我国音乐科技学科建设的理论研究
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摘要
音乐科技(Music Technology)学科是国际音乐界在现代科学技术发展的历史条件下,沿着电子音乐、计算机音乐等学科逐渐演化发展而来的一个新兴的音乐学分支学科。从国内外音乐科技学科发展的实际来看,它的主要研究内容与目标是探寻以电子技术与计算机技术为代表的现代科学技术与音乐实践领域(包括创作、表演、制作、传播、教育和研究等)相结合的途径与方法,以促进音乐的进一步发展,它具有交叉与综合学科的性质。
国际音乐科技学科自20世纪中期诞生以来,经过几十年的发展,形成相对独立的学科体系并形成了以音乐科技基础研究、电子音乐创作、多媒体音乐创作、数字音频处理与编辑等为代表的学科专业方向。音乐科技学科专业的诞生,有效地促进了音乐专业领域的进一步发展,为培养符合社会需求的音乐与科技复合型人才做出了应有的贡献。音乐科技已经成为音乐学体系中一个在社会需求的推动下成长、发展起来的应用型学科。近年来,我国的一些高等院校先后开设了不同类型与层次的音乐科技学科专业。如,上海音乐学院和首都师范大学于2003年同时开设音乐科技专业。该专业的建设重点是为社会培养具备音乐艺术与科学技术复合知识结构和专业技能的,从事音乐创作与制作、视音频技术、数字音频制作、录音、电子音乐创作、音乐软件编程等方面工作的高级应用型人才和科研人才。但是,总体而言,音乐科技作为独立学科的发展在我国尚处在起步与探索阶段。
本文以探讨国内外音乐科技学科与专业的发展为主要内容。论文的研究与写作主要从以下几个方面展开:
●对音乐科技学科本质与内涵的界定及其在整个音乐学体系中地位和功能的分析;
●在新的历史条件下,音乐科技学科专业发展建设的现实需求分析;
●国内外音乐科技学科与专业建设历史与现状的研究;
●我国音乐科技学科与专业建设的探讨与思考。
论文的基本结构和安排如下:
●第一章主要阐述音乐科技及其学科与专业的界定、内容与本质;
●第二、三章主要论述国内外音乐科技领域的发展历史与现状;
●第四、五章分别分析与阐述国际音乐科技学科理论研究和学科专业发展;
●第六章主要归纳和总结20年来国内音乐科技学科与专业的历史发展;
●第七章重点对当前国内音乐科技学科发展与专业建设进行探讨并提出意见建议。
●最后,力争对论文的基本内容做出总结和评价,指出研究的创新处以及存在的不足。
并针对当前国际音乐科技学科发展的实际,对国内音乐科技学科专业在不久的将来的发展进行展望。
In the international community of music, music technology is a new sub-discipline within the music field. It comes out gradually from those disciplines such as electronics music and computer music etc, along with the historical development of modem science and technology.
Based on the practices of development in music technology in China and West coutries, its main research contents and objectives are to make use of modern science and technology with electronics and computer technology as the core, and to explore the way and strategy for integrating of them with various practices of music including creation, perform, production, communication, education, research and so on in order to promote the further development of music. From this viewpoint, music technology has the nature of a crossing and integrating discipline.
Music technology was born in the mid of the twentieth-century. After the development of several decades it gradually became a relatively independent discipline that contains many professional subdisciplines such as fundamental study of music technology, creation of electronics music, creation of multimedia music, digital audio processing and so on. The birth of these subdisciplines have promoted the recent development of various practical areas of music, and made a great contribution to meeting the social needs for training of professional personnal that have integrating capacity of both music and technology in this field. In recent years, some music institutions for advanced study in China have set up several professional courses related to music technology. However, generally speaking, development of music technology as an independent discipline and professional curriculum is still far behind the needs from the practice of music art, music industry and music education in China.
This thesis is focused on the developments of music technology as a discipline and the professional courses both in China and abroad. It maily includes:
defining of music technology as a discipline, analyzing its nature and functions in the musicology system;
analyzing of practical needs and demands for the development of music technology in a new historical context, from the practices of music creations, perform, production, communication, education, and research etc.;
studying of history and current status of the development of music technology as a discipline and professional curriculum in China and abroad;
rethinking and commenting of construction of music technology in theoretical framework and professional curriculum in China from consideration of a new historical context.
