
[2]参见《艺林月刊》1930年第1期卷首。
[3]参见《国画月刊》1934年第1期发刊词。
[4]参见郑午昌:《国画月刊与国画》,载于《国画》1936年第1期。
[5]参见黄萍荪:《余绍宋其人其事》,载于《朵云》1987年第12期。
[6]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第90页。
[1]由上海市立美术专门学校学生自治会艺术界社出版,梁逸主编。
[2]由上海美术杂志社出版。本刊以美术理论作品为主。主要论文有:倪贻德的《图画的意义与价值》、彦之的《现代绘画之新认识》、何铁华的《图画教育的诸问题》、林镛的《中国画与西洋画的区别》等。
[3]由广州青年艺术社编辑出版。主要绘画文献有:《西班牙绘画概论》、任真汉《现代洋画技法的研究》、吴琬《二十五年来广州绘画印象》等。
[4]由浙江省立民众教育实验学校编辑发行。该刊是民间图画展览会的特刊,刊有民俗画、年画、风俗画等。
[5]由上海时代图书公司出版,伍千里编辑,该刊为广州美协到上海举办展览会期间发行的特刊,并刊有陆丹林的《广东美术概况》一文。
[6]由重庆市江巴各界五月抗敌宣传大会编辑,重庆市抗敌后援会发行。该刊为1938年5月在征订举行的“抗敌画展”作品选刊。
[7]由上海红醪社出版发行,储裔光、顾一之主编。主要绘画文献:温肇桐《中国现代绘画的发展》、汪声远《国画之意义能促进时代社会之改进》、储裔光《中国绘画上的思想和技巧》等。
[8]由上海美术界月刊社编辑出版,温肇桐主编。
[9]由北京艺术与生活社出版兼发行,袁笑星总编辑,编辑有赵璇、关紫祥、牛作周、庞曾瀛、袁君暨、周国淑等。主要绘画文章:周佐的《陶一清及其他作品》、翟君圣的《十六世纪西洋画家拉飞尔》、少君的《八大山人及其作品》、滢辉的《漫谈绘画》、沧粟的《谈古月轩》、郎天锡的《绘画的摹仿》、吟秋的《国画走向那里去》、陈迹的《绘画与女性》等。
[10]上海国光艺社出版发行,徐邦达主编。理论文章有吴湖帆的《丑簃谈艺录》、王同愈的《选砚刍言》、徐邦达的《心远堂偶拾》、葩翁的《吹万楼杂书》等。
[11]由西安中国出版社出版,郭冷厂、黄志诚主编,金光和、李文博为编辑。
[12]由重庆耕耘社出版,郁风编辑,黄苗子为发行人。除了刊登绘画外,本刊还发表了美术论述多篇:倪贻德的《从抗战绘画说到新写实主义》、西谛的《关于“太平山水图画”》、适夷的《文艺与绘画的结合》、卢鸿基、特伟、所亚、冰兄、徐德华、阳太阳、任真汉、沈振黄各自撰写的《对于现阶段中国绘画的意见》等。
[13]由重庆中华全国美术会编辑出版。为该会会刊。
[14]由西安中国文化服务社陕西分社编辑出版。
[1]由延安晋察冀边区美术协会编辑出版,本刊是晋察冀边区唯一的纯美术期刊。
[2]由上海艺术学会编辑出版。该刊是上海孤岛时期出版的一份较有影响力的绘画期刊。主要绘画文献有:黄觉寺《什么是现代中国画》、胡金人《略谈上海洋画界》、陈抱一《洋画运动过程略记》、黄幻吾《现代中国画之动向与展望》、周碧初《近代法国画派之源流》等。
[3]曲江建军画报社编辑出版兼发行。本刊是战时典江地区一种重要的美术期刊,主要论文有:郭沫若的《中国美术展望》、李鹏的《关于美术家的创作》、曹若的《近代绘画的几个主要潮》、黄茅的《建军的绘画》、潘子的《清除新美运的障碍》、刘建菴的《画家与正义感》等。
[4]本刊是丁光燮于1941年11朋20日在上海举办画展时的特刊。本刊除了刊登丁光燮作品外还发表了蒋仁《绘画与思想》、刘汝醴《论风景画》、丁光燮《风景画略说》等文章。
[5]为重庆出版的《文史杂志》第三卷第三、四合刊专号。重庆中华书局发行。收录美术理论有;郭宝钧的《由铜器研究所见到之古代艺术》、傅抱石的《中国山水画论》、伍蠡甫的《再论中国绘画的意境》、王逊的《云南北方天王石刻记》、岑家梧的《唐周昉仕女画论》、钱公来的《西安东岳庙壁画记》等。
[6]由王希瑾主编,成都更生书局发行,罗文谟为发行人。本刊是抗战时期后方出版的一份重要美术期刊,内容以美术论述为主,重要的论文有:梁又铭的《读战时绘画》、陈觉玄的《中国人物画之起源及其演变》、施考长的《气韵论》、岑家梧的《中国画的气韵与形似》等。
