岭南古典园林风格研究
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摘要
岭南古典园林风格研究是一个跨学科的综合性研究课题。但是就目前国内的研究现状而言，最突出的“症结”在于：一方面存世的园林和文字性资料很少，散篇和建筑学科的论著居多，而运用跨学科的系统科学方法，涵盖叠山、理水、植物配置三大要素的全面研究成果仍然相当匮乏。另一方面，学界前辈及后续学者先后提出了岭南古典园林“畅朗轻盈”和“绚丽多姿”风格特征的诸多观点，然而也缺乏统一认识。因此，本文通过岭南古典园林的风格特征及具体表现形式的系统分析，其目的是构建岭南古典园林风格的全面系统研究框架，显示出重大的学术价值与现实指导意义。
岭南古典园林的建筑、叠山、理水和植物配置是其风格特征的四个具体表现形式。“畅朗轻盈”和“绚丽多姿”风格特征的二重统一性在四个方面均有突出表现。第二章中，通过基于明清、近代岭南园林与同期的巴洛克、洛可可、工艺美术运动、新艺术运动等西方设计艺术的频繁交流而进行的横向对比研究，以及岭南园林风格的发展演变的三个历史阶段：南越王朝园林、南汉王朝园林和明清近代园林的纵向对比研究。指出：岭南古典园林建筑为解决亚热带湿热气候和受到商业经济和意识的影响，一方面具有畅朗轻盈的体型、简单规整的紧凑型平面布局和科学合理装饰的实用主义倾向。另一方面，由于发达的民间工艺和外来文化影响，又表现出不拘一格、组合灵活的庭园空间布局、通透玲珑、灵活变化的立面造型和异彩纷呈、绚丽多姿的建筑装饰。
第三章中，通过岭南与北方、江南园林在叠山的石材、代表作品、服务对象、结构类型、假山规模、布局手法、洞窟技术等对比研究，以及岭南叠山技术中常见的“石谱”类型、成熟的工艺流程和塑山技法的分析，指出：岭南古典园林叠山一方面表现出材料运用和结构原理的科学性，并与建筑居住空间构成紧密关系。另一方面由于纹饰的审美传统、英石材料的特性、连镶带贴塑山的技术发展以及外来文化的影响，表现出玲珑通透、新奇多姿的表现主义倾向，更深刻地认识其风格特征。
第四章中，岭南古典园林的理水通过与北方、江南园林在理水规模与池岸、理水文化、水体构筑形态、理水原则、山水关系和水乡文化的影响等对比研究分析，一方面体现出适应庭园边界与面积要求的几何形状聚合式、环水式平面布局、利用水体达到降温作用和房水相伴、亲水建筑的营建，另一方面又表现出注重活水引用、盛行的水上活动、水边植物景观的配置和以水为财、活泼多姿的南国水乡“水文化”特征。
第五章中，岭南园林的植物配置通过与北方、江南园林植物配置的选材、配置文化等的对比研究，以及植物配置中独特的组织形式与观赏方式分析，指出：岭南园林的植物配置一方面表现出重利实惠的理念、注重地方树种、岭南佳果和香花植物栽植的实用主义的特征，另一方面又显现出四季葱郁、花馨色艳、果丰延绵、外来树种和水边以及棕榈科植物繁多、此起彼落、热闹非凡的热带、亚热带季风常绿阔叶林植物景观风貌和绚丽多姿的南国风光。
第六章，综上，明清代岭南园林与北方皇家园林和江南私家园林鼎峙成为三大地方风格之一。从宏观的环境因素看，岭南古典园林风格的形成，离不开其自然、社会和人文环境因素的影响。岭南的三大文化体系和四大文化特征呈现出明显的二重统一性倾向。从微观的环境因素看，明清代岭南古典园林风格形成的重要时期，也是本文的主要研究对象。其表现出来的“娱于园”取代“隐于园”的功能倾向和“壶中”、“芥子”的思想很大程度上促进了其风格的最终形成。通过现存粤中四大名园的综合性案例研究，揭示了：岭南古典园林风格，不同于北方皇家园林“端庄典雅，雍容华贵”和江南私家园林“怡情写意，隐逸超脱”的意匠指归，充分体现了“求真而传神，求实而写意”的审美风格和艺术精神，它是“畅朗轻盈”和“绚丽多姿”二重性风格特征的完整统一体。两个方面相辅相成、互为补充、不可分割、和谐统一。
The study of Lingnan classical garden styles is an interdisciplinary scientific researchsubject. Currently the most outstanding problems in such national study are that the existingwritten information on gardening is scarce while scattered articles and construction sciencepublications are plentiful on the one hand, studies on interdisciplinary and systematicscientific application methods for the layout of the three major components, like rockformation, water bodies and plants are rather inadequate. On the other hand, the old and newgeneration scholars have come up with numerous standpoints successively regarding the stylecharacteristics of Lingnan classical garden, but the views are quite different. Therefore, bymeans of the systemic analysis of the characteristics and presentation of Lingnan classicalgarden styles, this text is aimed at setting up a systematic study framework of Lingnan’sclassical garden styles, demonstrating its great academic value and guiding significance.
