亨里克·戈莱斯基交响曲创作研究
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摘要
本文选择波兰现当代著名作曲家亨里克·戈莱斯基的第一、二、三交响曲为研究对象,力求通过对这三部涵盖了不同风格的同体裁作品较为全面的作曲技术分析和比较研究,揭示其风格嬗变的轨迹和技法构成,归纳其主要的创作特点,提炼其一般的创作规律,进而使我们从作曲家富于自身特点的个性化的交响曲创作中得到借鉴和启发。
全文由导论、四章正文和结论组成。导论部分对本论题的意义、国内外研究现状、研究方法以及作曲家生平做详细阐述,并结合相关文献,尝试性地将戈莱斯基的音乐创作划分为四个时期。第一、二、三章分别对戈莱斯基的三部交响曲进行系统分析,每章都设定为相同的三节：第一节为作品概述,包括创作背景、乐队编制,第二、三交响曲还涉及对歌词文本的简析；第二节为结构分析,包括曲式划分和结构特点总结,通过其间对各结构部分主要的音乐形态和技术特点的扼要说明及谱例辅证,以呈现作品全貌,使其后的技法分析更具针对性；第三节为各章的重点内容,即技法分析,针对三部不同风格的交响曲各自核心的创作技术进行全面且深入的分析,在切入角度、参数选择以及所运用的分析方法上分门别类,以发现其特性的技术实质。第四章涉及两个方面的比较研究,兼具总结意义：其一是关于戈莱斯基三部交响曲的技法与风格的比较研究；其二是关于戈莱斯基及其音乐创作相关外延的比较研究,尤其针对当前外界普遍认可的两个观点,此部分内容给予了不同的见解：1、第二、三交响曲所属风格应命名为“神圣简约风格”而非“神圣简约主义”；2、“神圣简约风格”和以美国作曲家为代表的“简约主义”并非一脉相承,两者存在着根本性的差异。结语部分对全文内容进行概括和引申,对本论题的后续研究,即戈莱斯基生前未完成的《第四交响曲》,予以期待和展望。
After selecting the first, second and third symphony of Henryk Gorecki (the famous Polish composer in modern and contemporary age) as the research object, the paper strives to make comprehensive analyses about compositional techniques as well as comparative studies in terms of these three pieces of works with the same genre covering different styles; moreover, the author then reveals the trajectory of its style changes as well as its technique composition before concluding its main creation features and extracting its general creation law, so as to obtain the reference and inspiration from the personalized symphony creation with rich characteristics of composers.
The whole paper consists of three parts, namely, introduction, main body in four chapters and conclusion. In details, the introduction part elaborates the significance of this thesis, overseas and domestic research status as well as research method, and then combines this with related literatures before trying to divide the musical creation life of Gorecki into four periods. The first, second and third chapter respectively makes a systemic analysis about his three symphonies, with the same three parts set in each chapter: the first part is work summary, including creation background and the cast of orchestra, and the second and third symphonies also concern brief analyses about the lyrics text; the second part is structural analysis, including musical form division and structural characteristics summary, which presents the overall perspective of work and makes subsequent technique analyses more targeted through brief explanations about main musical forms and technical features of each structural part as well as supporting music scores; the third part is the key content of each chapter, namely, technique analysis, which makes comprehensive and in-depth analyses aimed at the perspective core creation technology of three symphonies with different styles and makes the classification from the perspective of entry angle, parameter selection and analytical methods selected, so as to find its characteristic technical essence. The fourth chapter involves comparative studies on two sides, and it concurrently summarizes the significance; the one is the comparative study about technique and style in three symphonies composed by Gorecki; the other is that about Gorecki and the relevant extension of his musical creation. Aimed at two viewpoints widely accepted by the current outside world, this chapter offers different opinions:1. The style of the second and third symphonies should be named as "Holy Simple Style" rather than "Holy Minimalism";2."Holy Simple Style" doesn't come down in one continuous line with "Minimalism" with American composers as representatives, since there are fundamental differences between them. The conclusion part makes summarization and extension of the content in the full text, and provides expectation and prospect for the follow-up study of this thesis, namely, the unfinished The Fourth Symphony before Gorecki's death.
