河南筝派支系艺术研究

详细信息    本馆镜像全文|  推荐本文 |  |   获取CNKI官网全文

副题名：以魏子猷、曹东扶、王省吾、任清芝四位筝家为例 作者：刘莹 论文级别：硕士 学科专业名称：音乐学 中文关键词：河南筝派 ; 四位筝家 ; 传承派系 ; 风格及差异 ; 现代传承传播 英文关键词：Zheng in Henan ; four Zheng family ; heritage factions ; style and differences in the dissemination of modern heritage 学位年度：2008 导师：高雁 ; 丁承运 学科代码：050402 学位授予单位：武汉音乐学院

摘要

筝是我国古老的弹拨乐器,筝乐艺术在我国有着悠久的历史与传统,故人们又称其为古筝。清代以来,古筝音乐在几千年的历史文化积淀下更有了长足的发展,成为中国传统音乐文化中一颗璀璨的明珠。
     在众多古筝流派中,河南筝以其浓郁的地方特色和脍炙人口的旋律特点深受筝家和广大人民群众的喜爱。自明代大调曲子兴盛以来,古筝依附于大调曲子也取得了丰硕的果实,在近代河南民间艺人的共同努力下,河南筝派逐渐形成,在魏子猷、曹东扶、王省吾、任清芝等演奏家的大力推广下,河南筝派走向了艺术的高峰。
     在中国传统音乐艺术文化的泱泱大河之中,河南筝派具有着自己独特又独立的艺术风格,占据着重要的艺术地位。然而,河南筝并不是一种单一的风格,受地域方言、民俗文化的影响,其风格形成了不同的支系,也正是这些丰富的艺术表现与千姿百态的艺术魅力才缔造了河南筝派的辉煌。本文从河南筝派四位具有代表性的演奏家——魏子猷、曹东扶、王省吾、任清芝的艺术生涯、演奏特色入手展开研究,分析河南筝派这一伟大艺术流派中支系的艺术风格,并对其风格差异进行试探性地透视研究。
     河南筝在历史长河中发散着光芒,不论是在现代的传承还是传播都具有着自身的文化职能,为中国古筝艺术增光添彩。
     本文共分为三章:
     第一章:对河南筝派的发展历程、形成渊源以及曲目来源与流传地区进行线条梳理与理论总结,为后文提供资料支持。
     第二章:对河南筝派中四位具代表性筝家魏子猷、曹东扶、王省吾、任清芝的生平、传谱、演奏技法进行分析阐述,总结其风格以及成因,揭示河南筝派中丰富的筝乐风格。
     第三章:对河南筝派的现代传承与传播进行考察与总结,在当代中国文化艺术文明迅速发展的同时,对河南筝派所面临的严峻挑战提出笔者的思考与对我辈后人为河南筝派继续其辉煌提出展望。
Zheng is Chinese oldest plucked string instruments,Zheng music art in China has a long history and tradition,so it is also known as the guzheng. Since the Qing Dynasty , Zheng music in the history of several thousand years of cultural accumulation more a considerable development,and Chinese traditional music culture in a bright pearl.
     Many schools in the guzheng,Henan Zheng its strong local characteristics and the characteristics of well-known melodies by the Zheng family and the masses of the people love. Since the rise of the Ming Dynasty-flat piece since the guzheng depend on the flat piece has also produced abundant results, Henan folk artists in modern times to the concerted efforts of Zheng in Henan gradually formed in Wei Ziyou,Cao Dongfu,Wang Xingwu,Ren Qingzhi,etc. to promote the performer,Henan Zheng sent to the peak of the art.
     In traditional Chinese music and art culture of vast rivers, Henan Zheng has sent its own unique and independent style of art,the art occupies an important position. However,Henan Zheng is not a single style,geographical dialect,the impact of folk culture,a different style of the lineage,and it is these rich artistic expression and many others to create the artistic charm of Zheng in the Henan brilliant. In this paper,four were from Henan Zheng representative performer - Wei Ziyou,Cao Dongfu,Wang Xingwu,Ren Qingzhi artistic career,starting with the study and performance characteristics,analysis Henan Zheng in this great art schools Zhongqi of the art style,and style differences in their exploratory study in perspective.
     Henan Zheng in the long river of history distributed light,both in the modern transmission or spread has its own cultural functions and to add luster to the Chinese guzheng art.
     This paper is divided into three chapters:
     Chapter 1: Henan Zheng in the course of development,as well as a source of repertoire sources and circulation areas carding lines with the theoretical summary of the text to provide information for the post-support.
     Chapter 2: Henan Zheng allocated four representative Wei Ziyou,Cao Dongfu,Wang Xingwu,Ren Qingzhi's life,mass spectroscopy,performance analysis techniques described,as well as summing up their style causes,reveals Henan Zheng were rich in music style.
     Chapter 3: Henan Zheng in the transmission and spread of modern investigation and concluded that contemporary Chinese culture and art in the rapid development of civilization at the same time,Henan Zheng in the severe challenges faced by the author put forward thinking and the generation after me to send human Henan Zheng looking to continue its glory.