The structure of the thesis is as follows:
Chapter 1 mainly elaborates the definition, contents and nature of music technology as a discipline.
Chapters 2 and 3 mainly examine the development of history and current status of music technology in China and abroad ; Chapters 4 and 5 analyze and elaborate the development of theoretical research and professional courses of music technology overseas respectively,
Chapter 6 mainly summarizes the historical development of music technology in China in past two decades;
Chapter 7 proposes recommendations on the construction of music technology as a discipline and the professional curriculum in China
The end is a brief summary of the thesis with an analysis of its innovation and weakness. Then the perspectives in the future for music technology will be described.
国际音乐科技学科自20世纪中期诞生以来,经过几十年的发展,形成相对独立的学科体系并形成了以音乐科技基础研究、电子音乐创作、多媒体音乐创作、数字音频处理与编辑等为代表的学科专业方向。音乐科技学科专业的诞生,有效地促进了音乐专业领域的进一步发展,为培养符合社会需求的音乐与科技复合型人才做出了应有的贡献。音乐科技已经成为音乐学体系中一个在社会需求的推动下成长、发展起来的应用型学科。近年来,我国的一些高等院校先后开设了不同类型与层次的音乐科技学科专业。如,上海音乐学院和首都师范大学于2003年同时开设音乐科技专业。该专业的建设重点是为社会培养具备音乐艺术与科学技术复合知识结构和专业技能的,从事音乐创作与制作、视音频技术、数字音频制作、录音、电子音乐创作、音乐软件编程等方面工作的高级应用型人才和科研人才。但是,总体而言,音乐科技作为独立学科的发展在我国尚处在起步与探索阶段。
本文以探讨国内外音乐科技学科与专业的发展为主要内容。论文的研究与写作主要从以下几个方面展开:
●对音乐科技学科本质与内涵的界定及其在整个音乐学体系中地位和功能的分析;
●在新的历史条件下,音乐科技学科专业发展建设的现实需求分析;
●国内外音乐科技学科与专业建设历史与现状的研究;
●我国音乐科技学科与专业建设的探讨与思考。
论文的基本结构和安排如下:
●第一章主要阐述音乐科技及其学科与专业的界定、内容与本质;
●第二、三章主要论述国内外音乐科技领域的发展历史与现状;
●第四、五章分别分析与阐述国际音乐科技学科理论研究和学科专业发展;
●第六章主要归纳和总结20年来国内音乐科技学科与专业的历史发展;
●第七章重点对当前国内音乐科技学科发展与专业建设进行探讨并提出意见建议。
●最后,力争对论文的基本内容做出总结和评价,指出研究的创新处以及存在的不足。
并针对当前国际音乐科技学科发展的实际,对国内音乐科技学科专业在不久的将来的发展进行展望。
In the international community of music, music technology is a new sub-discipline within the music field. It comes out gradually from those disciplines such as electronics music and computer music etc, along with the historical development of modem science and technology.
Based on the practices of development in music technology in China and West coutries, its main research contents and objectives are to make use of modern science and technology with electronics and computer technology as the core, and to explore the way and strategy for integrating of them with various practices of music including creation, perform, production, communication, education, research and so on in order to promote the further development of music. From this viewpoint, music technology has the nature of a crossing and integrating discipline.
Music technology was born in the mid of the twentieth-century. After the development of several decades it gradually became a relatively independent discipline that contains many professional subdisciplines such as fundamental study of music technology, creation of electronics music, creation of multimedia music, digital audio processing and so on. The birth of these subdisciplines have promoted the recent development of various practical areas of music, and made a great contribution to meeting the social needs for training of professional personnal that have integrating capacity of both music and technology in this field. In recent years, some music institutions for advanced study in China have set up several professional courses related to music technology. However, generally speaking, development of music technology as an independent discipline and professional curriculum is still far behind the needs from the practice of music art, music industry and music education in China.
This thesis is focused on the developments of music technology as a discipline and the professional courses both in China and abroad. It maily includes:
defining of music technology as a discipline, analyzing its nature and functions in the musicology system;
analyzing of practical needs and demands for the development of music technology in a new historical context, from the practices of music creations, perform, production, communication, education, and research etc.;
studying of history and current status of the development of music technology as a discipline and professional curriculum in China and abroad;
rethinking and commenting of construction of music technology in theoretical framework and professional curriculum in China from consideration of a new historical context.
