用户名: 密码: 验证码:
新世纪中国军事题材电视剧研究
详细信息    本馆镜像全文|  推荐本文 |  |   获取CNKI官网全文
摘要
进入新世纪以来,军事题材电视剧开创了自己的崭新时代,电视屏幕舞台上呈现出了一幕幕精彩纷呈的画面。本文结合大众传播和受众分析领域的相关研究成果,从审美学的角度针对目前为我国电视观众所追捧和喜爱的新世纪军事题材电视剧类型,进行了理论上的深入研究和系统的全面分析。在研究和分析的过程中,一方面从学术界和自身研究两个方面对新世纪军事题材电视剧做了概念的界定,通过回顾并理清中国军事题材电视剧的发展历史,对目前军事题材电视剧创作所呈现出来的新特点和新情况作了几点论述。此外,另一方面以对受众的分析作为结合点,对当前军事题材电视剧的创作中存在的主要问题作了初步的研究,并用对比分析的方法,对今后军事题材电视剧的发展做出了自己的展望。通过本文研究,新世纪以来中国军事剧创作的新变化主要体现在美学特点、理念创新、制作技术新颖、内容选材独特等方面,由于我国的政治体制和传统价值观念上的因素,新世纪军事题材电视剧创作呈现出了以传播主体意识形态为载体的特性,因为出于市场经济化的阶段,使得它多多少少也扮演了人民群众日常生活和娱乐的基本途径的角色。这就要求我们应该从现实的角度去看待新世纪军事题材电视剧创作这个问题,同时兼顾看待新世纪军事题材电视剧创作的好坏,从人民生活的各个角度去审视它、分析它。所以,无论军事题材电视剧所展现出来的形态如何的千变万化,无论是战争时期还是和平年代的命题,都会成为人们关注的焦点。未来,我们要从科学发展观的角度出发,实事求是,大胆创新,勇于联系实际生活中的各个问题,多角度思维,努力使新世纪军事题材电视剧创作蓬勃发展,并向更高更远更深的层次迈进。
As the world enters into the 21th century, the Chinese TV dramas of military theme have become more and more popular, which are warmly welcomed by the audiences. In recent years, this phenomenon has become more distinguish. A batch of representative dramas comes out. This paper bases on the social and cultural background of cultural image evolution of new century. It takes the concept definition of the Chinese TV dramas of military theme as the research start point. Based on the mass media theory and mass culture theory, this paper analyses some dramas in detail with the method of case study, comparison and theoretical study. It studied the evolution of the Chinese TV dramas of military theme in the new century; and analyses the reasons why the dramas are so popular in the new century. This paper discusses the major characters, achievements and creativities of the military dramas. At the same time, this paper also points out the weak points of the development of the present military dramas, and gives the author’s own practical solution.
     Chapter I The Creating General Situation of the Chinese TV Dramas of Military Theme
     The paper takes the concept definition study on“contemporary TV drama of military theme”within the academic fields. To clarify the definition, this paper argues that it is important to differentiate the concept of“military theme”. As the theme become boarder in the new century, we have to define the“military theme”from a broad sense. Based on the study of broadcast way and intuition of TV dramas of military theme, the paper analyses the development of Chinese TV dramas of military theme. It points out the different characters of TV dramas in each period, and tries to portrait the development of the creation of the Chinese military TV dramas.
     Chapter II The New Century: The Creation of Chinese TV Dramas of Military Theme towards Prosperous
     The chapter mainly analyses the prosperity and popularity of the military TV dramas in the new century. Firstly, this paper explains the reasons: the social and cultural background of cultural image turning; high quality of the creation of the military TV dramas; and the acceptance of the audiences in the specific social and cultural attitudes. All of these jointly promote the success of the TV dramas of military theme in the new century. Secondly, from the angle of textual analysis, the paper carries out art analyses upon those popular TV dramas. In the end, the author describes the new look of the TV dramas in the new century and its influence: they have led the creation of TV dramas become increasingly high-tech and digitalised; they set up a new military environment in the peace time; and they promote the reforming of military dramas distribution pattern.