全文由导论、四章正文和结论组成。导论部分对本论题的意义、国内外研究现状、研究方法以及作曲家生平做详细阐述,并结合相关文献,尝试性地将戈莱斯基的音乐创作划分为四个时期。第一、二、三章分别对戈莱斯基的三部交响曲进行系统分析,每章都设定为相同的三节：第一节为作品概述,包括创作背景、乐队编制,第二、三交响曲还涉及对歌词文本的简析；第二节为结构分析,包括曲式划分和结构特点总结,通过其间对各结构部分主要的音乐形态和技术特点的扼要说明及谱例辅证,以呈现作品全貌,使其后的技法分析更具针对性；第三节为各章的重点内容,即技法分析,针对三部不同风格的交响曲各自核心的创作技术进行全面且深入的分析,在切入角度、参数选择以及所运用的分析方法上分门别类,以发现其特性的技术实质。第四章涉及两个方面的比较研究,兼具总结意义：其一是关于戈莱斯基三部交响曲的技法与风格的比较研究；其二是关于戈莱斯基及其音乐创作相关外延的比较研究,尤其针对当前外界普遍认可的两个观点,此部分内容给予了不同的见解：1、第二、三交响曲所属风格应命名为“神圣简约风格”而非“神圣简约主义”；2、“神圣简约风格”和以美国作曲家为代表的“简约主义”并非一脉相承,两者存在着根本性的差异。结语部分对全文内容进行概括和引申,对本论题的后续研究,即戈莱斯基生前未完成的《第四交响曲》,予以期待和展望。
After selecting the first, second and third symphony of Henryk Gorecki (the famous Polish composer in modern and contemporary age) as the research object, the paper strives to make comprehensive analyses about compositional techniques as well as comparative studies in terms of these three pieces of works with the same genre covering different styles; moreover, the author then reveals the trajectory of its style changes as well as its technique composition before concluding its main creation features and extracting its general creation law, so as to obtain the reference and inspiration from the personalized symphony creation with rich characteristics of composers.
The whole paper consists of three parts, namely, introduction, main body in four chapters and conclusion. In details, the introduction part elaborates the significance of this thesis, overseas and domestic research status as well as research method, and then combines this with related literatures before trying to divide the musical creation life of Gorecki into four periods. The first, second and third chapter respectively makes a systemic analysis about his three symphonies, with the same three parts set in each chapter: the first part is work summary, including creation background and the cast of orchestra, and the second and third symphonies also concern brief analyses about the lyrics text; the second part is structural analysis, including musical form division and structural characteristics summary, which presents the overall perspective of work and makes subsequent technique analyses more targeted through brief explanations about main musical forms and technical features of each structural part as well as supporting music scores; the third part is the key content of each chapter, namely, technique analysis, which makes comprehensive and in-depth analyses aimed at the perspective core creation technology of three symphonies with different styles and makes the classification from the perspective of entry angle, parameter selection and analytical methods selected, so as to find its characteristic technical essence. The fourth chapter involves comparative studies on two sides, and it concurrently summarizes the significance; the one is the comparative study about technique and style in three symphonies composed by Gorecki; the other is that about Gorecki and the relevant extension of his musical creation. Aimed at two viewpoints widely accepted by the current outside world, this chapter offers different opinions:1. The style of the second and third symphonies should be named as "Holy Simple Style" rather than "Holy Minimalism";2."Holy Simple Style" doesn't come down in one continuous line with "Minimalism" with American composers as representatives, since there are fundamental differences between them. The conclusion part makes summarization and extension of the content in the full text, and provides expectation and prospect for the follow-up study of this thesis, namely, the unfinished The Fourth Symphony before Gorecki's death.
