以《小偷家族》论是枝裕和电影的美学风格

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	作者：柳静媛 关键词：是枝裕和 ; 《小偷家族》 ; 边缘 ; 苦难 ; 物哀 中文刊名：XWDK 英文刊名：Journal of News Research 机构：西北大学; 出版日期：2019-01-10 出版单位：新闻研究导刊 年：2019 期：v.10;No.157 语种：中文; 页：XWDK201901070 页数：2 CN：01 ISSN：50-1205/G2 分类号：123-124

摘要

日本导演是枝裕和的影视作品通常是将对社会现实的思考包孕于日常化叙事之中,以温和克制的手法展现出琐碎家庭中的脉脉温情,折射出世间百态。在情感的表达上,往往是以具体的事物为载体,使事物与人物故事产生映照,从而让观众感受到一种物哀美。《小偷家族》这部电影体现了是枝裕和影视创作一贯的美学风格。
        

引文

[1]朱峰.恶之花:电影《小偷家族》的现实寓言[J].当代电影,2018(7):87-90.
    [2]苏七七.家庭的乌托邦——《小偷家族》中的“家庭”理念与图景[J].电影艺术,2018(5):60-62.
    [3]马克·席林(美).是枝裕和访谈[J].博源,译.世界电影,2012(1):153-159.
    [4]元味.爆裂于无声——是枝裕和的武器《小偷家族》[J].东方艺术,2018(16):38-40.
    [5]赵建中.是枝裕和、中川雅也关于《小偷家族》的对话[J].电影评介,2018(15):13-15.
    [6]朱峰.生命在银幕上流淌:从《幻之光》到《小偷家族》——是枝裕和对谈录[J].当代电影,2018(7):71-76.