     Chapter III The Creation Features of the Chinese TV Dramas of Military Theme in the New Century
     This chapter summarizes the creation features of the Chinese TV dramas of military theme in the new century and the artistic achievements made. Through a series of specific analysis of TV dramas, we can see a series of new features on the creation of the new century Chinese military subject TV drama under the new social background and social mentality. The main features of these new creations include the following areas: the trend of diversity; adhere to the mainstream ideology as the guiding ideology for the creation; take the audience needs as the inspiration; the integration of mainstream culture and popular culture; highlight the spirit of a new era of nationalism; characterization reflect a new aesthetic significance; highlight the image of a new era of military personnel to give the new ethos of the times; establish a new mode of discourse and a new narrative mode.
     Chapter IV Problem Analysis of the Creation of New Century Military Subject TV Drama
     Although we have got great achievements on new century military subject TV drama, there are still some problems. We should realize the problems in creation and keep sound development of military TV drama. We should take attention on the following areas: the distortion problem led by the duplication of creation and dissemination and large-scale use of high technology and lack of military knowledge; consumerism; the distortion of the collective memory of history; Extensive Humanism digestion of traditional heroes; "Red Classics" adapted wave led by commercial interest.
     Chapter V The Prospect of the Creation of Chinese Military Subject TV Drama
     The article Systematically elaborated the developing space and future prospects of Chinese military subject TV drama, and proposed five ways to structure the communication channels and means: firstly, reconstruct the market order and the relationships based on the problem of the relationship between TV drama creation and the rating; secondly, adhered to the diversity of the communication of TV implication, so that the TV drama is much more close to people's daily lives and more real, civilian and living; thirdly, actively promote the image of women in shaping the image of women in the military subject TV drama because women image has a special aesthetic significance; fourthly, maximize the value of the TV drama and establish more communication channels; fifthly, establish reasonable TV drama review system based on both consideration of educational and entertainment value.
引文
1钟大丰,舒晓鸣.中国电影史[M].北京:中国广播电视出版社,2005:132.
    1黄子平.“灰阑”中的叙述[M].上海:上海文艺出版社,2001:4.
    1程光炜.“后革命时代”的中国现当代文学[J].南方文坛,2002(4):20.
    1陈先义.军事题材电视剧何以持续走热[N].光明日报,2007-07-27(11).
    1边国立,张东,金涛.军事题材电视剧:与时俱进塑英豪[N].中国艺术报,2009-03-27(4).
    
    1边国立,张东,金涛.军事题材电视剧:与时俱进塑英豪[N].中国艺术报,2009-03-27(4).
    2陈先义.军事题材电视剧何以持续走热[N].光明日报,2007-07-27(11).
    1黄浩.文学:对“单语言时代”的历史告别——“全语言”文学实践对经典文学观的批判[J].吉林大学社会科学学报,2010(5):89.
    2马歇尔·麦克卢汉.理解媒介——论人的延伸[M].何道宽译.北京:商务印书馆,2003:264.
    1黄子平.“灰阑”中的叙述[M].上海:上海文艺出版社,2001:3-4.
    
    1黄子平.“灰阑”中的叙述[M].上海:上海文艺出版社,2001:2.
    2韩骏伟.军旅影视艺术的现状与思考[J].电视研究,2003(01):29.
    
    1韩骏伟.军旅影视艺术的现状与思考[J].电视研究,2003(01):29.
    2杨旦修.我国军旅题材电视剧的概念、分类及创作的历史沿革[J].电视研究,2010(3):73,73.
    3白小易.新语境中的中国电视剧创作[M].北京:中国电影出版社,2007:190.
    
    1边国立.立足当代追求永恒——新时期军事题材电视剧创作综述[J].解放军艺术学院学报,1999(1):45.