The structure of the thesis is as follows:
Chapter 1 mainly elaborates the definition, contents and nature of music technology as a discipline.
Chapters 2 and 3 mainly examine the development of history and current status of music technology in China and abroad ; Chapters 4 and 5 analyze and elaborate the development of theoretical research and professional courses of music technology overseas respectively,
Chapter 6 mainly summarizes the historical development of music technology in China in past two decades;
Chapter 7 proposes recommendations on the construction of music technology as a discipline and the professional curriculum in China
The end is a brief summary of the thesis with an analysis of its innovation and weakness. Then the perspectives in the future for music technology will be described.
引文
① 宋学军，《20世纪科技革命对音乐的影响》，《人民音乐》2001年第4期。
① 新版《格罗夫音乐辞典》，2001年版，第209页
② 陶辛，《计算机音乐思维》，音乐艺术，2002年第3期
① 商务印书社《新华词典》469页
① 《现代英汉词典》，外语教学与研究出版社，99年11月，第706页
② http://www.sinoss.net/commfiles/subject/760.htm
③ 龚镇雄，《计算机音乐、音乐的本质、探索与前瞻》，科技导报，1995年第11期
① 张小夫，《关于电子音乐概念的界定》，中央音乐学院学报，2001年第4期
① 《2006年北京国际电子音乐节宣传册》第72页
② 《2006年北京国际电子音乐节宣传册》第84页
① http://emusician.com/mag/emusic_electronic_century_part_3/index.html 《The Electronic Century PART I: Beginnings)作者: Joel Chadabe,作曲家、著有《Electric Sound》一书。当前是美国电子音乐基金会(Electronic Music Foundation, EMF)的主席。电子邮箱: chadabe@emf.org.。 此处引用的是作者关于电子音乐发展的系列论文之一。
② http://emfinstitute.emf.org/bigtimelines/bigtimeline. html
① 于润洋著《西方音乐通史》第342页
① 图片来源：http://emfinstitute.emf.org/exhibits/intonarumori.html
② 于润洋主编，《西方音乐通史》第379页
③ [法]玛丽·克莱尔·缪萨著《二十世纪音乐》，第115页
④ 黄志鹏，《特莱明—20世纪电子音乐》，乐器，2007年第1期
⑤ 图片来源 http://emfinstitute.emf.org/exhibits/theremin.html
① 图片来源：http://emfinstitute.emf.org/exhibits/ondesmartenot.html
① 彼德·斯·汉森《20世纪音乐概论》(下)第166页
② 于润洋著《西方音乐通史》，第342页
③ 人民音乐出版社出版的《牛津简明音乐辞典》(第四版)的概念界定：指将录音音响经过特别处理而得到的音乐，其中既有自然音响由于人工音响。…严格地说，具体音乐不应加以电声调制，但它与电子合成音响间的区别已日趋模糊，直至电子音乐一词已包含具体音乐的全部内容。第802页。
④ 图片来源 http://www.music.psu.edu/Faculty％20Pages/Ballora/INART55/concrete.html#
① 张小夫《初创阶段的电子音乐——具体音乐》，《乐器》2001年，第2期
② 同1
③ 图片来源 http://www.music.psu.edu/Faculty％20Pages/Ballora/INART55/concrete.html#
① 张小夫《初创阶段的电子音乐——具体音乐》，《乐器》2001年，第2期
② 人民音乐出版社出版的《牛津简明音乐辞典》(第四版)的概念界定：用电子手段制作，其音响录制在磁带上的音乐。起初，这一词严格地指由电子合成的音乐，不包括一般音乐和日常音响组成的具体音乐，现在这一词已兼指上述两类音乐。第348页。
③ 这次演示也是电子音乐的首次公开面世，欧洲史学家认为这是电子音乐发展的一个重要的里程碑。人民音乐出版社出版的《牛津简明音乐辞典》(第四版)，第348页
④ 图片来源：http://www.music.psu.edu/Faculty％20Pages／Ballora／INART55／cologne.html#
① 图片来源：同上
② 彭志敏著《新音乐作品分析教程》第393-402页
① 图片来源：http://www.music.psu.edu/Faculty％20Pages/Ballora/INART55/milan.html
