倪瓒研究
摘要
本文以倪瓒为个案，以其特有的“一河两岸”图式为研究中心，展开对倪瓒的生平、画学经历、笔墨语言以及历史作用和地位全面考察。
“一河两岸”图式作为中心线索贯穿整篇论文。文章将倪瓒自创的这一图式与他的生平、个性、笔墨表现、作品意境以及作为文人画“逸品”第一人联系在一起。分析中以倪瓒的具体作品为依托，以笔墨语言为重点，围绕“一河两岸”图式展开论述，试图窥视“一河两岸”图式与众多因素之间的内在关联。
本文的主要结论是：倪瓒穷其一生，将简约朴素作为其艺术追求的最高标准；“一河两岸”图式，以其极简的构图和精妙的笔墨，将中国文人画推向一个空前完美的高度；倪瓒是“逸品”的代表并将“逸品”发挥到极致；与此同时，“逸”的观念也从艺术风格的品评界定向着创作态度和精神境界的扩展更加推进；倪瓒和他的“一河两岸”以及“逸”，也将文人画的缘情传统真正发展到了自我表现的极至状态。
In this paper, Ni Zan Case Research Center, with its unique "River"schema, expand Ni Zan's life the painting study experiences, pen and inklanguage and history of the role and status of a comprehensive study.
"A river" Schema as a central clues throughout the entire paper.Articles Ni Zan own schema with the performance of his life, personality,pen and ink, works mood as well as literati painting Yiping first personlinked. Relying on analysis of specific works of Ni Zan, ink language focus,focus on "a river" Schema discusses trying to spy on the inherentrelationship between one river Schema many factors.
The main conclusions of this paper are: Ni Zan a lifetime, simple andplain as the pursuit of the highest standards of their art;"river" schema, withits minimalist composition and exquisite pen and ink, the Chinese literatipainting push an unprecedented perfect the height; NiZan Yiping therepresentatives and "Yiping play to the extreme; At the same time, theconcept of" escape "from the Art Nouveau tasting defined more advancingtowards the expansion of creative attitude and spiritual realm; NiZan his"River" and "Yi", the real development of the Yuan Qing literati paintingtradition to the extreme state of self-expression.
“一河两岸”图式作为中心线索贯穿整篇论文。文章将倪瓒自创的这一图式与他的生平、个性、笔墨表现、作品意境以及作为文人画“逸品”第一人联系在一起。分析中以倪瓒的具体作品为依托，以笔墨语言为重点，围绕“一河两岸”图式展开论述，试图窥视“一河两岸”图式与众多因素之间的内在关联。
本文的主要结论是：倪瓒穷其一生，将简约朴素作为其艺术追求的最高标准；“一河两岸”图式，以其极简的构图和精妙的笔墨，将中国文人画推向一个空前完美的高度；倪瓒是“逸品”的代表并将“逸品”发挥到极致；与此同时，“逸”的观念也从艺术风格的品评界定向着创作态度和精神境界的扩展更加推进；倪瓒和他的“一河两岸”以及“逸”，也将文人画的缘情传统真正发展到了自我表现的极至状态。
In this paper, Ni Zan Case Research Center, with its unique "River"schema, expand Ni Zan's life the painting study experiences, pen and inklanguage and history of the role and status of a comprehensive study.
"A river" Schema as a central clues throughout the entire paper.Articles Ni Zan own schema with the performance of his life, personality,pen and ink, works mood as well as literati painting Yiping first personlinked. Relying on analysis of specific works of Ni Zan, ink language focus,focus on "a river" Schema discusses trying to spy on the inherentrelationship between one river Schema many factors.
The main conclusions of this paper are: Ni Zan a lifetime, simple andplain as the pursuit of the highest standards of their art;"river" schema, withits minimalist composition and exquisite pen and ink, the Chinese literatipainting push an unprecedented perfect the height; NiZan Yiping therepresentatives and "Yiping play to the extreme; At the same time, theconcept of" escape "from the Art Nouveau tasting defined more advancingtowards the expansion of creative attitude and spiritual realm; NiZan his"River" and "Yi", the real development of the Yuan Qing literati paintingtradition to the extreme state of self-expression.
