傅狷夫与傅派山水研究
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摘要
1949年以后,在台湾水墨绘画的发展史上,“傅派山水”由于其独特的“艺术风格”及特色,以及其台湾风土的创作题材,在一时之间成为风尚。由于绘画风格介于传统及现代之间,“大众化”的新颖表现方式,获得了广大群众的认同。除了傅派弟子外,也成为当时众多水墨画家们,争相模仿学习的风格形式。
本论文第一章简述傅狷夫的生平,在江南、巴蜀及台湾的绘画历程。并详论傅狷夫以传统为基,创新为主的创作观念及绘画思维,并对傅狷夫绘画风格的形成,做图像及形式分析。
第二章在“傅派山水”艺术风格的形成原因及表现形式方面,以台湾乡土笔墨的表现方式,创新为主的艺术创作观念,来论述因为台湾特殊的地域风貌,而创新了“云”、“水”及“皴法”等的新技法。
第三章说明“傅派山水”发展的背景及环境,在台湾光复初期,水墨画的发展从无到有,而渐渐蓬勃兴盛,再加上乡土写实水墨的兴起,傅狷夫特殊的风格形式,任教于台湾艺术专科学校及担任美展评审,都对“傅派山水”的兴起产生很大的影响。
第四章以“傅派山水”的谱系及其流变为主,论述“傅派山水”第一代及第二代画家,并由台湾艺大书画系的水墨画教学,及台湾省美术展览竞赛,来看“傅派山水”艺术风格的传承、广布及演变。
第五章论述“傅派山水”在“台湾水墨”中的独特价值及影响,以写生、造境再造本土水墨。由中得心源及传统创新的世界观呈现独特的艺术风格,再与“渡海三家”加以比较,以突显其对台湾水墨画的贡献。
傅狷夫到台湾之后,开创了独属于台湾本土的“傅派山水”,对于台湾绘画史上的贡献,就如傅申先生所说：“台湾画坛的将来,必然会落在台湾本籍和台湾出生并成长的画家身上。而狷翁在画史的传承上有一个特殊地位,他是将传统的中国画法,活用在台湾的自然山水上,然后使其在台湾生根孳长的重要环节。
In the history of Traditional Landscape Painting of Taiwan, Fu Style Painting became the main stream and gained popularity since1949. Fu Style Painting not only features Taiwanese culture, but also a style of the combination of the traditional art and modern art. It also uses new skills and methods to present its subjects. All of the abovementioned make Fu Style Painting well recognized by the popularity, and interest many landscape painters to learn the Fu's style, in addition to Fu's own apprentices.
The first chapter of this essay is the summary of Fu Chuan-Fu's life, experience of painting in Chiang Nan, Pa Shu, and Taiwan, and analysis of formation of Fu's Painting. The idea of creation and structure of painting in Fu's Painting is mainly of innovation from the traditional painting.
In the second chapter, there are more details of formation and technique of expression of Fu's Painting, and also the new skills varied from Taiwan local ink painting to fully present the unique texture of Taiwan mountains, which are called "wind, water technique" and "texturing methods."
The background of formation of Fu's Painting is illustrated in the third chapter. In the beginning years after restoration from Japan colonialism, ink painting started to grow and thrive. Prof. Fu Chuan-Fu were teaching art school and participate in Province Exhibition of Art, and he made Fu's Painting became well-known and popular.
The factions and generations of Fu's Painting are listed in chapter four, including details of the first and second generation of Fu's Painting. Moreover, the history of passing down, popularization, and variation of artistic style Fu's Painting are illustrated and depicted from the view of educational study of Taiwan National University of Arts, and of the Art Contests in Taiwan.
The value and impact on ink painting of Fu's Painting, and how it reestablish local ink painting with sketch are depicted in the fifth chapter. The unique artistic style of Fu's Painting represents its new world view, and through comparison between Fu's Painting and Three Masters Crossing the Sea. the tribute of Fu's painting to Taiwan ink painting is clearly illustrated.