Buildings, Rockeries, Water bodies and Plants are the four keynote presentations ofLingnan classical gardens, which embody the unity of the dual nature, i.e.‘simple andcompact’ and ‘colorful and diversified’. In Chapter2, by means of the comparative study ofLingnan gardens built in Ming and Qing dynasties and the western design arts at the sameperiod, including Baroque, Rococo, Industrial Art Movement and Art Nouveau Movement,along with the three historic stages that Lingnan gardens style’s development experienced: i.e.Nanyue Dynasty, Nanhan Dynasty, Ming and Qing Dynasties, this text states that Lingnanclassical gardens style is influenced by the warm wet climate of the subtropical zone and thelocal economy and commercial concept. The whole garden looks simple and compact, thedecoration is scientific and practical. Being influenced by folk handcrafts and foreign cultures,it is not limited to one type but diversified. The garden spatial arrangement is quite reasonable,the fa ade modeling diversified, and the decoration rich and colorful.
In Chapter3, by comparing Lingnan gardens with the structures and sizes of therockeries, the grottos as well as the major gardens in the north of China and the lower reachesof Changjiang River, and by means of the analysis of the adopted technological process,stones and man-made rocks used in Lingnan gardens, this text states that the utilization ofrockeries in Lingnan gardens and the structure principle are more scientific, in favor ofcreating a harmonious living space. By virtue of its beautiful emblazonry, unique property ofYing stone (a kind of stone produced in Yingde County in Guangdong Province), plus the excellent inlay technique and foreign culture influences, Lingnan gardens demonstrates itsunique style characteristics.
In Chapter4, by comparing the water bodies of Lingnan classical gardens with the scales,the forms and principles, the relationship between water bodies and rockeries, the cultureinfluence and so on in the north of China and the lower reaches of Changjiang River, the textstates that Lingnan classical gardens have a perfect geometrical shape fitting the boundariesand floor space. The whole garden is surrounded by water that is used to cool down the air inthe garden, and perfectly matching with the buildings around. It emphasizes the importance ofwater activities, waterside plants landscaping, highlighting the characteristics of WaterCulture in southern China
In chapter5, by comparing the plants of Lingnan classical gardens with the plants andculture in the north of China and the lower reaches of Changjiang River, the text states that onthe one hand, Lingnan classical gardens plant local trees and flowers, following thepragmatist method, on the other hand, in the gardens, exotic trees, palms, tropical andsubtropical trees are also planted.