    2边国立,张东,金涛.军事题材电视剧:与时俱进塑英豪[N].中国艺术报,2009-03-27(4).
    1李治安.当前军旅题材电视剧的四大类别[J].当代电视,2006(6):61-62.
    2李洋. 2007军事题材电视剧的回顾与感想[J].当代电视,2008(4):28-29.
    3边国立.军旅题材电视剧审美形态描述——为纪念中国人民解放军建军八十周年而作[J].当代电视,2007(8):6.
    1边国立.立足当代追求永恒——新时期军事题材电视剧创作综述[J].解放军艺术学院学报,1999(1):45.
    
    1马维干.军旅题材电视剧:20年的发展与辉煌.解放军报,2008-04-18(5).
    2黄子平.“灰阑”中的叙述[M].上海:上海文艺出版社,2001:4.
    
    1边国立.立足当代追求永恒——新时期军事题材电视剧创作综述[J].解放军艺术学院学报,1999(1):48.
    2边国立.展现壮观亮丽的军旅生活画卷——近年来当代军事题材电视剧作品漫评[J].当代电视,2004(8):12.
    3马维干.军旅题材电视剧:20年的发展与辉煌.解放军报,2008-04-18(5).
    1李洋. 2007军事题材电视剧的回顾与感想[J].当代电视,2008(4):28.
    
    1《旗舰》热播影响高考志愿报海军院校人数增多[EB/OL].(2008-07-08)[2010-07-16] http://ent.sina.com. cn/v/m/2008-07-08/15552092855.shtml.
    2 W.J.T.米歇尔.图像转向[C]//文化研究第三辑.范静晔译.天津:天津社会科学院出版社,2002:15.
    3阿莱斯·艾尔雅维茨.图像时代[M].胡菊兰,张云鹏译.长春:吉林人民出版社,2003:1.
    1尼尔?波兹曼.娱乐至死[M].章艳译.桂林:广西师范大学出版社,2004:11.
    2王一川.杂语沟通:世纪转折期中国文艺潮[M].武汉:湖北教育出版社,2000:2-3.
    3尼古拉·米尔佐夫.什么是视觉文化?[C]//文化研究第三辑.王有亮译.天津:天津社会科学院出版社,2002:3.
    1彭亚非.图像社会与文学的未来.文学评论[J],2003(3):46.
    2尼古拉·米尔佐夫.什么是视觉文化?[C]//文化研究第三辑.王有亮译.天津:天津社会科学院出版社,2002:9.
    3 2009年电视剧产量减少100多部追数量已成过去时[EB/OL].(2009-12-22)[2010-07-12] http://news.cn. yahoo.com/ xinhua/article.html?id=1739&pageid=3.
    1李哲明,崔娜.高希希:军事题材电视剧要拍得好看[N].中国艺术报,2007-08-03(32).
    
    1韩骏伟.军旅影视艺术的现状与思考[J].电视研究,2003(01):29.
    2韩骏伟.军旅影视艺术的现状与思考[J].电视研究,2003(01):29.
    1李斌.从《亮剑》看军事题材电视剧的突围[J].声屏世界,2006(5):41.
    1仲呈祥.迅猛发展生机蓬勃——近20年来的中国电视文艺(一) [J].中国电视,1998(10):5-6.
    2边国立.军旅题材电视剧审美形态描述——为纪念中国人民解放军建军八十周年而作[J].当代电视,2007(8):4.
    3黄也平.大众文化少序发展问题研究[R].吉林大学文学院,2006:17.
    4李斌.从《亮剑》看军事题材电视剧的突围[J].声屏世界,2006(5):41.
    1李哲明,崔娜.高希希:军事题材电视剧要拍得好看[N].中国艺术报,2007-08-03(32).
    1李哲明,崔娜.高希希:军事题材电视剧要拍得好看[N].中国艺术报,2007-08-03(32).