引文
① 译自Adrian Thomas, Gorecki, Oxford:Clarendon Press,1997,第29页。
② “自由序列技术”一词最早出现于1958第二届年华沙之秋现代音乐节的节目单。
③ 戈莱斯基早在1965年为管弦乐队而作的《叠句》(Refren, op.21)已经显露出回归倾向。该曲虽仍然遵循序列逻辑,但是作曲家有意淡化了十二音序列固有的高度半音化特质,在横向旋律与纵向和声方面凸显调式音阶的音高组织,声部与织体层次分明。
1 引自顾之勉：《微变奏——简约主义作曲技术之纲》,上海音乐学院博士论文,2008年5月,第12页。
① “波兹南事件”和“十月事件”分别发生于1956年的6月、10月,是波兰逐渐摆脱苏联政治控制的里程碑。
② Bruce·Duffie, Composer Henryk Mikolaj Gorecki: A conversation with Bruce Duffie, bruceduffie.com, April 1994。
① 引自R·S·布林德尔：《新音乐——1945年以来的先锋派》,黄枕宇译,人民音乐出版社,2004年5月1日出版,第182—183页。
① 引自彭志敏：《新音乐作品分析教程》(下),湖南文艺出版社,2004年10月,第668—669页。
② 引自姚恒璐：《作为音响手段的“音色旋律”与“点描主义”的结构方式》,载于《音乐探索》,2001年4月,第27页。
(?) 引自杨立青：《管弦乐配器法教程》第一卷,上海音乐学院教材,1991—2004内部印,第174页。
① 引自杨立青：《管弦乐配器法教程》第二卷,上海音乐学院教材,1991—2004内部印,第117页。
① 译自Adrian Thomas, Gorecki, Oxford:Clarendon Press,1997,第74、75页。
① 《诗篇》是古代耶和华真正敬拜者所记录的一辑受感示的诗歌集,包括150首可用音乐伴唱的神圣诗歌,供人在耶路撒冷的圣殿中对耶和华作公开崇拜时唱咏之用。它是整本圣经中第19本书。这些诗歌除了对耶和华的颂赞之外更含有许多祷告,也透露对耶和华充满信赖的心声。天主教会称为圣咏,是旧约圣经诗歌智慧书的第二卷。历史上众多作曲家都曾以《诗篇》为题、为材进行创作,如巴赫、莫扎特、勃拉姆斯、李斯特、斯特拉文斯基等。
② 《天体运行论》又名《试论天体运行的假说》,分6卷,是波兰天文学家哥白尼所著的一本天文学说著作,于1535年修补完整。此书正式创立了“日心说”,是天文学史上的一次革命,引起了人类宇宙观的重大变革。
① 引自杨儒怀：《自由曲式结构的形成与发展》,中央音乐学院学报(季刊),2003年第1期,第38页。
① 译自Maciejewski·B·M:"G6recki-His Music and Our Times", Allegro Press London,1994,第43页。
① 译自Frederic Miller, Heiiryk Gorecki, Alphascript Publishing,2010,第67页。
① 译自Adrian Thomas, Gorecki, Oxford:Clarendon Press,1997,第84页。
① 参考Yim Jung Choi The Use of the Polish Folk Music Elements and the Fantasy Element in the Polish Fantasy on Eriginal in G-sharp minor for Piano and Orchestra Op.19, University of North Texas:May 2007,第10-11页。
② 参考Maja Trochimczyk, Mater Dolorosa and Maternal Love in the Music of Henryk Gorecki, Polish Music Journal, Vol.6, No.2, Winter 2003.