引文
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3见周南老撰《元处士云林先生墓志铭》
4《清閟阁集》卷五
5倪瓒《玄文馆图》提拔
6《清閟阁集》卷一《述怀》
7《清閟阁集》卷一
8《素衣诗》清閟阁集卷三
9《清閟阁集》卷三
10《清閟阁集》卷二十
11《清閟阁集》卷十三
12《清閟阁集》卷十五
13董其昌《画禅室随笔》
15《倪瓒画之著录及伪作》159页
16《历代论画名著汇编》340页
17见《中国画研究文选》上海人民美术出版社
18《清閟阁集》卷十三
19高居翰《隔江山色》2009年8月版126页
20明唐志契《绘事微言》
21俞建华编著《中国古代画论类编》人民美术出版社733页
22俞建华编著《中国古代画论类编》人民美术出版社312页
23俞建华编著《中国古代画论类编》人民美术出版社951页
24俞建华编著《中国古代画论类编》人民美术出版社950页
25俞建华编著《中国古代画论类编》人民美术出版社934页
26俞建华编著《中国古代画论类编》人民美术出版社397页
27俞建华编著《中国古代画论类编》人民美术出版社727页
28《清閟阁全集》卷九
29《中国古代画论发展史》林木86页
30徐建融《中国美术史》上海书画出版社
31《倪瓒画之著录及伪作》143页
32清钱杜《杜壶画忆》西泠印社出版社
33俞剑华《中国古代画论类编》人民美术出版社745页
35《倪瓒画之著录及伪作》66页
36《倪瓒画之著录及伪作》101页
37《历代论画名著汇编》331页
38李洪林：《四种主义在中国》，三联书店1989年6月第1版，第51页。
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40《尚书·大禹谟》
41僧肇：《肇论·物不迁论》。
42《清閟阁全集》卷二《惟寅远寄佳纸命仆写图赋诗》
43周积寅《中国画论辑要》（增订本）江苏美术出版社193页
44《清閟阁全集》卷二
45《绘画的意境》崖翁墅人民美术出版社北京2005年7月4页
46《古代山水画论备要》殷晓蕾编著人民美术出版社88页
47《清閟阁集》卷九《题画竹》
48《幽涧寒松图》题跋
49郭熙《林泉高致》载王伯敏，任道斌主编《画学集成》石家庄：河北美术出版社2002版298页
50葛路《中国画论史》北京北京大学出版社2009年版120页
51韩拙《山水纯全集》载王伯敏，任道斌主编《画学集成》石家庄河北美术出版社2002年608页
52郭熙《林泉高致》载王伯敏，任道斌主编《画学集成》石家庄河北美术出版社2002版295页
53徐复观《中国艺术精神》广西师范学院出版社2007版265页
54张建军《中国画论史》山东人民出版社2008版197页
55邓乔彬《宋代绘画研究》河南大学出版社2006版107页
56潘运告《元代书画论》长沙湖南美术出版社2002版499页
57倪瓒《六君子图》自跋诗
58《苏轼补注》卷四十八
59《苏轼补注》卷二十六
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69郭熙：《林泉高致》，山东画报出版社，2010年。
70据黄氏《草心楼读画集》著录
71题《文与可墨竹》
72《二十四诗品》
73《清閟阁集》卷三
74倪瓒《修竹图》题跋
75高居翰《隔江山色》2009年8月版三联书店第2页
76宗白华《美学散步》1981年版上海人民出版社
77刘道醇《圣朝名画评》
78(清)恽格《南田画跋》
79(清)恽格《南田画跋》
80(清)恽格《南田画跋》
81董其昌《画禅室随笔》1768年版
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3见周南老撰《元处士云林先生墓志铭》
4《清閟阁集》卷五
5倪瓒《玄文馆图》提拔
6《清閟阁集》卷一《述怀》
7《清閟阁集》卷一
8《素衣诗》清閟阁集卷三
9《清閟阁集》卷三
10《清閟阁集》卷二十
11《清閟阁集》卷十三
12《清閟阁集》卷十五
13董其昌《画禅室随笔》
15《倪瓒画之著录及伪作》159页
16《历代论画名著汇编》340页
17见《中国画研究文选》上海人民美术出版社
18《清閟阁集》卷十三
19高居翰《隔江山色》2009年8月版126页
20明唐志契《绘事微言》
21俞建华编著《中国古代画论类编》人民美术出版社733页
22俞建华编著《中国古代画论类编》人民美术出版社312页
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26俞建华编著《中国古代画论类编》人民美术出版社397页
27俞建华编著《中国古代画论类编》人民美术出版社727页
28《清閟阁全集》卷九
29《中国古代画论发展史》林木86页
30徐建融《中国美术史》上海书画出版社
31《倪瓒画之著录及伪作》143页
32清钱杜《杜壶画忆》西泠印社出版社
33俞剑华《中国古代画论类编》人民美术出版社745页
35《倪瓒画之著录及伪作》66页
36《倪瓒画之著录及伪作》101页
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38李洪林：《四种主义在中国》，三联书店1989年6月第1版，第51页。
39[德]黑格尔：《逻辑学》（下卷），杨一之译，商务印书馆1976年版，第551页。
40《尚书·大禹谟》
41僧肇：《肇论·物不迁论》。
42《清閟阁全集》卷二《惟寅远寄佳纸命仆写图赋诗》
43周积寅《中国画论辑要》（增订本）江苏美术出版社193页
44《清閟阁全集》卷二
45《绘画的意境》崖翁墅人民美术出版社北京2005年7月4页
46《古代山水画论备要》殷晓蕾编著人民美术出版社88页
47《清閟阁集》卷九《题画竹》
48《幽涧寒松图》题跋
49郭熙《林泉高致》载王伯敏，任道斌主编《画学集成》石家庄：河北美术出版社2002版298页
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51韩拙《山水纯全集》载王伯敏，任道斌主编《画学集成》石家庄河北美术出版社2002年608页
52郭熙《林泉高致》载王伯敏，任道斌主编《画学集成》石家庄河北美术出版社2002版295页
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56潘运告《元代书画论》长沙湖南美术出版社2002版499页
57倪瓒《六君子图》自跋诗
58《苏轼补注》卷四十八
59《苏轼补注》卷二十六
60绍彦中国绘画的历史与审美鉴赏北京人民大学出版社2000版64页
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69郭熙：《林泉高致》，山东画报出版社，2010年。
70据黄氏《草心楼读画集》著录
71题《文与可墨竹》
72《二十四诗品》
73《清閟阁集》卷三
74倪瓒《修竹图》题跋
75高居翰《隔江山色》2009年8月版三联书店第2页
76宗白华《美学散步》1981年版上海人民出版社
77刘道醇《圣朝名画评》
78(清)恽格《南田画跋》
79(清)恽格《南田画跋》
80(清)恽格《南田画跋》
81董其昌《画禅室随笔》1768年版
82石涛《大涤子话语录》卷十二
83清华翼纶《画说》
84《清閟阁集》卷十六
85清董其昌《容台集》
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