    1哈罗德·布鲁姆.西方正典:伟大作家和不朽作品[M].江宁康译.南京:译林出版社,2006:411.
    1陈友军.略论军旅题材电视剧审美趣味的变迁[J].当代电影,2008(4):96.
    2边国立.军旅题材电视剧审美形态描述——为纪念中国人民解放军建军八十周年而作[J].当代电视,2007(8):5.
    3陈杭,甘文瑾.亮剑出鞘“亮”出军魂.中国电影报,2005-09-15(7).
    4陈先义.军事题材电视剧何以持续走热[N].光明日报,2007-07-27:(11).
    1约翰·费斯克.理解大众文化[M].王晓珏,宋伟玉译.北京:中央编译出版社,2001:159.
    1陈杭,甘文瑾.亮剑出鞘“亮”出军魂.中国电影报,2005-09-15日(7).
     1胡晓.江苏卫视抢播《团长》京沪等九家卫视结盟抵制. (2009-03-13)[2010-07-15] http://ent.qq.com/a/ 2009 0313/000130.htm.
    2李洋. 2007军事题材电视剧的回顾与感想[J].当代电视,2008(4):28.
    1上海电视节组委会,央视-索福瑞媒介研究. 2003~2004中国电视剧市场报告[R].北京:华夏出版社,2004:19.
    1陈力丹.传播学是什么[M].北京:北京大学出版社.北京.2007:87.
    1边国立.军旅题材电视剧审美形态描述——为纪念中国人民解放军建军八十周年而作[J].当代电视,2007(8):7.
    1约翰·费斯克.理解大众文化[M].王晓珏,宋伟玉译.北京:中央编译出版社,2001:201.
    1尹鸿.世纪转折时期的中国影视文化[M].北京:北京出版社,1997:8.
    1百度百科.电视剧审查管理规定[EB/OL].[2010-07-18] http://baike.baidu.com/view/438201.htm.
    1郭庆光.传播学教程[M].北京:中国人民大学出版社,2004:185.
    1谭晓明.军事题材电视剧中的民族主义[J].解放军艺术学院学报,2007(2):34.
    1郦苏元.当代中国电影创作主题的转换[C]//新中国电影50年.北京:北京广播学院出版社,2000:17.
    
    1李哲明,崔娜.高希希:军事题材电视剧要拍得好看[N].中国艺术报,2007-08-03(32).
    2谭晓明.军事题材电视剧中的民族主义[J].解放军艺术学院学报,2007(2):35.
    1谭晓明.军事题材电视剧中的民族主义[J].解放军艺术学院学报,2007(2):35.
    1谭晓明.军事题材电视剧中的民族主义[J].解放军艺术学院学报,2007(2):35.
    1黑格尔.美学[M]第一卷.朱光潜译.北京:商务印书馆,1996:303.
    1中国共产党第十七届中央委员会第五次全体会议公报[EB/OL](.2010-05-17)[2010-10-18]http://news. xinhuanet. com/politics/ 2010-10/ 18/ c_12673082.htm.
    1李哲明,崔娜.高希希:军事题材电视剧要拍得好看[N].中国艺术报,2007-08-03(32).
    1中国共产党第十七届中央委员会第五次全体会议公报[EB/OL].(2010-10-18)[2010-10-18] http://news. xinhuanet.com/politics/2010-10/18/c_12673082.htm.
    1中共中央政治局就深化文化体制改革进行集体学习.(2010-07-23)[2010-08-15] http://www.gov.cn/ldhd/ 2010-07/23/content_1662661.htm.
    1可参考其名篇《可技术复制时代的艺术作品》,本雅明.经验与贫乏[M].王炳钧译.天津:百花文艺出版社,1999.
