云南现代早期木刻版画中的左翼色彩
摘要
在新美术运动的影响下, 1929年前后,现代木刻版画作为西洋舶来品被鲁迅先生引入中国。1930年中国新兴木刻运动正式爆发。在鲁迅和左翼美联的推动下,新兴木刻运动的"火"迅速由上海向全国各省蔓延开来,云南亦在其中。抗战时期,现代木刻版画被赋予了特殊的时代面貌。木刻版画便于传播、通俗易懂的特征和与生俱来的革命性、战斗性,使其深受爱国美术青年和普罗大众的喜爱。1935年,云南现代木刻版画在新兴木刻运动的影响下兴起,在中国共产党和左翼美联的领导下迅速成长,在抗战时期成为云南抗战文艺宣传的中坚力量。浓厚的左翼色彩是云南现代木刻版画自诞生起就具有的,最典型的特征之一。
引文
(1)鲁迅:《〈新俄画选〉小引》,中央编译出版社,2014年。
(2)鲁迅:《〈木刻创作法〉序》,读书生活出版社,1937年。
(3)鲁迅编印出版的12本画册分别为:1《近代木刻选集》(一)、2《近代木刻选集》(二)、3《新俄画选》、4《士敏土之图》、5《一个人的受难》、6《引玉集》、7《苏联版画集》、8《凯绥·河勒惠支版画选集》、9《死魂灵一百图》、10《木刻创作法》。鲁迅编印的2部笺谱为《北平笺谱》《十竹斋笺谱》。鲁迅组织的4次国外版画作品展览分别为:“西洋木刻展览会”(1930年10月)、“德国作家版画展”(1932年6月)、“德俄版画展览会”(1933年10月)、“俄法书籍插画展览会”(1933年12月)。
(4)《云南省志卷七十三文化艺术志》,云南人民出版社出版,2002年版,第641页。
(5)左汉中:《中国民间造型艺术》,湖南美术出版社,2006年。
(6)中国美术学院朱维明教授在《抗战时期云南版画创作活动》一文中说:国立艺专初抵昆明,“让云南民众初次接触木刻,认识木刻,同时也了解了新兴版画的广泛影响和作用。”“该校入滇,无疑是起到点燃云南版画之火的作用,催化了云南新兴版画的种子,使版画运动波及滇中”。令人遗憾的是,这种观点在美术史研究领域屡见不鲜。(见朱维明《抗战时期云南版画创作活动》一文,摘自朱维明《云南版画辉煌的前期历程》,载即将由中华书局出版的《云南抗战美术史》一书。)
(7)德国版画家梅菲尔德为苏联作家革拉特科夫长篇小说《士敏土》所作插图10幅,鲁迅委托留德学生徐诗荃购得原拓,精印出版。此次画展展出,说明此次版画也受鲁迅影响很深。
(8)张鸿书:《通讯·武汉开的全国木刻展览会》,载《云南日报·南风》,1935年版。
(9)李珩,昆明人,笔名王行,或署名HL。李珩毕业于云南省立美术学校绘画科,后任职市立第八中学美术老师,并兼职从事商业广告绘画。1935年《云南日报》创刊成为报刊美术编辑,1936年兼任昆华艺术师范学校木刻版画及艺术概论教师。李珩曾受教于李廷英和李实清,是唯美艺社成员之一。1930年9月唯美艺社画展上展出其水彩画作品,后开云南现代木刻版画的先河。他是《云南日报》最多产的现代木刻版画家,是云南现代木刻版画的代表人物。
(10)张心聪,笔名心聪,字子慧,云南玉溪峨山县人,共产党员。1916年5月15日生,1950年在与土匪搏斗中不幸牺牲。对张心聪的生平,在玉溪的各种方志中有多种说法,大体是:张心聪,1931年初被选送考入昆明省立第六初级师范学校,后并入云南省第一师范学校(后改名昆华师范学校),从省立第六初级师范毕业后,于1934年考入昆华师范学校高级部,在校期间自学木刻漫画,并于1935年10月开始在《云南日报》上发表作品。抗战爆发后参加省教育厅电影教育巡回放映队宣传抗日,后任明德中学美术、英语课教师。1942年,太平洋战争爆发后,考入在昆明的美国新闻处做抗日宣传。抗日战争胜利后,应聘到“威尼斯相馆”当摄影师。1947年回到家乡峨山,被聘为峨山中学美术、英语教师。