② 《缘分——怀念贝里奥大师》，徐昌俊 www.ccom.edu.cn音院新闻
① http://www.ircam.fr/220.html?&L=1#1523
② http://www.ircam.fr/220.html?&L=1#1523
① 图片来源：http://www.music.psu.edu/Facuity％20Pages/Ballora/INART55/Columbia.html
① http://www.furious,com/perfect/ohm/columbiaprinceton.html
② http://www.cst21,com.cn/1/fsc.htm 硅谷人才摇篮——仙童半导体公司沉浮，八天才是指：诺依斯(N. Noyce)、摩尔(R.Moore),布兰克(J.Blank),克莱尔(E.Kliner),赫尔尼(J.Hoerni),拉斯特(J.Last),罗伯茨(S.Boberts)和格里尼克(V.Grinich)
③ http://www.csounds,com/mathews/
④ http://www.csounds.com/mathews/
① 图片来源：http://www.csounds.com/mathews/images/Mathews84violin.jpg
② 图片来源：http://www.csounds.com/mathews/
③ 曾兴魁，《电脑音乐泰斗—马修斯教授访谈》，乐览(台湾)，2003年10月，总第52期
④ 图片来源：http://ems.music.uiuc.edu/history/hiller.html
① 《格罗夫音乐字典》2001年第2版，第203页
② “电脑作曲是模仿人脑的一种创作活动，因此，与人工智慧有关。有一种作曲方式就是利用“好听”音乐的统计特性，又作曲者决定大概曲式后，由电脑依据算法或规则来随机选择音符，完成乐曲。另外也有人设计程序，以人工智能中的机械学习(Machine Learning)理论，学习某一音乐家的风格，进而做出具有该作曲家风格的曲子。加州大学Santa Cruz分校教授大为·科普(David Cope)应用这一方法，用电脑模仿出了巴赫、肖邦、贝多芬、莫扎特、斯特拉文斯基等人的曲风作品。(D.Cope,Computers and Musical Style，A-REditions，Inc.，1991；D.Cope，Experiments in Musical Intelligence，A-R Editions，Inc.，1996.)， 资料来源:http://cc.ee.ntu.edu.tw/～skjeng《电脑音乐漫谈》郑士康台湾大学电机系/电信所教授
③ 图片来源：http://ems.music.uiuc.edu/p/photo?mode=directory&dir=EMS/EMS_history&page=2
④ 在2006年北京国际电子音乐节期间，来自法国的著名电子音乐家，史学家马克@巴提艾在他的专题演讲《国际电子音乐发展历史》中就没有将希勒列入在他的研究之中。作为听众我问及此事，他明确告诉我，他就不认为希勒的研究是计算机音乐领域的范畴。
① 梯郁太郎，《给人类一个全新的音乐梦想》，第290页
② 个人网站 http://www.threeweb.ad.jp/～ueharakz/BIO/eindex.html
③ http://www.threeweb.ad.jp/～ueharakz/PRO/ICMF98/index-e.html
① 《The Importance of Being Digital》 http://www.music.princeton.edu/~paul/lansky_beingdigital.htm
② 图片来源：http://www.robotspeakmagazine.com/articles/bob_moog.html
① 张小夫，《电子音乐的概念的界定》，中央音乐学院学报，2004年，第5期
① www.Sennheiser.com/history，森海瑟尔公司网站
② www.Midifan.com电子期刊第二期，《监听音箱圣经》之一
① http://www.digimusiccn.com/2005/10-17/20051017122819.htm
② http://info.broadcast.hc360.com/2006/09/01165193527.shtml
① http://www.audiotech.cn/bbs/thread-25742-1-1.html
① 协会主页：www.amei.or.jp
① 协会主页：www.midi.org
② 协会主页：http://www.namm.org
③ 资料来源：http://www.sinemedia.com/namm/1356.html
④ http://www.cmia-en.com/xinwenzhongxin/content.aspx?id=1504《NAMM 携手中国乐器协会,迈向更广阔的全球市场》
① 于润洋主编，《西方音乐通史》，上海音乐出版社，第395页
① 图片来源：http://www.ad.ntust.edu.tw/grad/think/WORKS/ICAM/ICAM01.JPG
① 图片来源：《计算机音乐教程》第919、961页，作者：Joel Chadabe，中译本，齐刚、黄志鹏等译，人民音乐出版社，2007年出版。
② 参考资料 http://emfinstitute.emf.org/exhibits/digiugno4c.html
① 机构主页：http://www.grmtools.org/
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② 图片来源：http://www.answers.com/topic/yamahadx7-jpg