In Chapter6, in conclusion, Lingnan classical gardens built in Ming and Qing Dynastiescontend with Royal gardens in the north of China and private gardens in the lower reaches ofChangjiang River, representing one of the three major styles in China. At macro level, theformation of Lingna classical garden style is influenced by the nature, society and culturalenvironment. The three cultural systems and four cultural characteristics in Lingnan areademonstrate the unity of dual nature. At the micro level, the style of Lingnan classical gardenswas shaped in Ming and Qing dynasties, it stresses the entertainment function of the gardens.The study of the four famous Lingnan classical gardens reveals that differing from Royalgardens and gardens in the lower reaches of Changjiang River, Lingnan classical gardensfully embody the looking for truth and art concept, demonstrating the unity of dual nature,which are inseparable and united.
岭南古典园林的建筑、叠山、理水和植物配置是其风格特征的四个具体表现形式。“畅朗轻盈”和“绚丽多姿”风格特征的二重统一性在四个方面均有突出表现。第二章中，通过基于明清、近代岭南园林与同期的巴洛克、洛可可、工艺美术运动、新艺术运动等西方设计艺术的频繁交流而进行的横向对比研究，以及岭南园林风格的发展演变的三个历史阶段：南越王朝园林、南汉王朝园林和明清近代园林的纵向对比研究。指出：岭南古典园林建筑为解决亚热带湿热气候和受到商业经济和意识的影响，一方面具有畅朗轻盈的体型、简单规整的紧凑型平面布局和科学合理装饰的实用主义倾向。另一方面，由于发达的民间工艺和外来文化影响，又表现出不拘一格、组合灵活的庭园空间布局、通透玲珑、灵活变化的立面造型和异彩纷呈、绚丽多姿的建筑装饰。
第三章中，通过岭南与北方、江南园林在叠山的石材、代表作品、服务对象、结构类型、假山规模、布局手法、洞窟技术等对比研究，以及岭南叠山技术中常见的“石谱”类型、成熟的工艺流程和塑山技法的分析，指出：岭南古典园林叠山一方面表现出材料运用和结构原理的科学性，并与建筑居住空间构成紧密关系。另一方面由于纹饰的审美传统、英石材料的特性、连镶带贴塑山的技术发展以及外来文化的影响，表现出玲珑通透、新奇多姿的表现主义倾向，更深刻地认识其风格特征。
第四章中，岭南古典园林的理水通过与北方、江南园林在理水规模与池岸、理水文化、水体构筑形态、理水原则、山水关系和水乡文化的影响等对比研究分析，一方面体现出适应庭园边界与面积要求的几何形状聚合式、环水式平面布局、利用水体达到降温作用和房水相伴、亲水建筑的营建，另一方面又表现出注重活水引用、盛行的水上活动、水边植物景观的配置和以水为财、活泼多姿的南国水乡“水文化”特征。
第五章中，岭南园林的植物配置通过与北方、江南园林植物配置的选材、配置文化等的对比研究，以及植物配置中独特的组织形式与观赏方式分析，指出：岭南园林的植物配置一方面表现出重利实惠的理念、注重地方树种、岭南佳果和香花植物栽植的实用主义的特征，另一方面又显现出四季葱郁、花馨色艳、果丰延绵、外来树种和水边以及棕榈科植物繁多、此起彼落、热闹非凡的热带、亚热带季风常绿阔叶林植物景观风貌和绚丽多姿的南国风光。
第六章，综上，明清代岭南园林与北方皇家园林和江南私家园林鼎峙成为三大地方风格之一。从宏观的环境因素看，岭南古典园林风格的形成，离不开其自然、社会和人文环境因素的影响。岭南的三大文化体系和四大文化特征呈现出明显的二重统一性倾向。从微观的环境因素看，明清代岭南古典园林风格形成的重要时期，也是本文的主要研究对象。其表现出来的“娱于园”取代“隐于园”的功能倾向和“壶中”、“芥子”的思想很大程度上促进了其风格的最终形成。通过现存粤中四大名园的综合性案例研究，揭示了：岭南古典园林风格，不同于北方皇家园林“端庄典雅，雍容华贵”和江南私家园林“怡情写意，隐逸超脱”的意匠指归，充分体现了“求真而传神，求实而写意”的审美风格和艺术精神，它是“畅朗轻盈”和“绚丽多姿”二重性风格特征的完整统一体。两个方面相辅相成、互为补充、不可分割、和谐统一。
The study of Lingnan classical garden styles is an interdisciplinary scientific researchsubject. Currently the most outstanding problems in such national study are that the existingwritten information on gardening is scarce while scattered articles and construction sciencepublications are plentiful on the one hand, studies on interdisciplinary and systematicscientific application methods for the layout of the three major components, like rockformation, water bodies and plants are rather inadequate. On the other hand, the old and newgeneration scholars have come up with numerous standpoints successively regarding the stylecharacteristics of Lingnan classical garden, but the views are quite different. Therefore, bymeans of the systemic analysis of the characteristics and presentation of Lingnan classicalgarden styles, this text is aimed at setting up a systematic study framework of Lingnan’sclassical garden styles, demonstrating its great academic value and guiding significance.