(11)沈沉:《关于珂勒惠支》,载《云南日报》,1937年第四版。
(12)张子斋:《聊作纪念文》,载《云南日报》,1936年第五版。
(2)鲁迅:《〈木刻创作法〉序》,读书生活出版社,1937年。
(3)鲁迅编印出版的12本画册分别为:1《近代木刻选集》(一)、2《近代木刻选集》(二)、3《新俄画选》、4《士敏土之图》、5《一个人的受难》、6《引玉集》、7《苏联版画集》、8《凯绥·河勒惠支版画选集》、9《死魂灵一百图》、10《木刻创作法》。鲁迅编印的2部笺谱为《北平笺谱》《十竹斋笺谱》。鲁迅组织的4次国外版画作品展览分别为:“西洋木刻展览会”(1930年10月)、“德国作家版画展”(1932年6月)、“德俄版画展览会”(1933年10月)、“俄法书籍插画展览会”(1933年12月)。
(4)《云南省志卷七十三文化艺术志》,云南人民出版社出版,2002年版,第641页。
(5)左汉中:《中国民间造型艺术》,湖南美术出版社,2006年。
(6)中国美术学院朱维明教授在《抗战时期云南版画创作活动》一文中说:国立艺专初抵昆明,“让云南民众初次接触木刻,认识木刻,同时也了解了新兴版画的广泛影响和作用。”“该校入滇,无疑是起到点燃云南版画之火的作用,催化了云南新兴版画的种子,使版画运动波及滇中”。令人遗憾的是,这种观点在美术史研究领域屡见不鲜。(见朱维明《抗战时期云南版画创作活动》一文,摘自朱维明《云南版画辉煌的前期历程》,载即将由中华书局出版的《云南抗战美术史》一书。)
(7)德国版画家梅菲尔德为苏联作家革拉特科夫长篇小说《士敏土》所作插图10幅,鲁迅委托留德学生徐诗荃购得原拓,精印出版。此次画展展出,说明此次版画也受鲁迅影响很深。
(8)张鸿书:《通讯·武汉开的全国木刻展览会》,载《云南日报·南风》,1935年版。
(9)李珩,昆明人,笔名王行,或署名HL。李珩毕业于云南省立美术学校绘画科,后任职市立第八中学美术老师,并兼职从事商业广告绘画。1935年《云南日报》创刊成为报刊美术编辑,1936年兼任昆华艺术师范学校木刻版画及艺术概论教师。李珩曾受教于李廷英和李实清,是唯美艺社成员之一。1930年9月唯美艺社画展上展出其水彩画作品,后开云南现代木刻版画的先河。他是《云南日报》最多产的现代木刻版画家,是云南现代木刻版画的代表人物。
(10)张心聪,笔名心聪,字子慧,云南玉溪峨山县人,共产党员。1916年5月15日生,1950年在与土匪搏斗中不幸牺牲。对张心聪的生平,在玉溪的各种方志中有多种说法,大体是:张心聪,1931年初被选送考入昆明省立第六初级师范学校,后并入云南省第一师范学校(后改名昆华师范学校),从省立第六初级师范毕业后,于1934年考入昆华师范学校高级部,在校期间自学木刻漫画,并于1935年10月开始在《云南日报》上发表作品。抗战爆发后参加省教育厅电影教育巡回放映队宣传抗日,后任明德中学美术、英语课教师。1942年,太平洋战争爆发后,考入在昆明的美国新闻处做抗日宣传。抗日战争胜利后,应聘到“威尼斯相馆”当摄影师。1947年回到家乡峨山,被聘为峨山中学美术、英语教师。
(11)沈沉:《关于珂勒惠支》,载《云南日报》,1937年第四版。
(12)张子斋:《聊作纪念文》,载《云南日报》,1936年第五版。