[7]由重庆五十年代出版社出版,刘铁华主编,金长估发行。本刊以发表美术理论为主,重要论文有:郭沫若的《题关山月画》、徐迟的《绘画的本质是表现人与他的环境》、蔡仪的《美感的性质与根源》、叶浅予的《战时画坛新记》、朱金楼的《关于抗战美术诸问题》、王琦的《绘画艺术上的“真”》、陈之佛的《画院外的山水画》、傅抱石的《清代画坛概观》等。
[8]由北平国粹画刊社编辑出版。本刊第一期名为《国粹汇刊》,第二期起改用本名。内容以刊登中国历代绘画、书法、金石、瓦当、古建筑的精萃图片为主。
[9]上海卿云社出版兼发行,王启昌主编,蒋孝游、娄泳芬、蒋冬郎为编辑。主要文章:蒋蕴华的《国画年表》、陈冬的《闲话闲章》、陈孝伯的《国画之展望》等
[10]由江西南昌立风艺术专科学校出版组编辑出版,仅出一期。
[11]由北平美术家杂志社出版,刘铁华主编,萧林助编;发行人是陈帆。美术论文有:徐悲鸿的《西洋美术对中国美术之影响》等。
[12]由沈阳博物馆编委会编辑,仅出一期。
[13]由西安雍华图文杂志编辑室主编,雍华图文杂志社出版兼发行,赵望云和黄胄两人为该刊主要编者。
[14]由上海涛声文化出版社出版发行,刘狮主编,编辑委员由赵清阁、郭谷尼、谈锦澜、阙明德、粤耶五人担任。主要论文有:海翁的《现代绘画运动概论》、阙明德的《狂人八大》、徐建奇的《东海生——白蕉》、郭谷尼的《近代绘画之鼻祖——乔托》等。
[15]由杭州国立艺术专科学校出版组编辑,本刊是一份纪念特刊,主要文献有:方干民《绘画的创作问题》、倪贻德《关于西洋画上的诸问题》等。
[16]由成都虹社编辑出版。本刊设有美术理论、古代国画、近人作品和西画四大部分。共收入论文三篇,邓只淳的《南虹的任务》、罗文谟的《发扬艺术教育》、洪毅然的《孔子论艺术》。
[17]由荆州丹青社编辑出版,仅出一期。
[18]由南京时代风出版社编辑出版,仅出一期。
[19]由上海美术茶会编辑出版,发行人是虞文。主要论文有:承名世的《中国画与西洋美学》、丁陇的《敦煌壁画及临摹上的作风之我见》、傅抱石的《中国艺术与中国艺人》、许士骐的《美育与民族精神》、施鹏的《从百年画展中寻示今后中国画的趋向》、俞剑华的《笔迹全想》、陆丹林的《美是什么》等。
[20]由香港南金学会出版部出版,高贞白,王季友主编;南金学会发行。主要论文有:忽庵的《现代国画趋向》、简琴斋的《书法漫谈》、任真汉的《唐宋绘画考》、邓尔雅的《隋尉富娘墓志跋》、《印学源流及广东印人》;米斋的《黄石斋论书》、高贞白《姜庐谈荟》等。
[1]由天津综合艺术杂志社编辑出版。主要论文有:亦支的《木刻艺术在中国新绘画运动上的贡献》、文哉的《苏联的街头画》、羽群的《论国画的出路》、施不惠的《现实主义的画家倪贻德》、程实的《漫谈年画》、刘凌沧的《北平的画市》、王吟的《叛逆的宫廷画师—高雅》等。
[2]由广东省立艺术专科学校艺专生活社编辑出版。主要刊发本校教师和学生的绘画作品与研究论文。
[3]本刊收入简经纶的书画作品。
[4]由上海新艺术社编辑兼发行,上海新艺术社编辑兼发行,上海民意出版社出版。主要论文有:李朴园的《我们的艺术到何处去》、俞剑华的《走向世界绘画之路》、刘狮的《新艺术与裸体》、陆丹林的《违背历史的画法》和大由的《抗战时期的中国美术》、汪日章的《十年来美术运动之检讨与前瞻》。后两文详细介绍了中国抗战时期的美术运动发展,具有较高的史料价值。
[5]由国立敦煌艺术研究所编辑,常书鸿主编,南京今日画报社发行,本刊是《今日画报》的特辑,为敦煌石窟内艺术雕塑、壁画真迹的画册。
[6]由澹庐主编,黄萍荪为发行人,上海子日社出版。本刊是《子日》丛刊第六期的附刊,主要收入的论文有:黄宾虹的《书画之道》、《古画微序》;余绍宋的《国画之气韵问题》、陈定山的《元明画论》、宣阁的《日本画坛蠡测》、郑午昌的《画问》等。
[6]由广州时代艺术月刊社出版发行,李宝泉、李抚樵主编,仅出一期。以刊登理论为主,主要论文有:陆丹林《新旧国画的分野》、俞剑华《职业画家与副业画家》、岑家梧《南宋版画考》等。
[1]刘增人等著:《中国现代文学期刊史论》,新华出版社,2005年版,第16-19页中把现代文学期刊的生存发展形态归纳为对峙、传承、变异、组合四种,笔者认为绘画期刊存在相似情况。
[1]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第42页。
[2]翰墨缘美术院是俞剑华一人创办的民间美术学院。该刊即是美术院的校刊。
