数字技术：从电影创作到接受的美学思考
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摘要
自20世纪60年代末数字技术开始在电影中运用以来，其对电影艺术的创作、传播和接受产生了重大影响。数字技术不仅意味着电影制作方式上的革命，更引发了对传统电影美学、理论和观念的再思索。
当前，数字技术在电影中的运用仍属于初级阶段，但其本身急剧的发展和日新月异的变化，以及其牵涉、融汇多门类学科的特性，使数字技术的概念和范畴仍纷繁复杂，还有待进一步梳理和规范。
因而本文攫取一点，着重论述的数字技术是以计算机图形学为基础，在与电影制作结合过程中发展起来的信息数字化处理技术，侧重于其在电影创作和接受方面引起的影像变革和美学意义。
首先，本文试图从电影创作的角度，探究数字技术的介入对电影文本发生的影响，具体表现为电影类型的丰富和电影叙事的多重变化；
其次，本文试图从电影接受的角度，探究在数字技术条件下观众观影接受的改变。具体分析了电影接受的奇观性需求、真实性需求，以及数字技术介入后引起电影接受能动性的两极变化。
最后，中国电影界对数字技术的尝试和得失是本文论述的重中之重，亦力图从创作和接受两个角度进行具体论述分析。面对来势汹汹的数字技术，创作符合国情民风的电影艺术正是当务之急，因此，本文试图以数字技术对中国电影创作影响的具体表现为出发点，探究契合中国本土观影习惯而应具备的当代电影思维。
At the end of the 1960s, digital technique had been used in some of the movies, it since then had a strong impact on the making, propagation and accepting of the cinematics. The usage of digital technique not only meant the revolution of the film-making, but initiated scholars' futher thinking over the traditional film's esthetics, theory and notion.
Although it has shown swift and violent development, digital technique is still in the primary stage currently. Accompanied with its quick improvement and never-ending changes, digital technique needs to further clear on some complicated concepts and standardize numerous categories due to its interdisciplinary characteristic.
Digital technique in the thesis emphasizes the digital information processing technology which is based on the computer graphics and has developed with the combination of the computer graphics and the film-making process. The thesis places extra emphasis on the image transform and esthetics significance in respect of film-making and film-accepting.
Firstly, the thesis attempts to explore the movie script's changes with the involvement of digital technique in terms of film-making. These changes are concretely embodied as movie types have been more and more plentiful and the stories have has multiple variations.
Secondly, the thesis researches into the transform of spectators' accepting when they see a digitally technological movie from the view point of film-accepting. The need of seeking novelty and the requirement of authenticity of the film-accepting are been specifically analyzed in the thesis. The film-accepting polarization which has been produced after digital technique had been involved in the film-making is also ranged over.
Finally, the attempting and the success and failure that forerunners of the filmdom have experienced are also analyzed in the thesis. Those analyses are still unfolded from the views of film-making and film-accepting.
当前，数字技术在电影中的运用仍属于初级阶段，但其本身急剧的发展和日新月异的变化，以及其牵涉、融汇多门类学科的特性，使数字技术的概念和范畴仍纷繁复杂，还有待进一步梳理和规范。
因而本文攫取一点，着重论述的数字技术是以计算机图形学为基础，在与电影制作结合过程中发展起来的信息数字化处理技术，侧重于其在电影创作和接受方面引起的影像变革和美学意义。
首先，本文试图从电影创作的角度，探究数字技术的介入对电影文本发生的影响，具体表现为电影类型的丰富和电影叙事的多重变化；
其次，本文试图从电影接受的角度，探究在数字技术条件下观众观影接受的改变。具体分析了电影接受的奇观性需求、真实性需求，以及数字技术介入后引起电影接受能动性的两极变化。
最后，中国电影界对数字技术的尝试和得失是本文论述的重中之重，亦力图从创作和接受两个角度进行具体论述分析。面对来势汹汹的数字技术，创作符合国情民风的电影艺术正是当务之急，因此，本文试图以数字技术对中国电影创作影响的具体表现为出发点，探究契合中国本土观影习惯而应具备的当代电影思维。
At the end of the 1960s, digital technique had been used in some of the movies, it since then had a strong impact on the making, propagation and accepting of the cinematics. The usage of digital technique not only meant the revolution of the film-making, but initiated scholars' futher thinking over the traditional film's esthetics, theory and notion.