引文

① 《河南民族民间器乐曲综述》,李书印,《中国民族民间器乐曲集成》河南卷;
    ② 《河南筝派》,丁承运,《中国古筝名曲荟萃》,上海音乐出版社,1993 年 11 月第一版;
    ③ 资料参考同上,清乾隆五十四年,即公元 1789 年;
    ④ 此处的牌子曲为河南曲子的带有唱词的重要组成部分,是由鼓子曲的曲牌演变而来,结构较为短小、精悍,风格清新,与汉族说唱音乐中的牌子曲不同,后者为说唱音乐的一个大种类——牌子曲类;
    
    ① 《河南民族民间器乐曲综述》,李书印,《中国民族民间器乐曲集成》河南卷;
    ② 资料参看《河南筝曲主题研究》,关孟华,中国音乐,2005 年 01 期;
    ① 资料参看《河南筝乐考略》,樊艺凤,交响,1994 年第 4 期;
    ② 汴梁即为今河南省开封市、归德府即为今河南省商丘市,材料引自《河南筝派》,丁承运,《中国古筝名曲荟萃》,上海音乐出版社,1993 年 11 月第一版;
    ① 资料参考《中原线索音乐的传承与变迁》,傅丽娜,载于《2007 年中日音乐比较国际学术研讨会论文集》;
    ② 此图片引用自《中国民族民间器乐曲集成》河南卷;李书印
    ① 资料参看《河南筝派》,丁承运,载于上海音乐出版社编著《中国古筝名曲荟萃》,上海音乐出版社 1993年 11 月第一版;
    ② 《河南筝乐考略》,樊艺凤,交响 1994 年第四期;
    ① 因魏先生所处年代较早,成册的曲谱资料较难搜集,故笔者这里所列出的曲目均为导师丁承运先生从一些曲谱集中辑佚所得,弥足珍贵;
    ② 《高山流水润中原——曹东扶先生诞辰一百周年纪念册》(小演奏家 2000 年增刊,总第十期),中国音乐家协会民族音乐委员会编,《小演奏家》杂志社出版,P2;
    ③ 此谱本为 1979、1994 年人民音乐出版社出版的其子女曹永安、李汴整理之后的版本及修订本。原谱本为曹东扶传谱经人整理后的《筝曲选集》;
    ① 资料参看《河南筝代表人物及个性特点(之三)——王省吾》,樊艺凤,载于《中国传统古筝曲大全》(河南、山东卷)P266;
    
