《项狄传》的现代主义叙事技巧
摘要
《项狄传》(全名为《绅士特里斯川·项狄之生平与见解》)是英国十八世纪小说家劳伦斯·斯特恩的一部极为独特的小说。此书以其标新立异的结构，别具一格的叙述手法，巧妙的时间处理而极具魅力。近年来更因其所具超前的现代意识而备受关注。《项狄传》具有现代主义作品中的一些特点如实验性的小说技巧、自省、对语言表述能力的怀疑、新的历史视角、对按时间顺序叙述的放弃等。本文从分析作者的思想根源着手，力图把握斯特恩作品的现代意识之源，并进一步深入分析作品中的现代主义叙事技巧。
论文共分为五部分：
绪论
本部分简要介绍了《项狄传》的国内外研究状况。在十八、十九世纪，这部小说的研究围绕其感伤情绪、用词不雅、以及作品形式的创新而展开。在此基础上，二十世纪批评家以现代文学批评视角揭开了研究领域新的一页。首先，俄国形式主义批评学派关注这部作品与小说理论的关系，力图挖掘其所包含的关于小说区别与其他文学类别的内在艺术本质，强调这是一部关于小说本体的小说。再者，批评家由哲学方面切入，认为小说在认识论上否定了洛克的理性主义；人存在于自己的小宇宙中，孤立地面对现代社会。此外，女性主义批评家认为斯特恩在作品中肯定了男性在社会中扮演主要角色，而女性仅仅起辅助、衬托作用的观点。作品表现了对女性的忽视甚至厌恶。还有的批评者关注《项狄传》的游戏性、道德关怀、宗教性等等。可以说，国外批评家对这部作品已从各个角度进行了比较完整的分析。相对而言，国内研究要欠缺很多。文学史中对斯特恩虽有提及，但所占篇幅极小，对《项狄传》的分析则更少。2000版吴景荣、刘意青主编的《英国十八世纪文学史》留意到了这部小说形式上的独特性，但主要从感伤主义的角度进行分析。李维屏、杨理达在《英国第一部实验小说<项狄传>朗觥分星康髌涫笛樾裕闯上低常液雎运枷敫础Ｗ凵纤觯谕獾囊恍┭д咛岬?
及探究了斯特恩作尸;的实验性，然而非常零散，缺乏系统。本文在前人研究的基
础上，企望从作者创作竹学层而剖析这部作品的现代意识之源，追寻作者的时间
观、历史观对作品的影响。
第一章:斯特恩对洛克思想的批判性继承
斯特恩木身就是一个传统与现代的矛后统一体。一方而，他承袭了如塞万提
斯、拉伯雷、斯威夫特的创作技巧，作品包含大量讽刺与喜剧描写;另一方面，
他从洛克那里继承了许多现代的艺术准则。
第一节:认识论中不平衡的两极:理性卞义和经验主义
洛克对理性和经验在人类认知中所起作用的立场上非常矛盾。一方面，受牛
顿客观自然法则的影响，洛克相信通过头脑的理性分析，人类可以把握外在世界;
另一方而，他意识到思想的矛盾、善变等根植于人类的主观性。他认为人类获取
知识的过程既是客观、有序的，又是主观、心理的。这种观点常常使他陷入两难。
相比而言，斯特恩更加怀疑理性_1二义的作川，强调认识过程的主观性，在文学创
作中更关注人物的内省;对人类能通过理性思维获得外部!l上界的真实表示怀疑，
反而更加信赖人类从感官所获的经验。人类认知过程必然涉及认识的语言表达。
第二节:语言的缺憾
洛克在其著作《论人类理解》中指出，各种各样的知识、言语、谈话都被语
言的模糊、任意运用而搅乱。他抨击了少数作家故意使用模糊、有歧义的字眼以
显高深，卜张用严格的定义来十}绝语言的滥川，纯化语言。斯特思却质疑这种纯
化的效果。认为语言本身具有明显的局限性，即使最直接的字眼也可能导致误解。
像双关、间接的讥飒等都有’;叮能造成意义的混淆。真l卜的真实是不能山语言表达。
相反，有时一个一手势、一队一沉默反而更能传递作家想表达的意思。例如，当作，{占
「}“一个可敬的牧师约”t克死!l.I，叙述者说没有言语能表达他的心情，他只能插入
一页无字的黑页以表哀悼。
可以认定，对洛克思想的批判性继承是斯特思作，、l、创作析学的内在根源。
第二一幸:《项狄传》:小说木体论
《项狄f专》是一部关」几小说的小说。福斯特钟比较《项狄传》的意识流与弗
吉尼亚.伍尔夫的处理，指出他们的共同之处在于对小说该写什么内容有同样的
认识。对斯特恩来说，小说要真实农现创作过程的体验;小说家意识的凌乱导致
了作品表而结构的杂乱。
第一节:刻意的棍乱
初读此书的读者最突出的感受是其表而结构太错综复杂。本来已经模糊不清
的故事情节被叙述者的不时倒叙、插叙、评论或离题话所打断。作品的前言在第
三卷的第二章中:小说第九卷的十八、十九两章是空页，二十章开头是一串神秘
的星号。小说的开头打破常规，以对主人公父母产{二育行为的诙谐评论开局，却以
不着边际的公鸡和公牛的故事结尾。山于语言有时无法川来表述直觉体验，而且
斯特恩推崇读者参与作品创作过程的等原由，这部作，{Z;在结构上显得别具一格。
第二节:叙述者的时间意识
斯特恩认为时间溶过去、现在、未来于一体，是多维的，而不是线性的。可