③ 资料来源 http://cc.ee.ntu.edu.tw/～skjeng《电脑音乐漫谈》郑士康，台湾大学电机系／电信工程学研究所
① 中心网站：http://ccrma.stanford.edu/
② 曾兴魁，《电脑音乐泰斗—马修斯教授访谈》，乐览(台湾)，2003年10月，总第52期
① http://silvertone.princeton.edu/winham/PSK/
② http://soundlab.cs.princeton.edu/
③ http://silvertone.princeton.edu/winham/
④ 参考资料：http://music.princeton.edu/～park/psk/software/software.html
① 个人主页：music.princeton.edu/～paul
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① 资料来源：http://www.etat.com/soundart/sanet_jp01.htm
② 资料来源：http://www.sukothai.com/xebec.html
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① 相关资料详见：http://www.iamas.ac.jp/～aka/axes/
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① 资料来源：http://www.kaon.org/kiyoshi_mizutani/index.php
② 相关资料详见：http://www.sensorband.com/atau/constellations/
③ 相关资料详见：http://www.sensorband.com/atau/globalstring/index.html
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① 参考资料来源：http://www.emf.org
② John Snell, 《how did computer music journal come to exist?》, computer music journal, 06年, spring
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② http://www.cs.princeton.edu/sound/research/phymod/
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④ http://www.media.mil.edu/
① 学院主页：http://www.dartmouth.edu/
② 音乐系主页：http://www.dartmouth.edu/～music/
③ 《计算机音乐杂志》(computer music journal) 2002, winter
④ 音乐系电子音乐学科主页：http://eamusic.dartmouth.edu/
① 个人主页：http://eamusic.dartmouth.edu/～appleton/
② 图片来源：http://eamusic.dartmouth.edu/faculty/Faculty&Staff.html
③ 个人主页：http://eamusic.dartmouth.edu/～larry/
④ 图片来源：http://eamusic.dartmouth.edu/faculty/Faculty&Staff.html
① http://www.dartmouth.edu/～music/faculty/dodge.html
② 图片来源: http://eamusic.dartmouth.edu/faculty/Faculty&Staff.html
③ 个人主页: http://www.kalvos.org/dongkui.html
① 学校主页: http://www.mills.edu/
② 中心主页 http://www.mills.edu/campus_life/center_for_contemporary_music/index.php
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④ 中心主页 http://www.cnmat.berkeley.edu/
① 学校主页：http://www.york.ac.uk/
② 音乐系主页 http://music.york.ac.uk/
③ 个人主页：http://www.uniqmusic.co.uk/index_files/Biography.htm
④ 工作室主页：http://www-users.york.ac.uk/～aef3/deot/ea-studios.html
⑤ http://www.york.ac.uk/inst/mustech/mustech_at_york.html
① http://www-users.york.ac.uk/～aef3/dept/ea-studios.html
② http://music.york.ac.uk/mrc/index.html
③ http://www.elec.york.ac.uk/mustech/
④ http://music.york.ac.uk/staff/academic/tony_myatt/
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① http://www.nyu.edu/about
② http://steinhardt.nyu.edu/
③ http://steinhardt.nyu.edu/music/page.php?page_id=331
① http://www.juilliard.edu/about/history.html