Buildings, Rockeries, Water bodies and Plants are the four keynote presentations ofLingnan classical gardens, which embody the unity of the dual nature, i.e.‘simple andcompact’ and ‘colorful and diversified’. In Chapter2, by means of the comparative study ofLingnan gardens built in Ming and Qing dynasties and the western design arts at the sameperiod, including Baroque, Rococo, Industrial Art Movement and Art Nouveau Movement,along with the three historic stages that Lingnan gardens style’s development experienced: i.e.Nanyue Dynasty, Nanhan Dynasty, Ming and Qing Dynasties, this text states that Lingnanclassical gardens style is influenced by the warm wet climate of the subtropical zone and thelocal economy and commercial concept. The whole garden looks simple and compact, thedecoration is scientific and practical. Being influenced by folk handcrafts and foreign cultures,it is not limited to one type but diversified. The garden spatial arrangement is quite reasonable,the fa ade modeling diversified, and the decoration rich and colorful.
In Chapter3, by comparing Lingnan gardens with the structures and sizes of therockeries, the grottos as well as the major gardens in the north of China and the lower reachesof Changjiang River, and by means of the analysis of the adopted technological process,stones and man-made rocks used in Lingnan gardens, this text states that the utilization ofrockeries in Lingnan gardens and the structure principle are more scientific, in favor ofcreating a harmonious living space. By virtue of its beautiful emblazonry, unique property ofYing stone (a kind of stone produced in Yingde County in Guangdong Province), plus the excellent inlay technique and foreign culture influences, Lingnan gardens demonstrates itsunique style characteristics.
In Chapter4, by comparing the water bodies of Lingnan classical gardens with the scales,the forms and principles, the relationship between water bodies and rockeries, the cultureinfluence and so on in the north of China and the lower reaches of Changjiang River, the textstates that Lingnan classical gardens have a perfect geometrical shape fitting the boundariesand floor space. The whole garden is surrounded by water that is used to cool down the air inthe garden, and perfectly matching with the buildings around. It emphasizes the importance ofwater activities, waterside plants landscaping, highlighting the characteristics of WaterCulture in southern China
In chapter5, by comparing the plants of Lingnan classical gardens with the plants andculture in the north of China and the lower reaches of Changjiang River, the text states that onthe one hand, Lingnan classical gardens plant local trees and flowers, following thepragmatist method, on the other hand, in the gardens, exotic trees, palms, tropical andsubtropical trees are also planted.
In Chapter6, in conclusion, Lingnan classical gardens built in Ming and Qing Dynastiescontend with Royal gardens in the north of China and private gardens in the lower reaches ofChangjiang River, representing one of the three major styles in China. At macro level, theformation of Lingna classical garden style is influenced by the nature, society and culturalenvironment. The three cultural systems and four cultural characteristics in Lingnan areademonstrate the unity of dual nature. At the micro level, the style of Lingnan classical gardenswas shaped in Ming and Qing dynasties, it stresses the entertainment function of the gardens.The study of the four famous Lingnan classical gardens reveals that differing from Royalgardens and gardens in the lower reaches of Changjiang River, Lingnan classical gardensfully embody the looking for truth and art concept, demonstrating the unity of dual nature,which are inseparable and united.