[1]转引自许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第54页。
[2]转引自许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第58页。
[1]常杰、葛滢编著:《生态学》,浙江大学出版社,2001年版,第144页。
[1]郑午昌《国画月刊与国画》,原载《国画》第1期,1936年1月。
[1]转引自许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第144页。
[2]转引自许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第68页。
[3]胡佩衡(1892-1965),原名衡,又名锡铨,以字行,号冷庵,河北汲县人。著名山水画家、美术教育家。青年时代跟从蔡元培致力于美育活动,参加由蔡元培任会长的北京大学造形美术研究会活动。
[4]俞剑华(1895-1979),名琨,以写字,另字玉愚,山东济南人。1918年毕业于北京高等师范学校图画手工科,师从陈师曾。擅画山水、亦工花卉。历任翰墨缘美术院、上海美术专科学校、新华艺术专科学校、暨南大学教授。建国后曾任华东艺术专科学校、南京艺术学院教授,中央美术学院民族美术研究所研究员。为近现代美术史上重要的美术理论家。
[5]周湘(1871-1933),字隐庵。工中西画,万擅长画山水。是中国最早出国学习西画的画家之一。回国后致力于美术教育事业,1910年7月创办中西画函授学校。1912年11月23日与乌始光、张聿光、丁悚、刘海粟等,共创中国历史上第一所美术学校——上海美术院。
[6]黄宾虹(1864-1955)名质,字朴存,亦作朴丞,号村岑,别署予向,虹庐,中年更号宾虹,以号行,室名滨虹草堂。祖籍安徽黟县,出生于浙江金华。是我国现代著名画家,画学理论家,诗人。建国后,历任中国美术家协会华东分会副主席,中央美术学院民族美术研究所所长等职。
[7]郑午昌(1894-1952),名昶,以字行,号弱龛、丝鬓散人,浙江嵊县人。著名山水画家、美术理论家。建国前历任中华书局美术部主任、杭州艺术专科学校、上海美术专科学校、上海新华艺术专科学校教授。并是全国第一届美术展览会、艺苑、上海蜜蜂画社、巽社、中国画会等美术团体的主要发起人之一。
[8]蔡哲夫(1879-1940),蔡守,初名有守,亦名为旬,字哲夫,广东顺德人。早年参加柳亚子组织的反清团体之南社,后以精鉴书画古玩玉石为业。与黄宾虹、苏曼殊、尹笛云、邓尔雅等创办多所美术社团。
[1]刘海粟(1896-1994),现代杰出的美术家、教育家、美术史家、画家。1912年创办上海图画美术院。1919年后,赴日本、欧洲考察美术。曾在日本、欧洲多次举办个人画展。建国后,历任上海美术专科学校校长,华东艺术专科学校校长,南京艺术学院院长、名誉院长,中国文联第四届委员,中美协第三届理事。
[2]叶灵凤(1905-1975),原名叶蕴璞,笔名叶林丰、霜崖、L.F、佐木华、雨品巫、亚灵秦静闻、昙华、临风等。江苏南京市人。上海美术专科学校毕业,担任创造社、上海泰东书局、光华书局、现代书局和时代图书公司的美术编辑。1938到香港定居,从事文学创作。
[3]贺天健(1891-1977),名丙南,号纫香居士,江苏无锡人。九岁学画,十八岁以卖画为生。二十岁到上海后与吴昌硕、俞语霜和任堇叔交往。1930年与叶恭绰,张聿光、黄宾虹、孙雪泥等人组织成立中国画会,并担任常务委员和执行委员。建国后,任上海中国画院副院长,第二届中国美术家协会理事。
[4]温肇桐(1909-1990),江苏常熟人。童年时代,受其舅父吴仲达的影响,开始学画。一九二八年,入苏州美专学习。一九三O年毕业于上海艺术大学西画系,曾与庞薰栞在矹齑窗臁靶窆饣帷保岢旅朗踉硕?一九三七年起任上海美术专门学校教授、艺术系主任。
[5]参见刘增人等著:《中国现代文学期刊史论》,新华出版社,2005年版,第18页。
[1]戴元光、金冠军主编:《传播学通论》,上海交通大学出版社,2000年版,第332页。