Although it has shown swift and violent development, digital technique is still in the primary stage currently. Accompanied with its quick improvement and never-ending changes, digital technique needs to further clear on some complicated concepts and standardize numerous categories due to its interdisciplinary characteristic.
Digital technique in the thesis emphasizes the digital information processing technology which is based on the computer graphics and has developed with the combination of the computer graphics and the film-making process. The thesis places extra emphasis on the image transform and esthetics significance in respect of film-making and film-accepting.
Firstly, the thesis attempts to explore the movie script's changes with the involvement of digital technique in terms of film-making. These changes are concretely embodied as movie types have been more and more plentiful and the stories have has multiple variations.
Secondly, the thesis researches into the transform of spectators' accepting when they see a digitally technological movie from the view point of film-accepting. The need of seeking novelty and the requirement of authenticity of the film-accepting are been specifically analyzed in the thesis. The film-accepting polarization which has been produced after digital technique had been involved in the film-making is also ranged over.
Finally, the attempting and the success and failure that forerunners of the filmdom have experienced are also analyzed in the thesis. Those analyses are still unfolded from the views of film-making and film-accepting.
引文
① 余纪．数字化生存中的电影美学[J]．文艺研究，2001(1)：113—119．
② 数字化：是指将一切以模拟形式存在的信息转化成数字信息，这里的数字是指由0、1组成的二进制数字．计算机只能处理数字化了的信息。参见：张歌东．数字时代的电影艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2003：19．
③ 张歌东．数字时代的电影艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2003：41．
① 刘志新．关于数字化电影艺术制作问题[J]．湖南大众传媒职业技术学院学报，2003(2)：60．
① 乔治·萨杜尔．世界电影史[M]．徐昭，胡承伟。译．北京：中国电影出版社，1995：19．
② 乔治·萨杜尔．世界电影史[M]．徐昭，胡承伟，译．北京：中国电影出版社，1995：22．
① 克里斯蒂安·黑尔曼．世界科幻电影史[M]．北京：中国电影出版社，1988：2．
② 王迪．通向电影圣殿——北京电影学院影片分析课教材[M]．北京：中国电影出版社，1993：207．
① 雪屏．何塞·多诺索：怪诞的一万个理由[EB/OL]．光明网．(2006-12-02)[2006-12-05]．http://www.gmw.cn/content/2006-12/02/content_516245,htm
① 郝建．影视类型学[M]．北京：北京大学出版社，2002：333．
② CGI(Computer Generated Imagery)：即计算机生成影像，也成为计算机图形技术或电脑成像技术。它利用计算机二维动画和三维动画软件从建立数字模型开始直到生成影片所需要的动态画面，在整个过程中完全不需要摄影机的参与，摄影机不再是获得画面的唯一手段。它(CGI)既可以生成如手绘一般的动画片，也可以创造出逼真自然的如同摄影机拍摄的影像。参见：张歌东．数字时代的电影艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2003：179．
① 张歌东．数字时代的电影艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2003：57．
① 张歌东．数字时代的电影艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2003：58．
② 陈中．网络电影——诱人的新商机[EB/OL]．搜狐IT频道，(2006-03-23)[2006-12-05]http://it.sohu.com/20060323/n242433332.shtml
① 资讯：网络贺岁电影《草草不工》即将诞生[N]．中国电影报，2006-12-28(50)．
② 转引自周宪．视觉文化语境中的电影[J]．电影艺术，2001(2)：35．Laura mulvey. Visual pleasure and narrative cinima[J], in T. Bennett et al. (eds), Popular Television and Film, London: Macmillan, 1981
① 转引自周宪．视觉文化语境中的电影[J]．电影艺术，2001(2)：35．Scott Lash. Sociology of Postmodernism[M]. London:Routledge, 1990:187-188.
