论沈从文湘西小说的叙事
摘要
沈从文在中国现代文学史上是一个“异数”。他非常重视作品的形式，对其进行孜孜以求的探索，同时他又把形式看作表达思想内容的工具，在对形式的选择中蕴涵着他不同的思想、心态。本文试图从“叙事视角”、“叙事结构”、“意象”三个角度，结合他不同时期的思想、心态，对其湘西小说进行综合分析。
全文除引言和结语外，共分三部分。
引言主要对“叙事”进行界定，指出沈从文的叙事不具有自足性，是与其思想、心态相联系的。
第一部分，叙事视角，分三个层次。早期的湘西小说主要采用第一人称限制性儿童视角，有利于叙述者叙事和叙述接受者接受，对童年幸福生活的回忆能安慰沈从文内心的孤寂，弥补自卑心理。中期的湘西小说根据不同的题材采用不同的视角。在以二三十年代湘西普通人生活为题材的作品中，用第三人称限制视角便于客观叙事，但在客观、平静的表面下，汹涌着无限的同情和悲悯。“梦中的湘西”用全方位透视的全知视角对湘西小儿女的自由情爱进行淋漓尽致的渲染，暗含着青年沈从文内心深处对爱的渴求。“湘西传奇”、《边城》、《长河》也都有着各具特色的全知视角模式。后期的湘西小说试图回归早期的第一人称视角，但由于作者和湘西心理距离的渐远，后期的第一人称叙事者和早期的第一人称叙事者本质上有了不同，看湘西的视角也不同了。
第二部分，叙事结构，也分三层。“时间的叙事结构”指出早期的湘西小说采用的是强调追述行为的现在性的倒叙，中后期的湘西小说用“现在进行时”的顺序，其
目的都是与“现在进行时”的都市生活形成对比。由于叙事速度的缓慢和叙事疏密
度小，形成小说中舒缓的叙事节奏，这和湘西人民的生活方式相符。“空间的叙事
结构”主要分析了《边城》和《长河》两种不同的空间结构模式。第三层“叙事结构的
虚实”通过分析湘西小说结构上的详略。虚实处理，来证明沈从文对“美”的偏爱。
第三部分，意象。这也是叙事的手段之一。主要论述三种意象。“自然意象”
是沈从文湘西小说中最重要的意象，具有多种功能：描写人物、人物心理活动的物
化反映、为人物设置活动场所和背景、与人物柏映衬。“社会文化意象”用“居室”这
一意象分析了沈从文自然与文明对立的观念。“人物关系”这一意象体现出人与人
之间的难以沟通，反映了作者潜意识中的孤独。
结语，指出如同沈从文在作品形式上的探索一样，本文的主要用意就是试图从
叙事学的角度找出一条系统研究沈从文作品形式的新路。
本文最大的意义，就在于它的试验性。
Shen Congwen is a special one in the history of Chinese modern literature. He put more emphasis on the form of his works with continously study, and at the same time, he illustrated his own thoughts by choosing different types of writing. This essay will analyze his fictions about Xiangxi from three angles belowed: narrative perspective narrative structure and imagery,joining with his different emotions and thoughts in every period.
There are threee sections in this essay, not including the introduction and the conclusion.
The introduction mainly discusses narrative. The narrative of Shen's fictions has no autonomy, and is connected with his emotions and thoughts.
The first section-the narrative perspective, which has three levels. The early stage of his Xiangxi fictions mainly use childern's perspective in the first-person form, which will be useful to the narrator to narrate the story and the narratee to receive the story. The happy memories in childhood can confort his inner loneliness and inferiority. The middle age of the fictions use another perspective according to different themes. Shen uses the third-person perspective in this works to descirbe the lives of Xiangxiese in 1920s-1930s, by which is apt to narrate objectively. But we can still see endless sorrows and sympathies beneath the quietness. "Xiangxi in Dream" used omni-directioning perspective to illustrate free love between young people in Xiangxi. Also, it suggests Shen's longing for love. "The Legend of Xiangxi'VCity in Border" and
"The Long River" have their distinguish perspective. Shen tried to return the first-person perspective in the later part of his Xiangxi fictions, but as he was too far away from Xiangxi in herat, and made the first-person perspective used in the early and later part more different from each other.
The second section, the structure of narration. There are also three levels here. The narrative structure which relates with time points out that the he narrated the stories revesely in the early fictions about Xiangxi, the middle aged fictions used the Present Continous Tense to make a comparison between the life in Xiangxi and the urban life at that time. The low speed in narrating results in the slow rhythm of Shen's works, which is in accordence with the life style in Xiangxi. The spacial narrative structure mainly discusses the different space model in "City in Border"and "The Long River". The third level is the falsehood and reality in his fictions which reflected his love for beauty.