    1 R·G·柯林武德.历史的观念[M].何兆武,张文杰译.北京:中国社会科学出版社,1986:266.
    1学术界对“红色经典”的指称也主要限定在十七年文学中出现的以“三红一创、青山保林”为代表的革命历史小说。
    2国家广电总局:关于“红色经典”改编电视剧审查管理的通知[EB/OL].(2004-05-31)[2010-07-20] http://news.xinhuanet.com/newmedia/2004-05/31/content_1499380.htm.
    1关于军事文学中女性形象的问题可参考拙文《浅谈新中国军事文学女性角色的演进》.大家,2010(15).
    [1]阿莱斯·艾尔雅维茨.图像时代[M].胡菊兰,张云鹏译.长春:吉林人民出版社,2003.
    [2]白小易.新语境中的中国电视剧创作[M].北京:中国电影出版社,2007:.
    [3]鲍德里亚.消费社会[M].刘成富,全志钢译.南京:南京大学出版社,2000.
    [4]曹书文.家族文化与中国现代文学[M].北京:中国社会科学出版社,2002.
    [5]陈力丹.传播学是什么[M].北京:北京大学出版社.北京.2007:87.
    [6]丹纳.艺术哲学[M].北京:人民文学出版社,1963.
    [7]方汉文.后现代主义文化心理:拉康研究[M].上海:上海三联书店,2000.
    [8]费克斯.理解大众文化[M].王晓汪,宋伟杰译.北京:中央编译出版社,2001.
    [9]费斯克.关键概念:传播与文化研究辞典[M].北京:新华出版社,2004.
    [10]费斯克.电视文化[M].北京:商务印书馆,2005.
    [11]高宣扬.流行文化社会学[M].北京:中国人民大学出版社,2006.
    [12]郭庆光.传播学教程[M].北京:中国人民大学出版社,2004.
    [13]哈罗德·布鲁姆.西方正典:伟大作家和不朽作品[M].江宁康译.南京:译林出版社,2006.
    [14]郝建.当代电影美学文选[M].北京:北京广播学院出版社,2000.
    [15]郝建.影视类型学[M].北京:北京大学出版社,2002.
    [16]郝朴宁,季丽芳.影像叙事论[M].昆明:云南大学出版社,2007.
    [17]黑格尔.美学[M]第一卷.朱光潜译.北京:商务印书馆,1996:303.
    [18]胡经之.文艺美学[M].北京:北京大学出版社,2003.
    [19]黄也平.大众文化少序发展问题研究[R].吉林大学文学院,2006:17.
    [20]黄子平.“灰阑”中的叙述[M].上海:上海文艺出版社,2001.
    [21]利萨·泰勒,安德鲁·威利斯.媒介研究:文本、机构与受众[M].吴靖,黄佩译.北京:北京大学出版社,2005.
    [22]凌燕.可见与不可见[M].北京:中国传媒大学出版社,2006.
    [23]鲁晓鹏.文化·镜像·诗学[M].天津:天津人民出版社,2002.
    [24]路易斯·贾内德.认识电影[M].北京:中国电影出版社,1997.
    [25]林赛·沃特斯.美学权威主义批判[M].昂智慧译.北京:北京大学出版社,2000.
    [26]马歇尔·麦克卢汉.理解媒介——论人的延伸[M].何道宽译.北京:商务印书馆,2003.
    [27]迈克·费瑟斯通.消费文化与后现代主义[M].刘精明译.南京:译林出版社,2001.
    [28]苗棣.中美电视艺术比较[M].北京:文化艺术出版社,2005.
    [29]尼尔?波兹曼.娱乐至死[M].章艳译.桂林:广西师范大学出版社,2004:.
    [30]尼古拉斯·阿伯克龙比.电视与社会[M].南京:南京大学出版社,2001.
    [31]欧阳宏生.电视批评学[M].成都:四川大学出版社,2006.
    [32]皮埃尔·布尔迪厄.关于电视[M].沈阳:辽宁教育出版社,2000.
    [33]钱穆,湖上闲思录[M].北京:三联书店,2000.
    [34]上海电视节组委会,央视-索福瑞媒介研究. 2003-2004中国电视剧市场报告[R].北京:华夏出版社,2004.