    ① 资料参考《河南筝乐考略》,樊艺凤,交响 1994 年第 4 期;
     ① 此中演奏技法均参看李萌《中国传统古筝曲大全》(河南、山东卷)P40、82、114;
     ① 记载见于《高山流水润中原——曹东扶先生诞辰一百周年纪念册》(小演奏家 2000 年增刊,总第十期),中国音乐家协会民族音乐委员会编,《小演奏家》杂志社出版,P27;
     ① 本文中图片来源出自《高山流水润中原——曹东扶先生诞辰一百周年纪念册》(小演奏家 2000 年增刊,总第十期),中国音乐家协会民族音乐委员会编,《小演奏家》杂志社出版。
    1《河南民族民间器乐曲综述》,李书印,《中国民族民间器乐曲集成》河南卷;
    2《河南筝派》,丁承运,《中国古筝名曲荟萃》,上海音乐出版社,1993 年 11 月第一版;
    3 资料参考同上,清乾隆五十四年,即公元 1789 年;
    4 此处的牌子曲为河南曲子的带有唱词的重要组成部分,是由鼓子曲的曲牌演变而来,结构较为短小、精悍,风格清新,与汉族说唱音乐中的牌子曲不同,后者为说唱音乐的一个大种类——牌子曲类;
    5《河南民族民间器乐曲综述》,李书印,《中国民族民间器乐曲集成》河南卷;
    6 资料参看《河南筝曲主题研究》,关孟华,中国音乐,2005 年 01 期;
    7 资料参看《河南筝乐考略》,樊艺凤,交响,1994 年第 4 期;
    8 汴梁即为今河南省开封市、归德府即为今河南省商丘市,材料引自《河南筝派》,丁承运,《中国古筝名曲荟萃》,上海音乐出版社,1993 年 11 月第一版;
    9 资料参考《中原线索音乐的传承与变迁》,傅丽娜,载于《2007 年中日音乐比较国际学术研讨会论文集》;
    10 此图片引用自《中国民族民间器乐曲集成》河南卷;李书印
    11 资料参看《河南筝派》,丁承运,载于上海音乐出版社编著《中国古筝名曲荟萃》,上海音乐出版社 1993 年 11 月第一版;
    12《河南筝乐考略》,樊艺凤,交响 1994 年第四期;
    13 因魏先生所处年代较早,成册的曲谱资料较难搜集,故笔者这里所列出的曲目均为导师丁承运先生从一些曲谱集中辑佚所得,弥足珍贵;
    14《高山流水润中原——曹东扶先生诞辰一百周年纪念册》(小演奏家 2000 年增刊,总第十期),中国音乐家协会民族音乐委员会编,《小演奏家》杂志社出版,P2;
    15 此谱本为 1979、1994 年人民音乐出版社出版的其子女曹永安、李汴整理之后的版本及修订本。原谱本为曹东扶传谱经人整理后的《筝曲选集》;
    16 资料参看《河南筝代表人物及个性特点(之三)——王省吾》,樊艺凤,载于《中国传统古筝曲大全》(河南、山东卷)P266;
    17 王省吾先生的教育经历方面,笔者通过西安音乐学院樊艺凤老师、笔者论文导师丁承运先生口述所得;
    18 资料参考《河南筝乐考略》,樊艺凤,交响 1994 年第 4 期;
    19 任清芝先生资料有参考了李萌《中国传统古筝曲大全》(河南、山东卷)之任清芝先生和他的河南筝曲,P267,有的则是向任先生嫡传弟子王金明先生访问所得;
    20 三曲按文中所述顺序分别流传于遂平地区、南阳地区、泌阳地区,但三曲同出一辙。此提法参看《中国传统古筝曲大全》(河南、山东卷)P119;
    21 此中演奏技法均参看李萌《中国传统古筝曲大全》(河南、山东卷)P40、82、114;
    22 笔者根据资料记载以及对其中一些老师、先生的采访试探性地列出此派系表,以每个支系中的重要代表人物为核心,将其前辈传授者、同辈筝人与后辈传承主要人员逐一列出,此表以结合本文为主,尚且不能囊括河南筝派所有的传承情况,笔者特此说明,还请各位老师、先生予以提点、指教。部分资料参考《河南筝乐考略》,樊艺凤,交响 1994 年第四期;