The third section is imagery. There are three kinds of imageries. The most important one is nature imagery which has many factions: describing characture, reflecting the minds of people, settling scenes and background for people's activities and outlining the characters. The social and cultral imageries uses "Houses" to illustrate his ideas about that nature resist culture. The relationship imagery reflects the indifferences between individuals, and also reflects Shen's loneliness in his subconsciousness.
The conclusion tells about the aim of this essay. Just like Shen's research in style, this essary is to try to find a new way to study the form of Shen's works systemetical-ly. The significance of this essay is it's experimental quality.
全文除引言和结语外，共分三部分。
引言主要对“叙事”进行界定，指出沈从文的叙事不具有自足性，是与其思想、心态相联系的。
第一部分，叙事视角，分三个层次。早期的湘西小说主要采用第一人称限制性儿童视角，有利于叙述者叙事和叙述接受者接受，对童年幸福生活的回忆能安慰沈从文内心的孤寂，弥补自卑心理。中期的湘西小说根据不同的题材采用不同的视角。在以二三十年代湘西普通人生活为题材的作品中，用第三人称限制视角便于客观叙事，但在客观、平静的表面下，汹涌着无限的同情和悲悯。“梦中的湘西”用全方位透视的全知视角对湘西小儿女的自由情爱进行淋漓尽致的渲染，暗含着青年沈从文内心深处对爱的渴求。“湘西传奇”、《边城》、《长河》也都有着各具特色的全知视角模式。后期的湘西小说试图回归早期的第一人称视角，但由于作者和湘西心理距离的渐远，后期的第一人称叙事者和早期的第一人称叙事者本质上有了不同，看湘西的视角也不同了。
第二部分，叙事结构，也分三层。“时间的叙事结构”指出早期的湘西小说采用的是强调追述行为的现在性的倒叙，中后期的湘西小说用“现在进行时”的顺序，其
目的都是与“现在进行时”的都市生活形成对比。由于叙事速度的缓慢和叙事疏密
度小，形成小说中舒缓的叙事节奏，这和湘西人民的生活方式相符。“空间的叙事
结构”主要分析了《边城》和《长河》两种不同的空间结构模式。第三层“叙事结构的
虚实”通过分析湘西小说结构上的详略。虚实处理，来证明沈从文对“美”的偏爱。
第三部分，意象。这也是叙事的手段之一。主要论述三种意象。“自然意象”
是沈从文湘西小说中最重要的意象，具有多种功能：描写人物、人物心理活动的物
化反映、为人物设置活动场所和背景、与人物柏映衬。“社会文化意象”用“居室”这
一意象分析了沈从文自然与文明对立的观念。“人物关系”这一意象体现出人与人
之间的难以沟通，反映了作者潜意识中的孤独。
结语，指出如同沈从文在作品形式上的探索一样，本文的主要用意就是试图从
叙事学的角度找出一条系统研究沈从文作品形式的新路。
本文最大的意义，就在于它的试验性。
Shen Congwen is a special one in the history of Chinese modern literature. He put more emphasis on the form of his works with continously study, and at the same time, he illustrated his own thoughts by choosing different types of writing. This essay will analyze his fictions about Xiangxi from three angles belowed: narrative perspective narrative structure and imagery,joining with his different emotions and thoughts in every period.
There are threee sections in this essay, not including the introduction and the conclusion.
The introduction mainly discusses narrative. The narrative of Shen's fictions has no autonomy, and is connected with his emotions and thoughts.
The first section-the narrative perspective, which has three levels. The early stage of his Xiangxi fictions mainly use childern's perspective in the first-person form, which will be useful to the narrator to narrate the story and the narratee to receive the story. The happy memories in childhood can confort his inner loneliness and inferiority. The middle age of the fictions use another perspective according to different themes. Shen uses the third-person perspective in this works to descirbe the lives of Xiangxiese in 1920s-1930s, by which is apt to narrate objectively. But we can still see endless sorrows and sympathies beneath the quietness. "Xiangxi in Dream" used omni-directioning perspective to illustrate free love between young people in Xiangxi. Also, it suggests Shen's longing for love. "The Legend of Xiangxi'VCity in Border" and
"The Long River" have their distinguish perspective. Shen tried to return the first-person perspective in the later part of his Xiangxi fictions, but as he was too far away from Xiangxi in herat, and made the first-person perspective used in the early and later part more different from each other.