② 郝建．《泰坦尼克号》在中国[J]．电影艺术，1998(4)：23．
③ 李兴国．影视艺术与高科技应用[M]．北京：中国传媒大学出版社，2005：59．
④ 数字化电影到底给我们带来什么[EB/OL]．紫云信息港，(2006-08-01)[2006-12-05]．http://www.zy-168.cn/forum_view.asp?forum_id=4＆view_id=814
① 王利敏，吴学夫．数字化与现代艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2006：47．
② 李显杰．电影叙事学：理论和实例[M]．北京：中国电影出版社，2000：116．
③ 同上
① 章柏青，张卫．电影观众学[M]．北京：中国电影出版社，1994：28-29．
② 同上
③ 视觉文化：主要指以影视图像符号作为基本表意系统，以凭借光电信道的影视及电脑多媒体作为传播介质，与传统印刷文化相对应的新型的文化艺术形态。参见：赵维森．感性经验、视觉需求与视觉文化[J/OL]．视觉中国，(2006-10-16)[2006-12-06]．http://static.chinavisual.com/storage/contents/2006/10/16/9964T20061016141219_1.shtml
① 尹鸿．后现代语境与当前中国电影文化[J/OL]．中文论文网。(2005-11-05)[2006-12-06]．http://www.lunwen86.com/lunwen/dianying/1399.htm
② 周宪．论奇观电影与视觉文化[J/OL]．中国古玩网，(2006-10-24)[2006-12-06]．http://www.cguwan.com/art/html/200610/249917.asp
① 周宪．论奇观电影与视觉文化[J/OL]．中国古玩网．(2006-10-24)[2006-12-06]．http://www.cguwan.com/art/html/200610/249917.asp
② 同上
③ 周传基．老是有人忘不了好莱坞，那我们索性就来谈谈[EB/OL]．周传基影视讲座课堂讨论。(2006-12-07) [2006-12-07]. http://bbs.zhouchuanji.com/archiver/?tid-6551.html
① 章柏青，张卫．电影观众学[M]．北京：中国电影出版社，1994：240．
① 邵牧君．电影理论文选[G]．北京：中国电影出版社，1990：19．
② 邵牧君．电影理论文选[G]．北京：中国电影出版社，1990：374．
① 邵牧君．电影理论文选[G]．北京：中国电影出版社，1990：159．
① 张歌东．数字时代的电影艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2003：76．
② 刘言韬．《孔雀》数字视效制作体现的美[J]．电影艺术，2005(3)：78．
③ 同上
① 转引自贾磊磊．电影语言学导论[M]．北京：中国电影出版社，1996：23．/[德]雨果·闵斯特堡．电影剧——一次心理学研究[J]．电影文化
② 巴赞．电影是什么[M]．崔君衍，译．南京：江苏教育出版社，2005：7．
① 刘晗，王桂亭．数字化：电影美学视域中的价值拷问[J]．吉首大学学报(社会科学版)，2005(1)：35．
② 转引自贾磊磊．电影语言学导论[M]．北京：中国电影出版社，1996：89．/[英]雷纳·克莱尔．电影随想录[M]
① 贾磊磊．电影语言学导论[M]．北京：中国电影出版社，1996：96．
② 梁国伟．互动性：数字电影的基本特性——一个关于现代技术观念的疑问[J]．北京电影学院学报，2002(3)：45
① 陆琼琼．谈网络电影的人性化互动[G]//张文俊．数字时代的影视艺术．上海：学林出版社，2003：23-24．
① 转引自李亦中．中国数码影视的现状及发展机遇[J]．中国论文下载中心．(2006-06-17)[2006-12-7]．http://www.studa.net/Movie/060617/09284563.html
① 张智华．武侠片观念辨析[J]．电影艺术2004(1)：54．
① 贾磊磊．中国武侠电影史(节选)[M/OL]．豆瓣．(2006-07-15)[2006-12-8]．http://www.douban.com/group/topic/1149750/
② 贾磊磊．中国武侠电影史[M]．北京：文化艺术出版社，2005：214．