    [35]史可扬.影视传播学[M].北京:中国传媒大学出版社,2006.
    [36]荣格.论分析心理学与诗的关系[M].上海:上海译文出版社,1983.
    [37]荣格.荣格文集[M].北京:改革出版社,2006.
    [38]托马斯·卡莱尔.论英雄与英雄史诗[M].北京:商务印书馆,1986.
    [39]汪方华.通俗电视剧美学[M].汕头:汕头大学出版社,2005.
    [40]王一川.杂语沟通:世纪转折期中国文艺潮[M].武汉:湖北教育出版社,2000.
    [41]文化研究第三辑[C].范静晔译.天津:天津社会科学院出版社,2002.
    [42]吴素玲.电视剧艺术类型论[M].北京:中国传媒大学出版社,2008.
    [43]新中国电影50年[C].北京:北京广播学院出版社,2000.
    [44]杨静.中国电视剧叙事文化研究[M].昆明:云南大学出版社,2005.
    [45]尹鸿.世纪转折时期的中国影视文化[M].北京:北京出版社,1997.
    [46]尹鸿,凌燕.新中国电影史[M].长沙:湖南美术出版社,2002.
    [47]郑树森.电影类型与类型电影[M].南京:江苏教育出版社,2006.
    [48]钟大丰,舒晓鸣.中国电影史[M].北京:中国广播电视出版社,2005.
    [49]周月亮,韩骏伟.电视剧艺术文化学[M].北京:中国传媒大学出版社,2006.
    [1]边国立.立足当代追求永恒——新时期军事题材电视剧创作综述[J].解放军艺术学院学报,1999(1).
    [2]边国立.展现壮观亮丽的军旅生活画卷——近年来当代军事题材电视剧作品漫评[J].当代电视,2004(8).
    [3]边国立.军旅题材电视剧审美形态描述——为纪念中国人民解放军建军八十周年而作[J].当代电视,2007(8).
    [4]边国立,张东,金涛.军事题材电视剧:与时俱进塑英豪[N].中国艺术报,2009-03-27(4).
    [5]程光炜.“后革命时代”的中国现当代文学[J].南方文坛,2002(4).
    [6]陈杭,甘文瑾.亮剑出鞘“亮”出军魂.中国电影报,2005-09-15(7).
    [7]陈先义.军事题材电视剧何以持续走热[N].光明日报,2007-07-27(11).
    [8]陈先义.军事题材电视剧持续走热现象评说[N].解放军报,2007-12-30(4).
    [9]陈友军.略论军旅题材电视剧审美趣味的变迁[J].当代电影,2008(4).
    [10]高力.《暗算》一一英雄情结的潜隐与张扬[J].电影文学,2007(11).
    [11]高明.浅析新世纪军旅电视剧中的人物形象[J].解放军艺术学院学报, 2008(3).
    [12]黄浩.文学:对“单语言时代”的历史告别——“全语言”文学实践对经典文学观的批判[J].吉林大学社会科学学报,2010(5).
    [13]韩骏伟.军旅影视艺术的现状与思考[J].电视研究,2003(1).
    [14]孔晓燕.呼唤英雄[N].人民日报,1999-7-16(11).
    [15]李斌.从《亮剑》看军事题材电视剧的突围[J].声屏世界,2006(5).
    [16]李冬茵.从《亮剑》谈新视角下的“红色偶像”[J].中国广播电视学刊,2006(9).
    [17]李洋. 2007军事题材电视剧的回顾与感想[J].当代电视,2008(4).
    [18]李哲明,崔娜.高希希:军事题材电视剧要拍得好看[N].中国艺术报,2007-08-03(32).
    [18]李治安.当前军旅题材电视剧的四大类别[J].当代电视,2006(6).
    [19]吕益都.家国军旅一身事,缱绻执著两情深一一对中国军旅现实题材电视连续剧创作的梳理与反思[J].解放军艺术学院学报,2003(1).