The second section, the structure of narration. There are also three levels here. The narrative structure which relates with time points out that the he narrated the stories revesely in the early fictions about Xiangxi, the middle aged fictions used the Present Continous Tense to make a comparison between the life in Xiangxi and the urban life at that time. The low speed in narrating results in the slow rhythm of Shen's works, which is in accordence with the life style in Xiangxi. The spacial narrative structure mainly discusses the different space model in "City in Border"and "The Long River". The third level is the falsehood and reality in his fictions which reflected his love for beauty.
The third section is imagery. There are three kinds of imageries. The most important one is nature imagery which has many factions: describing characture, reflecting the minds of people, settling scenes and background for people's activities and outlining the characters. The social and cultral imageries uses "Houses" to illustrate his ideas about that nature resist culture. The relationship imagery reflects the indifferences between individuals, and also reflects Shen's loneliness in his subconsciousness.
The conclusion tells about the aim of this essay. Just like Shen's research in style, this essary is to try to find a new way to study the form of Shen's works systemetical-ly. The significance of this essay is it's experimental quality.
引文
① 沈从文的文论主要收在《沈从文文集》第11、12两卷中。大约120篇左右，其中约有三分之一是谈自己创作的。根据新加坡批评家王润华先生《从艾略“诗人批评家”看沈从文的文学批评》一文，沈从文是标准的“诗人批评家”，他只评论影响过自己的作家与作品，只评论自己有兴趣又努力去创作的作品。他批评别人的作品，其实也是在批评自己的作品。所以再加上他评论其他同时代作家的文章，以及《文集》十卷《水云》集中的5篇，他一生的文学批评文章，约有半数以上是为自己的作品作阐释。这在同时代的作家中是不多见的，这也许是他对自己作品的重视，另一方面在某种程度上也说明在中国现代文学史直到八十年代人们对他的误解之普遍与长久。
② 沈从文的许多文论中都有同样或类似的说法，如《(从文自传)附记》、《(沈从文小说选集)题记》、《(从文小说习作选)代序》，以及《废邮存底》、《创作杂谈》中的不少篇章。
③ 王先霈、王又平主编：《文学批评术语辞典》，上海文艺出版社，1999年2月版，P301。
④ 沈从文：《(沈从文小说选集)题记》，《文集》8卷，P70。
⑤ 这里指写湘西人事的小说，其中包括他早期“自叙传”式的部分。
⑥ 同③，P321。
⑦ 指金介甫著《沈从文传》所附之年表。
⑧ 陈平原：《中国小说叙事模式的转变》，上海人民出版社，1988年3月版，P87—96。
⑨ 吴晓东、倪文安、罗钢：《现代小说研究的诗学领域》，载于《中国现代文学研究丛刊》1999年第1期，P73。
⑩ 刘洪涛：《沈从文与现代小说文体变革》，载于《文学批评》，1995年第2期，P100。