③ 数字影像合成技术：相对于传统合成技术而言，是在计算机的软硬件环境中，运用计算机图形图像学的原理和方法，将多种源素材(包括实拍的画面和计算机创造的画面)混合成单一复合图像的处理过程。这类似于化学方式的胶片洗印技术产生的画面合成效果，但功能要强大得多。从理论上讲，计算机合成的层次可以达到无限多。参见：张歌东．数字时代的电影艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2003：199-200。
① 徐欣．电影数字合成技术的创新与实践[J]．影视技术，2005(8)：8．
① 贾磊磊．中国武侠电影史[M]．北京：文化艺术出版社，2005：211．
② 数字中间片：严格地说，“DI”数字中间片目前尚无一个统一的定义。一般有两种看法：第一，用数字形式来对拍摄的电影素材进行影调、色彩调整、合成、特效等后期处理的过程，它处于拍摄和发放映出片之间，因此称为数字中间片。第二，另一种定义认为DI仅指数字配光(调色)这个环节，数字特效是它的前期环节。不论如何，DI技术作为国际上逐步成熟的一种新型电影数字化后期制作工艺，得到业界的密切关注，它在数字图像系统中完成全部影片的色彩矫正，特技处理、合成、字幕混合，最后输出不同的电影发行版本，用于不同终端的放映过程中起到重要的作用。参见：什么是“DI”——数字中间片[EB/OL]．时光坐标数字影像．[2006-12-10]．http://www.timeaxis.com.cn/bbs/read.php?tid=79
③ 边涛，邹懂礼《太行山上》：数字制作的战争大片[J/OL]．《综艺》周刊，(2005-08-13)[2006-12-12]．http://rareforest.bokee.com/2572153.html
① 边涛，邹懂礼《太行山上》：数字制作的战争大片[J/OL]．《综艺》周刊，(2005-08-13)[2006-12-12]．http://rareforest.bokee.com/2572153.htm1
② 同上
① 张建亚访谈录[J]．北京电影学院学报，1999(3)：26．
① 叶峰．数字特技在“上影”电影中的应用[J]．现代电影技术，2006(8)：9．
① 章柏青，张卫．电影观众学[M]．中国电影出版社，1994：130．
② 转引自章柏青，张卫：电影观众学[M]．中国电影出版社，1994：131；引自宗白华．美学散步[M]．北京大学出版社，1984：121．
③ 章柏青，张卫．电影观众学[M]．中国电影出版社，1994：131．
④ 章柏青，张卫．电影观众学[M]．中国电影出版社，1994：121-122．
① 黄会林．百年电影的民族化特质[N/OL]．新华网。(2006-01-12)[2006-12-14]．http://news.xinhuanet.com/comments/2006-01/12/content_4041172.htm
① 路易斯·贾内梯．认识电影[M]．北京：中国电影出版社，1997：33．
② 赵卫防．数字技术：从理论到实践的美学思考[J]//陈犀禾．当代电影理论新走向[G]．北京：文化艺术出版社，2005：132．
① 赵卫防．数字技术：从理论到实践的美学思考[J]//陈犀禾．当代电影理论新走向[G]．北京：文化艺术出版社，2005：132．
① 黄会林．百年电影的民族化特质[N/OL]．新华网，(2006-01-12)[2006-12-14]．http://news.xinhuanet.com/comments/2006-01/12/content_4041172.htm
[1] 张歌东．数字时代的电影艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2003．
[2] 张文俊．数字时代的影视艺术[G]．上海：学林出版社，2003．
[3] 章柏青，张卫．电影观众学[M]．北京：中国电影出版社，1994．
[4] 章柏青．电影与观众论稿[M]．北京：华夏出版社，1995．
[5] 谷时宇．多媒体艺术[M]．北京：文化艺术出版社，2005．
[6] 李兴国．影视艺术与高科技应用[G]．北京：中国传媒大学出版社，2005．
[7] 郝建．影视类型学[M]．北京：北京大学出版社，2002．
[8] 贾磊磊．电影语言学导论[M]．北京：中国电影出版社，1996．
[9] 李显杰．电影叙事学：理论和实例[M]．北京：中国电影出版社，2000．
[10] 邵牧君．电影理论文选[G]．北京：中国电影出版社，1990．
[11] 王利敏，吴学夫．数字化与现代艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2006．
[12] 王迪．通向电影圣殿——北京电影学院影片分析课教材[M]．北京：中国电影出版社，1993．
[13] 贾磊磊．中国武侠电影史[M]．北京：文化艺术出版社，2005．