引文
[1]夏昌世《园林述要》北京：华南理工大学出版社，1995
[2]曾昭奋《莫伯治文集》广州：广东科技出版社，2003
[3]夏昌世，莫伯治，曾昭奋整理《岭南庭园》北京：中国建筑工业出版社，2008
[4]陆琦《岭南造园审美》北京：中国建筑工业出版社，2005
[5]陆琦《岭南园林艺术》北京：中国建筑工业出版社，2004
[6]刘庭风《广东园林》上海：同济大学出版社，2003
[7]刘庭风《广州园林》上海：同济大学出版社，2003
[8]周琳洁《广东近代园林史》北京：中国建筑工业出版社，2011
[9]陈泽泓《岭南建筑志》广州：广东人民出版社，1995
[10]李允鉌《华夏意匠》北京：中国建筑工业出版社，1985，第305页
[11]李允鉌《华夏意匠》北京：中国建筑工业出版社，1985，第305页
[12]唐孝祥《近代岭南建筑美学研究》北京：中国建筑工业出版社，2003，第57页
[13]冯葒《园林美学》北京：气象出版社。2007，第60页
[14]周维权《中国古典园林史》北京：中国建筑工业出版社，1999，第526页
[15]唐孝祥《近代岭南建筑美学研究》北京：中国建筑工业出版社，2003，第22页
[1]汤国华《岭南湿热气候与传统建筑》北京：中国建筑工业出版社，2005，第1页
[2]陆琦《岭南造园与审美》北京：中国建筑工业出版社，2005，第170页
[3]陆琦《岭南造园与审美》北京：中国建筑工业出版社，2005，第152页
[4]陆琦《岭南造园与审美》北京：中国建筑工业出版社，2005，第53页
[5]陆琦《岭南造园与审美》北京：中国建筑工业出版社，2005，第162页
[6]曾昭奋《莫伯治文集》广州：广东科技出版社，2003年，第71页
[7]陆元鼎、魏彦钧《广东民居》北京：中国建筑工业出版社，2005，第258页
[8]陆琦《岭南造园与审美》北京：中国建筑工业出版社，2005，第80页
[9]吴庆洲《建筑哲理意匠与文化》北京：中国建筑工业出版社，2005，第333页
[10]李允鉌《华夏意匠》中国建筑工业出版社，1985年，第306页
[11]陆琦《岭南造园与审美》中国建筑工业出版社，2005，第150页
[12]李允鉌《华夏意匠》中国建筑工业出版社，1985年，第27页
[13]陆琦《岭南造园与审美》中国建筑工业出版社，2005，第169页
[14]曾昭奋《莫伯治文集》广东科技出版社，2003年，第305页
[15]周琳洁《广东近代园林史》北京：中国建筑工业出版社，2011，第421页
[16]陆琦《岭南造园与审美》中国建筑工业出版社，2005，第168页
[17]李允鉌《华夏意匠》北京：中国建筑工业出版社，1985，第171页
[18]曾昭奋《莫伯治文集》广州：广东科技出版社，2005，第70页
[19]李丽妹《传统岭南庭园建筑渗透性研究》中央美术学院硕士论文，2010
[20]李允鉌《华夏意匠》北京：中国建筑工业出版社，1985，第130页
[21]陆琦《岭南造园与审美》北京：中国建筑工业出版社，2005，第67页
[22]广州市文化局《广州秦代考古三大发现》广州：广州出版社，1999，第86页
[23]李公明《广东美术史》广州：广东人民出版社，2008,，第124页
[24]陆琦《岭南造园与审美》北京：中国建筑工业出版社，2005，第66页
[25]陈泽泓《岭南建筑志》广州：广东人民出版社，第23页
[26]陆琦《岭南造园与审美》北京：中国建筑工业出版社，2005，第171页
[27]陆琦《岭南造园与审美》北京：中国建筑工业出版社，2005，第67页
[28]吴庆洲《建筑哲理、意匠与文化》北京：中国建筑工业出版社，2005，第239页
[29]罗汉强、梁莲英《余荫山房》广州：华南理工大学出版社，2011，第40页
[30]黄淼章《陈家祠》广州：广东人民出版社，2007，第54页