(11) 王宜青：《儿童视角的叙事策略及文化心理内涵》，载于《浙江师大学报》(社会科学版)，2000年第4期，P21。
(12) 收在文集中的《白日》(又名《玲玲》)，写于1932年，是一篇严格意义上的儿童视角作品，但凌宇在《沈从文传》中说此文出自沈夫人张兆和之手，和张兆和发表于《文学季刊》创刊号(1934年)上的《费家的二小》(署名叔文)相对照，则可看出二者从题材到风格都一致，所以凌宇的说法应是可信的。
(13) 沈从文：《(第二个狒狒)引》，《文集》11卷，P3。
(14) 《阿黑小史》的发表是1932年，但《(阿黑小史)序》在文未注明写于1928年10 月末；另外，显然是“小史”之一的《采蕨》据《沈从文著作年表》是写于1928年10月初；再者，把“小史”全部放在一起可以看出，是按春、夏、秋的季节次序写的，《采蕨》属“春”，写于1928年10月，且序言也写于1928年10月，只有文章写完后才可能有对文章作说明的“序”，所以我认定《阿黑小史》的写作当在1928年11月之前。
(15) 沈从文：《(从文小说习作选)代序》，《文集》11卷，P45。
(16) 《与张光和谈沈从文》，见《沈从文批评文集》，刘洪涛编，珠海出版社1998年10月，P4。
(17) 沈从文：《我是怎样就写起小说来》，见《沈从文批评文集》P313—334。
(18) 同(17)，P329。
(19) 沈从文一向是个想象力很丰富的人。他不但在《从文自传》中对自己丰富的想象力津津乐道，而且在以后的创作经验谈中不时提及幻想和想象对创作的重要性。这并不是说其他作家不重视想象，而是沈从文有些过分地喜欢幻想和联想，尤其到四十年代，这种情况更明显。他的小说和散文陷于“抽象的抒情”，几至“走火入魔”的地步。其结果就是从四十年代到现在，研究者对他四十年代的作品要么说得含糊其词，要么干脆避而不谈，很少人能明白他四十年代的“抽象抒情”。
(20) 他的好多朋友死于大革命中，他自己也因之在北京受到当局的盘查，三十年代初他的好朋友张采真夫妇和胡边频也同样死于政治斗争。
(21) 中篇，比《边城》还长，以第一人称写男子A和妹妹玖在江滨私立××大学的生活，明眼人一看就知道这是沈从文写自己和妹妹在吴淞的中国公学时的生活。有意思的是沈从文在小说中安排了四个暗恋男子A的女子，甚至有一个最后为他跳江自杀。篇末的题注是写于1929，但金介甫的《沈从文著作年表》题作写于1930年4月，虽然沈从文和金介甫所用的记时法有农历和公历之差，但公历和农历不可能有4个月的差距，所以我宁愿认为是沈从文的记忆有误，因为他一向对时间观念很模糊。那么，若是采用金介甫的日期，则《冬的空间》当写在沈从文爱上张兆和之后，因为从《从文家书》中可以看出张兆和在1930年7月4号的日记中说“半年来为这事烦够了”，“这事”当指沈从文爱上她并写信给她的事，从“半年”则可推知沈从文爱上张兆和当在1930年初。果真如此的话，事实上是沈从文为张兆和几乎自杀，恰和小说中的故事相反。这种安排很耐人寻味。
(22) 全文只有一个场景逸出翠翠的视线，就是天保死后老船夫去顺顺家打听翠翠和傩送的婚事，结果使老船夫遭受沉重打击。
(23) 沈从文：《<散文选译>序》，《文集》11卷，P88。
(24) 克利斯蒂安·麦茨：《电影语言：电影语义学》，转引自《文学批评术语词典》，王先霈、王又平主编，上海文艺出版社1999年2月版，P307—308。
(25)(26) 王富仁：《鲁迅小说的叙事艺术》(下)，载于《中国现代文学研究丛刊》，2000年4期，P80-81。
(27) 沈从文：《短篇小说》，《文集》12卷，P126。
(28) 转引自《文学批评术语词典》。
(29) 李亚林：《沈从文：艺术神庙的建造者》，载于《吉首大学学报》，1991年1期，P166—P167。
参考书籍：
1．《沈从文文集》(1-12卷)，花城出版社，1984年3月版。
2．《沈从文别集》(1-20卷)，岳麓书社，1992年12月版。
3．《沈从文传》，凌宇著，北京十月文艺出版社，1998年10月版。
4．《沈从文传》[美]金介甫著，符家钦译，时事出版社，1990年10月版。
5．《从文家书——从文兆和书信选》，沈从文、张兆和著，上海远东出版社，1999年2月版。
6．《叙述学研究》，张寅德选编，中国社会科学出版社，1989年5月版。
7．《中国叙事学》，杨义著，人民出版社，1997年12月版。
8．《文学批评术语词典》，王先霈、王又平主编，上海文艺出版社，1999年2月。
9．《中国小说叙事模式的转变》，陈平原著，上海人民出版社，1988年3月版。
② 沈从文的许多文论中都有同样或类似的说法，如《(从文自传)附记》、《(沈从文小说选集)题记》、《(从文小说习作选)代序》，以及《废邮存底》、《创作杂谈》中的不少篇章。
③ 王先霈、王又平主编：《文学批评术语辞典》，上海文艺出版社，1999年2月版，P301。
④ 沈从文：《(沈从文小说选集)题记》，《文集》8卷，P70。
⑤ 这里指写湘西人事的小说，其中包括他早期“自叙传”式的部分。