[14] 游飞，蔡卫．世界电影理论思潮[M]．北京：中国广播电视出版社，2002．
[15] 许南明．电影艺术词典[M]．北京：中国电影出版社，1986．
[16] 钟大丰，潘若简，庄宇新．电影理论：新的诠释与话语[G]．北京：中国电影出版社，2002．
[17] 周星．民风化境——中国影视与民族文化[G]．北京：北京师范大学出版社，1999．
[18] 王志敏．电影学：基本理论与宏观叙述[G]．北京：中国电影出版社，2002．
[19] 乔治·萨杜尔．世界电影史[M]．徐昭，胡承伟，译．北京：中国电影出版社，1995．
[20] 巴赞．电影是什么[M]．崔君衍，译．南京：江苏教育出版社，2005．
[21] 克里斯蒂安·黑尔曼．世界科幻电影史[M]．北京：中国电影出版社，1988．
[22] 路易斯·贾内梯．认识电影[M]．北京：中国电影出版社，1997．
[1] 余纪．数字化生存中的电影美学[J]．文艺研究，2001(1)：113—119．
[2] 刘志新．关于数字化电影艺术制作问题[J]．湖南大众传媒职业技术学院学报，2003(2)：57-60．
[3] 周宪．视觉文化语境中的电影[J]．电影艺术，2001(2)：35—37．
[4] 郝建．《泰坦尼克号》在中国[J]．电影艺术，1998(4)：21-23．
[5] 刘言韬．《孔雀》数字视效制作体现的美[J]．电影艺术，2005(3)：77-78．
[6] 刘晗，王桂亭．数字化：电影美学视域中的价值拷问[J]．吉首大学学报(社会科学版)，2005(1)：33-36．
[7] 刘进．解读奇妙的电影数字特技[J]．演艺设备与科技，2004(5)：58—61．
[8] 梁国伟．互动性：数字电影的基本特性——一个关于现代技术观念的疑问[J]．北京电影学院学报，2002(3)：42—48．
[9] 张智华．武侠片观念辨析[J]．电影艺术，2004(1)：53-55．
[10] 徐欣．电影数字合成技术的创新与实践[J]．影视技术，2005(8)：7—9．
[11] 张建亚访谈录[J]．北京电影学院学报，1999(3)：24-26．
[12] 叶峰．数字特技在“上影”电影中的应用[J]．现代电影技术，2006(8)：9-15．
[13] 隋文红．认识卢卡斯走进数字电影[J]．北京电影学院学报，2004(2)：62-71．
[14] 秦翼．数字技术条件下的中国电影思考[J]．南京艺术学院学报，2005(1)：65-67．
[15] 郝冰．数字特技与视觉真实性的问题[J]．影视技术，2002(1)：13-21．
[16] 王建一，刘思妍．数字时代电影蒙太奇在像素上的延伸[J]．哈尔滨工业大学学报(社会科学版)，2006，8(3)：20-23
[17] 王准．数字时代的电影特效创作[J]．影视技术，2004(3)：6—9．
[18] 惠恭健，陆敏芝．试论数字技术对中国武侠电影的影响[J]．南京邮电学院学报(社会科学版)，2005，7(2)：10-15．
[19] 王一川．数字技术时代电影的富贫悖谬症[J]．郑州大学学报(哲学社会科学版)，2006，39(3)：83-85．
[20] 华伦·巴克兰德．在虚拟和现实之间——斯皮尔伯格的数字恐龙、想象的世界和新审美现实主义[J]．宋雁蓉，李含，译．张会军，校．北京电影学院学报，2002(3)：58-67．
[21] 徐欣．数字特技令《寻枪》更精彩[J]．影视技术，2002(9)：16．
[22] 梁国伟，卢志茂．从“现实性”走向“幻觉化”——擞字技术与电影形式美的 创造[J]．哈尔滨工业大学学报(社会科学版)，2000，2(4)：101-106．
[23] 余纪．数字化电影的宠儿——灾难片的美学及相关问题[J]．北京电影学院学报，2001(2)：29-35．
[24] 方荣国．数字电影大场景画面多层拍摄于合成[J]．影视技术，2005(10)：4-8．
[25] 朱梁．数字技术对好莱坞电影视觉效果的影响[J]．北京电影学院学报，2005(5)：17-23．
[26] 赵卫防．数字技术：从理论到实践的美学思考[J]//陈犀禾．当代电影理论新走向[G]．北京：文化艺术出版社，2005：132．
[1] 资讯：网络贺岁电影《草草不工》即将诞生[N]．中国电影报，2006-12-28(50)．
[1] 雪屏．何塞·多诺索：怪诞的一万个理由[EB/OL]．光明网，(2006-12-02)[2006-12-05]．http://www.gmw.cn/content/2006-12/02/content_516245.htm
[2] 陈中．网络电影——诱人的新商机[EB/OL]．搜狐IT频道，(2006-03-23)[2006-12-05]http://it.sohu.com/20060323/n242433332.shtml