以看出，这种时空观与现代派的l讨间处理有不少共同点。由于作占)，由具自我意识
的第一人称叙述者讲述创作这部作品的过程，
论文共分为五部分：
绪论
本部分简要介绍了《项狄传》的国内外研究状况。在十八、十九世纪，这部小说的研究围绕其感伤情绪、用词不雅、以及作品形式的创新而展开。在此基础上，二十世纪批评家以现代文学批评视角揭开了研究领域新的一页。首先，俄国形式主义批评学派关注这部作品与小说理论的关系，力图挖掘其所包含的关于小说区别与其他文学类别的内在艺术本质，强调这是一部关于小说本体的小说。再者，批评家由哲学方面切入，认为小说在认识论上否定了洛克的理性主义；人存在于自己的小宇宙中，孤立地面对现代社会。此外，女性主义批评家认为斯特恩在作品中肯定了男性在社会中扮演主要角色，而女性仅仅起辅助、衬托作用的观点。作品表现了对女性的忽视甚至厌恶。还有的批评者关注《项狄传》的游戏性、道德关怀、宗教性等等。可以说，国外批评家对这部作品已从各个角度进行了比较完整的分析。相对而言，国内研究要欠缺很多。文学史中对斯特恩虽有提及，但所占篇幅极小，对《项狄传》的分析则更少。2000版吴景荣、刘意青主编的《英国十八世纪文学史》留意到了这部小说形式上的独特性，但主要从感伤主义的角度进行分析。李维屏、杨理达在《英国第一部实验小说<项狄传>朗觥分星康髌涫笛樾裕闯上低常液雎运枷敫础Ｗ凵纤觯谕獾囊恍┭д咛岬?
及探究了斯特恩作尸;的实验性，然而非常零散，缺乏系统。本文在前人研究的基
础上，企望从作者创作竹学层而剖析这部作品的现代意识之源，追寻作者的时间
观、历史观对作品的影响。
第一章:斯特恩对洛克思想的批判性继承
斯特恩木身就是一个传统与现代的矛后统一体。一方而，他承袭了如塞万提
斯、拉伯雷、斯威夫特的创作技巧，作品包含大量讽刺与喜剧描写;另一方面，
他从洛克那里继承了许多现代的艺术准则。
第一节:认识论中不平衡的两极:理性卞义和经验主义
洛克对理性和经验在人类认知中所起作用的立场上非常矛盾。一方面，受牛
顿客观自然法则的影响，洛克相信通过头脑的理性分析，人类可以把握外在世界;
另一方而，他意识到思想的矛盾、善变等根植于人类的主观性。他认为人类获取
知识的过程既是客观、有序的，又是主观、心理的。这种观点常常使他陷入两难。
相比而言，斯特恩更加怀疑理性_1二义的作川，强调认识过程的主观性，在文学创
作中更关注人物的内省;对人类能通过理性思维获得外部!l上界的真实表示怀疑，
反而更加信赖人类从感官所获的经验。人类认知过程必然涉及认识的语言表达。
第二节:语言的缺憾
洛克在其著作《论人类理解》中指出，各种各样的知识、言语、谈话都被语
言的模糊、任意运用而搅乱。他抨击了少数作家故意使用模糊、有歧义的字眼以
显高深，卜张用严格的定义来十}绝语言的滥川，纯化语言。斯特思却质疑这种纯
化的效果。认为语言本身具有明显的局限性，即使最直接的字眼也可能导致误解。
像双关、间接的讥飒等都有’;叮能造成意义的混淆。真l卜的真实是不能山语言表达。
相反，有时一个一手势、一队一沉默反而更能传递作家想表达的意思。例如，当作，{占
「}“一个可敬的牧师约”t克死!l.I，叙述者说没有言语能表达他的心情，他只能插入
一页无字的黑页以表哀悼。
可以认定，对洛克思想的批判性继承是斯特思作，、l、创作析学的内在根源。
第二一幸:《项狄传》:小说木体论
《项狄f专》是一部关」几小说的小说。福斯特钟比较《项狄传》的意识流与弗
吉尼亚.伍尔夫的处理，指出他们的共同之处在于对小说该写什么内容有同样的
认识。对斯特恩来说，小说要真实农现创作过程的体验;小说家意识的凌乱导致
了作品表而结构的杂乱。
第一节:刻意的棍乱
初读此书的读者最突出的感受是其表而结构太错综复杂。本来已经模糊不清
的故事情节被叙述者的不时倒叙、插叙、评论或离题话所打断。作品的前言在第
三卷的第二章中:小说第九卷的十八、十九两章是空页，二十章开头是一串神秘
的星号。小说的开头打破常规，以对主人公父母产{二育行为的诙谐评论开局，却以
不着边际的公鸡和公牛的故事结尾。山于语言有时无法川来表述直觉体验，而且
斯特恩推崇读者参与作品创作过程的等原由，这部作，{Z;在结构上显得别具一格。
第二节:叙述者的时间意识
斯特恩认为时间溶过去、现在、未来于一体，是多维的，而不是线性的。可
以看出，这种时空观与现代派的l讨间处理有不少共同点。由于作占)，由具自我意识
的第一人称叙述者讲述创作这部作品的过程，
引文
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吴景荣、刘意青编著《英国十八世纪文学史》，外语教学与研究出版社，2000。