[31]黄淼章《陈家祠》广州：广东人民出版社，第61页
[32]陆琦《岭南造园与审美》北京：中国建筑工业出版社，2005，第182页
[33]舒翔《顺德清晖园》广州：华南理工大学出版社，2011，第68页
[34]陆琦《岭南造园与审美》北京：中国建筑工业出版社，2005，第193页
[35]黄淼章《陈家祠》广州：广东人民出版社，2007，第69页
[36]曾昭奋《莫伯治文集》广州：广东科技出版社，2005年，第100页
[37]黄淼章《陈家祠》广州：广东人民出版社，2007，第73页
[38]曾昭奋《莫伯治文集》广州：广东科技出版社，2005年，第98页
[39]黄淼章《陈家祠》广州：广东人民出版社，2007，第80页
[40]彭一刚《中国古典园林分析》北京：中国建筑工业出版社，1986，第10页
[41]吴庆洲《建筑哲理意匠与文化》北京：中国建筑工业出版社，2005，第316页
[42]陆琦《岭南造园与审美》北京：中国建筑工业出版社，2005，第115页
[42]曾昭奋《莫伯治集》广州：华南理工大学出版社，1994，第242页
[43]倪建林《中西设计艺术比较》重庆：重庆大学出版社，第192页
[44]孟宪军《从岭南园林看中外文化交流》，暨南大学硕士论文，第11页
[45]周加胜《南汉国研究》陕西师范大学博士论文，第95页
[46]夏昌世《园林述要》广州：华南理工大学出版社，1994，第67页
[47]孟宪军《从岭南园林看中外文化交流》，暨南大学硕士论文，第12页
[48]唐孝祥《近代岭南建筑美学研究》北京：中国建筑工业出版社，2003，第58页
[49]陈志华《中国造园艺术在欧洲的影响》济南：山东画报出版社，第85、91页
[50]陈志华《中国造园艺术在欧洲的影响》济南：山东画报出版社，2006，第65页
[51]久野健、辻惟雄、永井信一《日本美术简史》株式会社东京堂出版，2000，第110页
[52]王毅《中国园林文化史》上海：上海人民出版社，2004，第181页
[53]周维权《中国古典园林史》北京：清华大学出版社，1999，第587页
[54]唐孝祥《近代岭南建筑美学研究》北京：中国建筑工业出版社，2003，第57页
[55]王受之《世界现代设计史1864-1996》深圳：新世纪出版社，1995，第53页
[56]陆元鼎《岭南人文·性格·建筑》北京：中国建筑工业出版社，2005，第31页
[57]王受之《世界现代设计史1864-1996》深圳：新世纪出版社，1995，第54页
[58]王受之《世界现代设计史1864-1996》深圳：新世纪出版社，1995，第58页
[59]王受之《世界现代设计史1864-1996》深圳：新世纪出版社，1995，第69页
[60]李公明《广东美术史》广州：广东人民出版社，2008，第428页
[61]莫伯治《岭南庭园概说》《莫伯治文集》广州：广东技术出版社，2004年，第304页
[62]莫伯治《广州行商园林》《莫伯治文集》广州：广东技术出版社，2004年，第340页
[63]林琳《港澳与珠江三角洲地域建筑——广东骑楼》北京：科技出版社，2006，第43页
[64]陈志华《外国建筑史》中国建筑工业出版社，2006，第201页
[65]王受之《世界现代设计史1864-1996》新世纪出版社，1995，第69页
[66]刘刚《外国玻璃艺术》上海：上海书店出版社，2004，第48页
[67]王受之《世界现代设计史1864-1996》新世纪出版社，1995，第38页
[68]李允鉌《华夏意匠》北京：中国建筑工业出版社,1985，第209页
[69]罗汉强、梁莲英《余荫山房》广州：华南理工大学出版社，2011，第83页
[1]马次航、邓其生《岭南石景风韵》《广东园林》1984，第9期，第15页