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① 韩宝强，《我国近代音乐声学研究概览》，黄钟，2002年第一期，内容转引自戴念祖：《中国声学史》，河北教育出版社，1994年
② 《中国古代在声学上的贡献》，http://met.fzu.edu.cn/etconline/06/01/002/01/00001/index.htm###
③ 同1
① http://culture.qianlong.com/6931/2003/11/16/91@1712106.htm
② http://culture.qianlong.com/6931/2003/11/16/91@1712106.htm；转引自《北京青年报》，作者：刘净植
① 吴粤北，1957年8月生于广州市，祖籍黑龙江；1982年于武汉音乐学院理论作曲系获学士学位，并留校任教；1986年获硕士学位。曾任武汉音乐学院理论作曲系副主任兼音响实验中心主任；广州星海音乐学院作曲系主任；星海音乐学院音乐音响导演系主任，兼音乐实验中心主任、教育技术中心主任；中国音乐家协会会员、中国音乐剧学会会员、中国录音师协会会员、广东省音协理事、国际计算机音乐协会会员。2002年当选为中国音乐家协会电子音乐学会理事，副会长。现任上海音乐学院音乐工程系主任。吴粤北教授在音乐与科技学科的发展建设方面具有丰富的经验，在他曾经工作过的几所音乐学院，他1989年在武汉音乐学院参与创办了全国第一个“音乐音响导演专业”；1999年在星海音乐学院组建了国内第一个“音乐音响导演系”；2003年在上海音乐学院组建了国内第一个“音乐工程系”。(http://www.shcmusic.edu.cn/page/ny/tcachdetail.asp?rid=108)
② http://www.whcm.com.cn/schoolpaper_show.asp?id=989，计算机音乐应当人怀化——访吴粤北
③ http://202.121.199.220/hrcms/Default.aspx?tabid=647
① http://202.121.199.220/hrcms/Default.aspx?tabid=647
① 香港电脑音乐协会 http://www.computermusic.org.hk
② 张教授个人网站：http://neural.cs.nthu.edu.tw/jang/
③ 相关研究参见：http://cc.ee.ntu.edu.tw/～skjeng/《电脑音乐漫谈》郑士康
④ http://www.ncafroc.org.tw/AboutUs/aboutus.asp?ID=0&NAME=About 财团法人国家文化艺术基金会
⑤ emac.net.cn/news/jianjie1/jianjie/20040612100412.htm 中国电子音乐学会
① http://www.scma.org.cn/index.asp?page=about 上海计算机音乐协会
① 实验室主页：http://mac.xmu.edu.cn/
① http://www2.ccw.com.cn/01/0128/d/0128d06_1.asp《P2P技术与应用》，吕向辰，原载《计算机世界报》，第28期D13、D14
① 2005年无线音乐市场研究报告(简版)互联网实验室
② http://news.chinabyte.com/278/1895778_6.shtml，天极网
① 《电脑音乐教育技术与教育革新》，黎加厚，《电化教育研究》(兰州)1999年第3期
① http://news.ccidnet.com/art/1032/20051022/355455_3.html/《数字音乐新生存法则喷薄欲出》，作者：杨阳
② http://tech.163.com/05/0804/09/1QA72BSU000915BF.html/网易科技版／《洪波：数字音乐的前景》
③ http://blog.tom.com/blog/read.php?bloggerid=579277&blogid=46182，漫谈数字音乐(一)从「分享」谈起
④ http://www.xinhuanet.com/chinanews/2004-10/10/contenc_3001823.htm/新华网《中国网络音乐遭遇世界唱片大鳄”版权诉讼”之痛》
① 龚镇雄，《计算机音乐、音乐的本质、探索与前瞻》，科技导报，1995年第11期
① http://www.enping.com.cn/Html/Article/bdxx/wtgu/16833.html
① 黄志鹏，《浅谈国内音乐科技及相关学科的发展建设》，人民音乐，2007年第五期
② 姜泓水／人民日报／2006／1／16，第五版
③ 《中国移动音乐研究报告2005年简版》第9页 http://www.spforum.net/files/info-29147-95252.pdf
① 丁兴富，《论远程教育学的理论研究与学科建设》，开放教育研究，2005年第2期
① 丁兴富，《论远程教育学的理论与学科建设》，开放教育研究，2005年第2期
1．缪天瑞主编，《音乐百科辞典》，人民音乐出版社，1998年出版；
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11．钱仁平，《中国新音乐》，上海音乐学院出版社；05年5月出版；
12．张朝霞、金鑫、王琛著，《演出经营与管理》，上海音乐出版社，04年9月
13．林达悃，《影视录音心理学》，中国广播电视出版社，05年1月出版
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① 彼德·斯·汉森《20世纪音乐概论》(下)第166页
② 于润洋著《西方音乐通史》，第342页