    [20]马维干.军旅题材电视剧:20年的发展与辉煌.解放军报,2008-04-18(5).
    [21]彭亚非.图像社会与文学的未来.文学评论[J],2003(3).
    [22]齐殿斌.媚俗倾向,脱离现实,细节失真一一有感于现实军事题材影视剧之创作[J].中国电视,2004(9).
    [23]阮丹娣.浅议军事题材电视剧中的军人形象[J].当代电视,2008(5).
    [24]史博公.论当代军旅题材电视剧创作观念的嬗变[J].当代电影,2003(4).
    [25]史博公,凌燕.电视电影的反类型策略[J].电影艺术,2003(4).
    [26]唐冰南.影视“翻拍热”的受众心理分析[J].青年记者,2007(6).
    [27]谭晓明.军事题材电视剧中的民族主义[J].解放军艺术学院学报,2007(2).
    [28]涂彦.“不抛弃、不放弃”的小人物感动观众一一评电视剧《士兵突击》[J].中国电视,2007(11).
    [29]汪径洋.《亮剑》与英雄的礼赞[J].中国电视,2006(1).
    [30]王向辉,王建勋.军事题材电视剧的成功突破一一电视剧《士兵突击》解读[J].当代电视,2008(6).
    [31]王一川.励志偶像与中国家族成人传统[J].天津社会科学,2008(1).
    [32]萧盈盈.军事题材电视剧形象塑造的突围[J].北京电影学院学报,2006(3).
    [33]谢欢:中国历史电视剧的受众心理分析[J].渤海大学学报,2004(5).
    [34]谢静.社会转型期的受众分析[J].新闻大学,1996(3).
    [35]徐旭.《麦田里的守望者》中的叙事策略和“反英雄”形象[J].牡丹江师范学院学报,2008(1).
    [36]杨旦修.我国军旅题材电视剧的概念、分类及创作的历史沿革[J].电视研究,2010(3).
    [37]尹鸿.论新中国社会主义经典电影体系[J].清华大学学报,2006(4).
    [38]尹鸿阳,代慧.家庭故事·日常经验·生活戏剧·主流意识一一中国电视剧艺术传统[J].现代传播,2004(5).
    [39]喻季欣.新时期军事文学的的“英雄情结”[J].文学评论,1990(5).
    [40]余楠.王宝强:他身上有我们每个人的影子[J].新世纪周刊,2007(34).
    [41]张东.狂潮中的冷思一一近期军事剧创作问题思考[J].文艺研究,2001(2).
    [42]张新英.新英雄传奇的回归和传统叙事模式的魅力[J].声屏世界,2007(2).
    [43]仲呈祥.迅猛发展生机蓬勃——近20年来的中国电视文艺(一) [J].中国电视,1998(10).
    [44]仲呈祥.中国军旅题材电视剧创作的重要突破一一评《DA师》[J].中国电视,2003(3).
    [1] P. Bourdieu,L.D.wacquant. An Invitation to Reflexive Sociolgy[M]. Chicago: The University of Chicago Press, 1992.
    [1] http://ent.sina.com.cn/v/m/2008-07-08/15552092855.shtml.
    [2] http://news.cn. yahoo.com/ xinhua/article.html?id=1739&pageid=3.
    [3] http://ent.qq.com/a/20090313/000130.htm.
    [4] http://baike.baidu.com/view/438201.htm.
    [5] http://news.xinhuanet.com/politics/2010-10/18/c_12673082.htm.
    [6] http://news.xinhuanet.com/politics/2010-10/18/c_12673082.htm.

© 2004-2018 中国地质图书馆版权所有 京ICP备05064691号 京公网安备11010802017129号

地址:北京市海淀区学院路29号 邮编:100083

电话:办公室:(+86 10)66554848;文献借阅、咨询服务、科技查新:66554700