[3] 数字化电影到底给我们带来什么[EB/OL]．紫云信息港，(2006-08-01)[2006-12-05]．http://www.zy-168.cn/forum_view.asp?forum_id=4&view_id=814
[4] 赵维森．感性经验、视觉需求与视觉文化[J/OL]．视觉中国，(2006-10-16)[2006-12-06]．http://static.chinavisual.com/storage/contents/2006/10/16/9964T20061016141219_1. shtml
[5] 尹鸿．后现代语境与当前中国电影文化[J/OL]．中文论文网，(2005-11-05)[2006-12-06]．http://www.lunwen86.com/lunwen/dianying/1399.htm
[6] 周宪．论奇观电影与视觉文化[J/OL]．中国古玩网，(2006-10-24)[2006-12-06]．http://www.cguwan.com/art/html/200610/249917.asp
[7] 周传基．老是有人忘不了好莱坞，那我们索性就来谈谈[EB/OL]．周传基影视讲座课堂讨论(2006-12-07)[2006-12-07]．http://bbs.zhouchuanji.com/archiver/?tid-6551.html
[8] 李亦中．中国数码影视的现状及发展机遇[J]．中国论文下载中心，(2006-06-17)[2006-12-7]．http://www.studa.net/Movie/060617/09284563.html
[9] 贾磊磊．中国武侠电影史(节选)[M/OL]．豆瓣．(2006-07-15)[2006-12-8]．http://www.douban.com/group/topic/1149750/
[10] 什么是“DI”——数字中间片[EB/OL]．时光坐标数字影像．[2006-12-10]．http://www.timeaxis.com.cn/bbs/read.php?tid=79)
[11] 黄会林．百年电影的民族化特质[N/OL]．新华网，(2006-01-12)[2006-12-14]．http://news.xinhuanet.com/comments/2006-01/12/content_4041172.htm
② 数字化：是指将一切以模拟形式存在的信息转化成数字信息，这里的数字是指由0、1组成的二进制数字．计算机只能处理数字化了的信息。参见：张歌东．数字时代的电影艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2003：19．
③ 张歌东．数字时代的电影艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2003：41．
① 刘志新．关于数字化电影艺术制作问题[J]．湖南大众传媒职业技术学院学报，2003(2)：60．
① 乔治·萨杜尔．世界电影史[M]．徐昭，胡承伟。译．北京：中国电影出版社，1995：19．
② 乔治·萨杜尔．世界电影史[M]．徐昭，胡承伟，译．北京：中国电影出版社，1995：22．
① 克里斯蒂安·黑尔曼．世界科幻电影史[M]．北京：中国电影出版社，1988：2．
② 王迪．通向电影圣殿——北京电影学院影片分析课教材[M]．北京：中国电影出版社，1993：207．
① 雪屏．何塞·多诺索：怪诞的一万个理由[EB/OL]．光明网．(2006-12-02)[2006-12-05]．http://www.gmw.cn/content/2006-12/02/content_516245,htm
① 郝建．影视类型学[M]．北京：北京大学出版社，2002：333．
② CGI(Computer Generated Imagery)：即计算机生成影像，也成为计算机图形技术或电脑成像技术。它利用计算机二维动画和三维动画软件从建立数字模型开始直到生成影片所需要的动态画面，在整个过程中完全不需要摄影机的参与，摄影机不再是获得画面的唯一手段。它(CGI)既可以生成如手绘一般的动画片，也可以创造出逼真自然的如同摄影机拍摄的影像。参见：张歌东．数字时代的电影艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2003：179．
① 张歌东．数字时代的电影艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2003：57．
① 张歌东．数字时代的电影艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2003：58．