    23 曹正先生 1936 年在道德学社跟随娄树华先生学习,在 1945 年后,经娄树华介绍,又跟随梁再平先生学习;
    24 资料由笔者向任清芝先生嫡传弟子王金明先生与任先生之女任赛女士采访所得,王金明 1958 年结识任清芝先生,于 1960 年正式拜入任先生门下,并对任先生的演奏风格进行了传承,培养了后辈传人。据任赛女士所说,现已不再专门从事此方面的事宜,故任赛女士谦逊地要求不将其列入传承派系表中;
    25 记载见于《高山流水润中原——曹东扶先生诞辰一百周年纪念册》(小演奏家2000 年增刊,总第十期),中国音乐家协会民族音乐委员会编,《小演奏家》杂志社出版,P27;
    26 本文中图片来源出自《高山流水润中原——曹东扶先生诞辰一百周年纪念册》(小演奏家 2000 年增刊,总第十期),中国音乐家协会民族音乐委员会编,《小演奏家》杂志社出版。
    1、陈艳《中原弦索琵琶艺术研究》,新疆人民出版社,2003 年 9 月第一版;
    2、《中国民族民间器乐曲集成》全国编辑委员会、《中国民族民间器乐曲集成河南卷》编辑委员会编《中国民族民间器乐曲集成》——河南卷[上]、[下],中国ISBN 中心出版,新华书店北京发行所发行,1997 年 12 月北京第一版;
    3、中国艺术研究院音乐研究所《中国音乐词典》编辑部编《中国音乐词典》,人民音乐出版社 1984 年 10 月第一版;
    4、袁静芳《民族器乐》,人民音乐出版社 1987 年 3 月第一版;
    5、中国音乐家协会民族音乐委员会《<高山流水润中原>——曹东扶先生诞辰一百周年纪念册》,《小演奏家》杂志社出版,2000 年增刊(总第 10 期);
    6、周耘《古筝音乐》,湖南文艺出版社 2000 年 11 月第一版;
    1、樊艺凤《河南筝乐考略》,交响-西安音乐学院学报,1994 年第 4 期;
    2、丁承运《河南筝派》,载于上海音乐出版社编著《中国古筝名曲荟萃》,上海音乐出版社 1993 年 11 月第一版;
    3、关孟华《河南筝曲主题研究》,中国音乐,2005 年 01 期;
    4、朱敬修《河南板头曲的音乐特点》,中国音乐,1993 年第 3 期;
    5、傅丽娜《中原弦索音乐的传承与变迁》,载于《2007 年中日音乐比较国际学术研讨会论文集》;
    6、刘燕《豫筝派源流与风格》,苏州教育学院学报,2003 年第 3 期;
    7、周青青《河南方言对河南筝曲风格的影响》,中央音乐学院学报,1983 年第 4期;
    1、曹永安、李汴《曹东扶筝曲集》,人民音乐出版社 1981 年 5 月第一版;
    2、《中国民族民间器乐曲集成》全国编辑委员会、《中国民族民间器乐曲集成河南卷》编辑委员会《中国民族民间器乐曲集成》——河南卷[上]、[下],中国ISBN 中心出版,新华书店北京发行所发行,1997 年 12 月第一版;
    3、李萌《中国传统古筝曲大全——河南、山东古筝流派》,人民音乐出版社 2004年第一版;
    4、上海音乐出版社《中国古筝名曲荟萃》,上海音乐出版社 1993 年 11 月第一版;
    5、《中国音乐》编辑部、中国民族乐器协会合编《筝曲选集——曹正》,南京艺美印刷厂印刷,1986 年 10 月;
    6、梁再平《十六弦古筝独奏曲》,1986 年 8 月第十一版
    7、曹东扶《古筝教材》,中央音乐学院印;
    8、中央音乐学院民族音乐研究所油印资料之 48 号《河南曲子板头曲选》,爱华腾写油印社,1955 年 7 月 1 日;
    9、郑州师专音乐科弦乐教研组《古筝独奏曲集》王省吾传谱、刘家贵记谱,河南人民出版社,1958 年 11 月第一版;