⑥ 同③，P321。
⑦ 指金介甫著《沈从文传》所附之年表。
⑧ 陈平原：《中国小说叙事模式的转变》，上海人民出版社，1988年3月版，P87—96。
⑨ 吴晓东、倪文安、罗钢：《现代小说研究的诗学领域》，载于《中国现代文学研究丛刊》1999年第1期，P73。
⑩ 刘洪涛：《沈从文与现代小说文体变革》，载于《文学批评》，1995年第2期，P100。
(11) 王宜青：《儿童视角的叙事策略及文化心理内涵》，载于《浙江师大学报》(社会科学版)，2000年第4期，P21。
(12) 收在文集中的《白日》(又名《玲玲》)，写于1932年，是一篇严格意义上的儿童视角作品，但凌宇在《沈从文传》中说此文出自沈夫人张兆和之手，和张兆和发表于《文学季刊》创刊号(1934年)上的《费家的二小》(署名叔文)相对照，则可看出二者从题材到风格都一致，所以凌宇的说法应是可信的。
(13) 沈从文：《(第二个狒狒)引》，《文集》11卷，P3。
(14) 《阿黑小史》的发表是1932年，但《(阿黑小史)序》在文未注明写于1928年10 月末；另外，显然是“小史”之一的《采蕨》据《沈从文著作年表》是写于1928年10月初；再者，把“小史”全部放在一起可以看出，是按春、夏、秋的季节次序写的，《采蕨》属“春”，写于1928年10月，且序言也写于1928年10月，只有文章写完后才可能有对文章作说明的“序”，所以我认定《阿黑小史》的写作当在1928年11月之前。
(15) 沈从文：《(从文小说习作选)代序》，《文集》11卷，P45。
(16) 《与张光和谈沈从文》，见《沈从文批评文集》，刘洪涛编，珠海出版社1998年10月，P4。
(17) 沈从文：《我是怎样就写起小说来》，见《沈从文批评文集》P313—334。
(18) 同(17)，P329。
(19) 沈从文一向是个想象力很丰富的人。他不但在《从文自传》中对自己丰富的想象力津津乐道，而且在以后的创作经验谈中不时提及幻想和想象对创作的重要性。这并不是说其他作家不重视想象，而是沈从文有些过分地喜欢幻想和联想，尤其到四十年代，这种情况更明显。他的小说和散文陷于“抽象的抒情”，几至“走火入魔”的地步。其结果就是从四十年代到现在，研究者对他四十年代的作品要么说得含糊其词，要么干脆避而不谈，很少人能明白他四十年代的“抽象抒情”。
(20) 他的好多朋友死于大革命中，他自己也因之在北京受到当局的盘查，三十年代初他的好朋友张采真夫妇和胡边频也同样死于政治斗争。
(21) 中篇，比《边城》还长，以第一人称写男子A和妹妹玖在江滨私立××大学的生活，明眼人一看就知道这是沈从文写自己和妹妹在吴淞的中国公学时的生活。有意思的是沈从文在小说中安排了四个暗恋男子A的女子，甚至有一个最后为他跳江自杀。篇末的题注是写于1929，但金介甫的《沈从文著作年表》题作写于1930年4月，虽然沈从文和金介甫所用的记时法有农历和公历之差，但公历和农历不可能有4个月的差距，所以我宁愿认为是沈从文的记忆有误，因为他一向对时间观念很模糊。那么，若是采用金介甫的日期，则《冬的空间》当写在沈从文爱上张兆和之后，因为从《从文家书》中可以看出张兆和在1930年7月4号的日记中说“半年来为这事烦够了”，“这事”当指沈从文爱上她并写信给她的事，从“半年”则可推知沈从文爱上张兆和当在1930年初。果真如此的话，事实上是沈从文为张兆和几乎自杀，恰和小说中的故事相反。这种安排很耐人寻味。
(22) 全文只有一个场景逸出翠翠的视线，就是天保死后老船夫去顺顺家打听翠翠和傩送的婚事，结果使老船夫遭受沉重打击。
(23) 沈从文：《<散文选译>序》，《文集》11卷，P88。
(24) 克利斯蒂安·麦茨：《电影语言：电影语义学》，转引自《文学批评术语词典》，王先霈、王又平主编，上海文艺出版社1999年2月版，P307—308。
(25)(26) 王富仁：《鲁迅小说的叙事艺术》(下)，载于《中国现代文学研究丛刊》，2000年4期，P80-81。
(27) 沈从文：《短篇小说》，《文集》12卷，P126。
(28) 转引自《文学批评术语词典》。
(29) 李亚林：《沈从文：艺术神庙的建造者》，载于《吉首大学学报》，1991年1期，P166—P167。
参考书籍：
1．《沈从文文集》(1-12卷)，花城出版社，1984年3月版。
2．《沈从文别集》(1-20卷)，岳麓书社，1992年12月版。
3．《沈从文传》，凌宇著，北京十月文艺出版社，1998年10月版。
4．《沈从文传》[美]金介甫著，符家钦译，时事出版社，1990年10月版。
5．《从文家书——从文兆和书信选》，沈从文、张兆和著，上海远东出版社，1999年2月版。
6．《叙述学研究》，张寅德选编，中国社会科学出版社，1989年5月版。
7．《中国叙事学》，杨义著，人民出版社，1997年12月版。
8．《文学批评术语词典》，王先霈、王又平主编，上海文艺出版社，1999年2月。
9．《中国小说叙事模式的转变》，陈平原著，上海人民出版社，1988年3月版。