① 刘晓江：《中国近代和声技法的调域类型及历史走向》,上海音乐学院2007年博士学位论文,第16-18页。
① 译自Frederic Miller, Heiiryk Gorecki, Alphascript Publishing,2010,第68页。
① 引自瞿小松：《地球采风》。
① 参考徐琛：《阿沃·帕特钟鸣音乐研究》,上海音乐学院博士学位论文,2011年5月。
① 以上有关“简约主义”的美学观、创作观和作曲技术的要点,参考顾之勉：《微变奏——简约主义作曲技术之纲》,上海音乐学院博士论文,2008年5月。
① 引自曹利群：《为殉道者祈祷——仅以此文悼念戈莱斯基》,《乐坛记事》,2010年12月,第22页。
① 参考尹明五：《卢托斯拉夫斯基成熟时期的创作思维及技法》,上海音乐学院博士学位论文,2004年9月。
曹利群：《为殉道者祈祷——仅以此文悼念戈莱斯基》,载于《乐坛记事》,2010年12月。
龚晨晨：《戈雷茨基<第三交响曲>“神圣简约主义”风格研究》,上海音乐学院硕士论文,2012年6月。
顾之勉：《微变奏——简约主义作曲技术之纲》,上海音乐学院博士论文,2008年5月。
贾达群：《结构诗学——关于音乐结构若干问题的讨论》,上海音乐学院出版社,2009年7月。
雷金纳德·S·布林德尔：《新音乐——1945年以来的先锋派》,黄枕宇译,人民音乐出版社,2004年5月。
刘晓江：《中国近代和声技法的调域类型及历史走向》,上海音乐学院博士论文,2007年5月。
彭志敏：《新音乐作品分析教程》,湖南文艺出版社,2004年10月。
瞿小松：《地球采风》。
徐孟东：《20世纪帕萨卡里亚研究》,人民音乐出版社,2003年4月。
徐琛：《阿沃·帕特钟鸣音乐研究》,上海音乐学院博士学位论文,2011年5月。
杨立青：《管弦乐配器法教程》,上海音乐学院教材,1991—-2004内部印。
杨儒怀：《自由曲式结构的形成与发展》,中央音乐学院学报,2003年第1期。
姚恒璐：《二十世纪作曲技法分析》,上海音乐出版社,2000年4月。
姚恒璐：《作为音响手段的“音色旋律”与“点描主义”的结构方式》,载于《音乐探索》,2001年4月。
尹明五：《卢托斯拉夫斯基成熟时期的创作思维及技法》,上海音乐学院博士论文,2004年9月。
赵晓生：《传统作曲技法》,上海教育出版社,2004年9月。
Adrian Thomas, "Gorecki", Oxford University Press,1997.
Adrian Thomas, "Polish Music since Szymanowski", Cambridge University Press,2005.
Bruce Duffle, "Composer Henryk Mikolaj Gorecki", A conversation with Bruce Duffie,1994.
Boguslaw Maciejewski, "Gorecki-His music and our times", Allegro Press, London,1994.
Frederic Miller, "Henryk Gorecki", Alphascript Publishing,2010.
Ivan Jimenez, "Structural Depth and Emotional Depth in the Canon from Gorecki's Third Symphony", University of Pittsburgh,2007.
James Fulkerson, "Gorecki's Third Symphony is a Transcendent Experience", In Companion to Contemporary Musical Thought, Routledge Press,1992.
John Morehen, "Minimalism", The New Dictionary of Music and Muscians, Oxford University Press,2001.
Krzysztof Droba, "Henryk Mikolaj Gorecki Compositional Technique in Large Instrumental Ensembles as Seen in and", Krakow,1971.
Luke Howard, "A Reluctant Requiem: The history and reception of Henryk M Gorecki's Symphony No.3 in Britain and the United States", Doctoral Dissertation, University of Michigan,1997.
Maciejewski · B · M, "Gorecki-His Music and Our Times", Allegro Press, London,1994.
Maja Trochimczyk, "Mater Dolorosa and Maternal Love in the Music of Henryk Gorecki", Polish Music Journal,2003.
Marek Wilczynski, "Percession in the Works of Henryk Mikolaj Gorecki", Krakow,1971.
Teachout Terry, "Holy Minimalism", Commentary, Apr 1995.
The New Grove Dictionary ofMusie and Musieians, Maemillan Publishing Limited,2001
Yim Jung Choi, "The Use of the Polish Folk Music Elements and the Fantasy Element in the Polish Fantasyon Eriginal in G-sharp minor for Piano and Orchestra Op.19", University of North Texas, May 2007.