Prof. Fu Chuan-Fu's dedication to the history of art of Taiwan is praised by Prof. Shen Fu,"The future of Taiwanese Art will fall on local painters who were born or raised in Taiwan. Prof. Fu Chuan-Fu plays a really important role in the history of fine art of Taiwan, as he is the pioneer to wisely adopt and develop from the traditional painting skills to paint the landscapes of Taiwan, and to make this new style grow strong in Taiwan."
本论文第一章简述傅狷夫的生平,在江南、巴蜀及台湾的绘画历程。并详论傅狷夫以传统为基,创新为主的创作观念及绘画思维,并对傅狷夫绘画风格的形成,做图像及形式分析。
第二章在“傅派山水”艺术风格的形成原因及表现形式方面,以台湾乡土笔墨的表现方式,创新为主的艺术创作观念,来论述因为台湾特殊的地域风貌,而创新了“云”、“水”及“皴法”等的新技法。
第三章说明“傅派山水”发展的背景及环境,在台湾光复初期,水墨画的发展从无到有,而渐渐蓬勃兴盛,再加上乡土写实水墨的兴起,傅狷夫特殊的风格形式,任教于台湾艺术专科学校及担任美展评审,都对“傅派山水”的兴起产生很大的影响。
第四章以“傅派山水”的谱系及其流变为主,论述“傅派山水”第一代及第二代画家,并由台湾艺大书画系的水墨画教学,及台湾省美术展览竞赛,来看“傅派山水”艺术风格的传承、广布及演变。
第五章论述“傅派山水”在“台湾水墨”中的独特价值及影响,以写生、造境再造本土水墨。由中得心源及传统创新的世界观呈现独特的艺术风格,再与“渡海三家”加以比较,以突显其对台湾水墨画的贡献。
傅狷夫到台湾之后,开创了独属于台湾本土的“傅派山水”,对于台湾绘画史上的贡献,就如傅申先生所说：“台湾画坛的将来,必然会落在台湾本籍和台湾出生并成长的画家身上。而狷翁在画史的传承上有一个特殊地位,他是将传统的中国画法,活用在台湾的自然山水上,然后使其在台湾生根孳长的重要环节。
In the history of Traditional Landscape Painting of Taiwan, Fu Style Painting became the main stream and gained popularity since1949. Fu Style Painting not only features Taiwanese culture, but also a style of the combination of the traditional art and modern art. It also uses new skills and methods to present its subjects. All of the abovementioned make Fu Style Painting well recognized by the popularity, and interest many landscape painters to learn the Fu's style, in addition to Fu's own apprentices.
The first chapter of this essay is the summary of Fu Chuan-Fu's life, experience of painting in Chiang Nan, Pa Shu, and Taiwan, and analysis of formation of Fu's Painting. The idea of creation and structure of painting in Fu's Painting is mainly of innovation from the traditional painting.
In the second chapter, there are more details of formation and technique of expression of Fu's Painting, and also the new skills varied from Taiwan local ink painting to fully present the unique texture of Taiwan mountains, which are called "wind, water technique" and "texturing methods."
The background of formation of Fu's Painting is illustrated in the third chapter. In the beginning years after restoration from Japan colonialism, ink painting started to grow and thrive. Prof. Fu Chuan-Fu were teaching art school and participate in Province Exhibition of Art, and he made Fu's Painting became well-known and popular.
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Prof. Fu Chuan-Fu's dedication to the history of art of Taiwan is praised by Prof. Shen Fu,"The future of Taiwanese Art will fall on local painters who were born or raised in Taiwan. Prof. Fu Chuan-Fu plays a really important role in the history of fine art of Taiwan, as he is the pioneer to wisely adopt and develop from the traditional painting skills to paint the landscapes of Taiwan, and to make this new style grow strong in Taiwan."
引文
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2 傅狷夫.我的书与画(下)[J].台北市：艺坛,1970(33)：63.
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(?)傅狷夫.随感录.傅狷夫的艺术世界.论文集[C].台北市：历史博物馆,1999：71.
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