③ 人民音乐出版社出版的《牛津简明音乐辞典》(第四版)的概念界定：指将录音音响经过特别处理而得到的音乐，其中既有自然音响由于人工音响。…严格地说，具体音乐不应加以电声调制，但它与电子合成音响间的区别已日趋模糊，直至电子音乐一词已包含具体音乐的全部内容。第802页。
④ 图片来源 http://www.music.psu.edu/Faculty％20Pages/Ballora/INART55/concrete.html#
① 张小夫《初创阶段的电子音乐——具体音乐》，《乐器》2001年，第2期
② 同1
③ 图片来源 http://www.music.psu.edu/Faculty％20Pages/Ballora/INART55/concrete.html#
① 张小夫《初创阶段的电子音乐——具体音乐》，《乐器》2001年，第2期
② 人民音乐出版社出版的《牛津简明音乐辞典》(第四版)的概念界定：用电子手段制作，其音响录制在磁带上的音乐。起初，这一词严格地指由电子合成的音乐，不包括一般音乐和日常音响组成的具体音乐，现在这一词已兼指上述两类音乐。第348页。
③ 这次演示也是电子音乐的首次公开面世，欧洲史学家认为这是电子音乐发展的一个重要的里程碑。人民音乐出版社出版的《牛津简明音乐辞典》(第四版)，第348页
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② “电脑作曲是模仿人脑的一种创作活动，因此，与人工智慧有关。有一种作曲方式就是利用“好听”音乐的统计特性，又作曲者决定大概曲式后，由电脑依据算法或规则来随机选择音符，完成乐曲。另外也有人设计程序，以人工智能中的机械学习(Machine Learning)理论，学习某一音乐家的风格，进而做出具有该作曲家风格的曲子。加州大学Santa Cruz分校教授大为·科普(David Cope)应用这一方法，用电脑模仿出了巴赫、肖邦、贝多芬、莫扎特、斯特拉文斯基等人的曲风作品。(D.Cope,Computers and Musical Style，A-REditions，Inc.，1991；D.Cope，Experiments in Musical Intelligence，A-R Editions，Inc.，1996.)， 资料来源:http://cc.ee.ntu.edu.tw/～skjeng《电脑音乐漫谈》郑士康台湾大学电机系/电信所教授
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④ 在2006年北京国际电子音乐节期间，来自法国的著名电子音乐家，史学家马克@巴提艾在他的专题演讲《国际电子音乐发展历史》中就没有将希勒列入在他的研究之中。作为听众我问及此事，他明确告诉我，他就不认为希勒的研究是计算机音乐领域的范畴。
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② http://culture.qianlong.com/6931/2003/11/16/91@1712106.htm；转引自《北京青年报》，作者：刘净植
① 吴粤北，1957年8月生于广州市，祖籍黑龙江；1982年于武汉音乐学院理论作曲系获学士学位，并留校任教；1986年获硕士学位。曾任武汉音乐学院理论作曲系副主任兼音响实验中心主任；广州星海音乐学院作曲系主任；星海音乐学院音乐音响导演系主任，兼音乐实验中心主任、教育技术中心主任；中国音乐家协会会员、中国音乐剧学会会员、中国录音师协会会员、广东省音协理事、国际计算机音乐协会会员。2002年当选为中国音乐家协会电子音乐学会理事，副会长。现任上海音乐学院音乐工程系主任。吴粤北教授在音乐与科技学科的发展建设方面具有丰富的经验，在他曾经工作过的几所音乐学院，他1989年在武汉音乐学院参与创办了全国第一个“音乐音响导演专业”；1999年在星海音乐学院组建了国内第一个“音乐音响导演系”；2003年在上海音乐学院组建了国内第一个“音乐工程系”。(http://www.shcmusic.edu.cn/page/ny/tcachdetail.asp?rid=108)
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89．爱荷华州立大学音乐剧系音乐科技课程，http://www.music.iastate.edu/divisions/mtech/
90．得克萨斯工程技术大学音乐科技课程，http://www.depts.ttu.edu/officialpublications/courses/MUMT.html#1000
91．克罗罗拉大大学音乐学院音乐科技课程，http://www.colorado.edu/music/music_tech
92．肯特大学音乐科技课 http://www.kent.ac.uk/studying/undergrad/subjects/music.html#intro
1、The Computer Music Tutorial, Curtis Roads, The MIT Press, 1996
2、Electric Sound: The Past and Promise of Electronic Music, Joel Chadabe, Prentice Hall, 1997
3、Computer Music: Synthesis, Composition, and Performance, Charles Dodge, Thomas A. Jerse, 2nd ed, Schirmer Books, 1997
1、http://www.wendycarlos.com/, Wendy Carlos
2、http://www.music.princeton.edu/～paul/, paul lanskey
3、http://eamusic.dartmouth.edu/～appleton/, Jon Appleton
4、http://csounds.com/mathews/, Max Ⅴ. Mathews