② “自由序列技术”一词最早出现于1958第二届年华沙之秋现代音乐节的节目单。
③ 戈莱斯基早在1965年为管弦乐队而作的《叠句》(Refren, op.21)已经显露出回归倾向。该曲虽仍然遵循序列逻辑,但是作曲家有意淡化了十二音序列固有的高度半音化特质,在横向旋律与纵向和声方面凸显调式音阶的音高组织,声部与织体层次分明。
1 引自顾之勉：《微变奏——简约主义作曲技术之纲》,上海音乐学院博士论文,2008年5月,第12页。
① “波兹南事件”和“十月事件”分别发生于1956年的6月、10月,是波兰逐渐摆脱苏联政治控制的里程碑。
② Bruce·Duffie, Composer Henryk Mikolaj Gorecki: A conversation with Bruce Duffie, bruceduffie.com, April 1994。
① 引自R·S·布林德尔：《新音乐——1945年以来的先锋派》,黄枕宇译,人民音乐出版社,2004年5月1日出版,第182—183页。
① 引自彭志敏：《新音乐作品分析教程》(下),湖南文艺出版社,2004年10月,第668—669页。
② 引自姚恒璐：《作为音响手段的“音色旋律”与“点描主义”的结构方式》,载于《音乐探索》,2001年4月,第27页。
(?) 引自杨立青：《管弦乐配器法教程》第一卷,上海音乐学院教材,1991—2004内部印,第174页。
① 引自杨立青：《管弦乐配器法教程》第二卷,上海音乐学院教材,1991—2004内部印,第117页。
① 译自Adrian Thomas, Gorecki, Oxford:Clarendon Press,1997,第74、75页。
① 《诗篇》是古代耶和华真正敬拜者所记录的一辑受感示的诗歌集,包括150首可用音乐伴唱的神圣诗歌,供人在耶路撒冷的圣殿中对耶和华作公开崇拜时唱咏之用。它是整本圣经中第19本书。这些诗歌除了对耶和华的颂赞之外更含有许多祷告,也透露对耶和华充满信赖的心声。天主教会称为圣咏,是旧约圣经诗歌智慧书的第二卷。历史上众多作曲家都曾以《诗篇》为题、为材进行创作,如巴赫、莫扎特、勃拉姆斯、李斯特、斯特拉文斯基等。
② 《天体运行论》又名《试论天体运行的假说》,分6卷,是波兰天文学家哥白尼所著的一本天文学说著作,于1535年修补完整。此书正式创立了“日心说”,是天文学史上的一次革命,引起了人类宇宙观的重大变革。
① 引自杨儒怀：《自由曲式结构的形成与发展》,中央音乐学院学报(季刊),2003年第1期,第38页。
① 译自Maciejewski·B·M:"G6recki-His Music and Our Times", Allegro Press London,1994,第43页。
① 译自Frederic Miller, Heiiryk Gorecki, Alphascript Publishing,2010,第67页。
① 译自Adrian Thomas, Gorecki, Oxford:Clarendon Press,1997,第84页。
① 参考Yim Jung Choi The Use of the Polish Folk Music Elements and the Fantasy Element in the Polish Fantasy on Eriginal in G-sharp minor for Piano and Orchestra Op.19, University of North Texas:May 2007,第10-11页。
② 参考Maja Trochimczyk, Mater Dolorosa and Maternal Love in the Music of Henryk Gorecki, Polish Music Journal, Vol.6, No.2, Winter 2003.