[2]周海波、杨庆东:《传媒与现代文学之间》,中国社会科学出版社,2004年12月版。该著作第一章对现代传媒与现代文学关系进行了研究,认为两者之间载体、中介、语境、共生四种关系。笔者认为绘画期刊与民国绘画之间的关系相类似,文学与绘画同属艺术门类,特别民国绘画规律与文学规律存在极为类似的现象。
[1]邵培仁:《传播学》,高等教育出版社2000版,第l48页。
[2] [美]本尼迪克特·安德森:《想象的共同体》,上海人民出版社,2003年版。
[3]在民国文学期刊界,也有类似的现象,可为参考,具体参见周海波、杨庆东:《传媒与现代文学之间》,中国社会科学出版社,2004年12月版,第6-7页。
[4]马国亮:《良友忆旧》,三联书店2002年版,第131页。
[4]参见周海波、杨庆东:《传媒与现代文学之间》,中国社会科学出版社,2004年12月版,第9页。
[1]陈江《中国期刊史的发轫时期》,《出版史料》第一辑,2001年7月出版。
[2]许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第2页。
[3]许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第9页。
[4]许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第42页。
[1]鲁迅《1935年2月4日致李桦信》,《鲁迅书信集》(下),人民文学出版社,1976年8月版,第746页。
[2]许志浩:《中国美术期刊过眼录》,上海书画出版社1992年版,第86页。
[3]语境是语言学的概念述语,Martin & Ringham (2000)的《符号学辞典》中语境定义如下:语境一词指在任何特定的所指单位之前的或伴随该单位的语篇,语义赖之而存在。笔者借用语境一词,把绘画期刊喻为民国绘画的语境,以形象的说明两者之间的关系。
[4]转引自许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第16-17页。
[1]转引自许志浩《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第24页。
[2]郑工:《演进与运动——中国美术的现代化》,广西美术出版社,2002年版,第102页。
[1]指的是乌始光、汪亚尘、陈抱一、俞寄凡等青年西画家。
[2]吕澎著:《20世纪中国艺术史·上》,北京大学出版社,2006年版,第194页。
[3]转引自邵培仁:《传播学》,高等教育出版社,2000年版,第149页。
[1]摩社是一九三二的八月一日在上海成立的一个以“发扬固有文化,表现时代精神”为宗旨的艺术团体。摩社是出于希腊神话中文艺女神Muse之名。
[2]许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社1992年版,第87页。
[3]吕澎著:《20世纪中国艺术史·上》,北京大学出版社,2006年版,第195页。
[4]吕澎著:《20世纪中国艺术史·上》,北京大学出版社,2006年版,第190页。
[1]吕澎著:《20世纪中国艺术史·上》,北京大学出版社,2006年版,第194页。
[2]虎闱著:《旧书鬼闲话》,河北教育出版社,2005年版,第13页。
[1]邵培仁《传播学》,高等教育出版社,2000年版,第53页。
[2]邵培仁《传播学》把传播媒介分为书写媒介、印刷媒介、广播媒介、影视媒介和互动媒介五种。绘画期刊属于印刷媒介。
[1]恩格斯:《致约·布洛赫》,《马克思恩格斯选集》,第4卷,人民出版社,1972年版,第478页。
[2]诸如乔志强博士论文《中国近代绘画社团研究》、刘增人等著的《中国现代文学期刊史论》、周海波、杨庆东的《传媒与现代文学之间》等研究成果。
[1]此表统计依据许志浩的《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年版。
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许志浩:《中国美术期刊过眼录(1911~1949)》,上海书画出版社,1992年版。
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