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① 章柏青，张卫．电影观众学[M]．北京：中国电影出版社，1994：28-29．
② 同上
③ 视觉文化：主要指以影视图像符号作为基本表意系统，以凭借光电信道的影视及电脑多媒体作为传播介质，与传统印刷文化相对应的新型的文化艺术形态。参见：赵维森．感性经验、视觉需求与视觉文化[J/OL]．视觉中国，(2006-10-16)[2006-12-06]．http://static.chinavisual.com/storage/contents/2006/10/16/9964T20061016141219_1.shtml
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② 贾磊磊．中国武侠电影史[M]．北京：文化艺术出版社，2005：214．
③ 数字影像合成技术：相对于传统合成技术而言，是在计算机的软硬件环境中，运用计算机图形图像学的原理和方法，将多种源素材(包括实拍的画面和计算机创造的画面)混合成单一复合图像的处理过程。这类似于化学方式的胶片洗印技术产生的画面合成效果，但功能要强大得多。从理论上讲，计算机合成的层次可以达到无限多。参见：张歌东．数字时代的电影艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2003：199-200。
① 徐欣．电影数字合成技术的创新与实践[J]．影视技术，2005(8)：8．
① 贾磊磊．中国武侠电影史[M]．北京：文化艺术出版社，2005：211．
② 数字中间片：严格地说，“DI”数字中间片目前尚无一个统一的定义。一般有两种看法：第一，用数字形式来对拍摄的电影素材进行影调、色彩调整、合成、特效等后期处理的过程，它处于拍摄和发放映出片之间，因此称为数字中间片。第二，另一种定义认为DI仅指数字配光(调色)这个环节，数字特效是它的前期环节。不论如何，DI技术作为国际上逐步成熟的一种新型电影数字化后期制作工艺，得到业界的密切关注，它在数字图像系统中完成全部影片的色彩矫正，特技处理、合成、字幕混合，最后输出不同的电影发行版本，用于不同终端的放映过程中起到重要的作用。参见：什么是“DI”——数字中间片[EB/OL]．时光坐标数字影像．[2006-12-10]．http://www.timeaxis.com.cn/bbs/read.php?tid=79
③ 边涛，邹懂礼《太行山上》：数字制作的战争大片[J/OL]．《综艺》周刊，(2005-08-13)[2006-12-12]．http://rareforest.bokee.com/2572153.html
① 边涛，邹懂礼《太行山上》：数字制作的战争大片[J/OL]．《综艺》周刊，(2005-08-13)[2006-12-12]．http://rareforest.bokee.com/2572153.htm1
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[11] 王利敏，吴学夫．数字化与现代艺术[M]．北京：中国广播电视出版社，2006．
[12] 王迪．通向电影圣殿——北京电影学院影片分析课教材[M]．北京：中国电影出版社，1993．
[13] 贾磊磊．中国武侠电影史[M]．北京：文化艺术出版社，2005．
[14] 游飞，蔡卫．世界电影理论思潮[M]．北京：中国广播电视出版社，2002．
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[16] 钟大丰，潘若简，庄宇新．电影理论：新的诠释与话语[G]．北京：中国电影出版社，2002．
[17] 周星．民风化境——中国影视与民族文化[G]．北京：北京师范大学出版社，1999．
[18] 王志敏．电影学：基本理论与宏观叙述[G]．北京：中国电影出版社，2002．
[19] 乔治·萨杜尔．世界电影史[M]．徐昭，胡承伟，译．北京：中国电影出版社，1995．
[20] 巴赞．电影是什么[M]．崔君衍，译．南京：江苏教育出版社，2005．
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[11] 黄会林．百年电影的民族化特质[N/OL]．新华网，(2006-01-12)[2006-12-14]．http://news.xinhuanet.com/comments/2006-01/12/content_4041172.htm
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