① 刘晓江：《中国近代和声技法的调域类型及历史走向》,上海音乐学院2007年博士学位论文,第16-18页。
① 译自Frederic Miller, Heiiryk Gorecki, Alphascript Publishing,2010,第68页。
① 引自瞿小松：《地球采风》。
① 参考徐琛：《阿沃·帕特钟鸣音乐研究》,上海音乐学院博士学位论文,2011年5月。
① 以上有关“简约主义”的美学观、创作观和作曲技术的要点,参考顾之勉：《微变奏——简约主义作曲技术之纲》,上海音乐学院博士论文,2008年5月。
① 引自曹利群：《为殉道者祈祷——仅以此文悼念戈莱斯基》,《乐坛记事》,2010年12月,第22页。
① 参考尹明五：《卢托斯拉夫斯基成熟时期的创作思维及技法》,上海音乐学院博士学位论文,2004年9月。
曹利群：《为殉道者祈祷——仅以此文悼念戈莱斯基》,载于《乐坛记事》,2010年12月。
龚晨晨：《戈雷茨基<第三交响曲>“神圣简约主义”风格研究》,上海音乐学院硕士论文,2012年6月。
顾之勉：《微变奏——简约主义作曲技术之纲》,上海音乐学院博士论文,2008年5月。
贾达群：《结构诗学——关于音乐结构若干问题的讨论》,上海音乐学院出版社,2009年7月。
雷金纳德·S·布林德尔：《新音乐——1945年以来的先锋派》,黄枕宇译,人民音乐出版社,2004年5月。
刘晓江：《中国近代和声技法的调域类型及历史走向》,上海音乐学院博士论文,2007年5月。
彭志敏：《新音乐作品分析教程》,湖南文艺出版社,2004年10月。
瞿小松：《地球采风》。
徐孟东：《20世纪帕萨卡里亚研究》,人民音乐出版社,2003年4月。
徐琛：《阿沃·帕特钟鸣音乐研究》,上海音乐学院博士学位论文,2011年5月。
杨立青：《管弦乐配器法教程》,上海音乐学院教材,1991—-2004内部印。
杨儒怀：《自由曲式结构的形成与发展》,中央音乐学院学报,2003年第1期。
姚恒璐：《二十世纪作曲技法分析》,上海音乐出版社,2000年4月。
姚恒璐：《作为音响手段的“音色旋律”与“点描主义”的结构方式》,载于《音乐探索》,2001年4月。
尹明五：《卢托斯拉夫斯基成熟时期的创作思维及技法》,上海音乐学院博士论文,2004年9月。
赵晓生：《传统作曲技法》,上海教育出版社,2004年9月。
Adrian Thomas, "Gorecki", Oxford University Press,1997.
Adrian Thomas, "Polish Music since Szymanowski", Cambridge University Press,2005.
Bruce Duffle, "Composer Henryk Mikolaj Gorecki", A conversation with Bruce Duffie,1994.
Boguslaw Maciejewski, "Gorecki-His music and our times", Allegro Press, London,1994.
Frederic Miller, "Henryk Gorecki", Alphascript Publishing,2010.
Ivan Jimenez, "Structural Depth and Emotional Depth in the Canon from Gorecki's Third Symphony", University of Pittsburgh,2007.
James Fulkerson, "Gorecki's Third Symphony is a Transcendent Experience", In Companion to Contemporary Musical Thought, Routledge Press,1992.
John Morehen, "Minimalism", The New Dictionary of Music and Muscians, Oxford University Press,2001.
Krzysztof Droba, "Henryk Mikolaj Gorecki Compositional Technique in Large Instrumental Ensembles as Seen in
Luke Howard, "A Reluctant Requiem: The history and reception of Henryk M Gorecki's Symphony No.3 in Britain and the United States", Doctoral Dissertation, University of Michigan,1997.
Maciejewski · B · M, "Gorecki-His Music and Our Times", Allegro Press, London,1994.
Maja Trochimczyk, "Mater Dolorosa and Maternal Love in the Music of Henryk Gorecki", Polish Music Journal,2003.
Marek Wilczynski, "Percession in the Works of Henryk Mikolaj Gorecki", Krakow,1971.
Teachout Terry, "Holy Minimalism", Commentary, Apr 1995.
The New Grove Dictionary ofMusie and Musieians, Maemillan Publishing Limited,2001
Yim Jung Choi, "The Use of the Polish Folk Music Elements and the Fantasy Element in the Polish Fantasyon Eriginal in G-sharp minor for Piano and Orchestra Op.19", University of North Texas, May 2007.