[2]广州市文化局编《广州秦汉考古三大发现》广州：广州出版社，1999，第84页
[3]陈泽泓《岭南建筑志》广州：广东人民出版社，1999，第472页
[4]陈泽泓《南汉兴王府建设及其在岭南建筑史上的地位》《岭南文史》2001第四期第10页
[5]赖展将《中国英德石》上海：上海科学技术出版社，2008，第94页
[6]陈泽泓《宋明岭南园林简说》《广东园林》2002年第一期第13页
[7]周琳洁《广东近代园林史》北京：中国建筑工业出版社，2011，第23页
[8]陈泽泓《宋明岭南园林简说》《广东园林》2002年第一期第13页
[9]陈泽泓《岭南建筑志》广州：广东人民出版社，1999，第475页
[10]周琳洁《广东近代园林史》北京：中国建筑工业出版社，2011，第268页
[11]民国版《番禺县续志》广州：广东人民出版社，2000，第732页
[12]陆琦《岭南造园与审美》北京：中国建筑工业出版社，2005，第22页
[13]周琳洁《广东近代园林史》北京：中国建筑工业出版社，2011，第299页
[14]周琳洁《广东近代园林史》北京：中国建筑工业出版社，2011，第330-332页
[15]陆琦《岭南园林艺术》北京：中国建筑工业出版社，2005，第181页
[16]周琳洁《广东近代园林史》北京：中国建筑工业出版社，2011，第324页
[17]周琳洁《广东近代园林史》北京：中国建筑工业出版社，2011，第311页
[18]周琳洁《广东近代园林史》北京：中国建筑工业出版社，2011，第348页
[19]周琳洁《广东近代园林史》北京：中国建筑工业出版社，2011，第341页
[20]陈志华《中国造园艺术在欧洲的影响》北京：山东画报出版社，2006，第135页
[21]周维权《中国古典园林史》北京：清华大学出版社，1999，第335页
[22]曾昭奋《莫伯治文集》广州：广东科技出版社，2003，第114页
[23]曾昭奋《莫伯治文集》广州：广东科技出版社，2003，第117页
[24]陆琦《岭南造园与审美》北京：中国建筑工业出版社，2005，第203页
[25]马次航、邓其生《岭南石景风韵》《广东园林》1984，9月，第9-10页
[26]陈志华《中国造园艺术在欧洲的影响》北京：中国建筑工业出版社，2006，第23页
[27]曾昭奋《莫伯治文集》广州：广东科技出版社，2003，第302页
[28] F.Gutheim,F.Ll.Wright on Architecture Duell,Sloan&Pearce.1941,P.126
[29]项秉仁《赖特》北京：中国建筑工业出版社，1992，第46页
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[31]曾昭奋《莫伯治文集》广州：广东科技出版社，2003，第114页
[32]马次航、邓其生《岭南石景风韵》《广东园林》1984，9月，第10页
[33]项秉仁《赖特》北京：中国建筑工业出版社，1992，第49页
[34]彭一刚《中国古典园林分析》北京：中国建筑工业出版社，1986，第35页
[35]彭一刚《中国古典园林分析》北京：中国建筑工业出版社，1986，第36页
[36]陆琦《岭南造园与审美》北京：中国建筑工业出版社，2005，第199页
[37]马次航、邓其生《岭南石景风韵》《广东园林》1984第9期，第2、10、15页
[38]王劲韬《中国皇家园林叠山理论与技法》北京：中国建筑工业出版社，2011，第56-57页
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[42]周维权《中国古典园林史》北京：清华大学出版社，1999，第351页
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